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Hombrera (moda)

La cantante de jazz Ann Hathaway (1925-1997), con un abrigo con hombreras, caminando por Washington Square, Nueva York , 1947

Las hombreras son un tipo de relleno cubierto de tela que se usa en la ropa de hombres y mujeres para dar al usuario la ilusión de tener hombros más anchos y menos inclinados. Al principio, las hombreras tenían forma de semicírculo o triángulo pequeño y se rellenaban con lana, algodón o serrín. Se colocaban en la parte superior de la manga para extender la línea del hombro. Un buen ejemplo de esto es su uso en mangas "pierna de cordero" o las mangas abullonadas más pequeñas que se basan en estilos de la década de 1890. En los estilos masculinos, las hombreras se usan a menudo en trajes, chaquetas y abrigos, generalmente cosidas en la parte superior del hombro y sujetadas entre el forro y la capa de tela exterior. En la ropa de mujer, su inclusión depende del gusto de moda del día. Aunque desde un punto de vista no relacionado con la moda, generalmente son para personas con hombros estrechos o caídos, también hay bastantes casos en los que las hombreras serán necesarias para un traje o blazer con el fin de compensar las propiedades naturales de ciertos tejidos, sobre todo los blazers de gamuza, debido al peso del material. También hay períodos en los que se prefieren las hombreras destinadas a exagerar el ancho de los hombros. Como tal, fueron complementos populares para la ropa (en particular, la ropa de negocios) durante las décadas de 1930 y 1940; la década de 1980 (que abarca un período desde finales de la década de 1970 hasta principios de la de 1990); y desde finales de la década de 2000 hasta principios de la de 2010.

1930 a 1945

En los deportes, la hombrera fue inventada en 1877 por un jugador de fútbol de Princeton y se utilizó en el fútbol americano. [1] En la moda femenina, las hombreras se hicieron populares originalmente en la década de 1930 cuando los diseñadores de moda Elsa Schiaparelli y Marcel Rochas las incluyeron en sus diseños de 1931. [2] Aunque Rochas puede haber sido el primero en presentarlas, [3] Schiaparelli fue la más constante en promocionarlas durante las décadas de 1930 y 1940 y es su nombre el que llegó a estar más asociado a ellas. [4] [5] Ambos diseñadores habían sido influenciados por las extravagantes bridas de hombros y las cinturas pequeñas del vestido ceremonial tradicional del sudeste asiático. [6] [7] Al año siguiente, Joan Crawford las usó en la película Letty Lynton [8] en un vestido diseñado por el diseñador de vestuario Adrian . Este vestido fue ampliamente copiado y vendido en los grandes almacenes Macy's, lo que ayudó a popularizar el estilo. [9] Los diseños de hombros anchos del diseñador de vestuario Travis Banton para Marlene Dietrich también influyeron en los gustos del público. [10]

Pronto, los hombros anchos y acolchados dominaron la moda, [11] [12] vistos incluso en trajes de noche [13] y quizás alcanzaron un pico de variedad en 1935-36, [14] cuando incluso Vionnet los mostró; [15] [16] Rochas presentó hombros altos y apretados; [17] y Piguet superó incluso a Rochas al extender sus hombros ensanchados verticalmente como remos o paletas. [18] En medio de toda esta extravagancia competitiva, todavía se decía que los hombros más anchos provenían de Schiaparelli, [19] quien no los había abandonado incluso cuando cayeron brevemente en desgracia entre los diseñadores en 1933. [20]

La guerra estaba en el aire durante todo este período, y la moda lo reflejó en charreteras y otros detalles marciales, [21] [22] [23] pero después de que comenzó la Segunda Guerra Mundial en 1939, la moda femenina se militarizó aún más. [24] [25] Las chaquetas, abrigos e incluso los vestidos en particular fueron influenciados por estilos masculinos y las hombreras se volvieron más voluminosas y se colocaron en la parte superior del hombro para crear una apariencia sólida que se inclinaba ligeramente hacia el cuello. [26]

El estilo de hombreras se había vuelto universal, se encontraba en todas las prendas excepto en la lencería, tan estándar que cuando la diseñadora estadounidense Claire McCardell quiso eliminarlas de sus prendas en 1940, sus financistas temieron que sus ventas se verían afectadas e insistieron en que se mantuvieran. La respuesta innovadora de McCardell fue colocarlas con una costura muy simple para que la usuaria pudiera quitarlas fácilmente, prefigurando la flexibilidad de las hombreras con cierre de velcro de la década de 1980. [27] Al año siguiente, la diseñadora británica Molyneux también eliminó las hombreras, [28] parte de una tendencia profética en la alta costura que sería continuada por Balenciaga en 1945 [29] y culminaría en la colección Corolle de hombros caídos de Dior de 1947. [ 30] [31]

Los hombros anchos todavía estaban de moda en 1945, cuando Joan Crawford lució un abrigo de piel con hombros anchos y exagerados, también diseñado por Adrian, en la película Mildred Pierce .

En la moda masculina, los trajes zoot tuvieron su propia cuota de popularidad. Básicamente, un traje zoot se basa en un traje de dos piezas "normal", pero una o dos tallas más grande, por lo que se suponía que debía estar acolchado "como la celda de un lunático ". [ cita requerida ]

Durante este período, el material utilizado para la mayoría de las hombreras era un relleno de algodón rígido recubierto de fieltro, una combinación que permitía un fácil ajuste [32] pero que no mantenía muy bien su forma al lavarse. [33]

1945 a 1970

La promoción de los hombros caídos por parte de Balenciaga en 1945 marcó la dirección que estaba tomando la moda, y esto se confirmó con la transformadora colección Corolle de Christian Dior de 1947, caracterizada por una llamativa línea de hombros naturales. [34]

La popularidad de las hombreras entre el público también disminuyó a finales de la década, cuando la guerra terminó y las mujeres anhelaron un aspecto más suave y femenino. [35]

Desde finales de la década de 1940 hasta aproximadamente 1951, algunos vestidos presentaban una hombrera suave y más pequeña con tan poco relleno que apenas se notaba. Su función parece haber sido la de moldear ligeramente la línea de los hombros. En la década de 1950, las hombreras solo aparecían en chaquetas y abrigos, no en vestidos, prendas de punto o blusas como lo habían hecho anteriormente durante el apogeo de principios de la década de 1940.

