La colonia de arte de Étaples era un retiro de artistas de fin de siècle situado cerca del puerto pesquero de Étaples , en el norte de Francia . La colonia experimentó su apogeo entre 1880 y 1914 antes de que el estallido de la Primera Guerra Mundial provocara su interrupción. Aunque de composición cosmopolita, la mayoría de los habitantes eran artistas anglófonos de América del Norte , Australasia y las Islas Británicas . Mientras que algunos artistas se establecieron permanentemente, otros permanecieron en la colonia por una sola temporada, o incluso por un tiempo más corto, ya que era común que los pintores bohemios de este período llevaran una existencia peripatética, viajando entre las diversas colonias de arte situadas a lo largo de las costas de Normandía y Bretaña . Estilísticamente, los artistas de Étaples representan una amplia gama de escuelas con ciertos intereses comunes, incluida una preocupación por el paisaje de la región, el uso adecuado de la luz natural, así como un interés compartido en la vida de la gente común , pescadores y campesinos. , de la región. Si bien la mayoría de los pintores abandonaron la ciudad en 1914 al estallar la Primera Guerra Mundial, las actividades artísticas continuaron en Étaples durante el conflicto, realizadas por artistas uniformados y artistas de guerra . Tras el Tratado de Versalles que puso fin a la guerra, algunos artistas regresaron a sus estudios y la persistencia de una pequeña colonia siguió atrayendo visitantes a la zona, aunque ahora se produjeron pocos trabajos destacados.
Los primeros artistas franceses que pintaron en la zona fueron aquellos especialmente asociados con la pintura al aire libre . Charles-François Daubigny se retiró allí tras el estallido de la Comuna de París en 1871, donde pasó su tiempo dibujando y ejecutó al menos una pintura al óleo de barcos varados (Galería 3). Eugène Boudin, nacido en Normandía, pintó con frecuencia a lo largo de la Costa de Ópalo y pasó largas temporadas tanto en Étaples como en Berck . Henri Le Sidaner , que se crió en Dunkerque , pasó los años 1885-1894 en la ciudad [ cita requerida ] y representó la zona en todas las estaciones. [1] Allí se le unió entre 1887 y 1893 su amigo de la infancia Eugène Chigot (1860-1923), quien compartía su interés por la luz atmosférica y luego se fue a vivir a Paris Plage . [2]
El apogeo de la colonia comenzó alrededor de 1880. Más de 200 artistas de Francia, Gran Bretaña, América y Australia se habían instalado en la zona de Étaples. [3] También en 1887, Eugène Vail (1857-1934), se mudó a Étaples y pasó el invierno allí, alojándose con su amigo irlandés Frank O'Meara , [3] cuyas cartas a casa nos dan información sobre la colonia en ese momento. [ cita necesaria ] Entre los otros artistas que trabajaban allí estaban Boudin y Francis Tattegrain , varios irlandeses más, el inglés Dudley Hardy , los estadounidenses Walter Gay y L. Birge Harrison , y la australiana Eleanor Ritchie, a quien Harrison conoció allí y se casó. [ cita necesaria ] Mientras el resto pintaba figuras tranquilas en el puerto o en el bosque, O'Meara describe a Vail como "pintando la cubierta de un barco de pesca en un mar embravecido, a tamaño natural". [4] Se trataba de "Ready, About!", que ganó una medalla de oro de primera clase en el Salón de París de 1888. En la década siguiente, el asociado noruego de Vail, Frits Thaulow, pasaría algún tiempo en Étaples mientras André Derain se detenía allí y en Montreuil-sur-mer durante el verano de 1909. [5]
La colonia que estaba en proceso de formarse en Étaples y pueblos vecinos como Trépied, a una milla de distancia en la orilla sur del río Canche , estaba en realidad formada en gran parte por expatriados de habla inglesa que necesitaban vivir sin gastar mucho dinero. Como comentaría Blanche McManus dos décadas después en el registro de sus viajes, "la colonia se formó comprando o alquilando las cabañas de los pescadores a precios nominales y convirtiéndolas en estudios". La popularidad del arte es tal que los pescadores nativos insisten en que uno sea tomado como modelo con tanta insistencia como los mendigos de Nápoles piden dinero a los extraños. [6]
