BBC Radio 3 es una estación de radio nacional británica propiedad de la BBC y operada por ella . Reemplazó al BBC Third Programme en 1967 y transmite música clásica y ópera , además de jazz , música del mundo , teatro , cultura y artes . [1] La estación se ha descrito a sí misma como "la emisora de nueva música más importante del mundo". [2] [3]
A través de su programa New Generation Artists, promueve a jóvenes músicos de todas las nacionalidades. [4] La estación transmite los conciertos BBC Proms , en vivo y en su totalidad, cada verano, además de las actuaciones de las orquestas y cantantes de la BBC . Hay producciones regulares tanto de obras clásicas como de dramas recién encargados.
Radio 3 ganó el premio de oro a la estación del año de Sony Radio Academy UK en 2009 [5] y fue nominada nuevamente en 2011. [6] Según RAJAR , la estación transmite a una audiencia semanal de 1,9 millones con una participación de escucha del 1,6% a marzo de 2024. [7]
Radio 3 es la estación sucesora del Tercer Programa que comenzó a transmitir el 29 de septiembre de 1946. [8] El nombre Radio 3 fue adoptado el 30 de septiembre de 1967 cuando la BBC lanzó su primera estación de música pop, Radio 1 [9] : 247 y renombró sus canales de radio nacionales como Radio 1, Radio 2 (anteriormente Light Programme ), Radio 3 y Radio 4 (anteriormente Home Service ).
Radio 3 era la etiqueta global que se aplicaba al conjunto de servicios que hasta entonces habían estado bajo el nombre general de Tercera Red, a saber:
Todas estas vertientes, incluido el Tercer Programa, mantuvieron sus identidades separadas dentro de Radio 3 hasta el 4 de abril de 1970, cuando hubo una nueva reorganización tras la introducción de los cambios estructurales que se habían delineado el año anterior en el documento de la BBC Broadcasting in the Seventies .
El 10 de julio de 1969, la BBC publicó sus planes para la radio y la televisión en un documento de políticas titulado Broadcasting in the Seventies (Difusión en los años setenta ). Más tarde, en 2002, Jenny Abramsky , directora de Radio y Música, lo describió como "el documento más controvertido jamás producido por la radio" [10] . El documento describía la audiencia objetivo de cada estación y el contenido que debería transmitirse en cada canal. Este concepto iba en contra de los métodos anteriores establecidos por el primer director general de la BBC, John Reith , y causó controversia en su momento, a pesar de que establecía la estructura de la radio que es reconocible hoy en día [11] .
En el momento de la revisión, Radio 3 se enfrentaba a varios problemas. Una de las primeras opciones para recortar costes, exigida por las propuestas, era reducir el número de redes de cuatro a tres, de modo que Radio 3 no transmitiera durante el día y utilizara las frecuencias de Radio 1 o Radio 2, ya que las dos estaciones fusionarían el contenido. Sin embargo, "la música seria diurna sería la víctima" de estas propuestas y causó cierta controversia. [9] : 249 Se expresó otro rumor de que Radio 3 podría cerrarse por completo, ya que existía un sólido caso estadístico en contra de la estación según The Guardian . [9] : 251 Sin embargo, el Director General, Charles Curran , lo negó públicamente como "bastante contradictorio con el objetivo de la BBC, que es proporcionar un servicio de radio integral". [9] : 251 Curran había rechazado anteriormente cualquier sugerencia de que la pequeña audiencia de Radio 3 fuera una consideración: "Lo que es decisivo es si hay una audiencia que valga la pena, y por audiencia que valga la pena me refiero a una audiencia que obtendrá una enorme satisfacción de ello". [9] : 251
Como resultado de la Radiodifusión en los años setenta , el contenido factual, incluidos los documentales y los asuntos de actualidad, se trasladó a la BBC Radio 4 y se abolieron los canales con títulos separados. El documento establecía que Radio 3 tendría "una mayor producción de música clásica estándar" pero con "algún elemento en la noche de programas de discurso cultural: poesía, obras de teatro". [9] : 253 Del mismo modo, el poeta Peter Porter se preguntaba si otro contenido hablado, por ejemplo la poesía, permanecería en la estación. Estas preocupaciones también llevaron al compositor Peter Maxwell Davies y al crítico musical Edward Greenfield a temer que "la gente perdería la mezcla de experiencias culturales que expandían los horizontes intelectuales". [12] Sin embargo, el controlador de Radio 3, Howard Newby, tranquilizó a estas preocupaciones respondiendo que solo la cobertura de asuntos políticos y económicos se trasladaría a Radio 4, y Radio 3 mantendría el teatro, la poesía y las charlas de científicos, filósofos e historiadores. [12]