Algunos de los abrigos de hombros redondeados y forma de barril de finales de la década de 1950, en particular los de Balenciaga [36] y Givenchy [37] , contenían hombreras para ensanchar la línea redondeada. [38]

A principios de la década de 1960, las hombreras de abrigos y chaquetas se volvieron poco a poco menos visibles [39] (con la colección de otoño de 1963 de Marc Bohan para Dior como una notable excepción) [40] [41] y a mediados de la década, las hombreras habían desaparecido. [42] [43]

Década de 1970

Las hombreras hicieron su siguiente aparición en la ropa de mujer a principios de la década de 1970, a través de la influencia de la diseñadora de moda británica Barbara Hulanicki y su marca Biba . Biba produjo diseños influenciados por los estilos de las décadas de 1930 y 1940, por lo que se revivió una versión suave de la hombrera. Ossie Clark fue otro diseñador londinense que usó hombreras en ese momento, mostrando trajes de resurgimiento de los años cuarenta ya en 1968. [44] Durante los primeros cinco años de la década de 1970, varios diseñadores de otras capitales de la moda también presentaron hombreras con una inspiración explícita de la década de 1940, constituyendo una tendencia menor que alcanzó su punto máximo en 1971. [45] En 1970, Yves Saint Laurent mostró hombreras con temática de los años cuarenta; [46] en 1971, Angelo Tarlazzi, [47]  Yves Saint Laurent , [48] [49] Karl Lagerfeld para Chloé , [50] Marc Bohan para Dior , [51]   Valentino , [52] Jean-Louis Scherrer , [53]  Guy Laroche , [54] Michel Goma para Patou , [55] Michele Aujard, [56] Thierry Mugler , [57] y muchos diseñadores de Nueva York; [58] [59] en 1972, Jean-Louis Scherrer [60] y Scott Barrie; [61] en 1973,  Valentino , [62] Jean-Louis Scherrer , [63]  y Daniel Hechter ; [64] y en 1974, Jean-Louis Scherrer [65] y Nino Cerruti . [66] Sin embargo, estos hombros acolchados nunca alcanzaron una aceptación generalizada; [67] Los intentos de revivir los años cuarenta de Saint Laurent en particular fueron ampliamente criticados, [68] por lo que el estilo tuvo un alcance relativamente limitado, con diseñadores mostrando y el público prefiriendo los estilos de ropa relajados, naturales y a menudo basados ​​en jeans típicos de la época. [69] [70] [71] [72]

A mediados de la década de 1970, Saint Laurent y algunos otros mostraron una chaqueta con hombreras ocasionales dispersas entre los looks étnicos y campesinos populares, pero de proporciones sensatas, fáciles y de apariencia contemporánea en lugar de ser parte de un look de los años cuarenta, [73] [74] [75] adecuado para la ropa de oficina estándar que preferían las mujeres a medida que ingresaban a la fuerza laboral en mayor número durante la década, [76] [77] un look codificado con las publicaciones de 1977 de The Woman's Dress for Success Book de John T. Molloy y Success! de Michael Korda . [78] [79] El acolchado de hombros que ocasionalmente se veía en estos blazers de negocios era discreto, no más pronunciado que en una chaqueta de traje de hombre estándar, y las versiones más de alta costura no llevaban hombreras en absoluto, en línea con el Big Look desestructurado que dominaba el mundo de la moda en ese momento.

Otoño de 1978

Para el otoño de 1978, los diseñadores de todas las capitales de la moda de repente respaldaron los hombros anchos y acolchados en todos los ámbitos, introduciendo los estilos de hombros anchos que caracterizarían la década de 1980. [80] [81] [82] Había habido algunas señales de un movimiento hacia hombros más anchos el año anterior, [83] pero sería una colección de enero de 1978 de Yves Saint Laurent la que sería citada como la primera expresión clara de la tendencia cuando Saint Laurent mostró un puñado de chaquetas con hombros exagerados sobre pantalones ajustados. [84] [85] Jean-Louis Scherrer mostró diseños de hombros cuadrados algo similares dos días antes que Saint Laurent, [86] [87] pero fueron los hombros de Saint Laurent los que causaron impresión en la prensa. [88] [89] En años posteriores, habría varias afirmaciones sobre quién inició la tendencia de los hombros anchos de los años ochenta, con Norma Kamali , [90] Giorgio Armani y varios otros citados de diversas formas como los creadores exclusivos, pero Saint Laurent fue el diseñador a quien las fuentes atribuyeron el lanzamiento de la tendencia en sus inicios en 1978.

Cuando la mayor parte del resto del mundo de la moda mostró looks de hombros anchos un par de meses después, habría dos versiones distintas de la misma. La primera, favorecida por los diseñadores parisinos como Saint Laurent, [91] Karl Lagerfeld para Chloé , [92] Thierry Mugler , [93] Claude Montana , [94] Pierre Cardin , [95] [96] Jean-Claude de Luca, [97] [98] Anne Marie Beretta , [99] France Andrevie, [100] y varios otros, era una silueta explícita pero exagerada de resurgimiento de los años 40 [101] [102] basada principalmente en trajes y vestidos a medida, aunque más un look de alta costura de los años cuarenta con faldas estrechas que las formas inspiradas en los trajes utilitarios de la Segunda Guerra Mundial con faldas acampanadas con las que coqueteó Saint Laurent a principios de los años setenta, [103] sin zapatos de plataforma ni cuellos esta vez. Esta primera versión fue denominada retro [104] e incluía accesorios de la década de 1940, [105] [106] [107] [108] algunos aspectos de ciencia ficción de mediados del siglo XX, [109] [110] [111] [112] e influencias militares. [113] [114]

El segundo fue un estilo deportivo más contemporáneo en el que se añadieron hombreras a la ropa casual sencilla pero estilizada, favorecida en gran medida por diseñadores estadounidenses [115] e italianos como Perry Ellis , [116] [117] Norma Kamali , [118] Calvin Klein , [119] y Giorgio Armani . [120] [121]

Esta vez, la línea de los hombros era generalmente continua desde el borde exterior hasta el cuello, sin la caída hacia el centro vista en la década de 1940, y las hombreras utilizadas, incluso cuando eran enormes, eran mucho más ligeras y mantenían su forma mejor que las utilizadas en la década de 1940, [122] ahora hechas con mayor frecuencia de espuma y otros materiales livianos, bien formados y moldeables. [123] Como las hombreras no habían sido tan comunes en la ropa de mujer en décadas, algunos en la industria de la moda temieron que las habilidades de sastrería necesarias para ellas se hubieran perdido y se tomaron medidas para capacitar a los trabajadores en su colocación adecuada. [124] [125] [126]

