La torre Art Decó , construida con hormigón armado sin pintar , fue diseñada por los arquitectos Arthur Brown Jr. y Henry Temple Howard. El interior presenta murales al fresco de estilo realismo social estadounidense , pintados por 22 artistas diferentes del lugar y sus numerosos asistentes. Tres artistas prefirieron el óleo sobre lienzo y trabajaron fuera del lugar. Un artista prefirió el temple al huevo en lugar del fresco.
A menudo se afirma erróneamente que la estructura estaba dedicada a los bomberos voluntarios que habían muerto en los cinco grandes incendios de San Francisco, pero eso no es exacto. La torre fue construida como resultado de un legado de Lillie Hitchcock Coit, cuyo testamento incluía dos legados, uno para crear un monumento a los bomberos voluntarios de la ciudad, que se realizó con estatuas en Washington Square, y el otro para embellecer la ciudad. La Torre Coit es el resultado del segundo legado. [3] Un relieve de hormigón de un fénix del escultor Robert Boardman Howard se coloca sobre la entrada principal. Fue encargado por el arquitecto y fundido como parte del edificio. [4]
Aunque una historia apócrifa afirma que la torre fue diseñada para parecerse a una boquilla de manguera contra incendios [5] debido a la afinidad de Coit con los bomberos de San Francisco de la época, el parecido es casual. [6]
Historia
Torre Coit en 2008, mirando hacia el OSO
La torre, que se encuentra en Telegraph Hill, ha sido descrita como "el punto de observación de 360 grados más óptimo para la bahía de San Francisco y los cinco condados circundantes". [7] En 1849, se convirtió en el sitio de una plataforma de observación de dos pisos, desde la cual se transmitía información sobre los barcos que llegaban a los residentes de la ciudad utilizando un sistema de semáforo óptico , reemplazado en 1853 por un telégrafo eléctrico que fue destruido por una tormenta en 1870. [7]
La Torre Coit se pagó con el dinero que dejó Lillie Hitchcock Coit (1843-1929), una adinerada socialité a la que le encantaba perseguir incendios en los primeros días de la historia de la ciudad. Antes de diciembre de 1866, no había un departamento de bomberos en la ciudad, y los incendios en la ciudad, que estallaban regularmente en los edificios de madera, eran extinguidos por varias compañías de bomberos voluntarios. Coit fue uno de los personajes más excéntricos de la historia de North Beach y Telegraph Hill , fumando puros y vistiendo pantalones mucho antes de que fuera socialmente aceptable para las mujeres hacerlo. Era una ávida jugadora y a menudo se vestía como un hombre para jugar en los establecimientos solo para hombres que salpicaban North Beach. [8]
La fortuna de Coit financió el monumento cuatro años después de su muerte en 1929. Tenía una relación especial con los bomberos de la ciudad. A la edad de quince años fue testigo de cómo la Knickerbocker Engine Co. No. 5 respondía a una llamada de bomberos en Telegraph Hill cuando no tenían suficiente personal; tiró sus libros escolares al suelo y se puso a ayudar, llamando a otros transeúntes para que la ayudaran a subir la locomotora hasta la colina donde se encontraba el incendio, para que el agua llegara primero al incendio. Después de eso, Coit se convirtió en la mascota de la Engine Co. y sus padres apenas podían impedirle que entrara en acción al sonido de cada campana de bomberos. Viajaba con frecuencia con la Knickerbocker Engine Co. 5, especialmente en desfiles callejeros y celebraciones en las que participaba la Engine Co. Durante su juventud y su edad adulta, Coit fue reconocida como bombera honoraria.
