La arquitectura del Segundo Imperio en Estados Unidos y Canadá es un estilo arquitectónico que fue popular en ambas naciones a fines del siglo XIX entre 1865 y 1900. La arquitectura del Segundo Imperio estuvo influenciada por la reurbanización a mediados del siglo XIX de la antigua París , la capital de Francia , bajo el ex presidente de la República Francesa (1848-1852), y más tarde el Segundo Imperio Francés del emperador Napoleón III (1852-1870), y fue influenciada en parte por los estilos arquitectónicos del Renacimiento francés anterior ( siglos XV al XVII ).
La arquitectura del Segundo Imperio se caracteriza por un techo abuhardillado , una ornamentación elaborada y una gran masa . Era común en edificios públicos, edificios comerciales y algunas estructuras residenciales.
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En el siglo XIX , la forma estándar de referirse a este estilo de arquitectura era simplemente "francés" o "francés moderno", pero más tarde los historiadores/autores de arquitectura acuñaron el término más preciso y descriptivo "Segundo Imperio" o, más precisamente, "Segundo Imperio Francés". Actualmente, el estilo es más conocido como Segundo Imperio, [1] Segundo Imperio Barroco, [2] o Renacimiento Barroco Francés; [3] Leland M. Roth se refiere a él como "Barroco del Segundo Imperio". [4] Mullett-Smith lo denomina "Segundo Imperio o estilo General Grant" debido a su popularidad en el diseño de edificios gubernamentales durante la administración Grant . [5]
La característica central del estilo arquitectónico del Segundo Imperio es el tejado abuhardillado , un tejado abuhardillado de cuatro lados con una parte superior poco profunda o plana generalmente perforada por buhardillas y generalmente cubierta por tejas o cuñas de pizarra de piedra . Este tipo de tejado se originó en la Francia del siglo XVI y fue desarrollado completamente en el siglo XVII siguiente por Francois Mansart , de quien recibe el nombre. La mayor virtud de la mansarda es que puede permitir una planta completa adicional de espacio sin aumentar la altura de la fachada formal, que se detiene en el entablamento . El tejado abuhardillado puede asumir muchos perfiles diferentes, algunos con un ángulo pronunciado, mientras que otros son cóncavos, convexos o en forma de S. A veces, se superponen mansardas con diferentes perfiles, especialmente en las torres . Para la mayoría de los edificios del Segundo Imperio, el tejado abuhardillado es la característica estilística principal y el vínculo más comúnmente reconocido con las raíces francesas del estilo.
Una característica secundaria es el uso de pabellones , un segmento de la fachada que se diferencia de los segmentos circundantes por un cambio de altura, características estilísticas o diseño del techo y que generalmente se adelantan desde el plano principal de la fachada. Los pabellones generalmente se ubican en puntos enfáticos de un edificio, como el centro o los extremos, y permiten romper la monotonía del techo para lograr un efecto dramático. Si bien no todos los edificios del Segundo Imperio cuentan con pabellones, un número significativo, particularmente aquellos construidos por clientes adinerados o como edificios públicos, sí los tienen. El estilo del Segundo Imperio con frecuencia también incluye una torre rectangular (a veces octogonal). Este elemento de torre puede tener la misma altura que el piso más alto, o puede superar la altura del resto de la estructura en uno o dos pisos.
Una tercera característica es la masificación. Los edificios del Segundo Imperio, debido a su altura, tienden a transmitir una sensación de amplitud. Además, las fachadas son típicamente sólidas y planas, en lugar de perforadas por pórticos abiertos o vanos de fachada en ángulo y curvados. Los edificios públicos construidos en el estilo del Segundo Imperio se construyeron especialmente a gran escala, como el Ayuntamiento de Filadelfia y el Edificio de Oficinas Ejecutivas de Eisenhower , y ostentaban récords por ser los edificios más grandes de su época. Antes de la construcción del Pentágono durante la década de 1940, por ejemplo, se decía que el Asilo Estatal de Ohio para Locos de estilo Segundo Imperio en Columbus, Ohio , era el edificio más grande bajo un mismo techo en los EE. UU., aunque el título puede pertenecer en realidad al Hospital Psiquiátrico Greystone Park , otro asilo del Segundo Imperio de Kirkbride .