El informe Broadcasting in the Seventies también proponía una importante reducción del número y tamaño de las orquestas de la BBC. En septiembre de 1969, se formó un distinguido grupo de campaña llamado Campaign for Better Broadcasting para protestar, con el apoyo de Sir Adrian Boult , Jonathan Miller , Henry Moore y George Melly . [13] La campaña se oponía al "desmantelamiento del Tercer Programa reduciendo su contenido de palabra hablada de catorce horas semanales a seis" y a la "segregación de los programas en clases". [14] La mención de la campaña llegó incluso a ser objeto de debate en la Cámara de los Comunes. [15]
Desde su lanzamiento hasta 1987, los controladores de Radio 3 mostraron preferencia por la programación de discursos y artes en lugar de centrarse en la música clásica y los Proms. El primer controlador, Newby, hizo poca contribución a la estación, centrándose en la transición de la programación de Third a Radio 3 y como resultado del informe Broadcasting in the Seventies .
El segundo controlador, Stephen Hearst , que asumió el papel en 1972, era diferente. Como Hearst había sido anteriormente jefe de funciones de artes televisivas [16], su nombramiento fue visto con escepticismo entre el personal que lo veía como un divulgador. [9] : 269 Según Hearst, cuando fue entrevistado para el libro de Humphrey Carpenter , el principal candidato rival para el controlador, Martin Esslin , jefe de Radio Drama, había dicho al panel de entrevistadores que las cifras de audiencia no deberían tener ningún papel en el proceso de toma de decisiones sobre la programación. [9] : 268 Hearst dijo que respondió a la misma pregunta sobre este tema comentando que, como la estación estaba financiada con dinero público, necesitaba considerar el tamaño de su audiencia: había una cifra mínima viable, pero esta podría aumentarse con "un estilo animado de transmisión". [9] : 268
Hearst intentó hacer que el contenido del canal fuera más accesible a una audiencia más amplia, pero sus esfuerzos, que incluyeron el programa nocturno Homeward Bound y el programa de solicitud telefónica de los domingos Your Concert Choice (el primero una secuencia ininterrumpida de elementos musicales identificados solo al final del programa; el segundo una resurrección del antiguo Home Service ), fueron criticados. [9] : 289, 296 Sin embargo, durante este tiempo se lanzó el programa de discusión de artes de larga duración Critics' Forum [9] : 290 así como noches temáticas y programas de música variada, incluido Sounds Interesting . [17]
En 1978, Ian McIntyre asumió el cargo de director de Radio 3, pero pronto se enfrentó a relaciones incómodas entre departamentos. Aproximadamente al mismo tiempo, Aubrey Singer se convirtió en director gerente de Radio y comenzó a hacer que la programación de la estación fuera más populista en un intento de retener a los oyentes frente a la posible competencia de los competidores que usaban un "formato de transmisión". [9] : 304 Un ejemplo de esto es la sustitución de Homeward Bound en 1980 por un programa extendido, dirigido por el presentador, llamado Mainly for Pleasure . El mismo año, un documento interno recomendó la disolución de varias de las orquestas de la BBC y de la División de Música, lo que resultó en una baja moral y una huelga de los músicos que retrasó el inicio de los Proms. [9] : 306–307 La alta dirección también estaba insatisfecha con las cifras de audiencia, lo que llevó al Director General Alasdair Milne a sugerir que el estilo de presentación era "demasiado aburrido y anticuado". [9] : 313
En 1987, los puestos de controlador de música y controlador de Radio 3 se fusionaron, y con ello la operación de los Proms, bajo el antiguo controlador de música John Drummond . Drummond, como Hearst, creía que la presentación de los programas musicales era demasiado rígida y formal [9] : 326 [18] y, por lo tanto, alentó a los locutores a ser más naturales y entusiastas. También se incluyeron repeticiones de actuaciones de dramas clásicos de la talla de John Gielgud y Paul Scofield porque, en su opinión, el drama más nuevo era "sombrío y pretencioso". [19] También introdujo funciones y celebraciones de los aniversarios de figuras famosas como William Glock , Michael Tippett e Isaiah Berlin . Drummond también presentó el programa Mixing It que apuntaba a los géneros musicales que se encontraban entre Radios 1 y 3, a menudo visto como un precursor del programa Late Junction .
