El fantasma de Pepper es una técnica de ilusión , utilizada en teatro , cine , parques de diversiones , museos , televisión y conciertos , en la que se proyecta la imagen de un objeto fuera del escenario para que parezca estar frente al público. [1]
La técnica lleva el nombre del científico inglés John Henry Pepper (1821-1900), quien popularizó el efecto con una demostración teatral en 1862. [2] Esto lanzó una moda internacional por obras con temática de fantasmas que utilizaron este novedoso efecto escénico durante la década de 1860. y décadas posteriores. [ cita necesaria ]
La ilusión se utiliza ampliamente con fines publicitarios y de entretenimiento. Estos incluyen el truco de Niña a Gorila que se encuentra en antiguos espectáculos de carnaval [3] y la aparición de "fantasmas" en la Mansión Encantada y el "Hada Azul" en El viaje atrevido de Pinocho , ambos en Disneylandia en California . Los teleprompters son una implementación moderna del fantasma de Pepper. La técnica se utilizó para mostrar una ilusión de tamaño natural de Kate Moss en el desfile de 2006 de la colección de Alexander McQueen Las viudas de Culloden . [4]
En la década de 2010, la técnica se utilizó para hacer que artistas virtuales aparecieran en el escenario en aparentes conciertos "en vivo", con ejemplos que incluyen a Elvis Presley , Tupac Shakur y Michael Jackson . A menudo se describe erróneamente [5] como "holográfico". [6] Estas configuraciones pueden implicar software de servidor de medios de proyección personalizado y películas estiradas especializadas. [7] La instalación puede ser única y específica del sitio o el uso de un sistema comercial como Cheoptics360 o Musion Eyeliner.
Los productos se han diseñado utilizando una pirámide de plástico transparente y la pantalla de un teléfono inteligente para generar la ilusión de un objeto 3D. [8]
La ilusión central implica un escenario especialmente dispuesto en dos salas o áreas, una en la que los miembros de la audiencia pueden ver y una segunda (a veces denominada "sala azul") que está oculta a un lado. Una placa de vidrio (o plexiglás o película de plástico) se coloca en algún lugar de la sala principal en un ángulo que refleja la vista de la sala azul hacia el público. Generalmente, esto se organiza con la sala azul a un lado del escenario y la placa en el escenario gira alrededor de su eje vertical a 45 grados. [3] Se debe tener cuidado de hacer que el vidrio sea lo más invisible posible, normalmente ocultando el borde inferior en un patrón en el piso y asegurándose de que las luces no se reflejen en él. La placa capta el reflejo de un actor brillantemente iluminado en un área oculta al público. Sin darse cuenta de la pantalla de cristal, el público percibe erróneamente este reflejo como una figura fantasmal ubicada entre los actores en el escenario principal. La iluminación del actor en el área oculta se puede aumentar o atenuar gradualmente para que la imagen fantasma aparezca y desaparezca de la visibilidad. [ cita necesaria ]
Cuando las luces son brillantes en la sala principal y oscuras en la sala azul, la imagen reflejada no se puede ver. Cuando se aumenta la iluminación en la habitación azul, a menudo con las luces de la habitación principal atenuándose para hacer el efecto más pronunciado, el reflejo se vuelve visible y los objetos dentro de la habitación azul/oculta parecen aparecer, de la nada, en el espacio visible para la audiencia. Una variación común utiliza dos habitaciones azules/ocultas, una detrás del vidrio en la habitación principal y otra al lado, cuyo contenido se puede cambiar entre estados "visibles" e "invisibles" manipulando la iluminación del interior. [3]
