Una historia marco (también conocida como cuento marco , narrativa marco , narrativa sándwich o intercalación ) es una técnica literaria que sirve como pieza complementaria a una historia dentro de una historia , donde una narración introductoria o principal prepara el escenario ya sea para una segunda narración más enfatizada o para un conjunto de historias más cortas. La historia marco lleva a los lectores de una primera historia a una o más historias dentro de ella. La historia marco también puede usarse para informar a los lectores sobre aspectos de la(s) narrativa(s) secundaria(s) que de otra manera podrían ser difíciles de entender. Esto no debe confundirse con la estructura narrativa . [1] [2] [3] Un ejemplo notable es El Decamerón .
Algunas de las primeras historias marco proceden del antiguo Egipto, entre ellas una del Papiro Westcar , el Cuento del marinero náufrago y El campesino elocuente . [4] [5] Otros ejemplos tempranos proceden de la literatura india , incluidas las epopeyas sánscritas Mahabharata , Ramayana , Panchatantra , Los siete sabios maestros de Síntipás y las colecciones de fábulas Hitopadesha y Vikram y El vampiro . [6] Esta forma se extendió gradualmente hacia Occidente a lo largo de los siglos y se hizo popular, dando lugar a colecciones clásicas de cuentos marco como Las mil y una noches ( Las mil y una noches ), [7] El Decamerón , [3] y los Cuentos de Canterbury , en los que cada peregrino cuenta su propio tipo de cuento, y cuya historia marco "fue en su día la parte más admirada de la obra de Chaucer". [3] [8]
El uso de una historia marco en la que una sola narración se sitúa en el contexto de la narración de una historia es también una técnica con una larga historia, que se remonta al menos a la sección inicial de la Odisea de Homero , en la que el narrador Odiseo cuenta su vagabundeo en la corte del rey Alcínoo . [2] [9]
Una historia marco es un recurso literario que funciona como un recurso práctico para organizar un conjunto de narraciones más pequeñas, ya sea ideadas por el autor o tomadas de un conjunto previo de cuentos populares, ligeramente alteradas por el autor con el propósito de una narración más larga. A veces, una historia dentro de la narración principal encapsula algún aspecto de la historia marco, en cuyo caso se denomina mise en abyme . [10]
Una historia marco típica es Las mil y una noches , en la que el personaje Sherazade narra una serie de cuentos de hadas al sultán Shahriyar a lo largo de muchas noches. Muchos de los cuentos de Shahrazad también son historias marco, como El cuento de Simbad el marino y Simbad el hombre de la tierra , una colección de aventuras contadas por Simbad el marino a Simbad el hombre de la tierra. [7]
Las Metamorfosis de Ovidio hacen un uso extensivo del encuadre, con las historias anidadas en varias profundidades, lo que permite la inclusión de muchos cuentos diferentes en una sola obra. [11] Cumbres borrascosas de Emily Brontë utiliza este recurso literario para contar la historia de Heathcliff y Catherine, junto con las subtramas. [2] Su hermana Anne utiliza este recurso en su novela epistolar La inquilina de Wildfell Hall . El diario de la heroína principal está enmarcado por la historia y las cartas del narrador. [12]
La novela Frankenstein de Mary Shelley tiene múltiples narraciones enmarcadas. En el libro, Robert Walton escribe cartas a su hermana, describiendo la historia que le contó el científico Victor Frankenstein . A mitad de la historia de Frankenstein, se encuentra con el monstruo , quien le cuenta su propia historia después de haber sido creado, y esta tercera narración incluso contiene brevemente el relato de una familia a la que había estado observando. [2] [13] Este conjunto de narraciones marco que encajan entre sí a veces se denomina narrativa de caja china ; [14] se pueden encontrar otros ejemplos de este estilo de narración en El simposio de Platón , El misterio del solitario de Jostein Gaarder , Cumbres borrascosas de Emily Brontë , [15] y El corazón de las tinieblas de Joseph Conrad .
Las historias marco han aparecido en los cómics . La serie de cómics de Neil Gaiman The Sandman presentó un arco argumental llamado Worlds End que consistía en historias marco y, a veces, incluso presentaba historias dentro de historias dentro de historias. [16]
En ocasiones, como en el Sketch Book de Washington Irving , que contiene " La leyenda de Sleepy Hollow " y " Rip Van Winkle ", entre otros, la idea es que el autor del libro no es el autor real sino un personaje ficticio, en este caso un hombre llamado Crayon. Aquí el marco incluye el mundo del Crayon imaginario, sus historias y el lector que se supone que participa y "sabe" quién es Crayon. [17]
Cuando hay una sola historia, la historia marco se utiliza con otros fines, principalmente para posicionar la actitud del lector hacia el cuento. Esto se puede hacer de diversas maneras.
