Kodachrome es la marca de una película de inversión de color introducida por Eastman Kodak en 1935. [2] Fue uno de los primeros materiales en color exitosos y se utilizó tanto para cinematografía como para fotografía fija. Durante muchos años, Kodachrome se utilizó ampliamente para la fotografía en color profesional, especialmente para imágenes destinadas a publicación en medios impresos.
Debido a sus complejos requisitos de procesamiento, la película se vendió inicialmente exclusivamente, incluido el costo de procesamiento; A las tiendas de fotografía independientes se les prohibió revelar Kodachrome. Para revelar la película, los clientes tenían que enviar la película por correo a Kodak, quien luego la devolvía por correo como parte del precio de compra de la película. En 1954, el Departamento de Justicia de Estados Unidos consideró que esta práctica constituía una violación no competitiva de la ley antimonopolio. Kodak firmó un decreto de consentimiento : esto exigía que la empresa ofreciera la película Kodachrome a la venta sin la tarifa de desarrollo, así como licenciar las patentes de desarrollo de Kodachrome a tiendas de fotografía independientes. [3] Kodak vendió anuncios publicitarios para los usuarios que querían que Kodak procesara la película. No obstante, el acuerdo de proceso pagado continuó en otros mercados alrededor del mundo.
Con el tiempo, el crecimiento y la popularidad de los materiales fotográficos alternativos y, mucho más tarde, la transición generalizada a la fotografía digital , llevaron a la pérdida de participación de mercado de Kodachrome. Su fabricación se interrumpió en 2009 y su procesamiento finalizó en diciembre de 2010.
A principios de 2017, Kodak anunció que estaba investigando la posibilidad de reintroducir Kodachrome, [4] pero luego admitió que era poco probable que esto sucediera. [5]
Kodachrome fue la primera película en color comercializada en masa con éxito que utilizaba un método de color sustractivo . Los materiales anteriores, como Autochrome y Dufaycolor , habían utilizado los métodos de placa de pantalla aditiva. Hasta su discontinuación, Kodachrome era la marca de película en color más antigua que se conservaba. Se fabricó durante 74 años en varios formatos para adaptarse a cámaras fotográficas y cinematográficas , incluidos 8 mm , Super 8 , 16 mm para películas (exclusivamente a través de Eastman Kodak) y 35 mm para películas (disponibles exclusivamente a través de Technicolor Corp como "Technicolor Monopack"). ") y 35 mm , 120 , 110 , 126 , 828 y gran formato para fotografía fija.
Kodachrome es apreciado en el mercado profesional y de archivos por su reproducción precisa del color y su longevidad en el almacenamiento en oscuridad. Por estas cualidades, fue utilizado por Walton Sound and Film Services en el Reino Unido en 1953 para la película oficial de 16 mm de la coronación de Isabel II del Reino Unido . También se produjeron copias de la película para la venta al público utilizando Kodachrome. [6] Fotógrafos de cine profesionales más recientes como Steve McCurry , David Alan Harvey, Peter Guttman [7] y Alex Webb también favorecieron la película. Fue utilizado por McCurry para su icónico retrato de 1984 de Sharbat Gula , niña afgana , para la revista National Geographic . [8]
Antes de que se comercializara la película Kodachrome en 1935, la mayoría de las fotografías en color se habían logrado utilizando películas que empleaban métodos y materiales de color aditivos , como Autochrome y Dufaycolor . [9] Estos primeros procesos prácticos de color tenían varias desventajas porque utilizaban un filtro de red hecho de colores discretos. elementos que fueron visibles tras la ampliación. Las transparencias terminadas absorbieron entre el 70% y el 80% de la luz durante la proyección, lo que requirió lámparas de proyección muy brillantes, especialmente para proyecciones grandes. Los métodos de color sustractivos evitaron estas desventajas. [10]
