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Homotonal

Homotonal (misma tonalidad) es un término técnico musical que describe la estructura tonal de composiciones de varios movimientos. Fue introducido en la musicología por Hans Keller . Según la definición y el uso de Keller, una composición de varios movimientos es "homotonal" si todos sus movimientos tienen la misma tónica (nota clave).

La "homotonalidad" es común en las composiciones de la era barroca : muchas obras barrocas de varios movimientos basadas en formas de danza manifiestan la misma tónica, e incluso el mismo modo (mayor o menor), en todas partes. Así, por ejemplo, la partita para violín solo BWV 1004 de JS Bach es homotonal [todos los movimientos en re menor] , al igual que su partita para flauta solista BWV 1013 [todos los movimientos en la menor] . De manera similar, la sonata para oboe y continuo RV53 (nd) de Vivaldi es homotonal [todos los movimientos en do menor] . La homotonalidad se encuentra incluso en algunos conciertos barrocos: los ejemplos incluyen los Conciertos para violonchelo RV401 (nd) [todos los movimientos en do menor] y RV416 (nd) [todos los movimientos en sol menor] de Vivaldi , así como el segundo concierto de su obra más famosa Las cuatro estaciones ("Verano" RV315) (1725) [todos los movimientos también en sol menor] , y el Concierto para violín Op. 7 No 1 (1737) de Jean-Marie Leclair [todos los movimientos en re menor] .

Sin embargo, con la era clásica la situación cambia. Fuera de las obras de dos movimientos (que, clásicamente hablando, mantendrán la misma tónica para ambos movimientos y, por lo tanto, serán homotonales por definición), la homotonalidad de la era clásica es relativamente rara: una obra clásica en tres movimientos normalmente pasará a una tónica diferente para su movimiento central, y una obra clásica en cuatro movimientos normalmente tendrá al menos uno de sus movimientos centrales en una tonalidad distinta a la tónica original.

El compositor clásico más estrechamente asociado con el principio homotonal es Joseph Haydn .

El propio Keller se esforzaba en destacar que los diferentes compositores clásicos mostraban distintos grados de interés en la estructura homotonal:

Aunque Mozart , a diferencia de Haydn, tendía a trabajar dentro de marcos tonales estrechos, no llevó el enfoque homotonal muy lejos en su madurez... mientras que Haydn sí lo hizo: algunos de los más grandes cuartetos de cuerdas del antiguo maestro se adhieren a una sola tonalidad" [1]

"A diferencia del Haydn maduro, Mozart nunca llegó a escribir cuatro movimientos sin cambiar la nota tónica" [no es del todo cierto, pero de hecho era mucho más raro para Mozart que para Haydn una vez que Mozart alcanzó la madurez] [2]

Precisamente porque Haydn es más aventurero en sus excursiones a claves remotas que Mozart, a veces necesita un marco tonal rígido para contenerlas; a diferencia de Mozart y como Haydn, cuyo carácter creativo modulador de desarrollo produjo como gemelos, Beethoven a su vez se entregó a un apasionado contraste tonal y armónico dentro de marcos homotonales. [3]

La palabra y el concepto de Keller no se han vuelto estándar entre los musicólogos. [ cita requerida ] El musicólogo William Drabkin, por ejemplo, preguntó: "¿no suena la 'homotonalidad' un poco rara?" [4]

El término "homotonalidad" (que se refiere a la retención manifiesta de una tónica ) no debe confundirse con " monotonalidad " (la posición teórica según la cual una estructura tonal tiene una sola tónica "real" y toda modulación es superficial o ilusoria).

Ejemplos

Ejemplos de obras "homotonales" (en más de dos movimientos) de la época clásica en adelante son:

Década de 1750

Década de 1760

Década de 1770

Década de 1780

Década de 1790

Después de 1800

Después de 1900

Después del año 2000

Referencias

  1. ↑ Hans Keller, 'Wolfgang Amadeus Mozart (1756–91)', en La sinfonía (Ed. Robert Simpson; Londres, 1966), pág. 58
  2. ↑ Hans Keller, 'Wolfgang Amadeus Mozart (1756–91)', en La sinfonía (Ed. Robert Simpson; Londres, 1966), pág. 75
  3. ^ Hans Keller, Los grandes cuartetos de Haydn: su interpretación (Londres, 1986), pág. 39
  4. ^ William Drabkin, reseña de Hans Keller, The Great Haydn Quartets: Their Interpretation , Musical Times, vol. 127, n.º 1726 (noviembre de 1986), págs. 624-625