Una razón común para enmarcar una sola historia es llamar la atención sobre la falta de fiabilidad del narrador . Al hacer explícitamente que el narrador sea un personaje dentro de la historia marco, el escritor se distancia del narrador. El escritor puede caracterizar al narrador para poner en duda su veracidad, como cuando en las historias de Mulliner de PG Wodehouse , Mulliner es convertido en un pescador con mosca , una persona de la que se espera que cuente historias de peces increíblemente grandes. [ cita requerida ] La película Amadeus está enmarcada como una historia que un anciano Antonio Salieri le cuenta a un joven sacerdote, porque la película se basa más en historias que Salieri contó sobre Mozart que en hechos históricos. [18]
Otro uso es una forma de procatalepsis , donde el escritor pone las posibles reacciones de los lectores a la historia en los personajes que la escuchan. En La princesa prometida, el marco de un abuelo leyendo la historia a su nieto reacio pone la reacción cínica que un espectador podría tener ante el cuento de hadas romántico en la historia en la persona del nieto, y ayuda a desactivarla. Este es el uso cuando el marco cuenta una historia que carece de un gancho narrativo fuerte en su apertura; el narrador puede atraer el interés del lector contando la historia para responder a la curiosidad de sus oyentes, o advirtiéndoles que la historia comenzó de una manera aparentemente ordinaria, pero que deben seguirla para comprender las acciones posteriores, identificando así la pregunta del lector sobre si vale la pena leer la historia a los oyentes. [19] Este enfoque también fue utilizado por Edith Wharton en su novela corta Ethan Frome , en la que un narrador sin nombre escucha de muchos personajes de la ciudad de Starkfield sobre la historia del personaje principal Ethan. [20]
Una forma especializada del marco es una visión onírica , donde el narrador afirma haberse ido a dormir, soñó los eventos de la historia y luego despertó para contar el cuento. En la Europa medieval, este era un recurso común, utilizado para indicar que los eventos incluidos son ficticios; Geoffrey Chaucer lo utilizó en El libro de la duquesa , La casa de la fama , El parlamento de las Foules y La leyenda de las buenas mujeres (la última también contiene una historia marco de varias historias dentro del sueño). [ cita requerida ] Más tarde, John Bunyan utilizó un recurso onírico en la alegoría cristiana El progreso del peregrino y su secuela, explicando que eran sueños que tuvo mientras estaba en prisión y sintió que Dios quería que los escribiera. Esto funcionó porque hizo que lo que podría haber sido visto como una fantasía se pareciera más a una revelación divina para otros que creían como él. [21]
En el uso moderno, a veces se utiliza en obras de fantasía como un medio para suspender la incredulidad sobre las maravillas representadas en la historia. J. R. R. Tolkien , en su ensayo " Sobre los cuentos de hadas ", se quejó de tales recursos como la falta de voluntad para tratar el género con seriedad; utilizó historias marco de diferentes tipos en sus escritos sobre la Tierra Media . [22] Las historias de Alicia de Lewis Carroll ( Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas y A través del espejo ) incluyen un marco de este tipo, y las historias mismas utilizan una lógica y secuencias oníricas. [23]
Aun así, aunque la historia se desarrolla de manera realista, el marco onírico pone en duda los acontecimientos. En el libro El maravilloso mago de Oz , los hechos ocurren realmente; el marco onírico añadido para la película resta validez a la fantasía. [24]
Para que la narración sea un marco, la historia debe actuar principalmente como una ocasión para contar otras historias. Por ejemplo, Odiseo narra gran parte de la Odisea a los feacios , pero, aunque este recuerdo constituye una gran parte del poema, los acontecimientos posteriores y anteriores al recuerdo interpolado son de mayor interés que el recuerdo. [2]
Una película que juega con la narrativa de marco es Forrest Gump (1994 ). La mayor parte de la película está narrada por Forrest a varios compañeros en el banco de la parada de autobús. Sin embargo, en la última quinta parte de la película, Forrest se levanta y abandona el banco, y lo seguimos mientras se encuentra con Jenny y su hijo. Este segmento final de repente no tiene narrador a diferencia del resto de la película que lo precedió, sino que se cuenta a través de los diálogos de Forrest y Jenny. [25]
Este enfoque también se demuestra en la película de 2008 Slumdog Millionaire (adaptada de la novela de 2005 Q & A ), sobre un niño pobre de la calle llamado Jamal que está cerca de ganar Kaun Banega Crorepati (el equivalente indio de ¿Quién quiere ser millonario? ) pero se encuentra acusado de hacer trampa. La mayor parte de la historia es narrada en una estación de policía por Jamal, quien explica cómo sabía las respuestas a cada una de las preguntas a medida que el programa se reproduce en video. El programa en sí mismo sirve entonces como otro dispositivo de encuadre , ya que Jamal ve flashbacks de su pasado a medida que se le hace cada pregunta. La última parte de la película luego se desarrolla sin ningún narrador. [26]
En la forma de sonata musical o rondó , un tema repetido aparece al principio y al final de la obra, o vuelve periódicamente. [27] Un recurso de encuadre puede tomar la forma de un elemento recurrente al principio y al final de la narración. Por ejemplo, una historia puede comenzar con un personaje que visita un parque bajo un conjunto de circunstancias, y luego regresa al final al mismo parque bajo un conjunto de circunstancias diferentes, habiendo experimentado un cambio que le permite ver el parque bajo una nueva luz. [28]
Un recurso para encuadrar una obra puede ser simplemente una imagen que define la narrativa o el arte que se utiliza al principio y al final de la misma, como en la película Carros de fuego , que comienza y termina con los personajes corriendo por una playa, acompañados en ambos casos por la famosa música de fondo de la película. Esta escena, aunque cronológicamente se encuentra en la mitad de la película y no es importante para la trama principal, sirve para transmitir una emoción y un tono que definen el contexto de la historia principal. [29]
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