Durante la época de Drummond, Radio 3 también comenzó a experimentar con transmisiones externas, incluyendo un ambicioso fin de semana en Berlín para conmemorar la reunificación de Alemania en 1990, y un fin de semana muy elogiado de programación que se transmitió desde Londres y Minneapolis-St Paul , creando historia en la radiodifusión al ser la primera vez que un fin de semana completo se transmitía "en vivo desde otro continente". [9] : 331 Sin embargo, Drummond se quejó sobre el primero de que "ninguna persona de alto rango en la BBC había escuchado ninguna parte de él", [9] : 331 reflejando su sensación general de que la alta gerencia de la BBC prestaba poca atención al afirmar: "No recuerdo haber tenido nunca una conversación seria con alguien por encima de mí en la BBC sobre Radio 3 ... Preferiría haber tenido la sensación de que pensaban que importaba lo que hiciera Radio 3". [9] : 328–329
El sucesor de Drummond fue Nicholas Kenyon , anteriormente crítico musical jefe de The Observer , quien asumió el cargo en febrero de 1992 e inmediatamente se enfrentó a la inminente fecha de lanzamiento del competidor comercial Classic FM, que era, y sigue siendo, el mayor rival de Radio 3. Kenyon, al igual que Singer una década antes, creía que Radio 3 tenía que hacer cambios en su presentación antes de que la nueva estación comenzara a transmitir en lugar de reaccionar más tarde. [9] : 304, 339 Como resultado, se enviaron tres productores senior a estudiar las estaciones de música clásica en los Estados Unidos [9] : 339 y la estación contrató a los agentes de publicidad Saatchi & Saatchi para ayudar a mejorar la percepción pública. El mandato de Kenyon se encontró con mucha controversia: en un intento de actualizar la presentación de la estación, los locutores populares Malcolm Ruthven, Peter Barker y Tony Scotland fueron despedidos, así como el drama se redujo en una cuarta parte, lo que resultó en una carta de protesta a The Times firmada por Harold Pinter , Tom Stoppard y Fay Weldon, entre otros; [9] : 342 nuevos programas de lunes a viernes para la hora del desayuno y la hora del viaje, titulados On Air y In Tune respectivamente, [9] : 341 al igual que un nuevo programa de tres horas de clásicos populares los domingos por la mañana presentado por Brian Kay . [9] : 342
Kenyon defendió estas medidas y sostuvo que los cambios no eran "una caída espantosa hacia el populismo", sino que, en cambio, tenían como objetivo crear "puntos de acceso" para nuevos oyentes. [9] : 341 Sin embargo, todavía había "una incredulidad generalizada" [9] : 357 cuando se anunció en verano que un nuevo programa matutino ocuparía el espacio de las 9:00 de la mañana del venerado Compositor de la Semana y que sería presentado por un fichaje de Classic FM: el disc jockey Paul Gambaccini . Las críticas, especialmente una vez que el programa salió al aire unas semanas después, fueron tan implacables que Gambaccini anunció la primavera siguiente que no renovaría su contrato con Radio 3. [9] : 357
Sin embargo, la dirección de Kenyon estuvo marcada por varios éxitos de programación muy distinguidos. Fairest Isle fue un ambicioso proyecto de 1995 que marcó el 300 aniversario de la muerte de Henry Purcell con una celebración de un año de la música británica y el programa Sounding the Century , que duró dos años a partir de 1997, presentó una retrospectiva de la música del siglo XX. Ambos ganaron premios. [20] También presentó una serie de programas especializados bien recibidos, incluido el programa infantil The Music Machine , el programa de música antigua Spirit of the Age , el escaparate de jazz Impressions , el programa de música vocal Voices y el programa de artes Night Waves .