Inicialmente, este gran cambio del hombro natural de los años sesenta y setenta podía ser extremo, [127] [128] [129] con algunos diseñadores mostrando hombros de tres pies de ancho [130] y otros presentando hombros de pagoda, [131] [132] y el público comprador era fuertemente resistente. [133] [134] [135] [136] Sin desanimarse, los diseñadores continuaron presentando el look , [137] [138] [139] aclimatando lentamente al público a él [140] [141] [142] hasta que se convirtió en una de las tendencias de moda más características y populares de la década de 1980. [143]

La mayoría de los diseñadores adoptaron la nueva tendencia de los hombros acolchados, pero unos pocos diseñadores destacados, Kenzo , Ralph Lauren y Emanuel Ungaro entre ellos, se abstuvieron, al menos al principio. [144] Kenzo se adhirió en gran medida a su ropa popular, fácil y cómoda incluso durante los años ochenta con hombreras. [145] [146] [147] [148] Ralph Lauren continuó con sus clásicos ingleses familiares [149] y dedicó su colección de otoño de 1978 a un tema de vaqueros, con los hombros del mismo tamaño que en temporadas anteriores. [150] [151] No adoptaría la nueva silueta de hombros anchos hasta el año siguiente [152] y seguiría siendo solo una parte menor de sus ofertas en los años ochenta. Ungaro también solo se resistiría a la nueva tendencia de hombros anchos durante una temporada o dos, durante las cuales continuó mostrando el estilo suave/grande de los años setenta , [153] antes de adoptar con entusiasmo los estilos de hombros anchos en 1979 [154] y hacer del estilo su firma en la década siguiente. [155]

Hombreras en la moda masculina de los años 70

La moda masculina estándar para el mercado de masas durante la década de 1970 siguió presentando hombreras estándar y discretas que moldeaban los trajes y las chaquetas deportivas, pero la moda masculina de alta costura siguió básicamente la misma trayectoria que la moda femenina de alta costura, con un retraso de aproximadamente una o dos temporadas. Por lo tanto, hubo una eliminación de las hombreras y otras estructuras internas durante la era de Big Look o Soft Look fácil, de gran tamaño y sin estructura de mediados de los años setenta, [156] encabezada por Kenzo Takada en la moda femenina en 1973-74 [157] [158] y en la moda masculina por Giorgio Armani un par de años más tarde. [159] Cuando la alta costura femenina volvió a prendas muy estructuradas con grandes hombreras para el otoño de 1978, la alta costura masculina siguió su ejemplo el año siguiente, [160] Cardin replicó sus hombros pagoda de mujer en sus trajes de hombre [161] e incluso Armani añadió hombreras inusualmente pronunciadas a sus chaquetas de hombre, [162] [163] una tendencia que continuaría durante la década siguiente.

Década de 1980

A principios de los años 1980 se continuó con una tendencia iniciada a finales de los años 1970 hacia un resurgimiento del interés en los estilos de ropa de noche para mujeres de principios de los años 1940, con peplums, mangas murciélago y otros elementos de diseño de la época reinterpretados para un nuevo mercado. [164] [165] [166] Las hombreras ayudaron a definir la silueta [167] y continuaron fabricándose en las versiones de espuma cortada introducidas en las colecciones de otoño de 1978, [168] especialmente en trajes bien cortados que recordaban la era de la Segunda Guerra Mundial. Estos estilos inicialmente habían sido resistidos por el público en su introducción en 1978, [169] [170] [171] pero los diseñadores continuaron presentando hombreras exageradas hasta los años ochenta, de modo que saturaron el mercado y las mujeres llegaron a adoptarlas, y todo el mundo, desde celebridades de la televisión hasta políticos, las usaban. [172] Por ejemplo, la primera ministra británica Margaret Thatcher fue reconocida internacionalmente por su adopción de estas modas a medida que se convertían cada vez más en la norma. [173] [174] [175] En poco tiempo, estas formas masculinizadas fueron adoptadas por mujeres que buscaban el éxito en el mundo corporativo, mujeres que a mediados de los setenta habían usado blazers de proporciones sensatas para el mismo propósito, [176] [177] y las hombreras exageradas luego se convirtieron en un ícono de los intentos de las mujeres de romper el techo de cristal , una misión que fue ayudada por su notable aparición en la serie de televisión estadounidense Dynasty , [178] [179] cuyos atuendos de hombros anchos inspirados en Valentino de las estrellas [180] fueron diseñados por Nolan Miller . [181]

A medida que avanzaba la década, las hombreras exageradas se convirtieron en la declaración de moda definitoria de la época, conocida como vestimenta de poder (un término que anteriormente se había aplicado a las chaquetas de negocios de proporciones más sensatas de mediados de los años setenta) [182] y otorgando la percepción de estatus y posición a quienes las usaban. Algunas de las tallas exageradas de hombreras de la introducción de la tendencia en el otoño de 1978 se aceptaron e incluso se hicieron comunes entre el público a mediados de los años ochenta. [183] ​​[184] Cada prenda desde el sujetador en adelante vendría con su propio juego de hombreras, [185] [186] y las mujeres con frecuencia colocaban una prenda con hombreras sobre otra, una tendencia lanzada por los diseñadores en 1978. [187] [188]

Para evitar un exceso de acolchado en los hombros, se cosía velcro sobre las hombreras para que la usuaria pudiera elegir cuántos juegos usar. [189] [190] [191] La capacidad de quitar las hombreras también ayudó a evitar que se deformaran en el lavado, [192] pero podía resultar incómodo si la almohadilla no estaba sujeta de forma segura a la tira de velcro y el lado áspero raspaba la piel. [193] Otros problemas que experimentaron las mujeres a medida que se generalizaron las hombreras incluyeron el deslizamiento y el desplazamiento de las almohadillas en prendas de gran tamaño [194] y la interferencia con las correas de los bolsos. [195]

