Asimov's Science Fiction es una revista estadounidense de ciencia ficción editada por Sheila Williams y publicada por Dell Magazines , propiedad de Penny Press . Fue lanzado trimestralmente por Davis Publications en 1977, después de obtenerel consentimiento de Isaac Asimov para el uso de su nombre. Originalmente se tituló Revista de ciencia ficción de Isaac Asimov y rápidamente tuvo un éxito, alcanzando una circulación de más de 100.000 ejemplares en un año y cambiando a publicación mensual en un par de años. George H. Scithers , el primer editor, publicó muchos escritores nuevos que tuvieron éxito en el género. Los scithers preferían las historias tradicionales sin sexo ni obscenidades; Junto con frecuentes historias humorísticas, esto le dio a Asimov la reputación de imprimir ficción juvenil, a pesar de su éxito. Asimov no formaba parte del equipo editorial, pero escribía editoriales para la revista.
Scithers fue despedido en 1982 y su reemplazante, Kathleen Moloney, sólo duró un año. Shawna McCarthy asumió el cargo de editora en 1983 y rápidamente relajó las restricciones sobre el tipo de ficción que Asimov estaba dispuesto a publicar. " Her Furry Face ", de Leigh Kennedy , con una trama que involucraba sexo con un orangután inteligente , escandalizó a algunos lectores, al igual que otras historias que involucraban sexo o violencia. Asimov defendió las elecciones de McCarthy en un editorial y "Her Furry Face" fue nominada al premio Nebula . McCarthy transformó la revista en un mercado líder para escritores de ciencia ficción y aparecieron más historias premiadas, incluida ficción de Frederik Pohl , Robert Silverberg , Lucius Shepard y John Varley .
Gardner Dozois asumió el cargo de editor en 1985 y permaneció allí durante casi veinte años. Asimov's siguió siendo un mercado prestigioso y durante el mandato de Dozois aparecieron varias historias premiadas, entre ellas "R&R" de Lucius Shepard; "Hatrack River" de Orson Scott Card ; " Rachel in Love " de Pat Murphy ; " Boobs " de Suzy McKee Charnas ; y " Bears Discover Fire " de Terry Bisson . Mike Ashley , historiador de revistas de ciencia ficción , describe la época de Dozois en Asimov's como "una de las más grandes de todas las carreras editoriales". [1] Dozois fue reemplazada por Sheila Williams en 2004.
Davis vendió la revista a Dell Magazines en 1992 y Dell fue adquirida por Penny Press en 1996. Asimov cambió a una publicación bimestral en 2017. La circulación disminuyó constantemente durante la vida de la revista y, en 2020, estaba por debajo de 20.000, más de la mitad de el que proviene de las suscripciones en línea.
En febrero de 1976, Isaac Asimov visitó las oficinas de Davis Publications en Nueva York para dejar una historia que estaba enviando a Ellery Queen's Mystery Magazine . [2] [3] Joel Davis, el editor, había adquirido recientemente Mystery Magazine de Alfred Hitchcock y estaba interesado en agregar nuevas revistas de ficción a su lista. Uno de sus empleados había asistido a una convención de Star Trek con sus hijos y le había dicho a Davis lo mucho que los niños lo habían disfrutado. Esto llevó a Davis a hablar con Asimov sobre una nueva revista de ciencia ficción, [2] [4] [nota 1] y Davis le preguntó a Asimov si podía usar su nombre como parte del título de la revista. Asimov estaba preocupado por el impacto potencial en dos de las principales revistas de ciencia ficción de la época, Analog Science Fiction/Science Fact y The Magazine of Fantasy & Science Fiction ( F&SF ), ambas editadas por sus amigos, Ben Bova . y Ed Ferman. Davis argumentó que una nueva revista sería buena para el campo, y Bova y Ferman le dijeron a Asimov que estaban de acuerdo con Davis. Asimov aceptó seguir adelante con el plan con la condición de no actuar como editor. [2] [4] Asimov escribió una columna científica regular para F&SF , que continuó, pero Davis le pidió que no enviara ficción a revistas de la competencia. [4] [nota 2]
