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Producciones Cinesound

Cinesound Studio 1 de 1931 en Bondi Junction, Sídney y equipo

Cinesound Productions Pty Ltd fue una productora cinematográfica australiana. Fundada en junio de 1931, Cinesound surgió de un grupo de empresas centradas en Greater Union Theatres que cubrían todas las facetas del proceso cinematográfico, desde la producción hasta la distribución y exhibición. Cinesound Productions estableció un estudio cinematográfico como subsidiaria de Greater Union Theatres Pty Ltd basado en el modelo de Hollywood . La primera producción fue On Our Selection (1932), que fue un enorme éxito financiero.

Establecimiento

Stuart F. Doyle y Ken G. Hall fueron las figuras principales involucradas en la creación de Cinesound en 1931. [1] [2] Stuart Doyle era el director general de Greater Union Theatres, que surgió de Australasian Films , y fue su deseo de fomentar una industria cinematográfica australiana lo que proporcionó el impulso para que Cinesound se desarrollara. Doyle nombró a su entonces asistente personal, Ken Hall, para el puesto de director general de Cinesound, y también lo puso a cargo como supervisor de producción. En este papel, Ken Hall dirigió todas menos una de las diecisiete películas que produjo Cinesound y también manejó los asuntos comerciales de la empresa. Hall continuó liderando Cinesound hasta 1956. [2]

En 1934, Cinesound tenía tres estudios cinematográficos en Australia: el original en Bondi Junction y Rushcutters Bay en Nueva Gales del Sur y St. Kilda, Victoria . [3] La pista de patinaje sobre ruedas Centennial fue adquirida por Australasian Films/Union Theatres en 65 Ebley Street Bondi Junction en 1925 y comenzó a hacer películas mudas. Los ingresos de la pista todavía eran necesarios para subsidiar la realización de películas, por lo que el sitio era utilizado por patinadores por la noche y para la realización de películas durante el día. [4] La ubicación de Bondi Junction era conocida como Studio no. 1 con dos estudios adicionales ubicados en Rushcutters Bay y St. Kilda. [5] Tanto Doyle como Hall estaban muy comprometidos con la noción de espectáculo, que abarcaba ideas relacionadas con el tipo de entretenimiento que el público querría disfrutar y cómo publicitar eficazmente ese entretenimiento a las masas. La campaña publicitaria de The Squatter's Daughter y su estrella Jocelyn Howarth estuvo particularmente imbuida de este concepto. También estaban interesados ​​en crear un sistema de estrellas al estilo de Hollywood, promoviendo la idea de que Cinesound era un "pequeño Hollywood". Fue esta dedicación al espectáculo lo que llevó a que todas las películas de Cinesound, excepto una, obtuvieran ganancias desde el primer estreno, y todas las películas finalmente alcanzaron el punto de equilibrio. En 1939, Hall dijo que los presupuestos de las películas de Cinesound generalmente estaban entre £ 10,000 y £ 20,000, y estimó que sus primeras catorce películas habían recaudado £ 350,000 en taquilla. [6]

Historia corporativa

En 1933, Doyle anunció que esperaba hacer 16 películas en sus diversos estudios durante los siguientes 18 meses. [7] Esto nunca sucedió, aunque el éxito de On Our Selection (1932) y The Squatter's Daughter (1933), junto con la propuesta de introducción de cuotas para películas australianas a mediados de la década de 1930 , hizo que Cinesound se volviera optimista sobre la expansión. Aumentaron el tamaño de su estudio para hacer Strike Me Lucky (1934), y anunciaron una serie de producciones futuras, incluyendo Grandad Rudd y una adaptación de la novela Robbery Under Arms , así como varias películas producidas en Queensland durante los siguientes dos años, una ambientada en la industria ganadera, otra en los campos de caña y una tercera en la Gran Barrera de Coral . Se propuso que Cinesound hiciera 12 películas al año en el primer año de la cuota: cuatro "superproducciones", cuatro "especiales de cuota" y cuatro producciones independientes de Cinesound. [8] También se habló de establecer un estudio en Melbourne en St Kilda. [9]

En 1936 anunciaron que harían seis películas al año, con una unidad dedicada a filmar películas al aire libre. [10]

Al final, las cuotas no resultaron lo suficientemente efectivas para sustentar un programa de este tipo, aunque Cinesound siguió produciendo películas hasta 1940.

Rentabilidad

En febrero de 1939 se registró una empresa, Cinesound Features Pty. Ltd., una subsidiaria de Cinesound Productions Pty. Ltd, para producir las producciones cinematográficas de la empresa matriz. Los directores de la nueva empresa eran los mismos que los de Cinesound Productions: Norman Rydge , Edwin Geach y John Goulston. [23]

Escuela de talentos

Cinesound estableció una escuela de talentos para actores jóvenes en 1938. Dirigida por George Cross y Alec Kellaway (que actuó en muchas películas de Cinesound), ofrecía formación en "comportamiento, enunciación, mímica, técnica de micrófono y estiramiento". En 1940, la escuela había tenido más de 200 estudiantes, incluidos Grant Taylor e Yvonne East, que aparecieron en Dad Rudd, MP (1940), además de Valerie Scanlon, Lorna Westbrook , Natalie Raine y Mary Sinclair. [24]

Década de 1940

Cinesound Productions produjo largometrajes hasta la Segunda Guerra Mundial, cuando se consideró que los largometrajes eran un riesgo financiero demasiado grande. Cinesound se concentró entonces en producir Cinesound Review , un noticiero que habían estado generando para exhibirlo junto con sus largometrajes.