Entre los diseñadores destacados de hombros anchos que tuvieron reconocimiento de nombre entre el público durante este período se encuentran Norma Kamali , Emanuel Ungaro y Donna Karan . Kamali fue uno de los muchos diseñadores que, en lugar de simplemente revivir los trajes de estilo de los años 40 muy confeccionados, agregaron hombreras grandes a estilos de ropa deportiva más contemporáneos, logrando gran fama e influencia en 1980 al mostrar versiones de tela de sudadera de las faldas mini con volantes, canesú en la cadera y de largo completo que había presentado en 1979 (llamadas faldas rah-rah en el Reino Unido) [196] y presentarlas con blusas con hombros enormemente acolchados en el mismo material. [197] [198] [199] Algunos hicieron la afirmación plausible de que el éxito mundial de esta colección es lo que finalmente hizo que las hombreras fueran aceptables para el público después de dos o tres años de que los diseñadores las promocionaran. [200] Ungaro se convirtió quizás en el diseñador parisino de mayor éxito comercial de la época [201] [202] al maximizar el uso de frunces, frunces y drapeados de aspecto seductor [203] en vestidos y trajes de hombros anchos, [204] [205] reintroduciendo una tendencia de la era Schiaparelli de resurgimiento eduardiano. [206] [207] Donna Karan, que había alcanzado la fama en la década de 1970 como una de las diseñadoras detrás de la etiqueta Anne Klein , abrió su propia casa a mediados de los años ochenta, especializándose en prendas versátiles para mujeres trabajadoras como lo había hecho en los años setenta, pero con grandes hombreras al estilo de los años ochenta [208] y un glamour más formal añadido para adaptarse a los tiempos. [209] Aunque hoy distraen a la vista, las hombreras exageradas eran tan normales durante los años ochenta que los enormes hombros de Karan, Ungaro y otros a menudo ni siquiera eran comentados por los escritores de moda.

Durante el período de hombreras grandes, desde el otoño de 1978 hasta la década de 1980, los diseñadores y escritores de moda a menudo decían que los hombros del año en curso no eran tan grandes como los del año anterior. [210] [211] [212] [213] [214] [215] A menudo, se utilizaron medios además de las hombreras para agrandar el hombro, [216] incluyendo mangas abullonadas, [217] [218] [219] frunces y pliegues, [220] [221] bridas en los hombros, [222] [223] y volantes rígidos. [224] [225] Sin embargo, las hombreras pronunciadas continuaron en la alta moda hasta mediados de los años ochenta. [226] [227] [228] [229] El más consistente en mostrarlos particularmente grandes fue probablemente Claude Montana , [230] [231] quien declaró en 1985, "¡Hombros para siempre!" [232] Apodado "Rey de las Hombreras", los diseños de silueta de Montana fueron acreditados por definir la era del power-dressing de los años 1980. [233] Hubo algunos diseñadores que nunca los adoptaron, particularmente diseñadores japoneses como Kenzo e Issey Miyake , [234] pero en general, la mayoría los pusieron en todo, y casi todos crearon sus propias versiones de la chaqueta de traje de los ochenta, muy estructurada y prominentemente acolchada con los hombros, incluso diseñadores normalmente independientes como Mary McFadden , Jean Muir , André Courrèges y Giorgio di Sant'Angelo .

Los diseñadores de los ochenta incluso incorporaron grandes hombreras cuando hacían estilos revival de eras anteriores, sin hombreras, como las décadas de 1950 y 1960. Por ejemplo, una versión del vestido camisero de los años 1950 fue ampliamente mostrada por diseñadores desde el inicio de la era de los grandes hombros en 1978 hasta los años ochenta, pero con hombreras en lugar de los auténticos hombros caídos de los años 1950. [235] [236] [237] [238] De manera similar, cuando Thierry Mugler hizo estilos revival de los años sesenta en 1985, [239] [240] incluyeron sus características hombreras enormes. [241] Incluso el revivalista de los años sesenta Stephen Sprouse mostró sus minivestidos de corte recto y trapecio perfectos para la época en los años ochenta con chaquetas de hombros anchos y abrigos. [242] Los diseñadores que produjeron minivestidos con un aspecto más ochentero añadieron hombreras porque sentían que los hombros prominentes ayudaban a equilibrar la mayor extensión de las piernas. [243] Durante un breve regreso general de los diseñadores a una especie de estilo de mediados de los setenta de faldas dirndl largas y chales para el otoño de 1981, [244] [245] [246] la mayoría de los hombros se mantuvieron anchos y acolchados, [247] muy a diferencia de los años setenta.

Todo esto tuvo un efecto en el público, de modo que hacia el final de la era, algunas hombreras del mercado masivo eran del tamaño de un plato de comida y la gente ya no se escandalizaba con ellas como cuando se introdujeron en 1978.

Sin embargo, a mediados de los años ochenta, hubo signos claros de un alejamiento de las grandes hombreras entre varios diseñadores destacados, con Vivienne Westwood presentando su famoso mini-crini 1985-86 [248] específicamente para, como ella lo expresó, "matar este gran hombro". [249] [250] Las celebradas colecciones de faldas mini-pouf de Christian Lacroix de 1986-87 estaban dominadas por hombros inclinados y fichu, [251] [252] e incluso Karl Lagerfeld , que había sido uno de los primeros líderes en el movimiento de 1978 hacia hombros enormes, para 1986 tomó las almohadillas de los hombros y las colocó visiblemente en el exterior de las caderas. [253] [254] Dos años más tarde, proclamaría que los hombros ahora serían "pequeños". [255] [256] Yves Saint Laurent había iniciado la tendencia de los hombros grandes de los ochenta en enero de 1978 y había sido un incondicional de las hombreras durante los años intermedios, pero en 1988 incluso sus hombros, aunque todavía acolchados, [257] se habían estrechado notablemente. [258] Los dos diseñadores más conocidos por mostrar hombros enormes al comienzo de la era, Thierry Mugler y Claude Montana , redujeron el tamaño de sus hombros un poco a mediados de la década, [259] [260] y Montana abandonó los hombros grandes por completo en 1988, cuando comenzó a mostrar colecciones con hombros completamente naturales. [261] Los diseñadores de vanguardia como Adeline André [262] y Marc Audibet [263] [264] habían mostrado durante mucho tiempo hombros inclinados sin almohadillas, al igual que Romeo Gigli , [265] quien fue aclamado como el diseñador más profético de finales de los años ochenta. [266] Mostró hombros casi exclusivamente naturales y caídos, incluso en chaquetas entalladas. [267] [268] Esta dirección entre los diseñadores fue lo suficientemente clara [269] [270] [271] como para que en la lista de lo que estaba dentro/fuera del Año Nuevo de The Washington Post para 1989, las "hombreras" figuraran como fuera y los "hombros" como dentro. [272]

Sin embargo, para finales de la década, el público y los minoristas habían adoptado las hombreras con entusiasmo, sintiendo que llenaban su formulario [273] [274] y daban a la ropa un "atractivo de percha" más vendible. [275] Los fabricantes de hombreras estaban floreciendo, con literalmente millones de hombreras producidas cada semana. [276] Muchas mujeres parecían reacias a renunciar a las grandes hombreras cuando los diseñadores comenzaron a enviar nuevas señales a finales de los ochenta. [277] Las hombreras prominentes no desaparecerían por completo hasta entrados los noventa.

