El Instituto de Historia y Arte de Albany (AIHA) es un museo en Albany , Nueva York, Estados Unidos, «dedicado a coleccionar, preservar, interpretar y promover el interés en la historia, el arte y la cultura de Albany y la región del Alto Valle del Hudson ». [2] Está ubicado en Washington Avenue ( Ruta estatal 5 de Nueva York ) en el centro de Albany. Fundado en 1791, es uno de los museos más antiguos de los Estados Unidos . [3]
Con el tiempo, se han fusionado otras instituciones para convertirse en el Albany Institute de hoy. Las primeras fueron sociedades científicas dedicadas a las ciencias naturales y, durante un tiempo, fue el órgano asesor informal de la legislatura estatal sobre agricultura. Robert R. Livingston fue el primer presidente. Joseph Henry presentó su primer artículo sobre electromagnetismo al Instituto. Sus colecciones de especímenes animales, vegetales y minerales de los estudios estatales acabaron convirtiéndose en los cimientos del Museo del Estado de Nueva York . Más adelante en el siglo, se centró más en las humanidades y, finalmente, se fusionó con la Sociedad Histórica y Artística de Albany. Tiene su nombre actual desde 1926. A lo largo del siglo XX, se ha consolidado más como museo de arte regional.
El complejo de tres edificios del instituto incluye el edificio Rice de finales del siglo XIX, la única mansión independiente de estilo Beaux-Arts de la ciudad, diseñada por Richard Morris Hunt y donada al instituto por uno de sus antiguos benefactores. Su edificio principal es una estructura de estilo neoclásico de la década de 1920 diseñada por el arquitecto local Marcus T. Reynolds . Una estructura de vidrio más moderna conecta los dos . Los dos edificios originales fueron incluidos en el Registro Nacional de Lugares Históricos en 1976. A principios del siglo XXI, el instituto completó una amplia renovación en la que se construyó el edificio de entrada y se construyó un nuevo espacio de almacenamiento con clima controlado para las colecciones.
El instituto ocupa el 1+Parcela de 2 ⁄ 3 acres (6700 m 2 ) de Dove Street entre Washington y Elk Street. Está rodeada de edificios en su mayoría de una escala y antigüedad similares, algunos de los cuales también están incluidos en el Registro Nacional. Frente a ella, al otro lado de Dove Street, se encuentra el University Club of Albany , un complejo de edificios de ladrillo dominado por un edificio principal de estilo neocolonial del arquitecto local Albert Fuller que complementa el del instituto. Al otro lado de Washington hay algunos edificios comerciales más pequeños. En la esquina suroeste de la intersección hay otro edificio de ladrillo de estilo neoclásico de Fuller, la antigua biblioteca Harmanus Bleecker . [4]
Una cuadra al este se encuentra el gran edificio del Departamento de Educación del Estado de Nueva York y el parque detrás del Capitolio del Estado de Nueva York , un Monumento Histórico Nacional que también contribuye al Distrito Histórico del Parque Lafayette . El edificio de oficinas estatales Alfred E. Smith , una propiedad que contribuye al Distrito Histórico Center Square/Hudson–Park al sur de Washington, se eleva sobre la cuadra desde el sureste donde mira hacia el capitolio. Una cuadra al oeste se encuentra la Armería de Washington Avenue , con la casa Walter Merchant de estilo italiano al otro lado de la calle. Al norte del instituto, al otro lado de Elk, hay un gran estacionamiento con el pequeño Sheridan Park más allá. [4]