BBC Radio 3 comenzó sus transmisiones nocturnas en mayo de 1996 con la introducción de Through the Night , [21] que consiste en grabaciones de radio de miembros de la Unión Europea de Radiodifusión y se distribuye a algunas de estas otras estaciones bajo el título Euroclassic Notturno desde 1998. [22] La introducción de la transmisión de 24 horas resultó en la introducción de un punto de programación fijo a las 22:00 para que si el programa en vivo se extendía, la programación posterior pudiera cancelarse para permitir que Through the Night comenzara puntualmente.
En 1998, Roger Wright asumió el control de la estación. Poco después de su nombramiento se realizaron algunos cambios para mostrar una variedad más amplia de música; un nuevo y relajado programa de música nocturna, Late Junction, presentó una amplia variedad de géneros; los programas centrados en el jazz y la música del mundo obtuvieron un perfil más alto, al igual que los programas presentados por Brian Kay , centrados en la música ligera, y Andy Kershaw , cuyo programa fue previamente abandonado por Radio 1. En estos cambios, Wright creía que, en el caso del primero, estaba abordando "ese sentimiento que tenía la gente de que no querían poner Radio 3 a menos que fueran a escuchar con atención" [23] y en los últimos casos que "no estaba haciendo más tontos sino más inteligentes" los programas. [24]
En 2004, la programación y los servicios de Radio 3 recibieron el reconocimiento de la Corporación en general, como se vio en la solicitud de renovación de la Carta 2003/4 y el informe anual del año que informaba que Radio 3 había "alcanzado un alcance [de audiencia] récord en el primer trimestre de 2004", [25] y por el gobierno: el prólogo del Secretario de Estado al Libro Verde del gobierno en 2005 hizo mención especial del "tipo de compromiso con los nuevos talentos que ha hecho de Radio 3 el mayor comisionado de nueva música en el mundo" como modelo de lo que debería ser la BBC. [26]
Sin embargo, en 2008, la estación se enfrentó a presiones para aumentar su audiencia haciendo que los programas fueran más accesibles, mientras que los oyentes leales comenzaron a quejarse del tono de estos nuevos cambios. La presentación fue descrita como "horripilante en tono y nivel" [27] y la producción musical global fue ridiculizada como "fusiones callejeras" y "pop global". [28] Al mismo tiempo, RAJAR comenzó a registrar cifras de audiencia más bajas y se cambiaron las decisiones sobre políticas, lo que resultó en el abandono del programa infantil Making Tracks , el programa de música experimental Mixing It , el programa de teatro y cine Stage and Screen y el Light Programme de Brian Kay , una reducción en el número de conciertos [29] y cambios de formato en varios otros programas. A pesar de los cambios, las cifras siguieron cayendo. [30]
Sin embargo, a mediados y finales de la década de 2000 se lanzaron nuevos proyectos en la estación: The Beethoven Experience en junio de 2005 vio la transmisión de sus obras sin interrupción durante seis días. [31] Un proyecto similar ocurrió seis meses después cuando A Bach Christmas se transmitió durante diez días antes de Navidad [32] y en febrero de 2007, cuando se dedicó una semana de manera similar a las obras de Tchaikovsky y Stravinsky , y Schubert en marzo de 2012. [33] Como parte de la Beethoven Experience original, la BBC probó sus primeras descargas de música a través de Internet al ofrecer descargas de música gratuitas de las nueve sinfonías interpretadas por la Orquesta Filarmónica de la BBC bajo la dirección de Gianandrea Noseda . El objetivo declarado era "medir el apetito de las audiencias por las descargas de música y su contenido preferido, e informará el desarrollo de la estrategia de la BBC para descargas de audio y contenido a pedido". [34] El experimento tuvo un gran éxito y atrajo 1,4 millones de descargas, pero fue recibido con enojo por los principales sellos discográficos de música clásica, que lo consideraron una competencia desleal y una "devaluación del valor percibido de la música". [35] Como resultado, no se han ofrecido más descargas gratuitas, ni siquiera como parte del servicio BBC iPlayer , y el BBC Trust ha descartado cualquier podcast de música clásica con extractos de más de un minuto.
En 2007, Radio 3 también comenzó a experimentar con una transmisión visual además de las transmisiones de audio. En octubre de 2007, Radio 3 colaboró con la Ópera Nacional Inglesa para presentar una transmisión de video en vivo de una actuación de Carmen , "la primera vez que un teatro de ópera del Reino Unido ha ofrecido una producción completa en línea" [36] y en septiembre de 2008, Radio 3 lanzó una serie de conciertos filmados que estuvo disponible para ver en vivo y bajo demanda durante siete días "en visión de alta calidad". [37] Esta estrategia también se introdujo en algunos de los conciertos de BBC Proms.