Hombreras en la moda masculina de los años 80

En la moda masculina, las hombreras exageradas que se habían introducido en la ropa de alta costura en 1979 continuarían en diversos grados a lo largo de los años ochenta, incluso convirtiéndose en algo común, [278] con muchos trajes de negocios cotidianos que tenían hombros más pronunciados de lo que se había usado habitualmente en los años setenta. [279] Las formas de las hombreras de alta costura variarían según los caprichos de los diseñadores, una almohadilla de bordes afilados preferida una temporada, [280] [281] una almohadilla más redondeada preferida otra. [282] [283] Parte de lo que impulsó estos estilos fue la creciente proliferación del ejercicio serio en los años ochenta después de que las actividades generalizadas de fitness y salud hubieran surgido en los años setenta. [284] [285] Los físicos casi culturistas se convirtieron en imágenes normales a partir de los años ochenta para la gente común, tanto en las calles como en la publicidad, [286] [287] y las formas de las chaquetas parecían hacer eco de esto, [288] [289] a veces rellenando los hombros y dando forma al corte aún más a una forma de V, [290] otras veces omitiendo o reduciendo las almohadillas para permitir que el propio cuerpo del usuario recién construido diera forma a la chaqueta. [291] A finales de los años ochenta, hubo una moda de chaquetas deportivas a menudo de colores brillantes con hombros anchos que se usaban sobre camisetas sin mangas de corte profundo, también a menudo de colores brillantes o camisetas sin mangas con tirantes, o incluso sin camiseta en absoluto, dejando ver un torso bien trabajado [292] y, a veces, permitiendo que la chaqueta con hombreras se deslizara del propio hombro cincelado del usuario, un estilo que continuaría hasta principios de los años noventa.

Década de 1990

La moda de las hombreras se mantuvo desde finales de los años 1980 y siguió siendo popular a principios de los años 1990, pero los gustos de los usuarios estaban cambiando debido a una reacción contra la cultura de los años 1980. [293] Algunos diseñadores continuaron produciendo gamas con hombreras hasta mediados de los años 1990, ya que las hombreras eran prominentes en los trajes formales de mujer y en los atuendos de arriba abajo a juego, muy ejemplificados en episodios anteriores de The Nanny de 1993 y 1994, donde la diseñadora de vestuario Brenda Cooper vistió a la estrella Fran Drescher con cosas como chaquetas de hombros cuadrados al estilo de finales de los años ochenta de Moschino y Patrick Kelly . [294] Las hombreras con cierre de velcro de los años ochenta todavía eran artículos familiares a principios de los noventa. En 1993, incluso se registró una patente estadounidense para una hombrera extraíble que contenía un bolsillo oculto para ocultar objetos de valor. [295] Pero a medida que avanzaba la década, los estilos con hombreras se volvieron obsoletos y fueron rechazados por los usuarios jóvenes y conscientes de la moda. Las apariencias se redujeron a versiones más pequeñas y sutiles que aumentaban las líneas de los hombros de las chaquetas y los abrigos.

Década de 2000 y de 2010

A finales de la década de 2000 y principios de la de 2010 se produjo el resurgimiento de las hombreras. Muchas mujeres jóvenes imitaron a artistas pop, principalmente Lady Gaga y Rihanna , que eran conocidas por su uso de hombreras en sus atuendos estilísticos. Hubo una gran presencia de hombreras en muchas pasarelas, en colecciones de diseñadores de moda, y un resurgimiento de las tendencias de los años 80 se convirtió en algo común entre muchas personas que estaban interesadas en ellas. En las temporadas 2009-2010, las hombreras habían vuelto al mercado general. [296] En 2010, muchos minoristas como Wal-Mart tenían hombreras en al menos la mitad de todas las blusas y tops de mujer. [297]

A finales de la década de 2010, las hombreras volvieron a resurgir. Con el auge del movimiento Me Too y otros movimientos de empoderamiento femenino, el aumento de la cantidad de mujeres elegidas para cargos políticos y el resurgimiento de las tendencias de los años 80, muchas optan por usar ropa con hombreras. [298] [299]