Los planos de edificios públicos del Segundo Imperio son casi en su totalidad cúbicos o rectangulares, adaptados de conjuntos arquitectónicos franceses formales, como el Louvre . A veces incluyen patios interiores. La mayoría de los planos domésticos del Segundo Imperio son adaptaciones de tipos de planos predominantes desarrollados para diseños italianizantes por autores como Alexander Jackson Davis y Samuel Sloan . La principal distinción entre los diseños es una preferencia por un foco central en lugar de una difusión de formas. Los planos de planta de las residencias del Segundo Imperio pueden ser simétricos, con la torre (o elemento similar a una torre) en el centro, o asimétricos, con la torre o elemento similar a una torre a un lado. Virginia y Lee McAlester dividieron el estilo en cinco subtipos: [6]
Existen dos variantes de la ornamentación del Segundo Imperio: el estilo alto, que siguió de cerca los precedentes franceses y empleó una rica ornamentación, y los estilos más vernáculos , que carecen de un vocabulario ornamental muy distintivo. El estilo alto se ve sobre todo en los edificios públicos caros y en las casas de los ricos, mientras que la forma vernácula es más común en la arquitectura doméstica típica. El estilo exterior podía expresarse en madera, ladrillo o piedra, aunque los ejemplos de estilo alto en general prefieren fachadas de piedra o fachadas de ladrillo con detalles de piedra (una combinación de ladrillo y piedra rojiza parece ser particularmente común). Algunos edificios del Segundo Imperio tienen fachadas y elementos de hierro fundido .
Los edificios de estilo alto del Segundo Imperio tomaron su inspiración ornamental de la expansión del Louvre . Las características típicas incluyen esquinas para definir elementos, buhardillas elaboradas, frontones , ménsulas y entablamentos fuertes . Hay una clara preferencia por una variación entre ventanas arqueadas rectangulares y segmentadas ; estas suelen estar encerradas en marcos pesados (ya sean arqueados o rectangulares) con detalles esculpidos. Otra característica frecuente es una fuerte definición horizontal de la fachada, con una fuerte hilera de cuerdas . Particularmente los ejemplos de estilo alto siguen el precedente del Louvre al romper la fachada con columnas y pilastras superpuestas que generalmente varían su orden entre pisos. Los edificios vernáculos generalmente empleaban menos ornamentos y más eclécticos que los ejemplares de estilo alto que generalmente siguieron el desarrollo vernáculo en otros estilos.
La cumbrera del tejado abuhardillado solía estar rematada con una moldura de hierro decorativa, conocida como "cresta". A menudo, se integraban pararrayos en la cresta , a modo de pináculos .
El tejado abuhardillado, una característica definitoria del diseño del Segundo Imperio, se desarrolló desde el siglo XVI en Francia y Alemania y se empleó a menudo en la arquitectura europea de los siglos XVIII y XIX. Su aparición en los Estados Unidos fue relativamente poco común en los siglos XVIII y principios del XIX. Mount Pleasant en Filadelfia es uno de los pocos ejemplos tempranos, que incluye tejados abuhardillados en sus pabellones laterales.