La habitación oculta puede ser una imagen especular idéntica de la habitación principal, de modo que su imagen reflejada coincida exactamente con el diseño de la habitación principal; Este enfoque es útil para hacer que los objetos parezcan aparecer o desaparecer. Esta ilusión también se puede utilizar para hacer que un objeto o una persona (reflejada, por ejemplo, en un espejo) parezca transformarse en otro (o viceversa). Este es el principio detrás del truco de la niña al gorila que se encuentra en los antiguos espectáculos de carnaval . Otra variación: la habitación oculta puede estar pintada de negro y en ella sólo hay objetos de colores claros. En este caso, cuando se proyecta luz sobre la habitación, sólo los objetos luminosos reflejan fuertemente esa luz y, por lo tanto, aparecen como imágenes fantasmales y translúcidas en el panel de vidrio (invisible) de la habitación visible para el público. Esto se puede utilizar para hacer que los objetos parezcan flotar en el espacio. [ cita necesaria ]
El tipo de uso teatral de la ilusión que John Henry Pepper fue pionero y representó repetidamente en la década de 1860 fueron obras cortas que presentaban una aparición fantasmal que interactúa con otros actores. [9] [10] Uno de los primeros favoritos mostraba a un actor intentando usar una espada contra un fantasma etéreo, como en la ilustración. [11] Para coreografiar el trato de otros actores con el fantasma, Pepper usó marcas ocultas en el piso del escenario donde debían colocar sus pies, ya que no podían ver la ubicación aparente de la imagen del fantasma. [12] El libro de Pepper de 1890 incluye una explicación tan detallada de sus secretos escénicos, revelados en su solicitud conjunta de 1863 con el co-inventor Henry Dircks para patentar esta técnica de ilusión de fantasmas. [13]
El área oculta suele estar debajo del escenario visible, pero en otras configuraciones de Pepper's Ghost puede estar encima o, muy comúnmente, adyacente al área visible para los espectadores. [14] La escala puede ser mucho más pequeña, por ejemplo, pequeños espectáculos o incluso juguetes de mano. [15] La ilustración muestra la disposición inicial de Pepper para hacer visible una imagen fantasma en cualquier lugar del teatro. [ cita necesaria ]
Se pueden producir muchos efectos a través de Pepper's Ghost. Dado que las pantallas de vidrio son menos reflectantes que los espejos, no reflejan los objetos negros mate en el área oculta a la audiencia. Así, los showmans de Pepper's Ghost a veces utilizaban un actor invisible vestido de negro en el área oculta para manipular objetos de colores claros y muy iluminados, que de esta manera pueden parecer flotar en el aire. El primer espectáculo público de fantasmas de Pepper utilizó un esqueleto sentado envuelto en un sudario blanco que estaba siendo manipulado por un actor invisible vestido con una túnica de terciopelo negro. [16] Los actores ocultos, cuyas cabezas estaban empolvadas de blanco para reflejarse pero cuyas ropas eran de color negro mate, podían aparecer como cabezas incorpóreas cuando estaban fuertemente iluminadas y reflejadas por la pantalla de vidrio en ángulo. [17]
Pepper's Ghost se puede adaptar para hacer que los artistas se materialicen aparentemente de la nada o desaparezcan en el espacio vacío. A veces, Pepper saludaba al público materializándose repentinamente en medio del escenario. Aparentemente, la ilusión también puede transformar un objeto o una persona en otro. Por ejemplo, Pepper a veces suspendía en el escenario una cesta de naranjas que luego se "transformaba" en tarros de mermelada. [18]
Otro entretenimiento de Pepper's Ghost del siglo XIX presentaba una figura volando alrededor de un telón de fondo de teatro pintado como el cielo. El actor oculto, tumbado bajo luces brillantes sobre una mesa giratoria de color negro mate, vestía un disfraz con lentejuelas metálicas para maximizar el reflejo en la pantalla de cristal oculta. [19] Esto presagia algunos efectos especiales del cine del siglo XX. [ cita necesaria ]
Giambattista della Porta fue un científico y erudito napolitano del siglo XVI a quien se le atribuyen una serie de innovaciones científicas. Su obra Magia Naturalis ( Magia natural ) de 1589 incluye una descripción de una ilusión, titulada "Cómo podemos ver en una cámara cosas que no son", que es la primera descripción conocida del efecto fantasma de Pepper. [20]
La descripción de Porta, de la traducción al inglés de 1658 (página 370), es la siguiente.