Su relato se complementa con la descripción que hace Jane Quigley de la vida allí, publicada en 1907: "El plan habitual es vivir en habitaciones o estudios y comer en el Hotel des Voyageurs o en el Hotel Joos: hosterías sin pretensiones con comidas bastante buenas, servidas en una atmósfera de amistad". y charla estimulante. En invierno el lugar queda desierto, excepto por un grupo de trabajadores serios que lo convierten en su hogar. Los artistas pagan entre veinticinco y treinta francos semanales por comida y alojamiento, y los estudios son baratos. A Étaples se le ha llamado –y no sin razón– una pequeña ciudad sucia, pero a pesar de todo es saludable. El sentido artístico encuentra placer en sus sinuosas calles adoquinadas y sus apacibles casas antiguas y en la gente sureña de tez oscura. Los modelos abundan y posan bien por una pequeña paga, ya sea en el estudio o en los pintorescos jardines que se esconden detrás de las puertas de la calle. De gran interés es la flota pesquera que remonta la ría del Canche hasta los muelles donde viven los pescadores y camaroneros en colonia propia. Hay un trabajo constante para el cuaderno de bocetos, especialmente los lunes, cuando los barcos zarpan durante varios días y toda la familia ayuda a los hombres y niños a empezar. Lo único que uno puede hacer en medio de este movimiento desconcertante de barcos zarpando y de gente trajinando con provisiones, es tomar notas y bocetos apresurados. [7] [ se necesita cita completa ]
Una reseña de una exposición de 2011 en Étaples se refiere a la École d'Étaples y a la gran colonia de artistas de Étaples. La exposición mostró pinturas locales de entre 1880 y 1914. [3] El arte abarcaba desde el estilo plein-air de las colonias de artistas del sur, pasando por el impresionismo hasta el postimpresionismo . Evidentemente, el tema era variado. Sin embargo, se pueden observar dos grandes tendencias en su trabajo. [ cita necesaria ] Uno es el tratamiento de la luz, que se recomendó a aquellos de tendencia impresionista, como Boudin y Le Sidaner entre los franceses y Wilson Steer de Inglaterra. La otra tendencia entre los artistas fue seguir el realismo de pintores como Jules Bastien-Lepage y Jean-François Millet en la elección de temas humildes y cotidianos (en el caso de Étaples, la vida de los pescadores). Hay buenos ejemplos en la obra del estadounidense Louis Paul Dessar , que estuvo en la localidad entre 1886 y 1901, [8] y del angloaustraliano Tudor St. George Tucker , cuyo primer cuadro importante, "Un pescador de camarones de Picardía", fue ejecutado en Étaples. [9] "El tiempo vuela" de William Gerard Barry y "El regreso del Mayflower" de Birge Harrison, mencionadas anteriormente, son obras de la misma tendencia.
Galería 1: Efectos de luz
Un tema que llamó especialmente la atención fue el mercado de pescado de la ciudad, construido en 1872 y ahora museo marítimo. [10] Los ejemplos incluyen "Fish Market, Etaples", mostrado en 1913 en la exposición anual de la Real Academia Canadiense de las Artes [11] por Clara S. Haggarty (1871-1958), [12] y dos exhibidos en el 1907 Royal Exposición de la Academia en Inglaterra: "Fish Market at Étaples" del australiano James Peter Quinn y "Un rincón del mercado, Etaples" de la artista animal Evelyn Harke (fl.1899-1930). [13] También se realizaron grabados, dos de los cuales se destacan en el Print Collector's Handbook de Whitman (1918): [14] Aguatinta de Nelson Dawson "Halles aux venenos" (1911), realizada después de una visita a la ciudad en 1910 y ahora en la Universidad de Georgetown , [15] y "Fish Market at Étaples" de William Lee Hankey , ahora en el Museo Británico . [16] Este último representa cestas de pescado expuestas en una sala de piedra con dos mujeres sentadas en primer plano a la izquierda, inclinadas una hacia la otra mientras hablan, mientras hombres pasan junto a ellas cargando cestas.