En Canadá , debido a la influencia francesa en Quebec y Montreal , el techo abuhardillado se vio más comúnmente en el siglo XVIII y se usó como una característica de diseño y nunca cayó en desuso por completo. [7] La primera residencia privada de estilo Segundo Imperio en el Canadá inglés que se construyó con un techo abuhardillado fue para el farmacéutico comercial y especulador de tierras Tristram Bickle entre 1850 y 1855. [8]
A mediados del siglo XIX, la arquitectura del Segundo Imperio comenzó a florecer en Estados Unidos y Canadá. Una serie de grandes proyectos y acontecimientos en la planificación y el diseño urbanos franceses sirvieron de inspiración para la arquitectura del Segundo Imperio. La renovación de París que llevó a cabo Haussmann bajo el reinado de Napoleón II en la década de 1850 y la creación de conjuntos arquitectónicos barrocos con tejados abuhardillados y ornamentación elaborada proporcionaron el impulso para el desarrollo y la emulación del estilo en Estados Unidos. El trabajo de Haussmann tenía como objetivo renovar los barrios medievales en decadencia de París mediante la demolición total y la nueva construcción de paisajes urbanos con líneas de cornisa uniformes y coherencia estilística, un conjunto urbano que impresionó a los arquitectos y diseñadores del siglo XIX.
La reconstrucción del Palacio del Louvre entre 1852 y 1857 por los arquitectos Louis Visconti y Hector Lefuel fue ampliamente publicitada y sirvió para proporcionar un vocabulario de elaborada ornamentación arquitectónica barroca para el nuevo estilo. [9] Finalmente, la Exposición Universal de 1855 atrajo turistas y visitantes a París y mostró la nueva arquitectura y urbanismo de la ciudad, un evento que llevó el estilo a la atención internacional. Estos desarrollos trabajaron juntos para despertar el interés en el diseño bajo el Segundo Imperio en los EE. UU., particularmente entre los francófilos y aquellos interesados en la moda francesa, entonces bajo la influencia de la emperatriz Eugenia, cuyos gustos influyeron en la ropa, los muebles y la decoración de interiores. [10] A pesar del historicismo de la ornamentación, la arquitectura del Segundo Imperio generalmente se veía como "moderna" e higiénica en oposición a los estilos revival del italianismo y el neogótico que evocaban el Renacimiento y la Edad Media. [11]
Al arquitecto Detlef Lienau , nacido y formado en Europa, que estudió arquitectura en París y emigró a los EE. UU. en 1848, se le atribuye el diseño de la primera casa del Segundo Imperio en los EE. UU., la casa Hart M. Schiff en la ciudad de Nueva York, construida en 1850. [12] Lienau siguió siendo un diseñador de primera línea de casas del Segundo Imperio, diseñando la mansión Lockwood-Matthews en Norwalk, Connecticut (diseñada en 1860). A pesar del trabajo de Lienau, el Segundo Imperio no desplazó a los estilos dominantes de la década de 1850, el italianizante y el neogótico, y permaneció asociado solo con mecenas particularmente ricos.
La primera gran estructura del Segundo Imperio diseñada por un arquitecto estadounidense fue la galería de James Renwick , hoy la Galería Renwick diseñada para William Wilson Corcoran (1859-1860). La galería de Renwick fue uno de los primeros edificios públicos importantes de este estilo, y su favorable recepción fomentó el interés por el diseño del Segundo Imperio. [13] Estos primeros edificios muestran una estrecha afinidad con los diseños de alto estilo que se encuentran en la nueva construcción del Louvre, con sillares, detalles de piedra, elementos tallados y esculturas, una marcada división entre la base y el piano nobile, techos con pabellones y pilastras.