En su testamento especificó que un tercio de su fortuna, que ascendía a 118.000 dólares, [7] "se gastara de manera apropiada con el fin de añadir belleza a la ciudad que siempre he amado". [9] Se construyeron dos monumentos en su nombre. Uno era la Torre Coit y el otro era una escultura que representaba a tres bomberos, uno de ellos llevando a una mujer en sus brazos. [10]
La Junta de Supervisores del Condado de San Francisco propuso que el legado de Coit se utilizara para construir una carretera en el lago Merced . Esta propuesta provocó la desaprobación de los ejecutores del patrimonio, quienes expresaron el deseo de que el condado encontrara "formas y medios de gastar este dinero en un monumento que en sí mismo sería una entidad y no una unidad de desarrollo público". [7] El presidente de la Comisión de Arte, Herbert Fleishhacker, sugirió un monumento en Telegraph Hill, que fue aprobado por los ejecutores del patrimonio. Se asignaron $7000 adicionales en fondos de la ciudad y se inició un concurso de diseño. El ganador fue el arquitecto Arthur Brown, Jr., cuyo diseño se completó y se inauguró el 8 de octubre de 1933. [7]
El mes siguiente, Honore Bowlby-Gledhill, propietaria del Dead Fish Cafe (un «restaurante de artistas») en Telegraph Hill, fue acusada (bajo el nombre de «Helen Smith») de disparar una pistola a la torre. Se dijo que Bowlby-Gledhill se oponía a la torre porque «parecía un silo». [11]
El diseño de la competencia de Brown preveía un restaurante en la torre, que se cambió a un área de exhibición en la versión final. El diseño utiliza tres cilindros de hormigón anidados, el más externo es un eje cónico estriado de 180 pies (55 m) que sostiene la plataforma de observación. Un eje intermedio contiene una escalera y un eje interior alberga el ascensor. La plataforma de observación está 32 pies (9,8 m) por debajo de la parte superior, con una galería y tragaluces sobre ella. Una rotonda en la base alberga un espacio de exhibición y una tienda de regalos. [7]
El agua potable se bombea desde una tubería principal a nivel de la calle hasta dos tanques de 1000 galones estadounidenses (3800 L) en el quinto piso, y se utiliza la gravedad para alimentar todos los sistemas de la torre; más tarde se instaló una bomba de refuerzo en los tanques para proporcionar la presión adecuada para los baños. Debido a esta disposición, los murales (en el segundo piso y la planta baja) son vulnerables a daños por agua debido a fugas del sistema, lo que podría evitarse si hubiera una presión adecuada disponible en el suministro de agua en la calle. [14]
A estos artistas (seleccionados por Walter Heil, director del Museo de Young , junto con otros funcionarios) se les pagaba entre 25 y 45 dólares por semana para representar "aspectos de la vida en California". [67] A los más conocidos de ellos se les asignaron secciones de 10 por 36 pies (3,0 por 11,0 m) de tamaño, mientras que a los artistas menos famosos se les limitaron a 10 por 4 pies (3,0 por 1,2 m). [7]
Murales y temas seleccionados en la Torre Coit
La industria, tanto en la ciudad como en los campos, fue un tema importante en los murales. ( Maxine Albro , Agricultura en California) 13 )
Una escena de la vida en la ciudad, que incluye un robo en la parte inferior derecha y un accidente automovilístico en el centro. ( Victor Arnautoff , City Life) 9 )
Los titulares de los periódicos tratan de acontecimientos actuales, [68] incluida la creación de los murales. ( Bernard Zakheim , Biblioteca 7 )
Los artistas estaban comprometidos en distintos grados con la igualdad racial y con ideas políticas de izquierda y marxistas , que se expresan con fuerza en las pinturas. Mural de Bernard Zakheim Biblioteca 7 Representa a su colega artista John Langley Howard arrugando un periódico con la mano izquierda mientras alcanza con la derecha una copia de El capital de Karl Marx que se encuentra en un estante . Los trabajadores de todas las razas se muestran como iguales, a menudo en las poses heroicas del realismo socialista , mientras que los miembros racialmente blancos de las clases capitalistas, bien vestidos, disfrutan del fruto de su trabajo.
Mural de John Langley Howard Escenas industriales de California 2 representa una Marcha Laboral étnicamente diversa y muestra a una familia indigente buscando oro mientras un conjunto rico y muy caricaturizado observa.
Industrias Stackpole de California 5 Fue compuesta siguiendo las mismas líneas que un estudio temprano del Hombre destruido en la encrucijada . [69]
El más joven de los muralistas, George Albert Harris , pintó un mural llamado Banca y Derecho. 10 En el mural, el mundo de las finanzas está representado por el Banco de la Reserva Federal y un teletipo de la bolsa de valores (en el que se muestran las acciones en declive) y la ley está ilustrada por una biblioteca jurídica. [70] Algunos de los títulos de libros que aparecen en la biblioteca jurídica, como los códigos civil, penal y moral , son legítimos, mientras que otros enumeran a otros muralistas como autores, de manera jocosa o despectiva. [71]
Después de que el mural de Diego Rivera El hombre en la encrucijada fuera destruido por sus patrocinadores del Rockefeller Center por incluir una imagen de Lenin, los muralistas de la Torre Coit protestaron y realizaron piquetes en la torre. La simpatía por Rivera llevó a algunos artistas a incorporar referencias al incidente de Rivera; en el panel de la Biblioteca de Zakheim 7 Stackpole está pintado leyendo un titular de periódico que anuncia la destrucción del mural de Rivera. [69]
