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Sinfonía n.º 52 (Haydn)

José Haydn

La Sinfonía n.º 52 en do menor es una de las últimas sinfonías Sturm und Drang compuestas por el compositor austríaco Joseph Haydn mientras el compositor residía en Esterházy en 1771 o 1772. [1]

Es una de las sinfonías en tonos menores que Haydn compuso a finales de la década de 1760 y principios de la de 1770, siendo las otras las Sinfonías núms. 39 , 44 , 45 y 49. La sinfonía fue descrita por HC Robbins Landon como "la abuela de la Quinta Sinfonía de Beethoven , también creada con precisión matemática y con extrema concisión". [2]

Movimientos

La sinfonía está escrita para dos oboes , fagot , dos trompas , bajo continuo ( clave ) y cuerdas . Esta sinfonía se divide en cuatro movimientos :

  1. Allegro assa con brio
  2. Andante en do mayor,3
    8
  3. Menueto y trío . Alegreto ,3
    4
  4. Final. Listo

La sinfonía tiene varias características distintivas. El primer movimiento, escrito en forma Sonata-Allegro , establece un contraste entre un tema inicial agitado y fuerte en do menor, y un segundo tema lírico y para piano en el relativo mayor ( mi bemol ). Algo inusual, Haydn presenta el segundo tema dos veces con material de transición entre sus apariciones. [3] Al igual que en su Sinfonía n.º 45 , el movimiento emplea progresiones engañosas tanto en la exposición (cc. 36-37) como en la recapitulación (cc. 130-131). [4] La "ira y vehemencia" establecidas por el modo menor de la sinfonía supera los esfuerzos sinfónicos anteriores de Haydn en tonalidad menor. [5]

Uso litúrgico

Es posible que, al igual que otras sinfonías de Haydn y Mozart, la Sinfonía n.º 52 se escribiera con el propósito de incorporarla a la liturgia católica . Giuseppe Carpani, el primer biógrafo de Haydn, señaló:

Otras sinfonías de Haydn fueron escritas para días festivos . Se interpretaban en la capilla de Eisenstadt , en la capilla de la Corte Imperial y en otras iglesias en esos días festivos sagrados. Están escritas en sol mayor, re mayor y do menor. [6]

Se ha especulado que la sinfonía en do menor hace referencia al n.° 52 basándose tanto en la fecha de composición, que coincidió con la práctica austríaca de interpretar sinfonías durante el servicio litúrgico, como en el hecho de que, a diferencia de la otra sinfonía en do menor de Haydn a la que Carpani puede haber estado aludiendo ( Sinfonía n.° 78 ), el n.° 52 es una obra más seria. [7]

Notas

  1. ^ HC Robbins Landon, [ página necesaria ]
  2. ^ HC Robbins Landon, Haydn: Chronicle and Works , 5 vols, (Bloomington y Londres: Indiana University Press, 1976– ) v. 2, "Haydn en Eszterhaza, 1766–1790", [ página necesaria ] .
  3. ^ Brown, A. Peter, El repertorio sinfónico (volumen 2). Indiana University Press ( ISBN  0-253-33487-X ), págs. 127–128 (2002).
  4. ^ RM Longyear (primavera-invierno de 1971). "El modo menor en la forma sonata del siglo XVIII". The Journal of Music Theory . 15 (1–2): 189–229. doi :10.2307/842901. JSTOR  842901.
  5. ^ Daniel Heartz (1994). Haydn, Mozart y la Escuela Vienesa, 1740-1780 . WW Norton & Company. pp. 293-294 (cita, 293). ISBN 0-393-03712-6.
  6. ^ Neal Zaslaw (enero de 1982). "Mozart, Haydn y la Sinfonía de la Iglesia". Revista de Musicología . 1 (1): 95–124, aquí 113. doi :10.1525/jm.1982.1.1.03a00140. ISSN  0277-9269. JSTOR  763639.La traducción del italiano es del autor, que también aporta el original. Fernando Sor también presenció la interpretación de una sinfonía de Haydn (en re mayor ) durante la misa cuando era un joven estudiante en Montserrat .
  7. ^ Zaslaw, 117

Referencias