El estallido de la Guerra Civil limitó la construcción de nuevos edificios en los EE. UU., y fue después del final de la guerra cuando el Segundo Imperio finalmente cobró importancia en el diseño estadounidense. Los arquitectos Alfred B. Mullett , que era el arquitecto supervisor del Departamento del Tesoro , y John McArthur Jr., un importante diseñador de edificios públicos en el Atlántico Medio, ayudaron a popularizar el estilo para los edificios públicos e institucionales. Mullet, en particular, que favorecía el estilo, fue responsable desde 1866 hasta 1874 de diseñar edificios públicos federales en todo Estados Unidos, difundiendo el Segundo Imperio como un idioma estilístico en todo el país. Sus enormes y costosos edificios públicos en St. Louis , Boston , Filadelfia , Cincinnati , Nueva York y Washington DC , que siguieron de cerca los precedentes establecidos por la construcción del Louvre con grandes techos abuhardillados y niveles de columnas superpuestas, causaron una fuerte impresión en los arquitectos de las ciudades con nuevos diseños de Mullett. Debido a su primera aparición importante en edificios públicos, el Segundo Imperio rápidamente se convirtió en el estilo dominante para la construcción de grandes proyectos públicos y edificios comerciales. [14] Irónicamente, los edificios en el estilo construidos en los EE. UU. a menudo estaban más cerca de sus raíces del siglo XVII que los ejemplos del estilo encontrados en Europa. [15]
Debido al gasto que suponía diseñar edificios con el nivel de detalles elaborados que se encuentran en los ejemplos europeos y públicos, la arquitectura residencial del Segundo Imperio fue adoptada por primera vez por empresarios adinerados. Dado que la Guerra Civil había provocado un auge en las fortunas de los empresarios del norte, el Segundo Imperio se consideró el estilo perfecto para demostrar su riqueza y expresar su nuevo poder en sus respectivas comunidades. El estilo se difundió mediante las publicaciones de diseños en libros de patrones y adoptó la adaptabilidad y el eclecticismo que tenía la arquitectura italianizante cuando la interpretaban clientes más de clase media. [16] Esto provocó que las casas más modestas se alejaran de la ornamentación que se encontraba en los ejemplos franceses en favor de la ornamentación estadounidense más simple y ecléctica que se había establecido en la década de 1850. En la práctica, la mayoría de las casas del Segundo Imperio simplemente siguieron los mismos patrones desarrollados por Alexander Jackson Davis y Samuel Sloan , el plan simétrico, el plan en L, para el estilo italianizante, añadiendo un techo abuhardillado a la composición. Así, la mayoría de las casas del Segundo Imperio exhibían las mismas características ornamentales y estilísticas que las formas italianizantes contemporáneas, diferenciándose únicamente en la presencia o ausencia de un techo abuhardillado. El Segundo Imperio también fue una opción de estilo frecuente para remodelar casas antiguas. Con frecuencia, los propietarios de casas italianizantes, coloniales o federales optaban por agregar un techo abuhardillado y elementos ornamentales franceses para actualizar sus hogares a la última moda. [17]
A medida que cada vez más arquitectos estadounidenses y canadienses iban a estudiar a París en la École des Beaux-Arts , el Segundo Imperio adquirió mayor importancia como opción estilística. Los arquitectos canadienses se beneficiaron de tener una gran población francófona en la provincia de Quebec que durante siglos había sido educada en estilos franceses, como lo ejemplifica el Grand Séminare (1668-1932) con su diseño colonial francés de finales del Renacimiento ( Ciudad de Quebec ). Entre los edificios de los arquitectos estadounidenses que viajaron a París, el arquitecto HH Richardson diseñó varias de sus primeras residencias en el estilo, "evidencia de su educación francesa". [18] Estos proyectos incluyen la Casa Crowninshield (1868) en Boston, Massachusetts , la Casa HH Richardson (1868) en Staten Island, Nueva York , y la Casa William Dorsheimer (1868) en Buffalo, Nueva York . El Château-sur-Mer , en Bellevue Avenue , en Newport , Rhode Island , fue remodelado y redecorado durante la época dorada de la década de 1870 por Richard Morris Hunt en este estilo. Sin embargo, este estudio, junto con los acontecimientos históricos, resultó ser la ruina del estilo, aunque los edificios del Segundo Imperio continuaron construyéndose hasta finales del siglo XIX. La caída de Napoleón III y el Segundo Imperio en 1870 y la derrota francesa en la guerra franco-prusiana agriaron el interés en los estilos y el gusto franceses. Además, en los EE. UU., la extravagancia de Alfred Mullett en sus diseños, el despilfarro de dinero y el escándalo de su asociación con empresarios corruptos, llevaron a su renuncia en 1874 a su puesto de arquitecto supervisor, un hecho que dañó la reputación del estilo. [19] Finalmente, a medida que más arquitectos pasaban tiempo en París, entre los principales ejemplos de la arquitectura francesa, su estilo cambió a favor de una mayor fidelidad a los diseños franceses contemporáneos, lo que llevó al desarrollo del clasicismo de Bellas Artes en los EE. UU.