A Rudolf Fischer se le concedió una patente en 1913 para un proceso de fotografía en color propuesto en el que se expondrían simultáneamente tres emulsiones separadas, cada una sensible a un color diferente. [11] Sin embargo, Fischer no pudo implementar la idea. [12] : 215
El primer producto Kodak llamado Kodachrome fue inventado por John Capstaff en 1913. [13] Su Kodachrome fue un proceso sustractivo que utilizaba sólo dos colores: azul-verde y rojo-naranja. Se necesitaban dos negativos en placa de vidrio , uno realizado con una emulsión pancromática y un filtro rojo , y el otro con una emulsión insensible a la luz roja. Las dos placas podían exponerse como un "bipack" (emulsión intercalada con emulsión, con una capa de filtro rojo muy delgada entre ellas), lo que eliminaba la necesidad de exposiciones múltiples o una cámara en color especial. Después del revelado, las imágenes plateadas se blanquearon con productos químicos que endurecieron las porciones blanqueadas de la gelatina. Utilizando tintes que fueron absorbidos sólo por la gelatina no endurecida, el negativo que registraba la luz azul y verde se tiñó de rojo anaranjado y el negativo expuesto al rojo se tiñó de azul verdoso. El resultado fue un par de imágenes de tinte positivas. Luego, las placas se ensamblaron de emulsión a emulsión, produciendo una transparencia que era capaz de reproducir el color sorprendentemente bien (para un proceso de dos colores) de los tonos de piel en los retratos. El Kodachrome de Capstaff estuvo disponible comercialmente en 1915. También se adaptó para su uso como proceso cinematográfico de 35 mm. [14] Hoy en día, esta primera versión de Kodachrome está casi olvidada, completamente eclipsada por el siguiente producto Kodak que lleva el mismo nombre Kodachrome.
En 2012, las primeras pruebas cinematográficas de Capstaff se agregaron al Registro Nacional de Películas de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos con el título Two-Color Kodachrome Test Shots No. III (1922) por ser "cultural, histórica o estéticamente" significativas". [15] [16 ]
La siguiente versión de Kodachrome fue inventada a principios de la década de 1930 por dos músicos profesionales, Leopold Godowsky Jr. y Leopold Mannes , [17] que también eran científicos con formación universitaria. [18] [19]
Mannes y Godowsky se interesaron por primera vez por la fotografía en color cuando eran estudiantes de secundaria en 1917, cuando vieron una película llamada Our Navy , [20] una producción cinematográfica que utilizaba un proceso aditivo de cuatro colores. Ambos coincidieron en que el color era terrible. Después de leer sobre el tema en la biblioteca, comenzaron a experimentar con procesos de color aditivos. Sus experimentos continuaron durante sus años universitarios y finalmente produjeron una cámara con dos lentes que proyectaban imágenes una al lado de la otra en una sola tira de película. La reproducción del color de este proceso aditivo de dos colores no fue tan mala, pero alinear las dos lentes del proyector fue difícil.
Sus experimentos, que continuaron después de terminar la universidad, pasaron de lentes múltiples que producían múltiples imágenes de diferentes colores que debían combinarse para formar la transparencia final, a películas de múltiples capas en las que las imágenes de diferentes colores ya estaban combinadas, perfectamente alineadas. Esta película multicapa ya fue inventada y patentada en 1912 por el inventor alemán Rudolph Fischer. Cada una de las tres capas de la película propuesta sería sensible a uno de los tres colores primarios, y cada una de las tres capas tendría sustancias (llamadas "acopladores de color") incrustadas que formarían un tinte del color requerido cuando se combinaran. con los subproductos de la imagen plateada en desarrollo. Cuando las imágenes plateadas fueran decoloradas, la imagen del tinte de tres colores permanecería. Fischer, sin embargo, no logró encontrar una manera de evitar que los acopladores de color y los tintes sensibilizadores del color pasen de una capa a otra, donde producirían colores no deseados.