El mercado exterior era igualmente popular, un tema que reunía a la gente con su vestimenta local distintiva que estaba particularmente adaptada al tipo de temas de género vendibles que producían muchos de estos artistas. Se muestra en las pinturas al óleo "Market Day" del inglés William Holt Yates Titcomb (ver Galería 2), "Market at Etaples" de la australiana Marie Tuck (1866-1947 [17] y "Market Scene at Etaples" de ella. su compatriota Iso Rae (1860-1940 [18] También estaba el dibujo al carboncillo y crayón "Le Marché à Etaples" de Hilda Rix (1884-1961), otra australiana, [19] y "Market Place, Étaples", un. acuarela de la artista irlandesa Mima Nixon (1861-1939) que se exhibió en la exposición de la Royal Academy en 1909. [20]
También hay evidencia de una conciencia social en las pinturas de algunos artistas que se manifiesta en la representación de sus sujetos. "Noviembre" de Walter Gay tal vez podría descartarse como meramente pintoresca, un retrato posado de una campesina en la tarea no particularmente ardua de cavar su huerto de coles (Galería 4). Pero la descripción de George Clausen de la agotadora obra "Recogiendo patatas", pintada en la cercana Dannes en 1887, [21] refleja preocupaciones que son una constante en su producción de la época. También fue entonces cuando empezó a distanciarse de quienes defendían los efectos impresionistas, precisamente porque centrar la atención principalmente en la técnica la priva de cualquier otra motivación para elegir el tema retratado. [22]
"La pescadora de Picardía" de Elizabeth Nourse (Galería 2) es otro ejemplo. Pintado en un día ventoso de 1889, la amiga de Nourse, Anna Schmidt, describió más tarde las circunstancias: "Yo estaba con Elizabeth cuando pintó a esa chica en las dunas de Etaples; hacía tanto frío y viento que la modelo solía llorar". [23]
Galería 2: Pescadores
Los pintores de dos de las nacionalidades de la colonia, estadounidenses [24] y australianos, [25] han sido objeto de estudios especiales. Entre los primeros estadounidenses en visitar la ciudad se encontraban Walter Gay , que se estaba haciendo un nombre con temas realistas en ese momento, y Robert Reid , [ cita requerida ] cuya larga carrera como pintor de mujeres jóvenes en escenarios exteriores comenzó con retratos de campesinos en Étaples antes de su regreso a los EE. UU. en 1889. Otro visitante temprano fue Homer Dodge Martin , quien estuvo pintando en la costa entre 1882 y 1886. [ cita necesaria ] Su trabajo incluyó una vista topográfica del puerto (Galería 3).
En 1889, la pintora de género de salón radicada en París, Elizabeth Nourse , incluyó la ciudad en su gira. Allí creó pinturas que incluyen "Milk Carrier", [26] "Fisher Girl of Picardy", "An Etaples Fair" [27] y "Street Scene". [28] Posteriormente, Eanger Couse se mudó a la ciudad y vivió allí entre 1893 y 1896, [29] pintando sus calles [30] y a sus pescadores. Su "Escena costera, Etaples" destaca especialmente por su interpretación de la luz. [31] Myron Barlow (1873-1937) también tuvo una casa en Étaples desde finales de la década de 1890 hasta su muerte y se especializó particularmente en figuras para interiores. Entre sus alumnos se encontraba Norwood Hodge MacGilvary (1874-1949), quien estudió con él en los años 1904-6. [32]
Max Bohm vivió en la zona entre 1895 y 1904. Descrito como un visionario romántico, su heroica representación de los pescadores de Étaples, "En Mer" (ver Galería 3), recibió una medalla de oro en el Salón de París de 1898. Luego se mudó de la ciudad a Trépied [33] y mientras estaba allí fundó la Société Artistique de Picardie, que se hizo cargo de la organización de las exposiciones anuales de obras de artistas locales iniciadas en 1892 por Eugène Chigot. [34] En 1912, el presidente de la sociedad era George Senseney (1874-1943), [35] quien figuraba como todavía viviendo en Etaples en un catálogo de obras de grabadores estadounidenses al año siguiente. [36]
En 1913, Senseney fue sucedido como presidente por el artista afroamericano Henry Ossawa Tanner , [37] que había sido expulsado al extranjero por los prejuicios y se había instalado en Trépied. Al principio de su carrera, Tanner pintó escenas marinas que mostraban la lucha del hombre con el mar, pero en 1895 ya creaba principalmente obras religiosas. Los sencillos recursos de Étaples se adaptaban bien a su tema, que en varios casos presentaba figuras bíblicas en interiores oscuros. [ cita necesaria ] Ocasionalmente, Tanner acogió en Trépied a un compañero afroamericano, William Edouard Scott , quien pintó allí de vez en cuando entre 1910 y 1914. [38] De hecho, el hijo de Tanner afirma que él fue en gran parte responsable del establecimiento del arte artístico extranjero. en Etaples, y a menudo recibe hasta 100 personas en su casa de verano en Trépied. [39]
También permaneció en el pueblo durante esta década el amigo de Max Bohm, Chauncey Ryder (1868-1949). [40] Tan pronto como abandonó la granja que estaba alquilando en 1907, lo sucedió allí el paisajista Roy Brown (1879-1956), quien se quedaría hasta que estalló la guerra en 1914. [41]
Otros visitantes de la zona incluyeron al paisajista George W. Picknell (1864-1943) [42] y al artista marítimo John "Wichita Bill" Noble (1874-1934), [43] quienes pasaron algunos años en Francia en ese momento. . De los otros pintores de temas marinos asociados con la ciudad, Frederick Frary Fursman (1874-1943) pasó los veranos allí entre 1906 y 1909 [44] mientras que Augustus Koopman (1869-1914) mantuvo un estudio en Étaples desde 1908 y murió allí en 1914. [45] Otro visitante más fue Caleb Arnold Slade (1882-1961), que realizó estancias anuales durante unos siete años hasta 1915. Su "Moonlight at Etaples" mira por encima del resplandeciente Canche hacia las siluetas de los edificios de Trépied en la cresta detrás [ . 46] y justifica su descripción como impresionista americano.