El edificio Rice se encuentra en la esquina suroeste del terreno del instituto, en la intersección de Washington y Dove. Al este hay un pequeño jardín con árboles maduros y una pasarela desde el edificio que lo conecta hasta la calle, y una escultura moderna. Una barandilla de metal baja sobre una base de piedra escalonada separa la propiedad de Washington. En el medio hay una entrada alta y moderna de piedra con dos pilares de bloques similares a los del edificio Rice que sostienen una moderna cubierta de acero y vidrio. El edificio principal, más grande, ocupa la esquina noreste, con un gran estacionamiento en el noroeste. Entre los dos hay una moderna franja de grandes bloques de piedra con acero y vidrio a ambos lados. [4]
El edificio principal es una estructura de ladrillo de dos pisos con sillares y una hilera de piedra caliza y cornisa de estilo renacentista . Un techo a cuatro aguas con revestimiento de metal verde y una torre central plana se encuentran encima. En el lado sur, la entrada principal se encuentra en un pabellón octogonal saliente . Hay algunas ventanas grandes de 18 y 24 paneles. Un ala de auditorio sobresale del primer piso. [4]
En el interior del edificio hay un gran pasillo principal, con salas de exposiciones a ambos lados, que va desde el vestíbulo de la entrada principal hasta un gran salón en el norte, justo al sur del ala del auditorio. Unas escaleras dobles desde el vestíbulo conducen al segundo piso, que tiene un plano similar pero sin acceso al ala del auditorio. Algunas entradas están decoradas con columnas dóricas , pero por lo demás las paredes son de placas de yeso lisas . [4]
El edificio Rice, de cuatro tramos por tres, se asienta sobre una base de piedra elevada que sostiene muros de ladrillo romano dorado con esquinas en forma de cuña y rematadas con un techo plano. Un ala ligeramente más baja de tres por tres tramos se extiende desde la fachada norte . La elevación este tiene un porche con balaustrada en los tres tramos del norte que sirve a lo que ahora es la entrada principal; la entrada principal original en el lado opuesto ha sido tapiada. [4]
En la pared expuesta del sótano hay ventanas rectangulares. El primer piso tiene ventanas francesas redondas con arcos rebajados y travesaños lisos ; solo hay tres en la elevación este y la crujía central del sur es ciega en todos los pisos. En el frente tienen una barandilla de hierro forjado decorativa; en la parte superior, una hilera de piedra moldeada recorre el edificio. [4]
El segundo piso tiene ventanas de guillotina dobles, una sobre una, en todas partes, excepto en los dos tramos centrales del lado este, donde son simples. Tienen alféizares de piedra simples y dinteles de ladrillos abocinados, cada uno con varios ladrillos abocinados a lo largo. Otra hilera de piedra continua sirve como base para las ventanas del ático; una sobre una como las de abajo, pero más cortas. Una talla de piedra decorativa reemplaza las esquinas de la hilera. Por encima de las ventanas, la línea del techo está marcada por una elaborada cornisa con molduras de ojetes y dardos y ménsulas que sostienen un amplio alero saliente . Un parapeto encierra todo el techo. [4]
El ala norte tiene un tratamiento similar al del bloque principal, pero es más sobrio. Carece de la franja superior y de las tallas en las esquinas. En su lugar hay un friso de piedra simple . La cornisa del techo es más estrecha y sin ménsulas, con solo piedra dentada debajo. [4]
En el interior se conservan muchos de los acabados originales, como los salones con arte decorativo en las paredes, las repisas de la chimenea de caoba tallada y las estanterías empotradas de la biblioteca. Una escalera con balaustrada de hierro sube al tercer piso. El mármol del baño también es original. [4]
Desde sus inicios como sociedad científica que asesoraba a la legislatura estatal sobre cómo mejorar la producción agrícola, el Instituto ha evolucionado hasta convertirse en un museo de arte regional. En el siglo XIX sufrió dos graves declives, que se recuperaron con un cambio de dirección. A finales del siglo XX, encontró por fin un rumbo permanente y su propio hogar.
