La palabra grisette (a veces escrita grizette ) se refiere a una mujer de clase trabajadora francesa de finales del siglo XVII y se mantuvo en uso común durante la era de la Belle Époque , aunque con algunas modificaciones en su significado. Deriva de gris ( gris en francés ) y se refiere a la tela gris barata de los vestidos que usaban originalmente estas mujeres. La edición de 1694 del Dictionnaire de l'Académie française describía a una grisette simplemente como "una mujer de condición humilde". En la edición del diccionario de 1835, su estatus había mejorado algo. Ella fue descrita como:
...una joven trabajadora, coqueta y coqueta. [1]
Este uso se puede ver en uno de los primeros poemas de Oliver Wendell Holmes, "Our Yankee Girls" (1830):
...la grisette alegre, cuyos dedos tocan tan bien las mil cuerdas del amor. ... [2]
En la práctica, "joven trabajadora" se refería principalmente a aquellas empleadas en los sectores de la confección y la sombrerería como costureras o dependientas, las pocas ocupaciones disponibles para ellas en la Francia urbana del siglo XIX, aparte del servicio doméstico. [3] Las connotaciones sexuales que acompañaron durante mucho tiempo a la palabra se hacen explícitas en el Tercer Nuevo Diccionario Internacional Webster (1976), que enumera uno de sus significados como una mujer joven que combina la prostitución a tiempo parcial con otra ocupación. Webster's cita un ejemplo de la biografía de Walt Whitman de 1943 de Henry Seidel Canby :
...y muchos años después [Whitman] todavía hablaba con Traubel del encanto de las grisettes oscuras que vendían amor además de flores en las calles de Nueva Orleans. [4]
En 1730, Jonathan Swift ya usaba "grisette" en inglés para referirse a cualidades tanto de coquetería como de aspiración intelectual. (Ver La grisette en poesía a continuación.) La grisette también aparece en la novela de Lawrence Sterne de 1768 Un viaje sentimental por Francia e Italia . En el capítulo II de la novela, el reverendo Sr. Yorick (el narrador y alter ego de Sterne) relata sus obsesiones con las grisettes parisinas, y especialmente con una particularmente hermosa que trabajaba en una guantera de París:
La hermosa grisette miraba a veces los guantes, luego de reojo a la ventana, luego los guantes y luego a mí. No estaba dispuesto a romper el silencio. Seguí su ejemplo: entonces miré los guantes, luego la ventana, luego los guantes, luego a ella, y así alternativamente. Descubrí que perdía considerablemente en cada ataque: ella tenía un rápido ojo morado y atravesó dos pestañas tan largas y sedosas con tanta penetración que miró hasta mi corazón y mis riendas. Puede parecer extraño, pero realmente pude sentir que así era. [5]
Una de las grisettes más famosas del siglo XVIII fue Madame du Barry (1743-1793). Sin embargo, pronto ascendió mucho más allá de su estatus social inicial. Hija ilegítima de una costurera, se había trasladado a París a los 15 años, donde, bajo el nombre de Jeanne Rancon, trabajó primero como ayudante de una joven peluquera con la que tenía una aventura y más tarde como ayudante de sombrerera en una tienda llamada A La Toilette . En 1763, su belleza llamó la atención de Jean du Barry, un proxeneta/proxeneta de moda y propietario de un casino. La convirtió en su amante y ayudó a establecer su carrera como cortesana en los círculos más altos de la sociedad parisina, donde tomó a varios hombres ricos como sus "benefactores", incluido el duque de Richelieu . Al casarse con el hermano de du Barry, se convirtió en Marie-Jeanne, condesa de Barry, y en abril de 1769 se convirtió en la amante oficial ( maîtresse declarée o maîtresse en titre ) del rey Luis XV de Francia .