Véase también

Referencias

  1. ^ Almond, K. (1 de enero de 2019). "Análisis de la hombrera en la moda femenina". Moda, estilo y cultura popular . 6 (1): 31–47. ISSN  2050-0726.
  2. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1931". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. pág. 112. ISBN 0-670-80172-0Schiaparelli y Rochas introdujeron los hombros anchos y militaristas, utilizando hombreras para abrigos y chaquetas .
  3. ^ Howell, Georgina (1978). "1930-1939". En Vogue: Sesenta años de celebridades y moda de la Vogue británica . Harmondsworth, Middlesex, Inglaterra: Penguin Books Ltd. pág. 106. ISBN 0-14-00-4955-X... A Marcel Rochas... se le atribuye el mérito por las primeras hombreras...
  4. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1931". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. pág. 112. ISBN 0-670-80172-0. Schiaparelli... estableció la silueta para varios años más.
  5. ^ Howell, Georgina (1978). "1940-1947". En Vogue: Sesenta años de celebridades y moda de la Vogue británica . Harmondsworth, Middlesex, Inglaterra: Penguin Books Ltd. pág. 167. ISBN 0-14-00-4955-X... El [Nuevo Look] de Dior... había sido precedido por trece años ininterrumpidos del look de hombros cuadrados iniciado por Schiaparelli.
  6. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1931". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. pág. 112. ISBN 0-670-80172-0Tanto Rochas como Schiaparelli se vieron influenciados por la Exposición Colonial de 1931 en París, que mostró trajes javaneses y balineses de hombros anchos y bailarines de templos de Bangkok con hombros alados y cinturas diminutas.
  7. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1934-1945". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. pág. 123. ISBN 0-670-80172-0Los trajes indochinos de la Exposición Colonial de París de 1931 inspiraron a Schiaparelli y Rochas a imitar los hombros alargados introduciendo hombreras .
  8. ^ Amy De La Haye 1988, Fashion Source Book, Londres, Quarto Publishing, 69, ISBN 0-356-15928-0 
  9. ^ "Adrian, el hijo del sombrerero que vistió a Estados Unidos - Sociedad Histórica de Nueva Inglaterra". www.newenglandhistoricalsociety.com . 24 de diciembre de 2016 . Consultado el 15 de agosto de 2018 .
  10. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1934-1945". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. pág. 123. ISBN 0-670-80172-0... [L]a ropa diseñada por Travis Banton –chaquetas de hombros anchos y de gran tamaño…– fue usada por Marlene Dietrich...[y] fue ampliamente copiada.
  11. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1934-1945". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. págs. 122-123. ISBN 0-670-80172-0... [L]a silueta diurna dominante establecida en 1934 prevaleció hasta el final de la guerra: una línea de cintura ajustada con hombros anchos, aunque no acolchados, y una falda recta y estrecha.
  12. ^ Howell, Georgina (1978). "1932-33". En Vogue: Sesenta años de celebridades y moda de la Vogue británica . Harmondsworth, Middlesex, Inglaterra: Penguin Books Ltd. p. 132. ISBN 0-14-00-4955-X. Enfócate en la cintura elevada, enfatizada por hombros más anchos y pesados... La V arquitectónica desde los hombros hasta la cintura pequeña y ajustada...
  13. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1931". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. pág. 110. ISBN 0-670-80172-0La mayoría de los vestidos de noche eran... anchos en los hombros ...
  14. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1936". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. pág. 141. ISBN 0-670-80172-0. Por todas partes, hombros anchos se cernían sobre cinturas diminutas...
  15. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1935". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. pág. 139. ISBN 0-670-80172-0. Incluso Vionnet, la reina de la feminidad, ... ensanchó sus hombros...
  16. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1936". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. pág. 142. ISBN 0-670-80172-0Los hombros altos eran los preferidos de Vionnet... Los hombros de Vionnet eran cuadrados y altos, con pliegues en la parte superior de las mangas.
  17. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1936". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. págs. 142, 143. ISBN. 0-670-80172-0Los hombros altos eran los preferidos de... Rochas.... El traje de primavera de Rochas tiene hombros rígidos...
  18. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1936". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. pág. 142. ISBN 0-670-80172-0Los de Piguet tenían forma de remos de canoa y llegaban casi hasta las orejas.
  19. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1936". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. pág. 141. ISBN 0-670-80172-0... Los hombros acolchados de Schiaparelli eran los más anchos...
  20. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1933". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. pág. 120. ISBN 0-670-80172-0El punto culminante de las colecciones de otoño de París fue la desaparición de las hombreras: la exageración pasó a segundo plano. Solo Schiaparelli siguió usando hombreras. Su elección triunfó.
  21. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1935". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. pág. 139. ISBN 0-670-80172-0Europa estaba llena de temores de guerra y... la alta costura reflejaba el estado de ánimo imperante. Los petos fruncidos daban un aire valiente a los vestidos de noche, las coronas y los gallos se estampaban en las blusas, las charreteras ensanchaban los hombros y los galones o las alforzas adornaban casi todos los pechos.
  22. ^ Howell, Georgina (1978). "1935-36". En Vogue: Sesenta años de celebridades y moda de la Vogue británica . Harmondsworth, Middlesex, Inglaterra: Penguin Books Ltd. pág. 141. ISBN 0-14-00-4955-XLos looks diurnos son severos y militares, con hombreras cuadradas, alforjas, sombreros con plumas... Schiaparelli lidera el campamento militar con regimientos de trajes ajustados, chaquetas de tamborilero y un 'putsch' avanzado de sombreros .
  23. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1938". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. pág. 151. ISBN 0-670-80172-0Capas de lana de Schiaparelli con hombros como charreteras de almirante, también vistas en versiones más modificadas en Alix y Molyneux.
  24. ^ Howell, Georgina (1978). "1940". En Vogue: Sesenta años de celebridades y moda de la Vogue británica . Harmondsworth, Middlesex, Inglaterra: Penguin Books Ltd. pág. 179. ISBN 0-14-00-4955-XLos trajes iban desde los francamente militares hasta los más bien militares...
  25. ^ Manchester, William (2 de marzo de 1975). "El estilo es la mujer cambiante". The New York Times : 240 . Consultado el 10 de febrero de 2022 . Luego llegó la guerra... Un vestido de noche popular de la época estaba adornado con una enorme ala del Cuerpo Aéreo en forma de Iamé dorado, que comenzaba en una cadera y se curvaba hacia arriba a través del pecho hasta el hombro opuesto... Las niñas que no tenían intención de unirse al Cuerpo de Mujeres del Ejército usaban copias de sombreros del WAC adornados con lentejuelas.