Pronto contrataron a George Scithers para ocupar el puesto editorial, con Gardner Dozois como editor asociado; [2] Dozois sólo permaneció un año, ya que él y Scithers no estaban de acuerdo sobre qué tipo de historias deberían aceptarse. [7] Davis se comprometió inicialmente a publicar tres números trimestrales, [7] el primero de los cuales databa de la primavera de 1977 y apareció el 16 de diciembre de 1976. [2] La revista tuvo un éxito inmediato, y la circulación alcanzó 108.843 ejemplares durante el primer año, un poco más alto que el de Analog . La circulación se vio favorecida por la red de distribución a la que Davis Publications ya tenía acceso para sus revistas existentes, con una sólida distribución en los quioscos . A partir de finales de 1977 se recopilaron antologías en rústica de cuentos de la revista; fueron rentables y también atrajeron a nuevos lectores. El éxito de la revista convenció a Davis de pasar a un calendario bimestral para 1978 y mensual a partir del número de enero de 1979. [7] Davis decidió lanzar una segunda revista, SF Adventure Magazine de Asimov , dirigida a un público más joven. El primer número estaba fechado en el otoño de 1978. Aparecieron cuatro números trimestrales, pero las ventas fueron débiles y nunca apareció un quinto número previsto. [8]
Davis trasladó sus cuatro revistas de ficción a un horario de cuatro semanas en 1981, lo que significa que había trece números por año. [9] [10] El cambio entró en vigor en Asimov's con la edición de enero, que tenía fecha del 19 de enero de 1981. Esto llevó a que los vendedores de quioscos retiraran la revista más rápidamente, ya que la fecha implicaba que era una revista semanal. La fecha de portada se volvió a cambiar al mes actual a partir de la edición de abril de 1982, pero el nuevo cronograma permaneció vigente, con ediciones de "mediados de diciembre" durante más de una década a partir de entonces. [11]
Davis lanzó dos revistas más en 1981: Crime Digest y Science Fiction Digest ; Estos contenían extractos de libros y noticias editoriales. Scithers había sido anunciado como editor de Science Fiction Digest , pero cuando se lanzó, a Shawna McCarthy se le asignó el puesto editorial. Esto puede deberse a que Scithers tenía su sede en Filadelfia, con un equipo local de primeros lectores para ayudar a leer los manuscritos entrantes, y Davis quería un editor que estuviera en la oficina de Nueva York cinco días a la semana. Según Asimov, Scithers y Davis nunca se llevaron muy bien. La negativa de Scithers a mudarse a Nueva York empeoró las cosas y hubo otras fuentes de tensión: Davis nombró a Carol Gross como directora ejecutiva a cargo de marketing y producción, y Gross instigó un rediseño de la revista y le quitó el control del departamento de arte. Scithers. En diciembre de 1981, Scithers fue despedido. [9]
El reemplazo de Scithers fue Kathleen Moloney, quien fue contratada fuera de Bantam , donde había sido editora de libros. Al principio, Moloney editó en gran medida las historias sin consultar a los autores hasta que se imprimieron las pruebas de galerada, en contra del consejo de McCarthy. Después de la oposición de los autores, Moloney entregó la edición del manuscrito a McCarthy. Moloney fue contratado por Times Books más tarde ese año y reemplazado por McCarthy, a quien le dijeron que Asimov había insistido en que ella se convirtiera en la próxima editora si la revista quería mantener su nombre. Su primer número data de enero de 1983. [12] Gardner Dozois la sucedió en mayo de 1985, aunque no apareció acreditado en la cabecera hasta enero de 1986. [1]
La circulación había disminuido desde su pico del primer año a alrededor de 80.000 cuando Dozois se convirtió en editor. [14] La recesión de 1987 causó problemas financieros a Davis Publications, y Davis decidió vender las cuatro revistas de ficción. Mientras buscaba un comprador, se hicieron cambios para aumentar la rentabilidad: dos emisiones por año duplicaron su tamaño y aumentaron su precio. Las revistas fueron compradas en enero de 1992 por Bantam-Doubleday-Dell y pasaron a formar parte de Dell Magazines . [15] El título se redujo en noviembre a Ciencia ficción de Asimov . [10]
