Todd-AO es una empresa de posproducción estadounidense fundada en 1953 por Mike Todd y Robert Naify , que ofrece servicios relacionados con el sonido a las industrias cinematográfica y televisiva. La empresa cuenta con una instalación en el área de Los Ángeles .
Todd-AO es también el nombre del formato de película de pantalla ancha de 70 mm que fue desarrollado por Mike Todd y los hermanos Naify, propietarios de United Artists Theaters en asociación con la American Optical Company a mediados de la década de 1950. Todd-AO se había fundado para promover y distribuir este sistema.
Todd-AO comenzó como un formato de película de pantalla ancha de alta resolución . Fue desarrollado en conjunto a principios de la década de 1950 por Mike Todd , un productor de Broadway , y United Artists Theatres en asociación con American Optical Company en Buffalo, Nueva York . [1] Fue desarrollado para proporcionar un proceso de pantalla ancha de una sola cámara de alta definición para competir con Cinerama , o como lo definió su creador, "Cinerama de un solo agujero". Mientras que Cinerama usaba una configuración complicada de tres tiras de película separadas fotografiadas simultáneamente, Todd-AO solo requería una sola cámara y lente .
El enfoque de la empresa comenzó a cambiar después de la repentina muerte de Mike Todd en un accidente aéreo en 1958. [2] El proceso Todd-AO de 70 mm fue adoptado por Panavision, Cinerama y otros. A medida que los mercados de producción y exhibición se saturaron con el hardware del sistema Todd-AO, el enfoque de la empresa gradualmente comenzó a reducirse al lado de la posproducción de audio del negocio, y Todd-AO se convirtió en una instalación de mezcla de sonido independiente para películas cinematográficas comerciales y televisión después de adquirir Glen Glenn Sound en 1986.
En mayo de 2014, la empresa matriz de Todd-AO, Todd Soundelux , solicitó protección por bancarrota del Capítulo 11. [3] Como parte de los procedimientos de quiebra, la empresa cerró sus instalaciones de Hollywood y Santa Mónica, dejando solo operativa su ubicación en Burbank. [4]
El 17 de noviembre de 2014, Sounddogs adquirió las marcas comerciales de Todd-Soundelux (Todd AO y Soundelux) y los derechos de autor (Sound Effects Library) a través del Tribunal Federal de Quiebras (caso del Distrito Central n.º 2:14-bk-19980) [5].
El proceso Todd-AO utiliza dos tipos de película independientes: un negativo de 65 mm se utiliza durante la producción y luego se utiliza para producir los positivos de 70 mm para su distribución. Las perforaciones de los agujeros de las ruedas dentadas en ambos son las mismas, y los positivos se imprimen mediante impresión por contacto con los negativos centrados en la película más grande de 70 mm. La impresión por contacto se utilizó en las copias que iban a ser de "sistema doble", utilizando una película magnética de 35 mm de capa completa sincronizada e independiente para las 6 pistas de sonido, además de la película de 70 mm para la imagen. Las copias de liberación de 70 mm, mucho más comunes, utilizaron una imagen ligeramente reducida ópticamente y colocaron cuatro de las pistas de sonido en cada borde fuera de las perforaciones, y dos pistas de sonido más dentro de las perforaciones, lo que proporciona un total de seis pistas de sonido, en una superficie magnética de 7,5 mm. Es un error común suponer que sólo se dedicaron 5 mm de espacio a las bandas sonoras, tal vez porque los escritores hacen los cálculos y descubren que 70 - 65 = 5, sin dejar espacio para una zona de imagen ligeramente reducida para acomodar dos pistas dentro de los agujeros de las ruedas dentadas, así como cuatro fuera, y tal vez porque el programa de recuerdo de La vuelta al mundo en ochenta días cometió el mismo error. Cualquiera que tuviera una copia de autorización delante de sí vería inmediatamente las pistas entre la imagen y los agujeros, así como las pistas más anchas (para albergar dos pistas cada una) fuera de los agujeros. Se pueden ver en la Figura 1 de este artículo, encima del título "70 mm positivos". Las bandas sonoras de Todd-AO eran de muy alta fidelidad y aún podían competir con las pistas digitales modernas por encima de los 40 kHz. Aunque no había subwoofers en los cines en aquellos días, Todd-AO ofrecía graves de alto impacto utilizando altavoces con bocina de sonido nítido. Cuatro opciones de lentes cubrían un campo de visión de 128, 64, 48 o 37 grados. La relación de aspecto de este formato era 2,20:1.
