La Sinfonía n.º 59 en la mayor es una obra relativamente temprana de Joseph Haydn , conocida popularmente como la Sinfonía del fuego . Compuesta bajo los auspicios de Nikolaus Esterházy , fue escrita a mediados o finales de la década de 1760. [1]
A pesar de su elevado número, la sinfonía es una de las varias sinfonías del sistema de clasificación de Hoboken ( la Sinfonía n.º 72 es otro buen ejemplo, ya que fue compuesta incluso antes) que está fuera de lugar sin ningún tipo de simpatía. De hecho, se trata de una obra moderadamente temprana, compuesta con seguridad antes de 1769, y posiblemente tan pronto como en 1765. Estilísticamente, probablemente debería figurar entre las 30, también compuestas en esta época. En cambio, la siguiente sinfonía del catálogo de Hoboken, la Sinfonía n.º 60 , fue escrita a mediados de la década de 1770.
Se desconoce la fecha de su primera interpretación, como ocurre con la mayoría de las sinfonías de Haydn.
La sinfonía ha sido conocida popularmente durante mucho tiempo como Feuer o Sinfonía del Fuego . Como ocurre con la mayoría de los otros apodos asociados a las sinfonías de Haydn, el nombre en sí no se originó con el compositor. Durante mucho tiempo, se pensó que el título atribuido se refería a la naturaleza fogosa de la composición, en particular el primer movimiento , bastante inusualmente enérgico (marcado Presto , una indicación de tempo más típica de los movimientos finales) y el último movimiento, breve pero enérgico, que presenta fanfarrias prominentes de trompa y relucientes ritmos en las cuerdas. Sin embargo, no hay nada particularmente distintivo en ninguno de los movimientos que lo haga más apasionado que otras composiciones sinfónicas de Haydn durante este período.
En cambio, el apodo casi con certeza deriva del uso de varios movimientos como música de acompañamiento a una representación de la obra Die Feuersbrunst de Gustav Friedrich Wilhelm Großmann , que se interpretó en Eszterháza en (dependiendo de la fuente) 1774 [1] o 1778. [2] Un manuscrito existente de la sinfonía que data de la vida de Haydn lleva el título Feuer Sinfonia . Esta representación teatral probablemente explica la numeración incorrecta de la sinfonía inmediatamente antes de la Sinfonía n.º 60 Il Distratto ), que se deriva de la música compuesta entre 1774 y 1775 para acompañar una representación en alemán de la obra de Jean-François Regnard Le Distrait ( Il Distratto en italiano). Sin embargo, las afirmaciones de que la sinfonía n.º 59 se originó primero como música de teatro no están probadas, a pesar de los elementos curiosamente teatrales como las repentinas fanfarrias de trompa hacia el final del segundo movimiento. [3]
La obra tiene una forma estándar de cuatro movimientos y está orquestada para dos oboes , dos trompas , continuo ( fagot , clavecín ) y cuerdas .
El movimiento de apertura comienza con energía, con un ritmo alegre seguido de una caída de octava. Tras el estallido inicial, la música se relaja dramáticamente y se detiene por completo. Esta fue una técnica que utilizó con un efecto aún mayor en su 48.ª sinfonía, de aproximadamente la misma época. [4] La relajación también aparece al final del movimiento, lo que le da al oyente la tranquila música que levanta el telón que a menudo se escucha al final de una obertura de ópera. [5]
En el movimiento lento, los vientos permanecen en silencio durante la mayor parte del movimiento, lo que deja al oyente con la expectativa de que el movimiento está orquestado solo para cuerdas. Estas expectativas se disipan cuando entra la orquestación completa para el segundo tema de la recapitulación . [5]
Haydn rara vez utilizó el mismo compás para movimientos consecutivos, como lo hizo con los dos movimientos interiores de esta obra. Existen vínculos melódicos entre estos movimientos, ambos en la menor , y ambos comienzan con la misma secuencia de tonos. También se alude al segundo tema del movimiento lento. [5]
El final comienza con un llamado de trompa seguido de una respuesta en los oboes y al final de la exposición son las cuerdas y el oboe los que tienen un diálogo. Haydn utiliza un llamado de trompa similar para comenzar el final de su sinfonía n.° 103 más de veinticinco años después. [5] Después de un breve desarrollo , el regreso del llamado de trompa solo se insinúa en las cuerdas al comienzo de la recapitulación que luego sigue de una manera relativamente sencilla. El llamado de trompa en su instrumentación adecuada se reserva para la coda del movimiento . [5]