Censura
Después de que la mayoría de los murales de la Torre Coit ya se habían completado, la huelga de la costa oeste de 1934 , que tuvo lugar cerca, al pie de Telegraph Hill, [71] hizo que los funcionarios del gobierno, las compañías navieras, algunos líderes sindicales y la prensa plantearan temores sobre la agitación comunista. [67] Se ha identificado a este " pánico rojo " como alguien que jugó un "papel crucial" en una controversia posterior que se centró principalmente en dos de los murales:
4a y 4b :Estos retratos estaban originalmente unidos por un tercer fresco pequeño en el que Clifford Wight retrataba el capitalismo, el New Deal y el comunismo, los tres sistemas económicos prominentes de la época, con la parte del comunismo conteniendo una hoz y un martillo y la leyenda " Trabajadores del mundo, uníos ". [67]
2 : El mural industrial de John Langley Howard (diseñado con el apoyo de su hermano arquitecto Henry Howard), que representa escenas industriales de California, incluidos hombres desempleados, y enfureció a los conservadores al mostrar una pancarta del periódico comunista Western Worker [72] sobre una multitud de trabajadores. [71] [73] [67]
El 23 de junio de 1934, el banquero conservador Herbert Fleishhacker , el miembro más poderoso del comité que asignaba fondos del Proyecto de Obras de Arte Públicas, le pidió a Heil que inspeccionara el arte, quien le respondió por telegrama que algunos artistas habían incluido "detalles... y ciertos símbolos que podrían interpretarse como propaganda comunista", y que "los editores de periódicos influyentes... nos han advertido que adoptarían una actitud hostil hacia todo el proyecto a menos que se eliminaran esos detalles". [67] La inauguración oficial de la torre, prevista para el 7 de julio, fue cancelada y Fleishhacker ordenó cerrar la torre y bloquear la vista desde el exterior a través de las ventanas. [67] Posteriormente, artículos en el San Francisco Chronicle y The San Francisco Examiner atacaron el proyecto, a veces utilizando representaciones engañosas de las obras de arte en cuestión, mientras que Wight se negó a eliminar el símbolo de la hoz y el martillo de su mural. [67] Sin embargo, los funcionarios del gobierno federal decidieron que las partes ofensivas debían ser pintadas encima, y 16 de los artistas firmaron una declaración diciendo que se oponían al símbolo de la hoz y el martillo y que "no tiene lugar en el tema asignado". [67] Finalmente, solo se quitaron la hoz y el martillo y la pancarta "Western Worker", y la Torre Coit se inauguró el 12 de octubre de 1934. [67]
Detalles técnicos y acceso
Dos de los murales representan escenas de la bahía de San Francisco . La mayoría de los murales están hechos al fresco ; las excepciones son un mural hecho en témpera al huevo ( Vida hogareña de Jane Berlandina , 27 :arriba, en la última sala decorada) y las obras realizadas en el vestíbulo del ascensor, que son óleo sobre lienzo ( 16 , 17 , 18 , y 19 ). [15] : 65, 118 Si bien la mayoría de los murales fueron restaurados en 1990 [74] y nuevamente en 2014 mediante limpieza y retoques de rayones, [75] los murales en la salida de la escalera de caracol a la plataforma de observación ( Powell Street por Lucien Labaudt ) no fueron restaurados sino pintados de manera duradera con una superficie de epoxi .
La mayoría de los murales están abiertos al público sin cargo durante el horario de atención al público, aunque hay negociaciones en curso [ ¿ cuándo? ] por parte del Departamento de Recreación y Parques de San Francisco para comenzar a cobrar a los visitantes una tarifa para ingresar a la rotonda de murales . [ cita requerida ] Los murales en la escalera de caracol y el segundo piso, normalmente cerrados al público, están [ ¿cuándo? ] abiertos para ver a través de recorridos. [76] La calle Powell de Labaudt corre a lo largo de ambos lados de la escalera de caracol; todos los murales del segundo piso tienen temas recreativos. [77]
Desde 2004, el artista Ben Wood colaboró con otros artistas en proyecciones de video a gran escala en el exterior de la Torre Coit, en 2004, 2006, 2008 y 2009. [78]
La Torre Coit de noche, iluminada de color naranja en reconocimiento a los Gigantes de San Francisco
Vista de la bahía desde la Torre Coit
Como se ve desde abajo
Vista vertical
Detalle de los arcos en la parte superior de la torre
En la cultura popular
La Torre Coit es un elemento paisajístico destacado en la película de Alfred Hitchcock de 1958, Vértigo , ambientada en gran parte en San Francisco. El personaje de Madeleine ( Kim Novak ) le dice a Scotty ( James Stewart ) que ha utilizado la torre para orientarse en su apartamento, ya que no sabía su dirección; él responde que esta es la primera vez que se siente agradecido por la torre. El director de arte Henry Bumstead , que trabajó en Vértigo , señaló que Hitchcock se mantuvo firme en que la Torre Coit debería verse en la película desde el apartamento del personaje principal, interpretado por Stewart. Cuando Bumstead preguntó por qué, Hitchcock dijo: "Es un símbolo fálico". [79]
La Torre Coit también aparece en:
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Enlaces externos
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