  26. ^ Hyde, Nina S. (20 de septiembre de 1979). "Moda: llévala al hombro". The Washington Post . Consultado el 7 de febrero de 2022. En los años 40, la forma de los hombros era lo que [el fabricante de hombreras Harold] Lopato llama "en forma de silla de montar", o inclinada en el centro. Las hombreras eran rígidas.
  27. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1940". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. pág. 158. ISBN 0-670-80172-0Cuando [Claire McCardell] insistió en quitar las hombreras, que se habían usado desde principios de los años treinta, sus patrocinadores consideraron que esto no era comercial. McCardell llegó a un compromiso: colocó las hombreras en el interior para que pudieran quitarse fácilmente.
  28. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1941". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. pág. 161. ISBN 0-670-80172-0. Molyneux, al igual que McCardell en Estados Unidos, eliminó las hombreras...
  29. ^ Mulvagh, Jane (1988). "1945". Historia de la moda del siglo XX en Vogue . Londres, Inglaterra: Viking, the Penguin Group. págs. 178-179. ISBN 0-670-80172-0. Balenciaga... suavizó y dejó caer el hombro más que cualquier otro modisto...
  30. ^ Manchester, William (2 de marzo de 1975). "El estilo es la mujer cambiante". The New York Times : 240 . Consultado el 1 de diciembre de 2021 . A finales de 1946, el modisto órfico [Christian Dior] dibujó abundantes faldas que apenas llegaban a treinta centímetros del suelo, con hombreras sin relleno pero con sujetadores y zapatos y sombreros rellenos que dejaban boquiabiertos a los hombres.
  31. ^ Howell, Georgina (1978). "1940-1947". En Vogue: Sesenta años de celebridades y moda de la Vogue británica . Harmondsworth, Middlesex, Inglaterra: Penguin Books Ltd. pág. 167. ISBN 0-14-00-4955-XEl nuevo look de [ Dior ]... llegó el 12 de febrero de 1947... La mujer de Dior... tenía hombros suaves y prolijos...
  32. ^ Hyde, Nina S. (20 de septiembre de 1979). "Moda: llévala al hombro". The Washington Post . Consultado el 7 de febrero de 2022. ...Elizabeth Simmons, propietaria de Ardis School of Design[,]... recomienda las almohadillas rellenas de guata de algodón... porque son más ajustables.
  33. ^ McEvoy, Marion (12 de noviembre de 1978). "De dónde vienen las hombreras". The New York Times : 240 . Consultado el 21 de noviembre de 2021 . En los años 40, ... las hombreras casi siempre estaban hechas de guata de algodón rígida y cubiertas con fieltro.... Las hombreras se veían muy bien hasta que se lavaba el vestido o el abrigo, en cuyo caso se notaban los bultos y las protuberancias.
  34. ^ Withers, Audrey. "Moda y vestimenta". Libro Britannica del año 1950: acontecimientos de 1949. Londres, Inglaterra, Reino Unido: Encyclopaedia Britannica, Ltd. pág. 258. ...[L]a eliminación del acolchado cuadrado dejó los hombros naturalmente redondeados. Estos nuevos hombros eran... inclinados y sin acolchado...
  35. ^ Howell, Georgina (1978). "1940-1947". En Vogue: Sesenta años de celebridades y moda de la Vogue británica . Harmondsworth, Middlesex, Inglaterra: Penguin Books Ltd. pág. 167. ISBN 0-14-00-4955-X. [L]as mujeres miraban la ropa con apasionado anhelo... El New Look [de Dior de 1947] provocó extremos de deleite en las mujeres, para quienes cada vestido y traje era una orgía de todo lo más femenino... Los hombros son suavemente naturales.
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  37. ^ "Tendencias de moda de otoño en el extranjero, París: Givenchy cambia las proporciones del cuerpo". The New York Times : F46. 1957-08-27 . Consultado el 2023-07-02 . Los trajes de Givenchy... tenían hombros grandes, anchos y bien desarrollados... La mayoría de las mangas estaban ajustadas y era evidente que debía haber un buen trozo de hombrera escondido debajo de cada una.
  38. ^ Donovan, Carrie (27 de enero de 1959). "Tendencias de moda en el extranjero: París: colecciones de Cardin, Patou y Heim". The New York Times : 28. La colección de Jacques Heim contenía un poco del estilo de hombros anchos y redondeados... Muchos de sus trajes parecen tener algo de relleno...
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  42. ^ McEvoy, Marion (12 de noviembre de 1978). "De dónde vienen las hombreras". The New York Times : 240 . Consultado el 21 de noviembre de 2021 . En los años 50, el negocio "seguía siendo bueno, pero un tercio por debajo de lo que era durante los años 40". En cuanto al negocio de las hombreras en los años 60, [el fabricante de hombreras Harold Lopato] simplemente dice: "No fue una década particularmente buena para las hombreras".
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  50. ^ "Informe de París: el guardarropa del invierno pasado no necesita ir a la tienda de segunda mano, todavía". The New York Times : 34. 1971-04-24 . Consultado el 2024-08-24 . ...Cuarenta...hombros...aparecen [en]...Karl Lagerfeld de Chloe...
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  55. ^ Morris, Bernadine (28 de enero de 1971). "Givenchy: elegancia y más". The New York Times : 41 . Consultado el 18 de marzo de 2022 . La parte del look de los años cuarenta que Michel Goma ha tomado como propio en Patou son los hombros más anchos. En los estilos más transparentes, incluso se pueden ver las almohadillas.
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  58. ^ Morris, Bernadine (19 de mayo de 1971). "Blazers y gorditos en abundancia". The New York Times : 40 . Consultado el 24 de agosto de 2024 . ...Yves Saint Laurent... los blazers de bordes duros y las chaquetas de piel mullida... han aparecido por toda la Séptima Avenida.... Los hombros están significativamente ensanchados, algunos de ellos muestran una sospecha de relleno.
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  60. ^ Morris, Bernadine (25 de enero de 1972). "Romance, estilo contemporáneo, es el look parisino para la primavera". The New York Times : 40 . Consultado el 22 de junio de 2022 . Jean-Louis Scherrer... la ropa tiene un estilo de finales de los cuarenta con hombros cuadrados...
  61. ^ Morris, Bernadine (14 de noviembre de 1972). "Fashion Talk". The New York Times : 42 . Consultado el 22 de junio de 2022 . ...A Scott Barrie le gustan... los trajes de los años cuarenta con hombros cuadrados y escotes pronunciados que se usan sin sujetador ni blusa. No era así en los años cuarenta.
  62. ^ Morris, Bernadine (21 de julio de 1973). "Valentino se asegura de que volverán a Roma para el desfile del año que viene". The New York Times : 19 . Consultado el 22 de junio de 2022 . Su propuesta era la década de 1940... trajes con hombreras... y abrigos de hombros cuadrados para cubrirlos.