La Sociedad para la Promoción de la Agricultura, las Artes y las Manufacturas, la organización predecesora más antigua de la actual AIHA, se estableció en la ciudad de Nueva York en 1791 como una sociedad científica . En ese momento, la ciudad era capital estatal y nacional, y la Sociedad sirvió como asesor informal de la legislatura estatal , que luego la financió, sobre formas de mejorar la economía del estado , principalmente el sector agrícola, y mejorar las vidas de sus ciudadanos. Entre los 72 fundadores que se reunieron en el Federal Hall , 25 habían servido en la legislatura y cada miembro en funciones de ese organismo era considerado un miembro honorario de la Sociedad. Robert R. Livingston , firmante de la Declaración de Independencia , fue elegido como el primer presidente de la Sociedad. Otros miembros destacados de la primera etapa incluyeron a John Jay , primer presidente del Tribunal Supremo de los Estados Unidos y futuro gobernador del estado, y George Clinton , otro gobernador posterior que eventualmente se convertiría en vicepresidente . [3] [4]
Cuando Albany fue designada permanentemente como capital del estado en 1796, la Sociedad se trasladó con ella. Al principio se reunía en el antiguo Ayuntamiento. En 1804, cuando expiró su estatuto original, pasó a llamarse Sociedad para la Promoción de las Artes Útiles. Livingston continuó desempeñándose como presidente. Diez años más tarde, estableció un Comité de Bellas Artes. Entre sus miembros se encontraban el arquitecto Philip Hooker y el pintor Ezra Ames . Su primer acto fue encargarle a Ames un retrato de Livingston, que había muerto en 1813. Fue la primera incorporación artística del instituto . [3] [4]
En 1819, Nueva York se convirtió en el primer estado en establecer una agencia gubernamental dedicada a la agricultura [5] cuando la legislatura creó la Junta de Agricultura. El estado ya no necesitaba a la Sociedad y retiró su financiación. Muchos de los miembros fundadores habían envejecido o, como Livingston, habían muerto, y la Sociedad perdió actividad. [3] [4]
Se rejuveneció mediante una fusión con el Albany Lyceum of Natural History, un año después de que esa organización fuera fundada en 1823 por Stephen Van Rensselaer , un ex vicegobernador que entonces servía en el Congreso. Los miembros del Lyceum eran más jóvenes y se centraban en las ciencias naturales , especialmente la geología y la mineralogía , la paleontología y la astronomía . De acuerdo con los tres primeros campos, se había dedicado a preservar especímenes minerales y botánicos recolectados en los estudios estatales. [3] [4]
La organización fusionada pasó a conocerse como el Instituto Albany, con más de cien miembros. En sus reuniones durante los siguientes años se presentaron muchos artículos académicos antes de su publicación final. En 1829, Joseph Henry , curador del departamento de historia natural del Instituto, presentó su primer artículo sobre electromagnetismo , un área en la que luego realizó importantes contribuciones. Al año siguiente, las bibliotecas del Instituto casi habían duplicado su tamaño cuando el gobernador DeWitt Clinton le legó la mayoría de sus libros. [3] [4]
Henry se fue en 1832 a enseñar en Princeton ; más tarde se convertiría en el primer secretario del Instituto Smithsoniano . Su partida no afectó al Instituto Albany, que registró más de mil miembros al año siguiente. Por otras razones, este sería, no obstante, un año pico para el Instituto como lo fue a principios del siglo XIX. [3] [4]
Entre 1834 y 1837, la asistencia a las reuniones disminuyó debido a la excesiva producción del meteorólogo jefe del Instituto , Matthew Henry Webster, quien asumió con entusiasmo el deber de coordinar los estudios meteorológicos estatales para la Junta de Regentes . Presentó muchos trabajos sobre el tema, a veces tres en una sola reunión, y los asistentes se aburrieron cada vez más y dejaron de asistir. Los problemas financieros resultantes del Pánico de 1837 limitaron las publicaciones del Instituto. Durante este tiempo continuó recolectando especímenes científicos, acumulando más de 15.000, e inició el Estudio de Historia Natural estatal, ambas actividades que llevaron al establecimiento del Museo Estatal de Nueva York . [3] [4]