Que haya una cámara donde no entre ninguna otra luz, excepto por la puerta o ventana donde mira el espectador. Que toda la ventana o parte de ella sea de vidrio, como solemos hacer para protegernos del frío. Pero que se pula una parte, para que haya un espejo en ambos lados, desde donde el espectador debe mirar. Para el resto no hagas nada. Que se coloquen cuadros frente a esta ventana, estatuas de mármol y cosas así. Porque lo que está fuera parecerá estar dentro, y lo que está detrás de la espalda del espectador, éste lo considerará en el centro de la casa, tan lejos del cristal hacia dentro como de él hacia fuera, y con claridad y certeza, que Creerá que no ve nada más que la verdad. Pero para que no se conozca la habilidad, que la parte donde está el adorno se haga de manera que el espectador no pueda verlo, como si estuviera por encima de su cabeza, de modo que un pavimento pueda interponerse por encima de su cabeza. Y si un hombre ingenioso hace esto, es imposible que suponga que está engañado. [ cita necesaria ]
Desde mediados del siglo XIX, la ilusión, hoy conocida como Pepper's Ghost, se desarrolló ampliamente para entretenimientos escénicos con fines lucrativos, en medio de amargas discusiones, disputas de patentes y acciones legales relacionadas con la autoría de la técnica. Un género popular de entretenimiento eran las demostraciones escénicas de novedades científicas. Las simulaciones de fenómenos fantasmales mediante tecnología óptica innovadora encajaban bien con esto. [21] Los espectáculos de fantasmagoría , que simulaban efectos sobrenaturales, también eran entretenimientos públicos familiares. Anteriormente, habían hecho mucho uso de complejas técnicas de linterna mágica , como los proyectores múltiples, los proyectores móviles y la proyección sobre espejos y humo, que Étienne-Gaspard Robert/Robertson había perfeccionado en París a principios de siglo. La nueva ilusión, que pronto se denominará Pepper's Ghost, ofrecía una forma completamente diferente y más convincente de producir efectos fantasmales, utilizando reflejos, no proyecciones. [ cita necesaria ]
El primer usuario de la nueva ilusión en los teatros fue el mago holandés Henrik Joseph Donckel, que se hizo famoso en Francia bajo el nombre artístico de Henri Robin . Robin dijo que había pasado dos años desarrollando la ilusión antes de probarla en 1847 durante sus espectáculos habituales de magia escénica y lo sobrenatural en Lyon. Sin embargo, descubrió que esta interpretación temprana del efecto fantasma causó poca impresión en la audiencia. Escribió: "Los fantasmas no lograron lograr el efecto ilusorio completo que posteriormente perfeccioné". Las deficiencias de sus técnicas originales "me causaron una gran vergüenza, me vi obligado a dejarlas de lado por un tiempo". [22]
Si bien Robin se hizo famoso más tarde por muchas aplicaciones efectivas, imaginativas y complejas del "fantasma de Pepper" en el propio teatro de Robin en París, tales espectáculos sólo comenzaron a mediados de 1863, después de que John Henry Pepper demostrara su propio método para escenificar la ilusión en el Politécnico de Londres. en diciembre de 1862. [21] Jean-Eugene Robert-Houdin , gran maestro francés contemporáneo de la magia escénica, consideraba las actuaciones de Robin y otros espectáculos de fantasmas de 1863 en París como "plagiadores" de la innovación de Pepper. [23] Jim Steinmeyer , una autoridad técnica e histórica moderna sobre Pepper's Ghost, ha expresado dudas sobre la confiabilidad de las afirmaciones de Robin sobre sus actuaciones de 1847. [24] Independientemente de lo que hizo Robin en 1847, según él mismo no produjo nada parecido al efecto escénico mediante el cual Pepper, y más tarde el propio Robin, asombraron y emocionaron al público durante 1863. [ cita necesaria ]