Mannes y Godowsky siguieron ese camino y comenzaron a experimentar con acopladores de color, pero sus experimentos se vieron obstaculizados por la falta de dinero, suministros e instalaciones. En 1922, Robert Wood, un amigo de Mannes, escribió una carta de presentación para Mannes y Godowsky al científico jefe de Kodak, Kenneth Mees , haciendo referencia a sus experimentos y preguntándoles si Mees podía permitirles usar las instalaciones de Kodak durante unos días. Mees se ofreció a ayudar y, tras reunirse con Mannes y Godowsky, acordó suministrarles emulsiones multicapa fabricadas según sus especificaciones. Luego, la pareja obtuvo un préstamo de 20.000 dólares de la firma de inversiones de Nueva York Kuhn, Loeb and Company , instigado por una secretaria allí con la que Mees se había hecho amigo.
En 1924 pudieron patentar un proceso de dos colores que empleaba "difusión controlada". Al cronometrar el tiempo que tardaba en formarse una imagen en la capa superior antes que en la inferior, comenzaron a sondear las perspectivas del procesamiento cronometrado como medio para controlar los tintes errantes. Unos tres años más tarde todavía estaban experimentando con un método de este tipo en una emulsión multicapa, pero para entonces habían decidido que en lugar de incorporar los acopladores de color en las capas de la emulsión, se podían agregar a los productos químicos de revelado.
Cuando en 1929 se les acabó el dinero, Mees decidió ayudarlos una vez más. Sabía que la solución al problema de los tintes errantes ya había sido encontrada por uno de los científicos de Kodak, Leslie Brooker. Así que les adelantó a Mannes y Godowsky el dinero para pagar su préstamo con Kuhn Loeb y les ofreció un salario anual, junto con un plazo de tres años para llegar a un producto terminado y comercialmente viable.
Poco antes de que se acabara el tiempo, a finales de 1933, Mannes y Godowsky todavía no habían conseguido encontrar nada utilizable y pensaban que Kodak pondría fin a sus experimentos. En cambio, Mees les concedió una prórroga de un año y, aún teniendo desafíos técnicos que debían resolver, finalmente le presentaron a Mees un simple proceso de película de dos colores en 1934, tal como lo había hecho el Kodachrome original inventado por John Capstaff unos 20 años antes. estado.
Mees inmediatamente puso las cosas en marcha para producir y comercializar esta película, pero justo antes de que Kodak estuviera a punto de hacerlo en 1935, Mannes y Godowsky completaron el trabajo en la tan esperada pero ya no esperada, mucho mejor versión en tres colores. El 15 de abril de 1935 se anunció formalmente esta nueva película, que tomaba prestado el nombre del proceso de Capstaff. [14]
Kodachrome se vendió por primera vez en 1935 como película de 16 mm con una velocidad ASA de 10 [21] [22] y al año siguiente estuvo disponible como película de 8 mm y en formatos de 35 mm y 828 para cámaras fijas. [23]
En 1961, Kodak lanzó Kodachrome II con imágenes más nítidas y velocidades más rápidas a 25 ASA. [24] En 1962, se introdujo Kodachrome-X en ASA 64. En 1974, con la transición al proceso K-14, Kodachrome II y Kodachrome-X fueron reemplazados por Kodachrome 25 y Kodachrome 64. [25]
En años posteriores, Kodachrome se produjo en una amplia variedad de formatos de película, incluidos 120 y 4 x 5 pulgadas (100 mm x 130 mm), y en valores ISO-ASA que oscilaban entre 8 y 200. [26]
Hasta que la fabricación pasó a manos del fabricante de películas rival GAF , los carretes estéreo View-Master utilizaban películas Kodachrome.