A finales de la década de 2000, las perspectivas de Radio 3 estaban mejorando. En el año 2008/9 se introdujeron más conciertos [38] y otras innovaciones habían llevado el evento más importante de Radio 3 a una audiencia más amplia. La introducción de conciertos orientados a la familia en los BBC Proms , que se transmiten en vivo en Radio 3, ayudó a la estación a presentarse a un público más joven. Las innovaciones de este tipo comenzaron en 2008 con la introducción de un concierto que celebraba la música del programa de televisión Doctor Who compuesta por Murray Gold [39] y luego fue seguido por otro baile de graduación de Doctor Who en 2010, [40] [41] un baile de graduación familiar gratuito en 2009, [42] otro baile de graduación gratuito de Horrible Histories en 2011 [43] y un baile de graduación de Wallace y Gromit en 2012. [44] Estos conciertos en particular fueron presentados por Wright, quien se convirtió en Director de Proms además de sus funciones en Radio 3 en octubre de 2007, [45] y muchos también fueron televisados para su transmisión en una fecha posterior. Se esperaba que la mezcla en estos bailes de graduación de música clásica para combinar con música de naturaleza clásica de los programas presentara a una audiencia mucho más joven los géneros atendidos por Radio 3. [40]
A partir de 2014, [update]Radio 3 tuvo que sufrir más cambios como resultado de los hallazgos recientes del BBC Trust . En la última revisión del servicio de la estación, realizada en 2010, el Trust recomendó que la estación se volviera más accesible a nuevas audiencias, más fácil de navegar a través de los diferentes géneros y revisar la producción de las orquestas y cantantes de la BBC. [46] Poco después de este veredicto, se limitó la tarifa de la licencia y se le dieron a la BBC más servicios para pagar con el mismo nivel de ingresos. Como resultado, la corporación tuvo que reducir sus costos. En la propuesta titulada Delivering Quality First (Entregar calidad primero) , la BBC propuso que Radio 3 contribuyera transmitiendo un 25% menos de conciertos en vivo o especialmente grabados a la hora del almuerzo y reduciendo el número de conciertos nocturnos especialmente grabados. [47] Sin embargo, el Trust reconoció que "Radio 3 desempeña un papel vital en la vida cultural y creativa del Reino Unido" [47] y, como resultado, el informe acordó reinvertir en los Proms, [47] conservar los dramas largos que se encuentran en la estación [47] y continuar transmitiendo un nuevo concierto en vivo cada noche. [47]
El actual controlador de Radio 3 es Sam Jackson, quien reemplazó a Alan Davey en abril de 2023. [48]
BBC Radio 3 emite desde estudios dentro del ala de la década de 1930 de Broadcasting House en el centro de Londres . Sin embargo, además de estos estudios, ciertos programas y actuaciones se transmiten desde otras bases de la BBC, incluidas las sedes de BBC Cymru Wales en Cardiff y BBC North en MediaCityUK , Salford. [49] La BBC también tiene instalaciones de grabación en el Royal Albert Hall , el Royal Festival Hall y el Queen Elizabeth Hall que se pueden utilizar para grabar y transmitir actuaciones en estos lugares de Londres. [50]
Radio 3 se transmite en la banda FM entre 90,2 y 92,6 MHz , en DAB Digital Radio , los servicios de televisión digital Freeview , Freesat , Sky , Virgin Media , TalkTalk TV y Virgin Media Ireland y en BBC Sounds tanto en línea como en la aplicación, donde se pueden escuchar los programas de Radio 3.