La muerte de Van Rensselaer en 1839 fue otro revés para el Instituto. Sus funciones también fueron duplicadas por instituciones más nuevas, en particular colegios y universidades como el Union College y el Rensselaer Polytechnic Institute , que se habían establecido en el área de Albany . Durante la década de 1840 permaneció inactivo. [3] [4]
El Instituto fue revivido nuevamente en 1851, cuando la nueva Asociación Americana para el Avance de la Ciencia celebró su tercera reunión anual en la Academia de Albany . Como había sucedido antes, la incorporación de miembros cambió la naturaleza de la organización, convirtiéndola en una sociedad científica interesada en muchas áreas además de las ciencias naturales. John V. L. Pruyn , un congresista y funcionario del Ferrocarril Central de Nueva York , se convirtió en presidente en 1857 y reorientó la sociedad hacia el público en lugar de los intereses de sus miembros. Diez años después, en 1867, el Instituto donó sus colecciones de ciencia e historia natural al Gabinete de Historia Natural del estado, un predecesor del museo estatal. Más tarde donaría su colección geológica. [3] [4]
Las celebraciones del bicentenario de la ciudad en 1886 incluyeron una exposición en la Albany Academy de reliquias históricas y obras de arte de las colecciones privadas de muchas familias socialmente prominentes de Albany. La Albany Historical and Art Society (AHAS) se creó después para mantener la colección y encontrarle un hogar permanente. Su membresía se acercaba a los 1200. [3]
En 1897, AHAS había recaudado suficiente dinero para comprar un edificio en State Street, en el que construyó una ampliación para albergar todas sus obras. Al año siguiente, absorbió la colección de la Albany Gallery of Fine Art, que se había inaugurado en 1846 y cerró al cabo de una década debido a la disminución de las suscripciones . James McDougal Hart había trabajado allí antes de comenzar su carrera artística. Los fondos de la galería habían estado en fideicomiso en manos de la Asociación de Hombres Jóvenes de la ciudad desde entonces. [3] [4]
En 1900, la AHAS y el Albany Institute se fusionaron, [4] convirtiéndose en el Albany Institute and Historical and Art Society. El juez local William Learned Shaw se convirtió en el primer presidente de la organización combinada. Cuatro años más tarde compró la propiedad en la que se encuentra el edificio principal. En 1907 se colocó la piedra angular del edificio de estilo neorrenacentista de la Fuller & Pitcher Company , y el edificio se terminó al año siguiente. El alcalde Charles Henry Gaus lo describió como "la piedra angular del desarrollo educativo en nuestra ciudad". Su primera exhibición, en 1909, estuvo dedicada al tricentenario de la exploración de Henry Hudson del río que lleva su nombre y al centenario del viaje inaugural en barco de vapor de Robert Fulton por él. [3]
Para liberar más espacio para las exhibiciones, el instituto donó algunos de sus libros a una cuadra de distancia a la recién construida Biblioteca Harmanus Bleecker en 1924. Las colecciones de periódicos y folletos fueron donadas al museo estatal poco después. Dos años después, acortó su nombre al "más simétrico" Instituto de Historia y Arte de Albany. Esto coincidió con el comienzo de un esfuerzo para hacer que las colecciones fueran más accesibles al público. Esos programas de divulgación, como visitas guiadas, viajes escolares y actuaciones, continuaron durante la Gran Depresión de la década siguiente, lo que ayudó a establecer el instituto como un museo regional. Comenzó el Print Club of Albany, que trajo a la ciudad a impresores conocidos a nivel nacional para conferencias y demostraciones, y organizó una exhibición de arte regional contemporáneo en honor al 250 aniversario de la carta de la ciudad en 1936. Este último evento condujo a un compromiso continuo en esa área. [3]