Ambos tamaños de película se habían utilizado en el pasado, en el proceso Fox Grandeur de 70 mm en 1929-1930, sin embargo, el formato físico de Todd-AO no era compatible con este formato. El uso de fotografía de 65 mm e impresión de 70 mm se convirtió en el estándar adoptado por otros: Super Panavision 70 (esencialmente la versión de Todd-AO de la compañía Panavision) y Ultra Panavision 70 (mecánicamente lo mismo, pero con una ligera compresión anamórfica de 1,25:1 para acomodar imágenes con una relación de aspecto extremadamente amplia) son ambos procesos 65/70. La industria cinematográfica soviética también copió a Todd-AO con su propio proceso Sovscope 70, idéntico, excepto que tanto la cámara como el material de impresión eran de 70 mm de ancho.
El formato IMAX también utiliza una cámara de 65 mm y una película de laboratorio para crear copias de 70 mm para proyección (también conocido como proceso 65/70 mm); de acuerdo con el estándar de paso y perforación para películas Todd-AO de 70 mm. Sin embargo, el marco IMAX tiene 15 perforaciones de largo y se extiende horizontalmente a través del proyector, mientras que el marco Todd-AO tiene solo 5 perforaciones de alto y se extiende verticalmente a través del proyector. [6]
La versión original del proceso Todd-AO utilizaba una velocidad de 30 fotogramas por segundo, más rápida que los 24 fotogramas por segundo que eran (y son) el estándar. La diferencia no parece grande, pero la sensibilidad del ojo humano al parpadeo disminuye abruptamente con la velocidad de fotogramas y el pequeño ajuste le dio a la película un parpadeo notablemente menor, y la hizo más estable y suave que los procesos estándar. El sistema original generaba una imagen que era "casi el doble de intensa que cualquier otra vista en pantalla antes, y tan caliente que la película tiene que enfriarse a medida que pasa a través del proyector Todd-AO ". [7]
Solo las dos primeras películas de Todd-AO, Oklahoma! y La vuelta al mundo en ochenta días , emplearon fotografías a 30 fotogramas por segundo. Debido a la necesidad de versiones convencionales a 24 fotogramas por segundo, cada escena de la primera película se filmó dos veces seguidas: una en Todd-AO y otra en CinemaScope de 35 mm. La última película se filmó con dos cámaras Todd-AO de 65 mm simultáneamente, la velocidad de la segunda cámara fue de 24 fotogramas por segundo para un lanzamiento amplio como copias de reducción óptica. Todas las películas posteriores de Todd-AO se filmaron a 24 fotogramas por segundo en un negativo de 65 mm y se imprimieron ópticamente en película de 35 mm según fuera necesario para la distribución estándar. [8] En total, alrededor de 16 largometrajes se filmaron en Todd-AO.
Todd-AO fue desarrollado y probado en Buffalo, Nueva York, en el Teatro Regent. Richard Rodgers y Oscar Hammerstein II fueron allí para ver las imágenes de prueba de Todd-AO, lo que los llevó a aprobar su uso para Oklahoma!. Los ingenieros de Ampex Corporation estuvieron a cargo del desarrollo del sistema de sonido Todd-AO. Ampex luego fabricaría el sistema de sonido, incluidas las fuentes de sonido seleccionables de cuatro pistas compuestas (CinemaScope), de seis pistas compuestas (Todd-AO), de cuatro pistas entrelazadas, de seis pistas entrelazadas u ópticas.
La compañía Todd-AO también ofrecía un proceso anamórfico de 35 mm técnicamente similar al Panavision o CinemaScope de 35 mm. Esto puede causar cierta confusión si aparece un crédito de Todd-AO (no necesariamente el crédito más específico de Todd-AO 35) en algunas películas de formato ancho realizadas en los años 1970 y 1980. Se vuelve aún más confuso ya que se hicieron copias de 70 mm para películas que, a diferencia de las películas anteriores realizadas con el proceso, se exhibieron en multicines, como Dune y Logan's Run .