En octubre de 1852, el artista Pierre Séguin patentó en Francia un juguete portátil parecido a un peepshow para niños, al que llamó "polioscopio". [25] Se utilizó la misma ilusión, basada en la reflexión, que diez años más tarde Pepper y Dircks patentarían en Gran Bretaña con sus propios nombres. Aunque crear imágenes ilusorias dentro de una caja pequeña es apreciablemente diferente a generar una ilusión en el escenario, la patente de Séguin de 1852 eventualmente conduciría a la derrota del intento de Pepper de 1863 de controlar y licenciar la técnica del "Pepper's Ghost" tanto en Francia como en Gran Bretaña. [23]
Pepper describió el polioscopio de Séguin:
"Consistía en una caja con una pequeña lámina de cristal, colocada en un ángulo de cuarenta y cinco grados, y en ella se reflejaba una mesa oculta, con figuras de plástico, cuyo espectro aparecía detrás del cristal, y en el que jóvenes que poseían el El juguete invitó a sus compañeros a sacarlo de la caja, cuando éste se derritió, por así decirlo, en sus manos y desapareció". [15]
En 1863, Henri Robin sostuvo que el polioscopio de Séguin se había inspirado en su propia versión original de la ilusión escénica, que Séguin había presenciado mientras pintaba diapositivas de linterna mágica para otra parte del espectáculo de Robin. [24]
Henry Dircks fue un ingeniero e inventor inglés que desde 1858 se esforzó por encontrar teatros que implementaran su visión de un nuevo y sensacional género dramático caracterizado por apariciones que interactuaban con los actores en el escenario. [26] Construyó un modelo parecido a un peepshow que demostraba cómo los reflejos en una pantalla de vidrio podían producir ilusiones convincentes. [27] También esbozó una serie de obras con efectos fantasmales, que su aparato podía permitir, y descubrió cómo se podían lograr ilusiones complejas, como transformaciones de imágenes, a través de la técnica. [28] Pero en términos de aplicar el efecto en los teatros, Dircks parecía incapaz de pensar más allá de remodelar los teatros para que se parecieran a su modelo de peepshow. Produjo un diseño para teatros que requirió la costosa y poco práctica reconstrucción de un auditorio para albergar la ilusión. [29] Los teatros a los que se acercó no estaban interesados. En otro intento por atraer el interés, anunció la venta de sus modelos y, a finales de 1862, el fabricante de los modelos invitó a John Henry Pepper a ver uno. [30]
John Henry Pepper era un científico polifacético que era a la vez un eficaz educador público en ciencia y un showman comercial astuto y consciente de la publicidad. [31] En 1854, se convirtió en director y único arrendatario del Real Politécnico, donde ostentaba el título de profesor. [32] El Politécnico impartió una combinación de cursos de educación científica y llamativas exhibiciones públicas de innovaciones científicas. [31]
Después de ver el modelo de peepshow de Dircks en 1862, Pepper rápidamente ideó un ingenioso giro mediante el cual, mediante la adición de una hoja de vidrio en ángulo y un foso de orquesta protegido, casi cualquier teatro o sala podría hacer que la ilusión fuera visible para una gran audiencia. [33] La primera representación pública en diciembre de 1862, una escena de El hombre embrujado de Charles Dickens , produjo respuestas entusiastas del público y los periodistas. [34] Se llegó a un acuerdo entre Pepper y Dircks mediante el cual patentaron conjuntamente la ilusión. Dircks acordó renunciar a cualquier participación en las ganancias por la satisfacción de ver su idea implementada de manera tan efectiva. [35] Su patente conjunta se obtuvo provisionalmente en febrero de 1863 y se ratificó en octubre de 1863.