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  64. ^ Morris, Bernadine (4 de abril de 1973). "Kenzo muestra su imaginación con un desfile de moda lleno de diversión en París". The New York Times : 38 . Consultado el 31 de diciembre de 2021 . Daniel Hechter es popular entre las mujeres de entre veinte y treinta años. ¿Adivina qué está haciendo? Hombreras en chaquetas cuadradas y faldas plisadas. Es el tipo de cosas por las que Yves Saint Laurent fue abucheado por mostrarlas hace un par de años.
  65. ^ Morris, Bernadine (23 de julio de 1974). "París para el otoño: un comienzo apático y ¿por qué revivir los años 40?". The New York Times : 42 . Consultado el 24 de enero de 2022 . La temporada pasada, Scherrer se sumergió en el estilo de los años treinta. Ahora ha pasado a los años cuarenta. Joan Crawford, Rosalind Russell y todo eso. Hombros cuadrados. Turbantes acolchados. Vestidos de noche extravagantes con cuentas. De nuevo, vestidos glamorosos para clientes privados. No hay ninguna guía para el futuro.
  66. ^ Morris, Bernadine (29 de enero de 1974). "Bombshell from Dior: The New Look Updated". The New York Times : 28 . Consultado el 28 de septiembre de 2022 . En Nino Cerruti, ... [s]e aparecieron hombreras cuadradas en todo, incluso en los modelos femeninos.
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  69. ^ Embree, Alice (2021). "Alzando nuestras voces: 1973-1979". Lecciones de voz . Austin, TX, EE. UU.: Briscoe Center for American History, The University of Texas at Austin. pág. 174. ISBN 978-0-9997318-6-4En 1970, el movimiento de mujeres comenzó a adoptar un estilo de vestir cada vez más informal: camisetas, vaqueros, pantalones cortos, botas de montaña, el pelo suelto... Las mujeres se deshicieron de los sujetadores y dejaron libres sus pechos bajo camisetas o camisas de trabajo azules... La informalidad relajada se convirtió en la corriente principal .
  70. ^ Morris, Bernadine (16 de abril de 1973). "Algunos dobladillos serán más bajos, pero no vale la pena preocuparse". The New York Times : 47 . Consultado el 31 de diciembre de 2021 . Después de una breve oleada de interés en los pantalones cortos para el día y la noche en la primavera de 1971 en ambos lados del Atlántico, las mujeres de todo el mundo se conformaron con pantalones para prácticamente todas las ocasiones... Los jeans azules se afianzaron aún más como uniforme de los jóvenes y la experimentación se limitó a diferentes adornos para los pantalones.
  71. ^ Morris, Bernadine (13 de enero de 1978). "Moda: una mirada a la simple verdad". The New York Times : B4 . Consultado el 9 de enero de 2022 . Con una generación de oficinistas y ejecutivos que iban a trabajar en camisetas y vaqueros azules, la formalidad en la moda se estaba convirtiendo en algo del pasado... [E]s posible que una mujer vaya a cualquier parte, incluso a cenas de etiqueta, con camisa y pantalones... La simplicidad es la regla, y no hay necesidad de que una mujer abarrote sus armarios con un montón de ropa... Es parte de la simplificación de la vida que se engloba en la modernidad.
  72. ^ Morris, Bernadine (1976-01-01). "Moda de los 70: ropa deportiva en la cumbre". The New York Times : 36 . Consultado el 10 de diciembre de 2021 . [L]a década de 1970 estará marcada por prendas divididas en muchas piezas sencillas a las que se puede añadir o quitar según el clima, las preferencias personales y la sensación del momento... El estilo de la década de 1970 tiene poco artificio y mucho aspecto natural. Casual es la palabra clave.
  73. ^ Morris, Bernadine (31 de enero de 1974). "Saint Laurent sigue su propio camino". The New York Times : 24. Los trajes de Yves Saint Laurent... están rigurosamente confeccionados... No se utilizan agentes suavizantes en absoluto, a menos que quieras contar las blusas de gasa y los zapatos de tacón alto... El mejor estilo femenino era un traje de pantalón de cuadros escoceses con... hombros marcados.
  74. ^ Morris, Bernadine (31 de julio de 1975). "El aplausometro se ejercita en Saint Laurent". The New York Times : 18 . Consultado el 18 de marzo de 2022 . ...[E]llos... aplaudieron con alegría un abrigo de franela gris sencillo con hombros anchos que se envolvía sobre un traje sastre de raya diplomática y una bata muy amplia de franela gris.... Les encanta cuando hace trajes sastre masculinos con hombreras...
  75. ^ Morris, Bernadine (27 de julio de 1976). "High Marks for Dior as Fall Collections Get On Way". The New York Times : 34. [Christian Dior]... la ropa deportiva favorece las túnicas de punto y los pantalones pitillo, los trajes masculinos tienen hombreras y los pantalones harén son un leitmotiv para la noche.
  76. ^ McEvoy, Marion (12 de noviembre de 1978). "De dónde vienen las hombreras". The New York Times : 240 . Consultado el 21 de noviembre de 2021 . ...[L]os primeros tres años de la década de 1970... cambiaron la moda y cambiaron la forma en que las mujeres querían verse... 'De repente, más de la mitad de las mujeres estadounidenses iban a trabajar. Sus requisitos de vestuario cambiaron. Comenzaron a buscar estilos más clásicos para trabajar, para ir a la oficina. Y', dice [el fabricante de hombreras Harold Lopato], 'la ropa más entallada... siempre indica un hombro más pronunciado'.
  77. ^ Elkins, Ann M. "Moda". Anuario de la Enciclopedia Popular Estadounidense 1977: Eventos de 1976. Grolier Incorporated. pág. 212. ISBN 0-7172-0408-1Los trajes confeccionados con la precisión de Savile Row... daban un aspecto elegante y profesional a la mujer liberada.
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  79. ^ Jacoby, Susan (29 de diciembre de 1977). "Hers". The New York Times : 40 . Consultado el 7 de mayo de 2022 . [ John Molloy, autor del libro Woman's Dress for Success ... informa con entusiasmo sobre una "promesa" que, según él, redactaron las mujeres de una corporación: "Me comprometo a llevar trajes con falda, de diseño tradicional, de colores oscuros y muy entallados siempre que sea posible a la oficina"...
  80. ^ Larkin, Kathy. "Moda". Anuario de Collier de 1979 sobre el año 1978. Crowell-Collier Publishing Company. pp. 249-252. En la moda femenina, 1978 fue un año de grandes cambios. Comenzó con mujeres sumergidas bajo capas de ropa suave y sin forma... Pero el año terminó con las mismas mujeres desprendiéndose de capas para emerger con una silueta de moda renovada que recordaba a la década de 1940, un estilo caracterizado por hombros anchos y uniformemente acolchados, cinturas ajustadas y faldas más cortas y rectas.... [L]os diseñadores de Milán, París y Nueva York mostraron colecciones de prêt-à-porter de otoño que casi simultáneamente llegaron a la misma conclusión... modas de hombros anchos, el estilo minimalista de menos capas y la cintura más prolija... hombros enormes, mangas abullonadas para enfatizar aún más la anchura... [E]l mensaje de la moda era claro: los hombros anchos estaban de moda.
  81. ^ Duka, John (2 de julio de 1978). "Fashion Profile". The New York Times : SM6. Koko Hashim, vicepresidente de Neiman‐Marcus, [dice]... 'Ha habido un cambio enorme en la silueta, un ensanchamiento de los hombros y un estrechamiento de las caderas —lo que llamamos el triángulo...— que requiere una reeducación del consumidor'.
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