En sus frecuencias FM, la estación utiliza una compresión de rango dinámico del volumen de la música menor que la estación rival Classic FM . En DAB, utiliza el control de rango dinámico (DRC), que permite que el usuario defina la compresión. [51] [52] [53] [54]
La estación también utiliza una técnica de digitalización de modulación de código de pulso diseñada por la BBC similar a NICAM , que se utiliza para transmisiones externas que se ejecutan a través de una línea telefónica. Esto funciona a una frecuencia de muestreo de 14.000 por segundo por canal. [ cita requerida ] Una técnica similar se utilizó más tarde para grabar a la misma velocidad. En septiembre de 2010, para la última semana de transmisiones de los Proms, la BBC probó XHQ (Extra High Quality), una transmisión de Internet en vivo a una velocidad de 320 kbit / s, en lugar de los 192 kbit / s habituales de Radio 3, utilizando su tecnología de codificación AAC-LC 'Coyopa'. [ 55 ] Esta tecnología se desarrolló más tarde, y Radio 3 se convirtió en la primera estación de radio de la BBC en transmitir permanentemente en este formato de sonido de alta definición (como se lo ha denominado). [ 56 ]
El programa Breakfast de BBC Radio 3 se lanzó originalmente en 1992 como On Air y adoptó su nombre actual en 2007. Se emite todos los días y está en antena de lunes a viernes desde las 6:30 a. m. hasta las 9:30 a. m., con un final a las 9:00 a. m. los fines de semana. Se emiten boletines informativos breves cada hora. El programa es presentado por Petroc Trelawny , Hannah French y Kate Molleson durante la semana y por Tom McKinney y Elizabeth Alker los fines de semana. [57]
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El servicio anglicano de oración vespertina cantada se transmite los miércoles por la tarde. Se transmite en vivo desde catedrales, capillas de colegios universitarios e iglesias en todo el Reino Unido. [58] En ocasiones, transmite Vísperas Corales desde catedrales católicas (como la Catedral de Westminster ), Vísperas Ortodoxas o un servicio grabado desde fundaciones corales en el extranjero. Choral Evensong es el programa de transmisión al aire libre de más larga duración de la BBC, la primera edición se retransmitió desde la Abadía de Westminster el 7 de octubre de 1926. [58] Su 80 aniversario se celebró, también en vivo desde la Abadía de Westminster, con un servicio el 11 de octubre de 2006. [59]
Cuando las Vísperas Corales se trasladaron de Radio 4 a Radio 3 a partir del 8 de abril de 1970 y se redujeron a una sola transmisión por mes, la BBC recibió 2.500 cartas de queja y las transmisiones semanales se reanudaron el 1 de julio. [9] : 262–263 [60]
En 2007, la transmisión en vivo se cambió a los domingos, lo que nuevamente provocó protestas. [61] La transmisión en vivo regresó a los miércoles en septiembre de 2008, con una repetición grabada los domingos por la tarde aproximadamente a la misma hora. Las Vísperas Corales forman parte de la competencia de Radio 3 en cuanto a programación religiosa, aunque los oyentes no religiosos han hecho campaña para que se mantenga. [60]
Composer of the Week se lanzó en el BBC Home Service el 2 de agosto de 1943 bajo su título original de This Week's Composer . [62] A partir del 15 de diciembre de 1964, el programa se convirtió en una característica habitual en la programación del recién establecido servicio de música clásica diurno "Third Network", el Music Programme (que luego sería absorbido por Radio 3). [9] : 231 El programa pasó a llamarse Composer of the Week el 18 de enero de 1988.
Cada semana, en cinco programas diarios que se emiten al mediodía, se estudia en detalle la obra de un compositor en particular y se ilustra con extractos musicales. Bach , Beethoven , Haydn , Mozart y Handel han aparecido una vez la mayoría de los años, [62] eligiéndose un aspecto diferente de su trabajo para estudiar cada vez. Sin embargo, el programa también cubre compositores más "difíciles" o menos conocidos, con semanas dedicadas a Rubbra , Medtner , Havergal Brian , Kapralova y los minimalistas , entre otros. El 2 de agosto de 2013, en honor al 70.º aniversario de la emisora, se pidió a los oyentes que nominaran a un compositor que nunca antes hubiera aparecido en una emisión especial en Navidad. [63] La compositora que eligieron los oyentes fue Louise Farrenc . [64] El programa está escrito y presentado por Donald Macleod o, en algunas semanas a partir de mayo de 2023, Kate Molleson.
Estos dos programas presentan actuaciones en directo o grabadas en distintos lugares del país. El concierto de mediodía se emite de 13:00 a 14:00 horas, y el concierto de la tarde se emite de 14:00 a 17:00 horas. Los presentadores de este último programa rotan semanalmente. La edición en directo del lunes del concierto de mediodía se repite el domingo a la misma hora.