Antes de que la asociación de Dircks con Pepper cumpliera un año, Dircks publicó un libro en el que acusaba a Pepper de conspirar para sellar sistemáticamente el nombre de Pepper solo en su creación conjunta. [36] Según Dircks, mientras Pepper se encargaba de darle crédito a Dircks en cualquier comunicación a la comunidad científica, todo lo que llegaba al público en general, como informes periodísticos, anuncios y carteles de teatro, mencionaba únicamente a Pepper. Cada vez que Dircks se quejaba, dijo, Pepper culpaba a periodistas o directores de teatro descuidados. Sin embargo, la omisión se había producido con tanta frecuencia que Dircks creía que Pepper se esforzaba deliberadamente por fijar su nombre en la mente del público en general. [37] Una buena mitad del libro de 106 páginas de Dircks, The Ghost , comprende tales recriminaciones con ejemplos detallados de cómo Pepper ocultó el nombre de Dircks. [36]
Un artículo anterior del Spectator de 1863 había presentado la asociación Dircks/Pepper así:
"Este admirable fantasma es hijo de dos padres... Al señor Dircks pertenece el honor de haberlo inventado... y el profesor Pepper tiene el mérito de haberlo mejorado considerablemente, preparándolo para las relaciones de la sociedad mundana e incluso educándolo. para el escenario." [38]
Las obras cortas que utilizaban la nueva ilusión fantasma rápidamente se hicieron sensacionalmente populares. Pepper realizó muchas demostraciones dramáticas y rentables, especialmente en la sala de conferencias del Royal Polytechnic de Londres. [39] A finales de 1863, la fama de la ilusión se había extendido ampliamente con obras centradas en fantasmas representadas en múltiples lugares de Londres, Manchester, Glasgow, París y Nueva York. [40] Asistió la realeza. [41] Incluso hubo escasez de vidrio plano debido a la demanda de pantallas de vidrio por parte de los cines. [42] Una canción popular de 1863 celebraba el "Patent Ghost": [41]
En las salas de música, también en los teatros,
muestran este "fantasma de patente".
La novedad de Goblin para ver,
algunos miles van cada noche.
Según él mismo, Pepper, que tenía derecho a todos los beneficios, obtuvo ganancias considerables gracias a la patente. [43] Dirigió sus propias actuaciones y concedió licencias a otros operadores por dinero. En Gran Bretaña, inicialmente logró demandar a algunos imitadores sin licencia, disuadir a otros mediante amenazas legales y derrotar una acción judicial en septiembre de 1863 interpuesta por propietarios de music-halls que cuestionaron la patente. [44] Sin embargo, mientras estaba en París en el verano de 1863 para asistir a una actuación con licencia, Pepper había demostrado ser incapaz de detener a Henri Robin y varios otros que ya estaban realizando versiones sin licencia allí. Robin citó con éxito la patente preexistente del polioscopio de Séguin, que Pepper ignoraba. [45] Durante los siguientes cuatro años, Robin desarrolló aplicaciones espectaculares y originales de la ilusión en París. Un famoso espectáculo de Robin mostraba al gran violinista Paganini siendo perturbado mientras dormía por un demonio violinista, que aparecía y desaparecía repetidamente. [24]
Durante las siguientes dos décadas, las representaciones que utilizaban la ilusión se extendieron a varios países. En 1877 se registró una patente para Estados Unidos. [46] En Gran Bretaña, las producciones teatrales que utilizaban Pepper's Ghost realizaron giras fuera de las principales ciudades. Los artistas viajaban con sus propias pantallas de cristal y se les conocía como "compañías de ópera espectral". [10] En Gran Bretaña existían alrededor de una docena de compañías de teatro especializadas. Una actuación típica comprendería una obra sustancial en la que las apariciones fueran centrales en la trama, como una adaptación de Un cuento de Navidad de Dickens , seguida de una breve pieza cómica que también utilizaba efectos de fantasmas. Una compañía, por ejemplo, "The Original Pepper's Ghost and Spectral Opera Company" tenía 11 obras con temática de fantasmas en su repertorio. [10] Otra compañía de este tipo durante un solo año, 1877, actuó en 30 lugares diferentes de Gran Bretaña, generalmente durante una semana, pero a veces hasta seis semanas. [10] En la década de 1890, sin embargo, la novedad se había desvanecido y la moda de este tipo de teatro estaba en fuerte declive. [10] Sin embargo, Pepper's Ghost siguió utilizándose en entretenimientos sensacionales comparables a las "atracciones oscuras" o "trenes fantasmas" en las ferias y parques de atracciones modernos: sobrevive un relato detallado de la participación del público en dos entretenimientos macabros, en los que se utilizó Pepper's Ghost, durante un tiempo. Espectáculo "Taberna de los Muertos" que visitó París y Nueva York en la década de 1890. [47]