En el primer cuarto del siglo XIX, grisette también pasó a referirse más específicamente a las mujeres jóvenes independientes, que a menudo trabajaban como costureras o asistentes de sombrerera, que frecuentaban lugares artísticos y culturales bohemios en París. Formaron relaciones con artistas y poetas más comprometidas que la prostitución pero menos que una amante . Muchas grisettes trabajaron como modelos de artistas, a menudo brindándoles favores sexuales además de posar para ellos. Durante la época del rey Luis Felipe , llegaron a dominar la escena del modelaje bohemio. [6] Aunque las modelos grisette eran percibidas como aventureras, independientes y que vivían solo por el momento, buscaban no solo apoyo económico sino también apoyo emocional y artístico en sus relaciones con hombres bohemios. [7] Jenny, cuya historia cuenta Jules Janin en su ensayo "La Grisette", es una grisette prototípica en este sentido, que inicialmente elige modelar sólo para artistas a los que considera genios y rechaza ofertas más lucrativas para convertirse en amante de burgueses. o incluso hombres aristocráticos. Janin consideraba a las grisettes una parte integral de la escena artística bohemia, pero veía sus costumbres sexuales de manera algo negativa y sugiere que su independencia era sólo superficial:
El arte es la gran excusa para todas las acciones que van más allá de lo vulgar. Es el arte que lo purifica todo, incluso la sumisión de su cuerpo por parte de una joven pobre. [8]
La grisette como parte de la subcultura bohemia era un personaje frecuente en la ficción francesa de la época. Está personificada como Rigolette en Los misterios de París de Eugene Sue , como Fantine en Los Miserables de Victor Hugo y como Marthe en Horace de George Sand , así como como protagonista en Mademoiselle Mimi Pinson de Alfred de Musset : Perfil de grisette . Ejemplos notables en la ficción británica y estadounidense son Trilby en la novela homónima de George du Maurier de 1894 , y Marie en el cuento de Edgar Allan Poe " El misterio de Marie Roget ". Trilby se basó en gran medida en las experiencias de du Maurier como estudiante en la bohemia parisina durante la década de 1850. La historia de Poe de 1842 se basó en el asesinato sin resolver de Mary Cecilia Rogers cerca de la ciudad de Nueva York. Poe trasladó el escenario a París y Mary Rogers a una joven grisette, Marie Roget. Subtitulada "Una secuela de ' Los asesinatos en la calle Morgue '", fue la primera historia de detectives que intentó la solución de un crimen real. [9] Posiblemente la grisette más duradera de todas sea Mimi en la novela (y posterior obra) de Henri Murger Scènes de la vie de Bohème , la fuente de la famosa ópera La bohème de Puccini .
Como personajes principales
En papeles menores
en la cancion
Las grisettes aparecieron en muchas caricaturas del París bohemio, sobre todo en las de Daumier y Gavarni , así como en ilustraciones de novelas sobre ellos, como los propios grabados de Georges du Maurier para su novela Trilby de 1894 . El artista y corresponsal de guerra Constantin Guys los retrató frecuentemente en sus bocetos de la vida parisina durante el Segundo Imperio Francés . Una grisette también se convirtió en el tema de una de las primeras acuarelas de Edward Hopper , pintada en París en 1906. El retrato de Hopper, como varios de los de Guys, muestra a la grisette con un delantal tradicional de costurera. [11] Sin embargo, sus faldas ligeramente levantadas (particularmente en los bocetos de Guys) y sus poses provocativas también aluden a la asociación de las grisettes con la prostitución. [12]
El impresionante retrato de Whistler de 1858 de Fumette, su amante en ese momento, refleja no sólo su aversión al sentimentalismo en la pintura sino también el carácter de la propia Fumette, que era una grisette bastante inusual. Aunque Whistler la había apodado 'Fumette' imitando a 'Musette', personaje de Scènes de la vie de Bohème , su verdadero nombre era Eloise. Asistente de modista, modelo de artista y recitadora de poesía, era conocida en todo el Barrio Latino como "la tigresa" ( la tigresse ) por su voz furiosa y su temperamento peligroso. [13] Su trío en la calle Saint Sulpice duró dos años y fue tormentoso. Un día, en un ataque de ira, rompió varios dibujos de Whistler. [14]
"Para Betty, la Grisette", de Jonathan Swift , ofrece un retrato bastante ictérico de la grisette y sus pretensiones intelectuales. [15] La "grisette" de Swift (o "grizette" como se escribe en las primeras ediciones de su obra) es irlandesa, no francesa, y demuestra que el uso genérico del término en inglés para indicar una mujer de moral relajada ya existía en 1730. Se presume que Betty es una prostituta con la que Swift se había asociado en Dublín. [dieciséis]
Extracto de "A Betty, la Grisette" (1730) : [17]
... Conjuntos de frases, cortadas y secas,
cada vez más tu lengua suministra;
Y tu memoria está cargada
de viejos restos de obras de teatro explotadas;
Lleno de réplicas y chistes,
adecuado para todos los cristianos:
fragmentos de ingenio y rimas sin sentido,
cometido un error mil veces;
Tampoco escatimarás en regalos,
que nunca serán peores al usarlos.