A finales de los años 70 y principios de los 90, la fotografía de 65 mm, como la que se utilizaba en procesos como Todd-AO o Super Panavision, se volvió poco común. Sin embargo, algunas películas importantes tenían copias de 70 mm realizadas ampliando negativos de 35 mm, principalmente para el beneficio del sonido de seis pistas. Estas copias normalmente se proyectaban solo en unos pocos cines en unas pocas ciudades grandes, mientras que el resto veía la película en 35 mm. La llegada del sonido digital multicanal en los años 90 eliminó estas copias tan costosas. Las copias de 70 mm "ampliadas" también seguían el diseño Todd-AO, aunque en el caso de las películas realizadas con una relación de aspecto de 1,85:1, se mantuvo en la versión de 70 mm, con los lados del marco de 70 mm dejados en negro.
Aunque Todd-AO estaba pensado para ser "Cinerama desde un solo agujero", la fotografía de gran angular extremo y la proyección sobre una pantalla muy curvada (que es lo que eso implicaría) se usaron poco. La mayoría de las instalaciones de cine Todd-AO tenían solo pantallas moderadamente curvadas y las lentes de cámara de gran angular extremo se usaron solo en unas pocas tomas aquí y allá. Las películas Todd-AO hechas después de 1958 usaban una pantalla ancha plana convencional y se parecían a las películas comunes, excepto por su mayor claridad y sonido estéreo de seis pistas. Sin embargo, una variación de Todd-AO llamada Dimension 150 hizo uso de pantallas profundamente curvadas similares al Cinerama. Solo se hicieron dos películas en Dimension 150: The Bible: In the Beginning... , dirigida por John Huston , y Patton , protagonizada por George C. Scott . Sin embargo, en algunos lugares, las películas de Todd-AO y Dimension 150 tuvieron su primera exhibición en salas Cinerama para poder mostrarlas en una pantalla muy curva, como las primeras proyecciones en Atlanta de The Sound of Music . [9]
Las películas de Todd-AO estaban estrechamente asociadas con lo que se denominaba exhibición itinerante . En esa época, antes de que los multicines se volvieran comunes, la mayoría de las películas se estrenaban en un gran cine de una sola pantalla en el centro de cada gran ciudad antes de pasar finalmente a los cines de barrio. Con el concepto de exhibición itinerante, una película se proyectaba, a menudo en 70 mm, exclusivamente en un cine del centro de la ciudad, a veces durante un año o más. A menudo se aplicaba una política de "entrada dura", con entradas vendidas para asientos numerados específicos y funciones limitadas por día. La mayoría de las películas de Todd-AO hasta finales de la década de 1960, incluidas Those Magnificent Men in Their Flying Machines y The Sound of Music , se exhibieron inicialmente en formato de exhibición itinerante.
En algunas ciudades de Estados Unidos, en los años 50, se reconvirtieron salas de cine individuales para utilizarlas como salas de proyección "Cinestage" exclusivas de Todd-AO y otras películas de 70 mm en pantallas grandes y profundamente curvadas. Entre ellas, se encontraban el Rivoli Theatre de Nueva York [10] , el Cinestage Theatre de Chicago [11] y el Hunt's Cinestage Theatre de Columbus, Ohio [12] .
La era de los roadshows terminó a principios de la década de 1970, aunque muy pocas películas (entre ellas Gandhi ) se exhibieron en formato roadshow después de eso.
En la década de 1970, bajo el liderazgo del Dr. Richard Vetter, Todd-AO intentó competir con Panavision en el mercado de alquiler de cámaras cinematográficas de 35 mm . La empresa construyó una serie de lentes anamórficas en el formato de alcance 2.35:1 y poseía varios cuerpos de cámara (Mitchell y Arriflex) que proporcionaban con el paquete de lentes. Las películas producidas en Todd-AO 35 incluyen La conquista del planeta de los simios , Conan el Bárbaro , Mad Max , Dune y La fuga de Logan . [13]
A mediados de los años 80, la empresa estaba en decadencia y fue abandonada. Finalmente, todas las cámaras y lentes Todd-AO, tanto de 35 mm como de 65 mm (70 mm), se vendieron a Cinema Products en Los Ángeles. Las lentes anamórficas de 35 mm ahora están en el inventario de alquiler de Keslow Camera.
(películas fotografiadas en Todd-AO 35 no incluidas)
oklahoma todd ao.