Desde la década de 1860, "Pepper's Ghost" se ha convertido en un término universal para cualquier ilusión producida a través de un reflejo en una pantalla de vidrio que pasa desapercibida. Se aplica de forma rutinaria a todas las versiones de la ilusión, que ahora son bastante comunes en exhibiciones, peepshows e instalaciones en museos y parques de diversiones del siglo XXI. Sin embargo, la óptica específica de estas pantallas modernas a menudo sigue los diseños anteriores de Séguin o Dircks en lugar de la modificación para los teatros que hizo que el nombre de Pepper se usara por primera vez. [48]
Varios sistemas propietarios [ se necesita aclaración ] producen los efectos fantasmales de Pepper modernos. El "Musion Eyeliner" utiliza una fina película metalizada colocada en el frente del escenario en un ángulo de 45 grados hacia el público; empotrada debajo de la pantalla hay una imagen brillante proporcionada por una pantalla LED o un potente proyector. Cuando se ven desde la perspectiva del público, las imágenes reflejadas parecen estar en el escenario. "Cheoptics360" muestra animaciones 3D giratorias o secuencias de vídeo especiales dentro de una pirámide transparente de cuatro lados . [49] Este sistema se utiliza a menudo para entornos minoristas y exposiciones. [50]
La implementación más grande del mundo [ cita necesaria ] de esta ilusión se puede encontrar en las atracciones The Haunted Mansion y Phantom Manor en varios parques y complejos turísticos de Walt Disney . Allí, una escena de 90 pies (27 m) de largo presenta múltiples efectos fantasma de Pepper, reunidos en una sola escena. Los invitados viajan a lo largo de un entresuelo elevado , mirando a través de un panel de vidrio de 30 pies (9,1 m) de alto hacia un salón de baile vacío . Los fantasmas animatrónicos se mueven en habitaciones negras ocultas debajo y encima del entrepiso. También se utiliza una variación más avanzada del efecto Fantasma de Pepper en The Twilight Zone Tower of Terror .
La atracción turística Turbidite Manor en Nashville, Tennessee, emplea variaciones de la técnica clásica, lo que permite a los visitantes ver varios espíritus que también interactúan con el entorno físico, visibles desde una proximidad mucho más cercana. The House at Haunted Hill , una atracción de Halloween en Woodland Hills, California, emplea una variación similar en su ventana frontal para mostrar personajes de su historia.
Un ejemplo que combina el efecto fantasma de Pepper con un actor en vivo y la proyección de una película se puede ver en la exhibición Mystery Lodge en el parque temático Knott's Berry Farm en Buena Park, California , y en la exhibición Ghosts of the Library en la Biblioteca Presidencial Abraham Lincoln y Museo en Springfield, Illinois , así como la representación de leyendas maoríes llamadas A Millennium Ago en el Museo de Wellington City & Sea en Nueva Zelanda. [ cita necesaria ]
La atracción Hogwarts Express en Universal Studios Florida utiliza el efecto fantasma de Pepper, de modo que los visitantes que ingresan al "Plataforma 9+3 ⁄ 4 "parecen desaparecer en una pared de ladrillos cuando se ven desde los que están más atrás en la cola.
The Curse at Alton Manor , una atracción en el parque temático Alton Towers en Staffordshire , Inglaterra, utiliza múltiples efectos fantasma de Pepper. Estos incluyen el preshow de la atracción, donde los personajes se proyectan dentro de una casa de muñecas vacía antes de desaparecer cuando la habitación se baña con luz ultravioleta , y una escena donde Emily Alton, la antagonista central de la atracción, aparece en forma corpórea antes de desaparecer, de manera similar. a los efectos utilizados en los parques de Disney. El efecto también se utilizó en las iteraciones anteriores de la atracción, The Haunted House y Duel: The Haunted House Strikes Back; donde Emily Alton y su gato Snowy podían ser vistos como pequeños fantasmas corpóreos dentro de una casa de muñecas en la cola de la atracción, similar al preshow en la versión actual de la atracción.