Al Segundo Imperio le sucedió el resurgimiento del estilo Reina Ana y sus subestilos, que gozaron de gran popularidad hasta el comienzo de la "Era del Renacimiento" en la arquitectura estadounidense, justo antes de finales del siglo XIX, popularizada por la arquitectura de la Exposición Colombina Mundial de Chicago en 1893.
Considerada como anticuada y emblemática de los excesos del siglo XIX, la arquitectura del Segundo Imperio fue ridiculizada en el siglo XX, particularmente a partir de la década de 1930. La destrucción de edificios tan notables como la Aduana de Toronto (1876-1919), de cuarenta y cinco años de antigüedad, ejemplifica el deseo de alejarse de los estilos arquitectónicos franceses. Por ejemplo, sobre el edificio de Estado, Guerra y Marina de Mullet, Woodrow Wilson hizo comentarios negativos sobre el edificio por mostrar "todos los estilos arquitectónicos conocidos por el hombre" e hizo planes para remodelarlo, despojando la estructura de sus características del Segundo Imperio. [20] Costosas de mantener, muchas estructuras del Segundo Imperio cayeron en decadencia y fueron demolidas. El Ayuntamiento de Filadelfia (1871-1901) se salvó por poco de la demolición en la década de 1950 debido al coste de su demolición, pero la Oficina de Correos y el Palacio de Justicia del Ayuntamiento de Nueva York (1869-1880), denominado "la monstruosidad de Mullett", se demolió en 1939. Este desarrollo permitió que la arquitectura doméstica del Segundo Imperio asumiera un nuevo papel en la imaginación estadounidense, el de la casa embrujada. [21] Esto puede haber sido impulsado por los cambios en la estética en la década de 1930, a favor de edificios funcionales, austeros y fríos, lo opuesto a las elaboradas, pero decadentes casas del Segundo Imperio. [22]
A principios y mediados del siglo XX, el diseño del Segundo Imperio llegó a asociarse popularmente con lo siniestro; las casas embrujadas todavía se representan con frecuencia en el estilo. El dibujante Charles Addams , por ejemplo, diseñó una típica mansión del Segundo Imperio como hogar de su macabra Familia Addams , y la familia igualmente espeluznante, los Munsters , vivió en una casa del Segundo Imperio durante su serie. La casa embrujada de donde emergen los murciélagos en la apertura de Scooby-Doo, ¿dónde estás? es una casa del Segundo Imperio. La casa en Psicosis de Alfred Hitchcock también era de estilo Segundo Imperio, al igual que la casa en decadencia en ¡Qué bello es vivir! de Frank Capra . Sin embargo, también hubo representaciones positivas: la nostálgica película Meet Me in St. Louis presenta una gran mansión del Segundo Imperio amada por la familia. El propio Charles Addams también admitió que, si bien sus casas estaban en un estado ruinoso, "le gustaba la arquitectura victoriana" y "no estaba tratando de burlarse de ella". [ cita requerida ]
A finales del siglo XX, con el auge del movimiento de conservación, se produjo una reevaluación de las casas del Segundo Imperio y muchas optaron por renovarlas en lugar de destruirlas. En el siglo XXI, la arquitectura del Segundo Imperio que quedaba en los Estados Unidos volvió a ser muy apreciada y valorada por la mayoría por su sentido de belleza, grandeza y peculiaridad, mientras que, irónicamente, el trabajo de los arquitectos que originalmente criticaron el estilo fue objeto de críticas aún mayores.
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