Los estudiantes se sintieron atraídos a la zona para estudiar con algunos de estos artistas. En un escrito de 1907, Jane Quigley testificó sobre Max Bohm que "atrae seguidores de estudiantes por su poder como maestro y su personalidad vigorosa y sincera que exige el buen trabajo de todos los que caen bajo su influencia". [7] Esto ciertamente fue así del artista neozelandés Samuel Hales (1868-1953), cuyo cuadro "La Nuit" se exhibió en el Salón de París en 1897. [47] Una alumna posterior fue la inglesa Jessica Dismorr , que estudió con Bohm en 1904 y pasó a Adoptar un estilo fauvista y luego vorticista.
Galería 3: Barcos
Mientras Bohm enseñaba en Étaples, el artista australiano Rupert Bunny impartía la mayor parte de su enseñanza en París. Pero entre 1893 y 1907 fue un visitante frecuente y dejó algunos cuadros memorables, entre ellos los atmosféricos "Luz en el Canche" [48] y "Marea baja en Étaples", [49] ambos de 1902, el mismo año que “Tiempo lluvioso en Étaples” (Galería 1). Entre los estudiantes que lo siguieron se encontraba su compatriota Marie Tuck (1866-1947), que pagó su matrícula limpiando su estudio y vino a vivir a Étaples entre 1907 y 1914, [50] y Arthur Baker-Clack (1877). –1955), otro australiano, que se instaló en Trépied en 1910. Mientras estuvo allí, pintó una cabaña con techo de paja local, "Le Chaumine", [51] y "El astillero" en Étaples en estilo neoimpresionista (Galería 3).
En el estudio de Jean-Claude Lesage se mencionan unos veinticinco pintores de las antípodas, veintidós australianos y tres neozelandeses. [52] Entre ellos estaba E. Phillips Fox , quien estaba relacionado con varias de las colonias de artistas franceses y el estilo plein air asociado con ellas. [53] Dos mujeres australianas son particularmente notables: Iso(bel) Rae (1860-1940), que se unió a la colonia en 1890 y expuso en los Salones de París, y Emily Hilda Rix (1884-1961), que mantuvo un estudio en Étaples. entre 1911 y 1914. Estando allí ejecutó los cuadros "Una anciana campesina en mi jardín", posteriormente comprado por la Galería Nacional de Victoria, [54] "Picardy Girl" (1913) [55] y el dibujo al pastel "Hay una querida y vieja hada madrina que posa para nosotros". [56] También hubo artistas neozelandesas que pintaron juntas durante este tiempo, incluidas Frances Hodgkins , Grace Joel (1865-1924) y Constance Jenkins Macky . [57]
Otro visitante de Nueva Zelanda fue Eric Spencer Macky (1880-1958), quien hizo carrera en los Estados Unidos. [58] Macky había llegado con su amigo canadiense AY Jackson y alquilaron un estudio juntos entre mayo y diciembre de 1908. Jackson pintó entonces su "Paysage embrumée" y, para su sorpresa, fue aceptado en el Salón de París. [59] Al regresar en 1912, se quedó en Trépied y pintó con Arthur Baker-Clack. De esta época datan las neoimpresionistas "Dunas de arena de Cucq" [60] y "Otoño en Picardía", [61] que fue comprada por la Galería Nacional de Canadá al año siguiente. Fue el siguiente en ver Étaples en 1916, cuando lo llevaron al hospital después de haber sido herido en la Primera Guerra Mundial. [62] Otro pintor canadiense en la ciudad fue el galés Robert Harris , quien siguió la fascinación impresionista por la arquitectura ferroviaria y hizo del puente ferroviario sobre el Canche uno de sus temas en 1911. [63]
Galería 4: Exteriores
El único pintor inglés importante relacionado con Étaples fue Philip Wilson Steer , que pasó algún tiempo allí en 1887. Su estilo impresionista brumoso es sorprendente en pinturas como "La playa" (Galería 4) y "Los niños pescadores". [64] Ahora se considera que otra obra para la que ciertamente hizo un estudio preliminar mientras estuvo allí, "El Puente", fue pintada en Walberswick , la ciudad inglesa del estuario a la que se mudó a continuación. [65] Otros pintores son principalmente de interés topográfico. Dudley Hardy (1866-1922) capturó un efecto nocturno en una acuarela de 1888, mirando desde el lado sur del Canche y mostrando los molinos de viento que dominaban la ciudad en ese período. [66] Nora Cundell (1889-1948) nos lleva al salón trasero del Café Loos, a través de cuya puerta se pueden ver algunos tipos de artistas sentados a la mesa. [67]