Los museos utilizan cada vez más las exhibiciones del fantasma de Pepper para crear atracciones que atraigan a los visitantes. A mediados de la década de 1970, James Gardener diseñó la instalación Changing Office en el Museo de Ciencias de Londres , que consiste en una oficina al estilo de los años 1970 que se transforma en una oficina al estilo de 1870 mientras el público observa. Fue diseñado y construido por Will Wilson y Simon Beer de Integrated Circles. Otra pantalla fantasma de Pepper particularmente intrincada es la de ocho etapas construida para la exposición British Telecom Showcase en Londres en 1978. Esta pantalla sigue la historia de la electrónica en una serie de transiciones discretas. [ cita necesaria ]
Se pueden encontrar ejemplos más modernos de los efectos fantasma de Pepper en varios museos del Reino Unido y Europa. Ejemplos de ellos en el Reino Unido son el fantasma de Annie McLeod en el sitio del Patrimonio Mundial de New Lanark, el fantasma de John McEnroe en el Museo de Tenis sobre césped de Wimbledon , que reabrió sus puertas en nuevas instalaciones en 2006, y uno de Sir Alex Ferguson , que abrió en el Museo del Manchester United en 2007. [51] Otros ejemplos incluyen el fantasma de Sarah (que toma una vela y atraviesa la pared) y también el fantasma del Octavo Duque en el Palacio de Blenheim . [ cita necesaria ]
En octubre de 2008, se inauguró un fantasma de Shane Warne de Pepper de tamaño natural en el Museo Nacional de Deportes de Melbourne, Australia. [52] El efecto también se utilizó en la atracción Dickens World en Chatham Maritime, Kent, Reino Unido. Tanto el York Dungeon como el Edinburgh Dungeon utilizan el efecto en el contexto de sus espectáculos "Ghosts". [ cita necesaria ]
Otro ejemplo se puede encontrar en Our Planet Center en Castries, Santa Lucía , inaugurado en mayo de 2011, donde un Carlos III de tamaño natural y el Gobernador General de la isla aparecen en el escenario hablando sobre el cambio climático . [53]
La empresa alemana Musion instaló un holoescenario en el Museo del Fútbol Alemán en Dortmund en 2016. [ cita necesaria ]
La película de 1940 Beyond Tomorrow utiliza la técnica para mostrar los tres fantasmas en la segunda mitad de la película.
Los teleprompters son una implementación moderna del fantasma de Pepper utilizada por la industria de la televisión. Reflejan un discurso o guión y se utilizan habitualmente para retransmisiones en directo como programas informativos . [ cita necesaria ]
Un episodio de 1985 de Mr. Wizard's World muestra el fantasma de Pepper en uno de sus segmentos educativos. [54]
El 1 de junio de 2013, ITV transmitió Les Dawson: una audiencia que nunca existió . El programa presentó una proyección fantasma de Les Dawson de Pepper , presentando contenido para una edición de 1993 de An Audience with... que sería presentado por Dawson pero no se usó debido a su muerte dos semanas antes de la grabación. [55]
En la película Solo en casa de 1990 , la técnica se utiliza para mostrar a Harry con la cabeza en llamas, como resultado de un soplete de un allanamiento de morada que salió mal. CGI no pudo producir los resultados deseados. [56] La película de James Bond Diamonds are Forever presenta el truco de la niña al gorila en una escena. [3]
Las primeras máquinas recreativas electromecánicas, como "Stunt Pilot" de Midway y "Road Runner" de Bally , ambas fabricadas en 1971, utilizan el efecto para permitir que los vehículos en movimiento controlados por el jugador parezcan compartir el mismo espacio que varios obstáculos. dentro de un diorama . Los contactos eléctricos, conectados a los enlaces de control, detectan la posición del vehículo y los obstáculos, simulando colisiones en los circuitos lógicos de los juegos sin que los modelos se toquen físicamente. Varios juegos de arcade, en particular el videojuego Space Invaders de Taito de 1978 y el videojuego Time Traveler de SEGA de 1991 , utilizaron una variación de la ilusión basada en espejos para hacer que los gráficos del juego aparecieran contra un fondo iluminado. [ cita necesaria ]