En septiembre de 1996, Dell Magazines se vendió a Penny Press . [16] El calendario volvió a ser mensual y los números de octubre y noviembre se combinaron, de modo que sólo aparecieron once números en lugar de trece por año. Se redujo el número de páginas y aumentaron los precios. En junio de 1998, el tamaño se incrementó de un tamaño de resumen estándar de 7,5 x 5 pulgadas (19 cm x 13 cm) a 8,25 x 5,25 pulgadas (21,0 cm x 13,3 cm) para que coincida con otras revistas Penny Press, que hicieron impresión y encuadernación. más eficiente. El número de páginas disminuyó al mismo tiempo, pero los cambios se anunciaron como un aumento en el texto total del 10%, sin cambios en el precio. Sin embargo, un año después el precio volvió a subir. La circulación cayó más del 30% durante los primeros cuatro años de propiedad de Penny Press, de aproximadamente 46.000 a menos de 32.000, probablemente en parte debido a estos cambios. La mayor parte de la caída se debió a las ventas de suscripciones, aunque la rentabilidad se vio favorecida por los suscriptores que llegaron a través del sitio web de la revista, que se inició en 1998, en lugar de a través de un tercero que cobraba una comisión del precio de la suscripción. [17]
Dozois dejó la dirección editorial en 2004 y fue reemplazada por Sheila Williams , cuyo primer número estaba fechado en diciembre de ese año. [18] El número de números por año se redujo a diez a partir de 2004, y los números de abril y mayo se combinaron en un número de doble tamaño. [10] En 2008, el tamaño se aumentó nuevamente, a 8,5 x 5,75 pulgadas (21,6 cm x 14,6 cm), para que la revista fuera más destacada en los quioscos. [3] A partir de enero de 2017, el cronograma se cambió a seis ediciones bimestrales de doble tamaño por año. [10]
Asimov y Scithers coincidieron en el lanzamiento de la revista sobre sus objetivos para la revista. En un editorial del primer número, Asimov dijo que "nos inclinaremos hacia la ciencia ficción dura y hacia lo razonablemente sencillo en cuanto a estilo ... Tendremos historias humorísticas y ocasionalmente tendremos una historia inclasificable". [2] Mike Ashley, un historiador de ciencia ficción, resume los planes para la revista: "No debía estar llena de historias que intentaran arreglar el mundo, ni estar llena de material experimental o de la Nueva Ola ". [19]
El primer número incluía historias de Asimov, Arthur C. Clarke , Jonathan Fast y Fred Saberhagen , y un extracto de la novela Time Storm de Gordon R. Dickson que se publicaría ese mismo año. John Varley contribuyó con dos historias: "Adiós, Robinson Crusoe", una de sus historias de Los ocho mundos ; y (bajo un seudónimo) "Air Raid", que se convirtió en película, Millennium , en 1989. [19] Asimov pronto se hizo conocido por sus historias humorísticas. El único toque de humor en el primer número fue la historia de Clarke, "Quarantine", que era una historia muy corta escrita originalmente para caber en una postal, pero que apareció más rápidamente. En el segundo número aparecieron dos historias de Asimov basadas en juegos de palabras, y en el tercer número reapareció la serie de historias de juegos de palabras " Feghoot " de Reginald Bretnor que habían aparecido en The Magazine of Fantasy & Science Fiction y Venture Science Fiction durante décadas . más temprano. Aparecieron más "parodias y quintillas ocasionales" que "amenazaban con eclipsar la ficción más seria", según el historiador de ciencia ficción Mike Ashley. [19] Por ejemplo, "Bat Durston: Space Marshal" de G. Richard Bozarth era una parodia, inspirada en un anuncio que había aparecido en la contraportada de Galaxy Science Fiction en la década de 1950; Ashley señala que los nuevos lectores podrían haber pensado que se trataba de una historia seria. Junto con algunas historias claramente escritas para lectores más jóvenes, estas historias daban la impresión de que la revista no estaba dirigida a un público adulto. Orson Scott Card comentó en una de las primeras reseñas de Asimov que había "aprovechado un mercado juvenil al que ninguna de las otras revistas llegaba", y otros críticos hicieron comentarios similares. [19] Como resultado, algunos escritores no enviaron manuscritos a Asimov a pesar de las tarifas salariales competitivas. Ashley sugiere que cuando Dozois dejó el equipo editorial después de sólo un año, fue porque quería adquirir historias que fueran más sofisticadas que el material que Scithers prefería. [19] [nota 3]