Las películas de transparencia en color posteriores, como Agfachrome , Anscochrome , Fujichrome y Ektachrome de Kodak, utilizaron procesos de desarrollo de color más simples, rápidos y accesibles. Sus velocidades de película más altas también erosionaron la participación de mercado de Kodachrome, ya que la calidad de las películas de la competencia mejoró con el tiempo. A medida que la fotografía digital redujo la demanda de todas las películas después del año 2000, las ventas de Kodachrome disminuyeron aún más. El 22 de junio de 2009, Kodak anunció que dejaría de fabricar películas Kodachrome, citando la disminución de la demanda. [7] Durante su apogeo, muchos Kodak y laboratorios independientes procesaron Kodachrome, pero en 2010, solo quedaba una instalación certificada por Kodak: Dwayne's Photo en Parsons, Kansas . [27] El 14 de julio de 2010, se anunció [28] que el último rollo de Kodachrome fabricado había sido revelado por Dwayne's para el fotógrafo Steve McCurry , un fotógrafo de National Geographic . McCurry le había pedido a Kodak el último rollo en stock y luego salió solo para usarlo. [29] Aunque McCurry conserva la propiedad de las diapositivas, las copias de las 36 exposiciones se encuentran permanentemente en la Casa George Eastman en Rochester, Nueva York [28] y la mayoría de las imágenes han sido publicadas en Internet por la revista Vanity Fair .
Después de anunciar el regreso de Ektachrome a principios de 2017, el CMO de Eastman Kodak, Steven Overman, dijo al podcast de Kodakery: "Estamos investigando Kodachrome, analizando qué se necesitaría para recuperarlo". [4] Aunque la declaración generó un amplio interés en los medios, posteriormente un funcionario de Kodak Alaris (que sería responsable de su producción y venta) admitió que la devolución de Kodachrome probablemente no era práctica (debido a la dificultad para restaurar el ahora- infraestructura desmantelada necesaria para soportarlo) y, por lo tanto, poco probable. [5]
Las películas Kodachrome no son sustanciales. A diferencia de las películas de transparencia sustancial y de color negativo , la película Kodachrome no incorpora acopladores de tinte en las capas de emulsión. Los acopladores de tinte se agregan durante el procesamiento. [30] Esto significa que las capas de emulsión Kodachrome son más delgadas y se dispersa menos luz durante la exposición, lo que significa que la película podría grabar una imagen con más nitidez que las películas sustanciales. [31] Las transparencias hechas con películas no sustanciales tienen una imagen en relieve fácilmente visible en el lado de la emulsión de la película. [32] Kodachrome 64 y 200 pueden registrar un rango dinámico de aproximadamente 2,3D u 8 paradas, como se muestra en las curvas características. [33] Las transparencias Kodachrome 25 tienen un rango dinámico de alrededor de 12 pasos, o 3,6–3,8D. [34]
La reproducción cromática de las películas Kodachrome fue única en la fotografía en color durante varias décadas después de su introducción en la década de 1930. [35] Incluso después de la introducción de otras películas profesionales en color exitosas, como Fuji Velvia , algunos profesionales continuaron prefiriendo Kodachrome y sostienen que todavía tiene ciertas ventajas sobre la digital. Steve McCurry dijo a la revista Vanity Fair: [36]
Si tienes buena luz y utilizas una velocidad de obturación bastante alta, la fotografía será en colores brillantes. Tenía una gran paleta de colores. No fue demasiado estridente. Algunas películas son como si estuvieras drogado o algo así. Velvia hizo que todo fuera tan saturado y tremendamente exagerado, demasiado eléctrico. Kodachrome tenía más poesía, suavidad, elegancia. Con la fotografía digital se obtienen muchos beneficios [pero] hay que dedicarse a la posproducción. [Con Kodachrome] lo sacas de la caja y las imágenes ya son brillantes. [36]
Kodachrome se utiliza generalmente para proyección directa con luz blanca. Como tal, posee un contraste relativamente alto.
Para usos profesionales, donde se espera y requiere duplicación, estaba disponible una versión especial, Kodachrome Commercial (KCO), en una base perforada BH de 35 mm (exclusivamente a través de Technicolor) y en una base de 16 mm (exclusivamente a través de la división de productos profesionales de Eastman Kodak). ). En ambos casos, Eastman Kodak realizó el procesamiento.
Kodachrome Commercial tiene una característica de bajo contraste que complementa las diversas películas de duplicación con las que está destinado a ser utilizado: negativos de separación de plata de 35 mm (controlados exclusivamente por Technicolor) y materiales de impresión y duplicación inversa de 16 mm (controlados exclusivamente por Eastman Kodak). ).