Después de la guerra, el empresario británico J. Arthur Rank compró una participación mayoritaria en Greater Union y utilizó la cadena de cines principalmente para exhibir películas británicas, incluidas las de la Organización Rank , al tiempo que desalentaba la producción de largometrajes locales. Por lo tanto, Cinesound nunca recuperó su lugar como productor cinematográfico local importante y la producción cinematográfica australiana fue casi inexistente durante las dos décadas siguientes.

En 1940, el gobierno australiano decidió canalizar las imágenes de noticias al público a través de las compañías de noticieros existentes, Cinesound y Movietone . Ese mismo año, Cinesound abandonó la producción de largometrajes durante la guerra. [25] En ese momento, se estimó que las películas de Cinesound habían recaudado £400.000 en taquilla. [26]

En 1942, Cinesound proporcionó la base operativa para la unidad cinematográfica del Cuerpo de Señales de los EE. UU. para preparar noticieros para que los vieran las tropas estadounidenses en el teatro de guerra del suroeste del Pacífico.

En 1946 se llegaron a acuerdos con las compañías de distribución de películas comerciales para distribuir producciones seleccionadas de la Commonwealth Film Unit en los cines australianos de forma comercial. Existían acuerdos similares para el estreno de documentales patrocinados por Movietone y Cinesound.

A otros productores australianos se les privó casi totalmente del acceso a las pantallas de cine comercial.

A pesar del éxito del último largometraje de Ken G Hall, Smithy (1946), que fue respaldado por Columbia Pictures como un medio para repatriar el dinero congelado en Australia debido a las restricciones de la guerra, Greater Union Theatres decidió no reanudar la producción de posguerra a través de Cinesound.

Largometrajes

Cortometrajes

Películas no realizadas

Se anunciaron varias películas para producción por Cinesound que no se realizaron, [27] entre ellas:

Hall tenía la intención de contratar a estrellas extranjeras para los papeles principales de Overland Telegraph , Robbery Under Arms y Erueka Stockade . [44]

Robo bajo las armas

De todas ellas, la adaptación de Robbery Under Arms fue la más comentada; Ken G. Hall la describió más tarde como "la película que quería hacer más que cualquier otra". [45]

Los derechos cinematográficos se adquirieron a Raymond Longford (por una suma estimada de 1.500 libras esterlinas [46] ) y se preparó un guion. La película iba a ser el tercer largometraje de Cinesound y se anunció el 20 de marzo de 1933. [47] Había planes de rodarla en color. [48]

Se retrasó para ser el cuarto largometraje de Cinesound y John Longden firmó para interpretar al Capitán Starlight. [49] [50] Se asignó un presupuesto de £ 20,000 y el rodaje se llevaría a cabo en el valle de Burraganong. [51] [52] Edmund Barclay escribió el guion. [53]

La película se retrasó para permitir la filmación de Cinesound Varieties . [54] Se suponía que el rodaje comenzaría después de eso, pero era invierno y la experiencia de Squatter's Daughter demostró que esto costó tiempo, por lo que la película se pospuso nuevamente. [55] Otra razón es que Cinesound tuvo problemas con la censura en El silencio de Dean Maitland y estaban preocupados por los problemas de censura en Robbery ; Hall dijo que no haría la película hasta que el censor hubiera aprobado el guion. [56]

Se anunció entonces que la película se rodaría al año siguiente de Grandad Rudd con un presupuesto de 15.000 libras. Sin embargo, se abandonó porque Cinesound no estaba seguro de si la prohibición de las películas de bandidos seguía vigente. [57]

En 1935 se anunció que la película sería una de las cuatro películas realizadas por Cinesound en respuesta a la Ley de Cuotas Cinematográficas de Nueva Gales del Sur (las otras fueron Thoroughbred , Tall Timbers y Lovers and Luggers ). [58] La película se anunció nuevamente a fines de 1936 [59] y fines de 1937. [60] En 1938, Hal Roach anunció planes para hacer una historia de bandidos llamada Captain Midnight in Hollywood; Hall recordó que tenía los derechos de Robbery Under Arms . [61] (Roach hizo una historia original llamada Captain Fury ).

William Freshman y su esposa fueron llevados a Australia en 1939 para trabajar en proyectos para Cinesound, incluido Robbery Under Arms , aunque Hall todavía lo dirigiría. [62] [63]

Estos planes se pospusieron con la llegada de la Segunda Guerra Mundial y la retirada de Cinesound de la producción de largometrajes en 1940.

Después de la guerra, Hall intentó producir la película de forma independiente, pero no pudo conseguir los fondos necesarios. En 1952, Cinesound casi consiguió dinero para una coproducción con Ealing Studios , que iban a hacer Robbery Under Arms después de Eureka Stockade . [64] [65] [66] Finalmente, se lo impidieron las restricciones a la inversión de capital y el cierre de Pagewood Studios. [67] [64]

Referencias

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