Scithers compró las primeras historias publicadas de muchos escritores durante su mandato, y su costumbre de anunciar en la revista cuándo una historia era la primera venta puede haber alentado más presentaciones de nuevos escritores. [19] Sus descubrimientos incluyeron a Barry Longyear y Diana Paxson , y varios autores más que recién habían comenzado sus carreras comenzaron a vender regularmente a Scithers, incluidos John M. Ford , Nancy Kress y Somtow Sucharitkul . [3] [19] La serie "Circus World" de Longyear comenzó en la revista, pero su historia mejor recibida fue " Enemy Mine ", que apareció en la edición de septiembre de 1979 y ganó los premios Hugo y Nebula . [19] Algunos escritores bien establecidos aparecieron en la revista, a pesar de su reputación como un mercado juvenil: Varley contribuyó a " The Barbie Murders " a principios de 1978, y Michael Bishop , Brian Aldiss , Tanith Lee , Robert Silverberg , Gene Wolfe y James Tiptree, Jr , todos aparecieron durante el mandato de Scither. [19] [12] Scithers ganó el Premio Hugo al Mejor Editor Profesional en 1978, el primer año en el que fue elegible, y nuevamente en 1980. [21] [22]
Entre los lectores de Asimov había muchos que eran nuevos en el campo y muchos más que habían abandonado las otras revistas importantes de ciencia ficción. Esta combinación encajaba bien con el enfoque de Scithers: historias tradicionales, sin sexo ni malas palabras: "nada demasiado desafiante o revolucionario", en palabras de Ashley. [19] [nota 4] Algunos escritores veteranos de ciencia ficción como L. Sprague de Camp , Hal Clement y Jack Williamson encajan bien con las limitaciones de Scithers, produciendo material que podría haberse impreso en una revista de la década de 1950, pero Frederik Pohl "Like to the Locust", que apareció en 1979, no. Llovieron cartas objetando las malas palabras que aparecían en la historia. [19] Scithers respondió: "... queremos disculparnos por no editar esta entrega tan bien como deberíamos. No es nuestra intención utilizar un lenguaje tan fuerte cuando nosotros (y los autores) podemos evitar hacerlo". [3] [19] La evidencia de las cifras de circulación sugiere que los lectores antiguos de ciencia ficción se estaban convirtiendo en un porcentaje menor de los lectores de Asimov , y Ashley describe el resultado como estancamiento: Scithers había "simplificado" el material para complacer a los nuevos lectores que Asimov estaba atrayendo. , pero como resultado la revista quedó aislada dentro del campo. [19] John Shirley criticó la revista en 1979 como "una niebla de previsibilidad, fórmulas e imágenes de tecno-mierda hechas hasta la muerte", añadiendo un año más tarde que Scithers iba a lo seguro, "Y cuando estás tan seguro , eres un idiota ... La gente piensa que esto es ciencia ficción y me temo que es una influencia neutralizadora importante en el campo." [19] Ashley sostiene que el éxito de la revista no puede atribuirse únicamente a la ficción indiscutible que imprimió; El nombre de Asimov atrajo a muchos fanáticos de sus libros, y la experiencia en marketing de Davis Publications también ayudó. [19]
Aunque Asimov no tuvo ningún papel editorial, fue nombrado director editorial de la revista y escribió muchos editoriales para ella. [3] En el primer número comenzaba una columna de acertijos de Martin Gardner . [3] [25] En el segundo número siguió una columna de reseñas de libros, de Charles N. Brown ; [3] [25] Brown fue reemplazado por Baird Searles en mayo de 1979. [3]
Moloney no tenía experiencia en ciencia ficción, pero pronto se dio cuenta de que el nombre de Asimov era un activo importante. Ella convenció a Asimov para que enviara sus historias de Azazel , que había comenzado a publicar en las revistas competidoras, a Asimov's , comenzando con "To the Victor" en julio de 1982. Moloney añadió dos columnas de no ficción: un perfil de un escritor, a menudo escrito por Charles Platt y una columna de opinión llamada Viewpoint. Comenzó una serie de dibujos animados, "Mooney's Module", y ella encargó crucigramas a Merl Reagle . La reacción de los lectores fue mixta: algunas cartas se quejaban de que las columnas de no ficción ocupaban espacio que podría haberse utilizado para otra historia. [12] El impacto de Moloney en la ficción fue limitado; La reacción negativa de la autora a su hábito de editar en gran medida sus manuscritos y el consejo de McCarthy la llevaron a darle a McCarthy un gran control sobre la ficción. Dos historias muy conocidas publicadas durante el mandato de Moloney fueron " A Letter from the Clearys " de Connie Willis y "The Postman" de David Brin , que más tarde formaron la base de una novela y una película del mismo nombre . [12]