Kodachrome Commercial estuvo disponible hasta mediados de la década de 1950, después de lo cual Ektachrome Commercial (ECO) lo reemplazó para estas aplicaciones específicas.
Después de finales de la década de 1950, las películas originadas en Kodachrome Commercial de 16 mm (y también las películas originadas en Ektachrome Commercial) se duplicaban con bastante frecuencia en películas internegativas de Eastmancolor, después de lo cual estas películas se imprimían en películas de impresión positiva de Eastmancolor, como medida de reducción de costos. produciendo así impresiones de costo relativamente bajo para proyección directa.
Cuando se almacena en la oscuridad, la estabilidad a largo plazo de Kodachrome en condiciones adecuadas es superior a la de otros tipos de películas en color de la misma época. Si bien los materiales Kodachrome existentes antes de que Kodak simplificara el proceso de revelado en 1938 [37] casi siempre están descoloridos, las imágenes en diapositivas Kodachrome y películas cinematográficas realizadas después de este momento conservan el color y la densidad precisos hasta el día de hoy. Se ha calculado que el tinte amarillo, el menos estable, sufriría una pérdida de tinte del 20% en 185 años. [38] Esto se debe a que el Kodachrome desarrollado no retiene los acopladores de color no utilizados. Sin embargo, la estabilidad del color de Kodachrome bajo luz brillante, por ejemplo durante la proyección , es inferior a la de las películas de diapositivas importantes. El tiempo de desvanecimiento bajo proyección de Kodachrome es de aproximadamente una hora, en comparación con las dos horas y media de Fujichrome. [39]
La película Kodachrome sin procesar puede sobrevivir largos períodos entre la exposición y el procesamiento. En un caso, varios rollos quedaron expuestos y luego se perdieron en un bosque canadiense. Tras su descubrimiento, 19 años después, fueron procesados y las diapositivas se pudieron utilizar. [40]
Una transparencia Kodachrome de 35 mm, al igual que otras transparencias de 35 mm en películas con clasificación ISO comparable , contiene un equivalente de aproximadamente 20 megapíxeles de datos en la imagen de 24 mm x 36 mm. [41] Escanear transparencias Kodachrome puede resultar problemático debido a la tendencia de la película a escanearse con un tono de color azul. [34] Algunos productores de software ofrecen perfiles de color Kodachrome especiales con su software para evitar esto. Es necesaria una calibración IT8 con un objetivo de calibración Kodachrome especial para una reproducción precisa del color. [42]
Muchos escáneres utilizan un canal de infrarrojos adicional para detectar defectos, ya que la radiación infrarroja de onda larga atraviesa la película pero no las partículas de polvo. El polvo, los rayones y las huellas dactilares de la diapositiva generalmente se detectan y eliminan mediante el software del escáner. Kodachrome interactúa con este canal infrarrojo de dos maneras. La absorción del tinte cian se extiende hasta la región del infrarrojo cercano, haciendo que esta capa sea opaca a la radiación infrarroja. [43] Kodachrome también tiene una imagen en relieve pronunciada que puede afectar el canal infrarrojo. Estos efectos a veces pueden causar una ligera pérdida de nitidez en la imagen escaneada cuando se utiliza Digital ICE o una función similar de eliminación de polvo de canal infrarrojo . [44]
Kodachrome y otras películas no sustanciales, a diferencia de la mayoría de las películas en color, requerían un procesamiento complejo que prácticamente no podían realizar los aficionados. [45] El proceso sufrió cuatro modificaciones significativas desde su inicio. [46] La versión final del proceso, denominada K-14 , se introdujo en 1974. El proceso era complejo y exigente, y requería técnicos con amplia formación química y maquinaria grande y compleja. Esto se debe a que la mayoría de las películas en color contienen acopladores de tintes en la propia película; Durante el revelado, los acopladores reaccionan con el revelador para formar los tintes que forman la imagen final. La película Kodachrome no tiene tales acopladores; en cambio, los tintes se forman en la película mediante una compleja secuencia de procesamiento que requirió cuatro reveladores diferentes; un revelador en blanco y negro y tres reveladores en color. La película de color normal requiere sólo un revelador. Además, el procesamiento de películas Kodachrome requiere 8 o más tanques de productos químicos de procesamiento, cada uno de los cuales debe controlarse con precisión en cuanto a concentración, temperatura y agitación, lo que da como resultado equipos de procesamiento muy complejos con control químico preciso, lo que no es poca cosa para las pequeñas empresas de procesamiento. [47]