El Early Music Show presenta música europea que data hasta la época de Bach y se emite todos los domingos a las 14 h. Los episodios cubren la música, los intérpretes y debates ocasionales sobre el estilo musical. Entre los presentadores habituales se encuentran Lucie Skeaping y Hannah French. [65]
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In Tune es el "programa musical estrella de la tarde de Radio 3". Se emitió por primera vez el 13 de julio de 1992 [66] y se lanzó en respuesta al próximo lanzamiento de la estación de radio competidora Classic FM . [ cita requerida ] Desde 1997, el programa ha sido presentado por Sean Rafferty y (desde 2017) Katie Derham , [67] y presenta una mezcla de música clásica y jazz en vivo y grabada , entrevistas con músicos y noticias de arte. El programa se destaca por su estilo de presentación relajado y agradable. [68] [69]
Jazz Record Requests fue el primer programa semanal de jazz del Third Programme. Presentado por primera vez por el músico de jazz Humphrey Lyttelton , el programa de 30 minutos se lanzó el 12 de diciembre de 1964 [70] y todavía se emite. Ahora, con una duración de una hora, se transmitía los sábados, generalmente a última hora de la tarde, hasta octubre de 2019, cuando se trasladó a la tarde del domingo. Los presentadores de Radio 3 han incluido a Ken Sykora , Steve Race , Peter Clayton , Charles Fox y Geoffrey Smith . Alyn Shipton se convirtió en presentadora en mayo de 2012. [71]
Se transmite los sábados por la noche entre las 6 y las 9:30 p. m., con presentaciones en vivo de la Metropolitan Opera desde el Metropolitan Opera House de la ciudad de Nueva York . [72]
Los conciertos anuales de los Proms de la BBC se retransmiten en directo cada verano en Radio 3. La retransmisión de los Proms comenzó en 1927, cuando el Tercer Programa transmitió la Trigésima Segunda Temporada de los Conciertos del Promenade en directo desde el Queen's Hall , dirigido por Sir Henry Wood . La implicación de la BBC con los Proms llevó a la creación de la Orquesta Sinfónica de la BBC y la Orquesta Inalámbrica de la BBC para interpretar música. La transmisión televisiva comenzó en 1947 y hoy en día, algunos conciertos también se retransmiten simultáneamente en BBC Four . Los conciertos del Promenade se centran en el Royal Albert Hall con retransmisiones desde otros lugares de todo el Reino Unido. [73] [74]
Radio 3 in Concert (originalmente Live in Concert ) es un programa nocturno que se emite entre semana de 19:30 a 22:00 horas y que ofrece conciertos grabados desde varios lugares del país y de Europa. Entre los presentadores habituales se encuentran Nicola Heywood-Thomas , Martin Handley y Petroc Trelawny . La última emisión con el nombre Live in Concert fue el 15 de julio de 2015.
Record Review es un programa matutino de los sábados (que suele emitirse de 9:00 a 11:45 ) que trata sobre los últimos lanzamientos de música clásica, temas de actualidad y entrevistas. El título del programa es un regreso de Record Review , que se emitió en Network Three ocasionalmente desde 1949 y luego semanalmente desde 1957. A partir de octubre de 2020, [update]el presentador habitual de Record Review es Andrew McGregor. [75]
De 1998 a 2015 pasó a llamarse CD Review , [76] hasta que el 2 de enero de 2016 su título volvió a ser Record Review para reflejar la diversidad de medios que proliferan (CD, descargas, streaming, etc.).
Incluye la función Crear una biblioteca que examina y recomienda grabaciones disponibles de obras específicas.
El programa se emite durante seis horas, comenzando los días laborables a las 0:30 y los fines de semana a la 1:00. Actualmente cuenta con cuatro presentadores habituales: Danielle Jalowiecka, John Shea, Jonathan Swain y Catriona Young. El programa es una versión nacional del Euroclassic Notturno de la BBC .
Pied Piper fue un programa infantil presentado por el especialista en música antigua David Munrow , con el subtítulo Tales and Music for Younger Listeners [9] : 265 y se emitió desde agosto de 1971 hasta 1976. Animado y variado, estaba dirigido al grupo de edad de 6 a 12 años, aunque también lo escuchaban niños mucho mayores y adultos. [9] : 266 El programa se emitió durante cinco temporadas y un total de 655 episodios hasta la muerte de Munrow en mayo de 1976.