McCarthy asumió plenamente el cargo de editor con la partida de Moloney a finales de 1982. El número de febrero de 1983, el segundo con el nombre de McCarthy en la cabecera, incluía la novela corta de Greg Bear "Hardfought", que ganó el premio Nebula . McCarthy estaba dispuesto a ampliar la gama de ficción que publicaba la revista, y la mayoría de los lectores que escribieron estuvieron de acuerdo en que la prohibición del sexo y la violencia podría flexibilizarse, pero Davis Publications no quería arriesgarse a distanciarse de los lectores jóvenes que sabían que formaban parte de la revista. audiencia de la revista. McCarthy no pudo resolver este conflicto para "All My Darling Daughters" de Connie Willis, una historia que presenta "lesbianismo, bestialidad e incesto", en palabras de Willis, y nunca se imprimió en Asimov , sino que apareció en la colección de cuentos de Willis Fire Watch . McCarthy continuó estando abierto a una gama más amplia de ficción que Scithers, y a finales de año publicó " Her Furry Face " de Leigh Kennedy , con una trama que involucraba sexo con un orangután inteligente . En el próximo número se presentarán dos historias sobre violencia callejera: "Street Meat" de Norman Spinrad y "Speech Sounds" de Octavia Butler . McCarthy presentó "Street Meat" diciendo: "Lo que sigue no es para los débiles de corazón". La historia de Kennedy provocó muchas quejas y suscripciones canceladas, y Davis le pidió a McCarthy que fuera cauteloso en el futuro, pero las historias fueron bien recibidas: "Speech Sounds" ganó el premio Hugo de cuento de ese año y "Her Furry Face" fue nominada al premio. Premio Nebulosa. Asimov defendió la publicación de "Her Furry Face" en un editorial posterior. McCarthy comentó después que "los fans de toda la vida de Asimov se sorprendieron y todavía no habíamos conseguido suficientes lectores nuevos". [26] Otras historias del primer año de McCarthy a cargo incluyeron "The Peacemaker" de Dozois, en la edición de agosto de 1983, que ganó el Premio Nebula. [26]
Las historias bien recibidas de 1984, el segundo año de McCarthy a cargo, incluyeron "A Traveler's Tale" de Lucius Shepard , "The Big Dream" de John Kessel y " Press Enter■ " de Varley, que ganó los premios Hugo y Nebula. . Ashley destaca "Bloodchild" de Octavia Butler, en el número de junio de 1984, como "posiblemente la historia más importante publicada durante la dirección editorial de McCarthy". [26] La historia trataba sobre una raza de extraterrestres insectoides. El protagonista humano tiene una relación con uno de los extraterrestres y acepta permitir que el extraterrestre ponga sus huevos en su cuerpo. "Bloodchild" ganó los premios Hugo y Nebula y apareció en todas las antologías de "Lo mejor de la ciencia ficción" de ese año. La reacción de los lectores en Asimov's fue positiva, y una reseña de 1995 de la colección de Butler Bloodchild and Other Stories describió la historia como "uno de los clásicos indiscutibles del género". [26]
El efecto de McCarthy en la revista se notó rápidamente. El resumen de Dozois de 1983 en ciencia ficción comentaba que "Si hubiera un premio para la revista más dramáticamente mejorada del año, tendría que ser para la Revista de ciencia ficción de Isaac Asimov , y el crédito por ese cambio radical parece pertenecer casi en su totalidad a nueva editora Shawna McCarthy." [26] Los escritores comenzaron a hacer de Asimov su primer mercado al que presentarse y, como resultado, en 1985 se vieron más historias premiadas: "Fermi y Frost" de Pohl; "Navegando a Bizancio" de Silverberg; "24 vistas del monte Fuji, de Hokusai" de Roger Zelazny ; y "Retratos de sus hijos", de George RR Martin . Durante los tres años que McCarthy editó, Asimov dominó los premios anuales de ciencia ficción, representando casi un tercio de las nominaciones a los premios Hugo , Nebula y Locus , y las inclusiones en las antologías anuales "Year's Best". [26]