El primer paso del proceso fue la eliminación del respaldo antihalo con una solución alcalina y lavado. Luego, la película se reveló utilizando un revelador que contenía fenidona e hidroquinona , que formó tres imágenes negativas superpuestas, una para cada color primario. [46] Después de que se eliminó el primer revelador, la película se volvió a exponer y revelar. La nueva exposición empañó los haluros de plata que no se revelaron con el primer revelador, limitando el revelado a una capa a la vez. Luego, un revelador de color reveló la imagen empañada y sus productos de agotamiento reaccionaron con un acoplador de color para formar un tinte en el color complementario a la sensibilidad de la capa. La capa sensible al rojo se volvió a exponer a través de la base de la película con luz roja y luego se volvió a revelar formando tinte cian. La capa sensible al azul se volvió a exponer a través del lado de la emulsión de la película con luz azul y luego se volvió a revelar formando un tinte amarillo. La capa sensible al verde se volvió a revelar con un revelador que la empañó químicamente y formó un tinte magenta. [46] Después del desarrollo del color, la plata metálica se convirtió en haluro de plata usando una solución blanqueadora. Luego se fijó la película , haciendo que estos haluros de plata fueran solubles y dejando solo la imagen de tinte final. Los pasos finales fueron lavar la película para eliminar los químicos residuales que podrían causar el deterioro de la imagen del tinte, luego secar, cortar y montar la película en marcos de diapositivas. [46]
Debido a sus complejos requisitos de procesamiento, la película Kodachrome se vendió inicialmente a un precio que incluía el procesamiento por parte de Kodak. [48] Se incluía un sobre con la película en el que el fotógrafo enviaría la película expuesta al más cercano de varios laboratorios Kodak designados. [49] La película se procesó, se montó en soportes de cartón de 2 x 2 pulgadas (51 mm x 51 mm) en el caso de diapositivas de 35 mm y se devolvió por correo al remitente. Después de 1954, a raíz de una demanda del gobierno federal, esta práctica fue prohibida en Estados Unidos por considerarla anticompetitiva . Kodak firmó un decreto de consentimiento que puso fin a esta práctica en los Estados Unidos y permitió a laboratorios de procesamiento independientes adquirir los productos químicos necesarios para procesar películas Kodachrome. [50] [51] En otros países, el precio de la película Kodachrome siguió incluyendo el procesamiento por parte de Kodak.
El uso de películas transparentes disminuyó en las décadas de 1980 y 1990, lo que, combinado con la competencia de la película deslizante Velvia de Fuji , provocó una caída en las ventas de Kodachrome. [8] Algunos analistas de negocios especularon que los fuertes subsidios por parte del gobierno japonés apuntalaron a Fuji y pueden incluso haber permitido el dumping de las películas de Fuji por debajo del costo de fabricarlas. [52] Los productos Kodachrome fueron descontinuados gradualmente y el 22 de junio de 2009, Kodak anunció que la película restante, Kodachrome 64, ya no se fabricaría. [53] [54]
Debido a la caída del negocio, se cerraron muchas instalaciones de procesamiento Kodachrome independientes y de propiedad de Kodak. La pérdida de disponibilidad de procesamiento aceleró aún más la caída de las ventas de Kodachrome. [8] En 1999, [55] Kodak intentó aumentar la disponibilidad del procesamiento K-14 a través de su programa K-Lab, donde pequeños laboratorios equipados con máquinas de procesamiento Kodak más pequeñas complementarían los propios servicios de procesamiento de Kodak. [56] Este esfuerzo no duró y todos los K-labs fueron cerrados en 2005. [55]
El 25 de julio de 2006, la oficina holandesa del Parlamento Europeo envió al Parlamento Europeo una extensa documentación sobre el inminente cierre del laboratorio Kodak Kodachrome de Lausana porque, aunque estaba ubicada en Suiza, la instalación prestaba servicios a toda Europa y su cierre afectaría a los fotógrafos europeos. Las comisiones parlamentarias de Cultura y Educación [57] y de Mercado Interior y Protección del Consumidor [58] estudiaron la cuestión.