Este espectáculo, presentado por el poeta Ian McMillan , se describe como un "cabaret de la palabra, que presenta la mejor poesía, nuevos escritos y actuaciones". Se transmitió durante 44 minutos a las 10 p. m. los viernes por la noche hasta marzo de 2024, cuando se trasladó a BBC Radio 4. [77] [78]
El ámbito de competencias de BBC Radio 3 se centra principalmente en la música y las artes, y las noticias son una parte menor de su producción, aunque la estación ofrece boletines informativos concisos cada media hora desde las 06:30 hasta las 08:00 durante todo el programa Breakfast y también a las 13:00, 17:00 y 18:00 para dar a los oyentes la oportunidad de cambiar a una estación más orientada a las noticias si quieren más detalles sobre una noticia en particular. [79] [80] Tras las propuestas de Delivering Quality First , se sugirió que Radio 3 compartiera boletines con Radio 4, de modo que se transmitieran los mismos boletines en ambos canales. [47] Durante los días de semana, los boletines informativos de las 13:00, las 17:00 y las 18:00 son leídos por un miembro del equipo de presentación de Radio 4.
Desde el 30 de marzo hasta el 12 de julio de 2020, debido a la pandemia de COVID-19 , los boletines personalizados de Radio 3 fueron reemplazados por boletines de noticias de la cadena BBC Radio 2. Estos se emitían a las 08:00, 13:00 y 18:00 de lunes a viernes, y a las 08:00 y 13:00 los fines de semana. Este formato volvió a estar en vigor desde el 24 de diciembre de 2020 hasta el 4 de abril de 2021. Desde entonces, el servicio normal se reanudó con la excepción de los boletines de las 8.30 y las 17:00, que se eliminaron por completo.
Gran parte de la producción orquestal de Radio 3 proviene de las orquestas y cantantes de la BBC. Estos grupos son:
Además de las propias orquestas de la BBC, también tiene compromisos de transmisión con la BBC Big Band , que está administrada externamente, y también transmite algunas obras de la Orquesta del Ulster , que financia en parte. [81]
El director de radio, Nicholas Kenyon, resumió el eterno problema de Radio 3 como "la tensión entre la cultura intelectual y el atractivo popular... el coste de lo que hacemos y la cantidad de personas que lo utilizan": [9] : 364 elitismo versus populismo (o 'embrutecimiento') y la cuestión del coste por oyente. Este argumento ha incluido a miembros de la BBC, oyentes y varios grupos de protesta diferentes.
En 1969, doscientos miembros del personal de la BBC protestaron ante el director general por los cambios que "debilitarían" a Radio 3, mientras que el director gerente de la radio, Ian Trethowan, describió la estación en un memorando como "un patio de recreo privado para que los elitistas se entreguen a la masturbación cerebral". [9] : 255 Más tarde, el ex controlador de Radio 3, John Drummond, se quejó de que los altos rangos de la BBC no se interesaban en lo que estaba haciendo. [88]
En 1995/6, los oyentes y los críticos de prensa protestaron contra la introducción en un espacio anteriormente utilizado para el Compositor de la Semana de un programa presentado por Paul Gambaccini , un ex presentador de Radio 1 y Classic FM . Esto fue visto como parte de un movimiento más amplio hacia la popularización, para competir con Classic FM y aumentar los índices de audiencia. [9] : 357–358 Se cita a Gambaccini diciendo: "Tenía la misión específica de invitar a los oyentes de Today [de Radio 4] a quedarse con la BBC en lugar de irse a Classic FM". [89]
Se han formado varios grupos para protestar contra cualquier cambio en la estación. Entre ellos se encuentran:
En marzo de 2019, más de 500 firmantes, entre ellos Jarvis Cocker , Shabaka Hutchings y Norma Waterson , pidieron a la BBC "que reconsidere los cambios en sus programaciones", como resultado de los recortes propuestos a la programación musical especializada en la estación. [94]
Lo que es muy importante es simplemente darles a los que vienen a Radio 3, darles una idea de si hay algo que realmente les gustaría desarrollar más en Radio 4, en 5Live o en un servicio de radio local de la BBC, entonces pueden ir a otro lado y obtener esa noticia.