McCarthy descubrió o animó a muchos escritores nuevos, incluidos Mary Gentle , Nina Kiriki Hoffman , Paul J. McAuley y Karen Joy Fowler . [26] Ganó el Premio Hugo al Mejor Editor Profesional en 1984. [27]
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Cuando Dozois asumió la dirección editorial de Asimov's , el trabajo de McCarthy había cambiado la imagen de la revista, y Dozois trabajó para solidificar la impresión de que, en palabras de Ashley, " Asimov's era donde aparecía el trabajo 'de vanguardia' en el campo, de modo que Los autores estarían ansiosos por aparecer allí". [28] El mandato de Dozois comenzó cuando el cyberpunk (un subgénero de la ciencia ficción centrado en las consecuencias de la realidad virtual y la tecnología informática [29] ) se hacía más popular, y pronto apareció la ficción cyberpunk: en enero de 1986, Dozois serializó Count de William Gibson. Zero , la secuela de la novela debut de Gibson, Neuromancer , y también imprimió "Pretty Boy Crossover" de Pat Cadigan . [30] Sin embargo, Asimov no se centró únicamente en el cyberpunk; Dozois imprimió una amplia variedad de ficción especulativa. Las historias del primer año de Dozois incluyen "R&R" de Lucius Shepard, que ganó el Nebula; "Hatrack River" de Orson Scott Card , que ganó el World Fantasy Award; y "La chica que cayó del cielo", de Kate Wilhelm , que ganó una Nebulosa. Pat Murphy y Kim Stanley Robinson comenzaron a vender regularmente a Dozois; " Rachel in Love " de Murphy , en el número de abril de 1987, sobre la personalidad de una adolescente en el cuerpo de un chimpancé, ganó un premio Nebula y un Locus, y " The Blind Geometer " de Robinson, en el número de agosto, también ganó un Nebula. [28]
Asimov nunca había publicado seriales antes de Count Zero , y hubo cierta resistencia por parte de los lectores, ya que en la mayoría de los casos la novela también se publicaría en forma de libro. Dozois persistió durante un tiempo, y Vacuum Flowers de Michael Swanwick comenzó a publicarse en serie en la edición de mediados de diciembre de 1986. El guión de Harlan Ellison para una película basada en los cuentos de robots de Asimov se publicó por entregas a finales de 1987 como I Robot: The Movie , y Stations of the Tide de Swanwick se publicó en los números de mediados de diciembre de 1990 y enero de 1991, pero esos fueron los último en aparecer. [28]
Una característica habitual de la revista era una novela corta larga como historia principal. "Eye for Eye" de Orson Scott Card, que ganó un Hugo, apareció en esta ranura, al igual que "A Touch of Lavender" de Megan Lindholm , votada como la novela corta más popular de 1989 por los lectores de Asimov . [28] Dozois también publicó ficción breve: cuentos del mandato de Dozoi en Asimov's que ganaron los premios Hugo o Nebula incluyen " Boobs " (1989) de Suzy McKee Charnas , " Bears Discover Fire " (1990) de Terry Bisson y " El pulso mismo de la máquina " de Michael Swanwick . [3] Los escritores más nuevos descubiertos por Dozois incluyeron a Allen Steele y Mary Rosenblum , pero en general el número de nuevos escritores que aparecieron en la revista disminuyó. Ashley sugiere que esto se debió a que la reputación de la revista ahora era alta y Dozois recibía cientos de manuscritos por semana, lo que dificultaba el avance de nuevos autores. [28]
En 2004, Asimov's se incluyó en una lista de revistas disponibles para campañas de recaudación de fondos escolares. La madre de una niña de 13 años que compró un ejemplar se quejó de la revista, que contenía lenguaje fuerte y otro material al que ella se oponía, y la queja dio lugar a una cobertura noticiosa negativa, descrita por la Encyclopedia of Science Fiction como "más -sensacionalizado". [3] [31]
Paul DiFilippo y Peter Heck se hicieron cargo de las reseñas de libros de Baird Searles en 1994 y Spinrad comenzó a contribuir con ensayos críticos. Una columna sobre juegos de rol , de Matthew Costello , comenzó en 1996 y duró cuatro años. [3] James Patrick Kelly y Robert Silverberg comenzaron a contribuir con columnas durante el mandato de Dozois; La columna de Kelly, "On the Net", comenzó en 1998, y "Reflections" de Silverberg comenzó en la edición de julio de 1994. [3] La columna de Silverberg había comenzado originalmente en Galileo , en 1978, y se había trasladado a Amazing Stories de 1981 a 1994. Todavía se publica en Asimov's en 2023. [3] [32]