Cuando llegó la siguiente década y comenzó la guerra, John Davis Hatch llegó del Art Institute of Seattle para asumir el cargo de director del AIHA. Comenzó una serie de exposiciones de importantes artistas regionales. Una dedicada a Thomas Cole fue la primera gran retrospectiva del siglo XX de su obra. En 1945, "The Negro Artist Comes of Age" (El artista negro alcanza la mayoría de edad) presentó el trabajo de 45 artistas afroamericanos y atrajo la atención nacional después de que fuera presentada en el Museo de Brooklyn . Entre bastidores, Hatch comenzó el proceso de modernización del sistema de registro del museo para armonizarlo con los sistemas que se utilizaban en otros museos. [3]
En 1948, el asistente de Hatch, Robert Wheeler, asumió el cargo e instituyó una política según la cual las nuevas adquisiciones debían ser de la región o tener alguna conexión con ella. Con esa política en marcha, creó exposiciones especiales dedicadas a obras regionales y renovó las galerías. [3]
En 1956, fue reemplazado por Janet McFarlane, que en ese momento era una de las siete únicas mujeres que ejercían el cargo de directora de museo en los EE. UU. Cinco años después, se fundó el Consejo de Mujeres del museo, que desde entonces se ha convertido en un importante recaudador de fondos y fuente de voluntarios. Un año después de que el curador Norman Rice comenzara un mandato de 20 años como director en 1967, la familia Rice donó su antigua casa en la esquina, ampliada con simpatía en 1940, al museo. Renovó la casa Beaux-Arts de 1895 diseñada por Richard Morris Hunt , arquitecto del Museo Metropolitano de Arte de la ciudad de Nueva York y varias mansiones en Newport, Rhode Island , al estilo de un palacio italiano del siglo XV [4] para su uso como oficinas y espacio de galería. Como director, Rice encabezaría un esfuerzo de adquisición que hizo crecer las colecciones especiales a más de un millón de artículos antes de dimitir en 1986. [3]
Christine Miles lo sustituyó después de haber dirigido el museo Fraunces Tavern en el Bajo Manhattan . Tres años más tarde, AIHA celebró su primer Baile del Museo y Subasta de Arte Contemporáneo para recaudar dinero para un nuevo Fondo de Colecciones Contemporáneas. Las adquisiciones que hizo posibles han más que duplicado las colecciones del museo en esa área. Ese año, el museo también comenzó un proyecto de una década para documentar y catalogar mejor sus fondos con el fin de hacerlos más accesibles para los investigadores, así como para el público, parte del esfuerzo de Miles para posicionar al museo para el próximo siglo. En 1990, el proyecto City Neighbors, diseñado para promover la comprensión de la gente de Albany, produjo su primera exhibición, una colección dedicada a la experiencia negra en la ciudad. [3]
Las instalaciones del museo necesitaban ser rediseñadas y en 1994 se encargó la obra a un arquitecto local, Solomon + Bauer. Al año siguiente, los fideicomisarios del museo votaron para recaudar 10 millones de dólares, que luego aumentaron a 12,5 millones, para el esfuerzo. El escultor George Rickey donó una de sus obras, Etoile Variation V , para que se instalara de forma permanente en el atrio de entrada. El dinero se recaudó a través de subvenciones públicas y privadas y el museo cerró en 1999, trasladándose a unas instalaciones temporales en State Street. Volvió a abrir en 2001. [3]
El AIHA cuenta con más de 20.000 objetos en su colección permanente, entre los que se incluyen 1.600 pinturas, 1.100 dibujos, 4.000 grabados, 600 esculturas, 500 muebles, 1.200 cerámicas, 4.000 prendas de vestir y accesorios y 5.450 otros objetos históricos. Las colecciones de su biblioteca albergan 140.000 volúmenes impresos y 85.000 fotografías. [6] Para complementar sus exposiciones permanentes, el instituto organiza una serie de exposiciones itinerantes cada año.
Las exposiciones permanentes están ubicadas en dos pisos del edificio original del museo.
El Instituto de Historia y Arte de Albany abre de miércoles a sábado de 10:00 a 17:00 horas y los domingos de 12:00 a 17:00 horas. La entrada cuesta 10 dólares para adultos, 8 dólares para personas mayores y estudiantes y 6 dólares para niños de seis a doce años (los menores de cinco años entran gratis). La biblioteca abre los jueves de 13:00 a 16:30 horas y con cita previa. [9] El museo tiene un aparcamiento en la parte trasera.
Portal de arquitectura
Portal de arte
Portal de historia
Portal del estado de Nueva York
Portal del Registro Nacional de Lugares Históricos
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