Después del cierre de sus instalaciones de procesamiento de Lausana, Kodak subcontrató el trabajo de procesamiento a Dwayne's Photo , una instalación independiente en los Estados Unidos, que se convirtió en la última instalación de procesamiento de Kodachrome del mundo. [59] El procesamiento de películas de 35 mm de Dwayne fue totalmente respaldado por Kodak, pero su proceso Super-8 no fue respaldado porque requería más agitación. [59] Las películas enviadas para su procesamiento en los EE. UU. se enviaron por correo directamente a Dwayne's, mientras que las de Europa se enviaron a la dirección de las instalaciones de Lausana y se reenviaron a Dwayne's. [60]
Dwayne's Photo anunció a finales de 2010 que procesaría todos los rollos Kodachrome recibidos en el laboratorio antes del 30 de diciembre de 2010, después de lo cual cesaría el procesamiento. [61] [62] [63] A medida que se acercaba la fecha límite de procesamiento final de Dwayne, se enviaron miles de rollos de película almacenados para su procesamiento. [63] [64] Una vez revelada la película recibida antes de la fecha límite, la última máquina procesadora K-14 del mundo quedó fuera de servicio. [61] El rollo final que se procesará fue expuesto por Dwayne Steinle, propietario de Dwayne's Photo. [61] [65] El cese del procesamiento de Dwayne's Photo se conmemora en el libro Kodachrome - End of the Run: Photographs from the Final Batches , editado por los fotógrafos Bill Barrett y Susan Hacker Stang con ensayos introductorios del editor de imágenes mundial de la revista Time , Arnold. Drapkin y el vicepresidente de Dwayne's Photo, Grant Steinle. El libro presenta un año de fotografías tomadas por estudiantes de fotografía de la Universidad de Webster en más de 100 rollos de película Kodachrome, por entonces rara, y procesadas por Dwayne's el último día (extendido hasta el 18 de enero de 2011) antes de que el procesamiento de productos químicos cesara oficialmente la producción. [66] La película Kodachrome ya no se puede procesar en color, pero algunos laboratorios que se especializan en procesos obsoletos y procesamiento de películas antiguas pueden procesarla en blanco y negro.
La gama de productos Kodachrome disminuyó progresivamente durante las décadas de 1990 y 2000.
[26]
Kodachrome fue el tema de la canción de Paul Simon de 1973, " Kodachrome ", y el Parque Estatal Kodachrome Basin en Utah recibió su nombre, convirtiéndose en el único parque que lleva el nombre de una marca de película. [8]
Anticipándose a la aprobación de su fusión , en 1985, las compañías ferroviarias de Southern Pacific y Santa Fe repintaron cientos de locomotoras con una librea roja y amarilla unificada, que los fanáticos de los ferrocarriles apodaron "Kodachrome". [72]
En 2017, la película Kodachrome se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Toronto y presentaba a un fotógrafo moribundo, interpretado por Ed Harris , cuyo hijo, interpretado por Jason Sudeikis , le ayuda a procesar las últimas fotografías de Kodachrome.
[Dennis Olbrich de Kodak Alaris dijo que] "es una propuesta muy difícil volver a poner en funcionamiento toda esa infraestructura [Kodachrome]... Es mucho más probable que traigamos de vuelta otras películas además de Kodachrome".
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