La dirección editorial de Dozois fue bien considerada en el campo. Dozois ganó el Premio Hugo al mejor editor profesional todos los años desde 1988 hasta 2004 con sólo dos excepciones, en 1994 y 2002, [28] y Ashley describe su tiempo en Asimov's como "una de las mejores carreras editoriales". [1] Dozois convirtió a Asimov en "la revista más importante de su generación", según la Encyclopedia of Science Fiction , que comenta que el éxito de Dozois "estimuló al campo de la ciencia ficción a reconstruirse y regenerarse después de las crisis de identidad que había atravesado en el siglo XIX". Décadas de 1960 y 1970". [3] En 2014, Gary Westfahl elogió a los "editores creativos de las décadas de 1980 y 1990, como Gardner Dozois de Asimov's Science Fiction y Gordon Van Gelder de The Magazine of Fantasy and Science Fiction ", pero añadió que "tales editores ya no eran los figuras más importantes del sector". [33]
En el primer editorial de Williams, en la edición de enero de 2005, dejó claro que no planeaba hacer cambios dramáticos al enfoque establecido por McCarthy y Dozois. Williams restableció la columna de cartas y comenzó una columna intermitente de no ficción, "Experimentos mentales", comenzando con una reminiscencia de Roger Ebert de su participación en el fandom de la ciencia ficción. Para conmemorar el 30 aniversario de la revista en 2007, publicó una Antología del 30 aniversario . [34] [35] [36]
Ganó el premio Hugo al editor de textos breves en 2011 y 2012. [37]
La sucesión editorial en Asimov's es la siguiente:
El título era originalmente Revista de ciencia ficción de Isaac Asimov ; se cambió a Ciencia ficción de Asimov en el número de noviembre de 1992. Asimov's ha tenido un tamaño de resumen a lo largo de su historia, aunque el tamaño se incrementó ligeramente en la edición de junio de 1998 para adaptarse a las otras revistas del editor. El primer número tenía 196 páginas; Desde entonces, los números han variado entre 112 páginas y (para los números dobles) 288 páginas. El precio originalmente era de $1,00 y desde entonces ha aumentado con frecuencia. A partir de 2023, cada emisión doble tiene un precio de 8,99 dólares. [6] [13]
Se publicó una serie de cinco antologías bajo el título de serie Asimov's Choice , seleccionadas de los números de 1977 y 1978. Todos fueron editados por Scithers: los títulos eran Astronautas y androides, Agujeros negros y monstruos de ojos saltones, Cometas y computadoras , Estrellas oscuras y dragones , y Extraterrestres y eclipses . [7] Siguió otra serie, titulada Antología de ciencia ficción de Isaac Asimov , cuyo volumen 1 apareció en 1979 y el octavo y último volumen en 1983. [7] [13] En 1986 apareció una antología editada de forma anónima, titulada Asimov's Choice . Dozois editó la revista Lo mejor de la ciencia ficción de Isaac Asimov (1988); Cuentos trascendentales de la revista de ciencia ficción de Isaac Asimov (1989); Marte, de Isaac Asimov (1991); y SF Lite (1993) de Isaac Asimov. Dozois y Williams editaron conjuntamente Robots (1991) de Isaac Asimov y Earth (1992) de Isaac Asimov . Williams editó tres antologías breves disponibles sólo para suscriptores: Puzzle de Isaac Asimov (1984); Ciencia ficción de Asimov (1986); y Robots de Asimov (1990). [41]
Los acertijos de Martin Gardner de los primeros años de la revista se recopilaron en tres volúmenes: Science Fiction Puzzle Tales , Puzzles from Other Worlds: Fantastical Brainteasers from Isaac Asimov's Science Fiction Magazine y Riddles of the Sphinx and Other Mathematical Puzzle Tales . [42] Algunos de los ensayos críticos de Spinrad para Asimov , junto con un par de ensayos de otras fuentes, fueron recopilados en Science Fiction in the Real World (1990). [43]
Ha habido múltiples ediciones en el extranjero de Asimov . [3]
No ha habido versiones de Asimov en revistas alemanas , pero en 1978 comenzó una serie de antologías de la revista .
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