Recogiendo ingenio entre los universitarios,
en las regiones superiores de los teatros;
Donde, en la galería de dieciocho centavos,
las ninfas irlandesas aprenden las burlas irlandesas...
La diatriba de Swift contrasta considerablemente con la elegíaca La Grisette , de Oliver Wendell Holmes un siglo después. Escrito en 1836, poco después de su regreso a Boston de sus estudios de medicina en París, expresa no sólo nostalgia por la joven que había sido su amante sino también por el propio París y todo lo que representaba. Era una nostalgia compartida por muchos de sus contemporáneos estadounidenses que habían estudiado allí. [18] La descripción que Holmes hace de Clemence refleja una percepción frecuente del siglo XIX de la grisette como una compañera atenta y modesta de los artistas hambrientos y los estudiantes románticos de la bohemia. [19] Su temprana muerte, a la que se alude en el poema, no fue inusual. Muchas grisettes murieron de tuberculosis tanto en la vida real como en sus representaciones ficticias, por ejemplo, Mimi en Scènes de la vie de Bohème y Fantine en Les Misérables .
Extracto de La Grisette (1836) : [20]
¡Ah Clemencia! Cuando te vi por última vez
en el viaje por la calle del Sena,
y al volverme, cuando tu forma pasó,
dije: "Nos volvemos a encontrar",
no soñé en esa mirada ociosa que
llegaba tu última imagen,
y sólo queda en el trance de la memoria
una sombra y un nombre.
Las pocas palabras extrañas que mis labios habían enseñado
a hablar a tu tímida voz,
sus signos más suaves, que a menudo traían
rosas frescas a tus mejillas,
el rastro de tu largo cabello suelto
inclinado sobre mi lecho de dolor,
todo, todo regresó, más dulce. , más justo;
¡Oh, si nos hubiéramos vuelto a encontrar! ...
" La grisette sobreestimada " (extracto del capítulo XV de Innocents Abroad de 1869 de Mark Twain ): [21]
¡Ah, las grisettes! Casi lo había olvidado. Son otro fraude romántico. Siempre fueron (si se deja que los libros de viajes lo digan) tan hermosos, tan pulcros y elegantes, tan graciosos, tan ingenuos y confiados, tan gentiles, tan atractivos, tan fieles a sus deberes de taller, tan irresistibles para los compradores en su parloteo. importunidad, tan devotos de sus estudiantes pobres del Barrio Latino, tan alegres y felices en sus picnics dominicales en los suburbios, y ¡oh, tan encantadoramente, tan deliciosamente inmoral!
¡Cosa! Durante tres o cuatro días estuve diciendo constantemente:
"¡Rápido, Ferguson! ¿Es eso una grisette?"
Y él siempre decía: "No".
Por fin comprendió que yo quería ver una grisette. Luego me mostró docenas de ellos. Eran como casi todas las francesas que he visto: hogareñas. Tenían manos grandes, pies grandes, bocas grandes; tenían narices respingonas por lo general y bigotes que ni siquiera la buena educación podía pasar por alto; se peinaban el pelo hacia atrás sin raya; estaban mal formados, no ganaban, no tenían gracia; Por su aspecto supe que comían ajo y cebolla; y por último y último, en mi opinión, sería un vil halago llamarlos inmorales.
¡A ti, muchacha! Ahora siento pena por el estudiante vagabundo del Barrio Latino, incluso más de lo que antes lo envidiaba. Así cae a la tierra otro ídolo de mi infancia.
La definición del diccionario de grisette en Wikcionario