Un artista inglés que visitó la zona durante muchos años desde 1904 en adelante fue William Lee Hankey . Con el tiempo, haría construir una casa en Le Touquet y mantendría un estudio en Étaples. Sus pinturas incluyen paisajes terrestres y marinos como "El puerto", [68] y estudios de figuras como "Madre e hijo" [69] y "La niña ganso". [70] Pero fueron sus grabados en blanco y negro y en color de la gente de la ciudad, varios de ellos desarrollados a partir de estas pinturas, [71] los que le valieron la reputación de "uno de los grabadores figurativos más talentosos que trabajaban en punta seca original durante Los primeros treinta años del siglo XX. [72] Varios otros creadores de grabados en colores finos también se quedaron en Étaples, incluido el pintor marino Nelson Dawson , cuatro de cuyos grabados resultantes de su visita en 1910 se encuentran en la colección de su trabajo en la Universidad de Georgetown, [73] y el pionero de Xilografía de estilo japonés, Frank Morley-Fletcher , que retrató la carretera de Trépied en 1910 (Galería 5).
Entre los escoceses, tres de los cuatro pintores posimpresionistas conocidos como coloristas escoceses trabajaron en la zona. Los dos amigos John Duncan Fergusson y Samuel Peploe pintaron juntos regularmente en Paris Plage [74] [75] [76] [77] [78] [79] [80] [81] entre 1904 y 1909 en visitas que también incluyeron sesiones en Étaples. [82] [83] [84] Leslie Hunter , el otro miembro de este trío, sólo comenzó a hacerse un nombre después de que las obras que produjo durante su visita a Étaples en 1914 lo identificaran también como colorista. Incluían pinturas de figuras en la playa [85] [86] y un estudio de "Barcos de pesca en el puerto". [87] Un residente bastante más permanente en la zona fue el escocés Thomas Austen Brown (1857-1924), un poco mayor, que vivía en el cercano pueblo de Camiers, al norte, y cuya obra era característicamente impresionista. [88] Su "Sunshine and Shadow", una vista de Étaples a través de los árboles en la orilla sur del Canche, [89] es de este estilo, mientras que su "Shrimpers Returns" (Galería 2) roza el neoimpresionismo. Brown también fue un destacado realizador de grabados y en 1919 publicó su Étaples: Pictures , que incluía 28 ilustraciones con punta, de las cuales diez eran en color.
Galería 5: Impresiones
Entre los pintores conocidos como impresionistas irlandeses [90] se encontraban el itinerante William Gerard Barry y el efímero Frank O'Meara, cuya temprana visita a Étaples ya se ha mencionado. Otro miembro de este grupo fue el protegido de Barry, Harry Scully, [91] que se detuvo en la ciudad en 1896 pero también fue identificado con muchas otras colonias de arte. Sarah Cecilia Harrison , conocida por sus pinturas de niños y paisajes, estuvo allí en 1890 y su "En el camino a Étaples" se exhibió en la Royal Hibernian Academy al año siguiente. [92] En 1898, Edith Somerville estaba pintando en la ciudad, acompañada por su amiga Violet Martin . En este caso, sin embargo, aprovecharon su estancia para concebir juntos las historias recogidas en Algunas experiencias de un RM irlandés (1899). [93] En la década siguiente, Edward Millington Synge (1866-1913) pasó parte del invierno allí y ejecutó "The Thaw, Etaples" (1909), una acuarela de un camino fangoso bajo árboles con "cielo amarillo pálido, colinas púrpuras, Techo rojo opaco, calzada gris y violeta, todo oscurecido por parches de nieve medio derretida”. [94] También conocido por su grabado, su impresión de una puesta de sol de invierno también data de esta estancia. El año anterior se había casado con Freda Molony (1869-1924), cuyo nombre se mencionaba en este período como uno de los que pintaban en la ciudad y como expositor de éxito en la Real Academia. [7] Entre sus pinturas se encontraba una de "La bendición de la flota pesquera" en Étaples (1906). [95]
Galería 6: Interiores
Con el estallido de la guerra, los artistas de la colonia se dispersaron a otros lugares.