En conciertos de música se ha presentado una ilusión basada en el fantasma de Pepper que involucra imágenes proyectadas (a menudo comercializada erróneamente como "holográfica"). [6]
En los premios Grammy de 2006 , se utilizó la técnica del fantasma de Pepper para proyectar a Madonna con los miembros virtuales de la banda Gorillaz en el escenario en una actuación "en vivo". Este tipo de sistema consta de un proyector (normalmente DLP ) o pantalla LED, con una resolución de 1280×1024 o superior y brillo de al menos 5.000 lúmenes, un reproductor de vídeo de alta definición, una película estirada entre el público y la zona de actuación. , un decorado/dibujo en 3D que encierra tres lados, además de iluminación, audio y control del espectáculo. [57]
Durante la actuación de Dr. Dre y Snoop Dogg en el Festival de Música y Artes de Coachella Valley 2012 , apareció una proyección del fallecido rapero Tupac Shakur e interpretó " Hail Mary " y " 2 of Amerikaz Most Wanted ". [6] [58] [59] [60] El uso de este enfoque se repitió en 2013 en las fechas de Rock the Bells de la costa oeste , con proyecciones de Eazy-E y Ol' Dirty Bastard . [ cita necesaria ]
El 18 de mayo de 2014, durante los Billboard Music Awards , una ilusión de la fallecida estrella del pop Michael Jackson , [61] [62] otros bailarines y todo el escenario se proyectó en el escenario para la interpretación de la canción "Slave to the Rhythm". " del álbum póstumo de Xscape . [63] [64]
El 21 de septiembre de 2017, la propiedad de Frank Zappa anunció planes para realizar una gira de reunión con Mothers of Invention que haría uso de los fantasmas de Frank Zappa de Pepper y los escenarios de sus álbumes de estudio. [65] [66] Inicialmente programada para durar hasta 2018, [66] la gira se retrasó posteriormente hasta 2019. [67]
Una proyección de Ronnie James Dio realizada en el festival Wacken Open Air en 2016. [68]
El supergrupo sueco ABBA regresó a los escenarios en mayo de 2022 como "avatares digitales". [69] Esto se denominó un uso del fantasma de Pepper, aunque en realidad consistía en una enorme pantalla LED plana y opaca, con una cuidadosa integración de los efectos del espectáculo dentro del teatro para crear una ilusión realista de profundidad, como lo describe el director del espectáculo, Baillie. Walsh.
NChant 3D transmitió, en vivo, un discurso de 55 minutos de Narendra Modi , Ministro Principal de Gujarat, en 53 lugares de Gujarat el 10 de diciembre de 2012 durante las elecciones a la asamblea. [70] [71] [72] En abril de 2014, proyectaron a Narendra Modi nuevamente en 88 ubicaciones en toda la India. [73]
En 2014, el primer ministro turco, Recep Tayyep Erdogan, pronunció un discurso a través del fantasma de Pepper en Esmirna. [5]
En 2017, el candidato presidencial francés Jean-Luc Mélenchon pronunció un discurso utilizando el fantasma de Pepper en un evento de campaña en Aubervilliers . [74]
"No es un holograma", dice el presidente ejecutivo de Pulse, John Textor, sentado en la sala donde se creó el efecto Jackson con Patterson y el supervisor de efectos visuales Stephen Rosenbaum, quien trabajó en Avatar.
Pulse Evolution Corporation, una startup de producción y animación humana digital con sede en Port St. Lucie, Florida, lanzada en octubre pasado.
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