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homotonal

Homotonal (misma tonalidad) es un término musical técnico que describe la estructura tonal de composiciones de múltiples movimientos. Fue introducido en la musicología por Hans Keller . Según la definición y el uso de Keller, una composición de múltiples movimientos es "homotonal" si todos sus movimientos tienen la misma tónica (nota clave).

La 'homotonalidad' es común en las composiciones de la época barroca : muchas obras barrocas de múltiples movimientos basadas en formas de danza manifiestan la misma tónica, e incluso el mismo modo (mayor o menor), en todas partes. Así, por ejemplo, la partita solista de violín BWV 1004 de JS Bach es homotonal [todos los movimientos en re menor] , al igual que su partita solista de flauta BWV 1013 [todos los movimientos en la menor] . De manera similar, la sonata para oboe y continuo RV53 (nd) de Vivaldi es homotonal [todos los movimientos en do menor] . La homotonalidad se encuentra incluso en algunos conciertos barrocos: los ejemplos incluyen los Conciertos para violonchelo RV401 (sin fecha) [todos los movimientos en do menor] y RV416 ( todos los movimientos en sol menor) de Vivaldi , así como el segundo concierto de su obra más famosa, The Four Seasons ("Summer" RV315) (1725) [todos los movimientos también en sol menor] , y Concierto para violín Op.7 No 1 de Jean-Marie Leclair (1737) [todos los movimientos en re menor] .

Con la época clásica , sin embargo, la situación cambia. Fuera de las obras de dos movimientos (que, hablando clásicamente, mantendrán la misma tónica para ambos movimientos y, por lo tanto, serán homotonales por definición), la homotonalidad de la era clásica es relativamente rara: una obra clásica en tres movimientos normalmente pasará a una tónica diferente. para su movimiento medio, y una obra clásica en cuatro movimientos normalmente tendrá al menos uno de sus movimientos medios en una tonalidad distinta a la tónica original.

El compositor clásico más estrechamente asociado con el principio homotonal es Joseph Haydn .

El propio Keller quiso enfatizar que diferentes compositores clásicos mostraron diferentes grados de interés en la estructura homotonal:

Aunque Mozart , a diferencia de Haydn, tendía a trabajar dentro de marcos tonales estrechos, no llevó el enfoque homotonal muy lejos en su madurez. . . mientras que Haydn sí: algunos de los mejores cuartetos de cuerda del maestro mayor se adhieren a una única tonalidad" [1]

"[A] diferencia del Haydn maduro, Mozart nunca llegó a escribir cuatro movimientos sin cambiar la nota clave" [en realidad no es cierto, pero de hecho fue mucho más raro para Mozart que para Haydn una vez que Mozart alcanzó la madurez] [2]

Precisamente porque Haydn es más aventurero que Mozart en sus incursiones en tonos remotos , a veces necesita un marco tonal rígido para contenerlos; a diferencia de Mozart y como Haydn, cuyo carácter creativo y modulador del desarrollo produjo como un gemelo, Beethoven , a su vez, se entregó a un apasionado contraste tonal y armónico dentro de marcos homotonales. [3]

La acuñación y el concepto de Keller no se han convertido en un estándar entre los musicólogos. [ cita necesaria ] El musicólogo William Drabkin, por ejemplo, hizo la pregunta "¿No suena la 'homotonalidad' un poco extraña?" [4]

El término 'homotonalidad' (referido a la retención manifiesta de una tónica ) no debe confundirse con ' monotonalidad ' (la posición teórica según la cual una estructura tonal tiene una sola tónica 'real', y toda modulación es superficial o ilusoria).

Ejemplos

Ejemplos de obras 'homotonales' (en más de dos movimientos) de la época clásica y posteriores son:

Década de 1750

Década de 1760

Década de 1770

Década de 1780

Década de 1790

Después de 1800

Después de 1900

Después de 2000

Referencias

  1. ^ Hans Keller, 'Wolfgang Amadeus Mozart (1756–91)', en La sinfonía (Ed. Robert Simpson; Londres, 1966), p.58
  2. ^ Hans Keller, 'Wolfgang Amadeus Mozart (1756–91)', en La sinfonía (Ed. Robert Simpson; Londres, 1966), p.75
  3. ^ Hans Keller, Los grandes cuartetos de Haydn: su interpretación (Londres, 1986), p.39
  4. ^ William Drabkin, reseña de Hans Keller, Los grandes cuartetos de Haydn: su interpretación , Musical Times, vol. 127, núm. 1726 (noviembre de 1986), págs. 624–625