Algunos artistas americanos también aguantaron un tiempo. Escribiendo en el New York Times en febrero de 1915, el recién regresado Arnold Slade dio cuenta de la concentración militar en la zona. [96] También mencionó cómo los artistas estadounidenses en la ciudad se habían ofrecido como voluntarios para turnos de 12 horas alimentando a las tropas cuando pasaban por la estación. Pero casi el único artista que permaneció en Étaples durante la guerra y registró la actividad militar allí fue Iso Rae. Mientras trabajaba para el Destacamento de Ayuda Voluntaria (VAD) de la Cruz Roja Británica entre 1915 y 1919, produjo alrededor de 200 dibujos al pastel del campamento militar y la vida de los soldados allí. [97]
Otro voluntario médico relacionado con el campo fue el hombre de Yorkshire Fred Lawson (1888-1968), [98] [ dead link ] que pintó una acuarela de la ciudad. [99] También hubo algunos que pintaron entre los uniformados. William McDougall Anderson (1883-1917) fue un artista de vidrieras escocés que se desempeñó como cabo de lanza e hizo algunos estudios mientras pasaba por Étaples en octubre de 1916. [100]
Dos artistas de guerra estuvieron presentes durante el ataque aéreo alemán a Étaples en mayo de 1918, que también tuvo como objetivo los hospitales. Austin Spare , que estaba en el Cuerpo Médico del Ejército Real , registró la escena de devastación dejada por la redada. [101] J. Hodgson Lobley (1878-1954), que también servía en el RAMC en ese momento, retrató a hombres construyendo un refugio subterráneo que serviría como refugio. [102] John Lavery , uno de los artistas de guerra oficiales británicos, había sido impedido por una enfermedad de abandonar el país durante la guerra, pero visitó Étaples en 1919. Conmovido por la vista del cementerio de guerra que entonces era atendido sólo por unas pocas mujeres VAD. , antes de que fuera designado oficialmente por la Comisión de Tumbas de Guerra , lo pintó en su austeridad arenosa. [103] También pintó la casa de convalecientes de los oficiales sobre el puente en el privilegiado Le Touquet. [104]
Por el campo de Étaples también pasaron poetas soldados, entre ellos Wilfred Owen , que lo comentó desfavorablemente. [105] El autor JRR Tolkien 'escribió un poema sobre Inglaterra' mientras estaba de paso en su camino hacia el frente en 1915. [106] CS Lewis resultó herido en 1918 y escribió muchos de los poemas de su Spirits in Bondage (1919) mientras en el Liverpool Merchants Mobile Hospital en Étaples. [107] Una residente a largo plazo fue la compañera voluntaria de Iso Rae, Vera Brittain , cuyos Verses of a VAD (1918) [108] fue escrito mientras trabajaba en el hospital militar y se basó en sus experiencias allí. [109] Muriel Stuart también dedicó un poema a la ciudad en su primera colección, que incluía varias referencias a la guerra:
Algunos artistas residentes de la colonia regresaron después de la guerra, entre ellos Myron Barlow, Arthur Baker-Clack [111] y Henry Tanner, que había estado trabajando para la Cruz Roja Estadounidense en Francia. En 1923 fue nombrado Caballero de la Legión de Honor por su trabajo como artista, al igual que Barlow en 1932. Iso Rae se mudó de Étaples a Trépied, donde permaneció hasta 1932, con Tanner como vecina. El biógrafo de Tanner registra que “la vida en Trépied nunca volvió a ser lo que había sido antes de la guerra. Todavía existía una colonia de artistas... pero faltaba algo. Muchos de los antiguos no regresaron y los que sí lo hicieron estaban menos adaptados a los tiempos. [37]
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