Cantatas de JS Bach que se basan en un solo himno
Hay 52 cantatas corales de Johann Sebastian Bach que se conservan en al menos una versión completa. Alrededor de 40 de ellas fueron compuestas durante su segundo año como Thomaskantor en Leipzig , que comenzó después del Domingo de la Trinidad, el 4 de junio de 1724, y forman la columna vertebral de su ciclo de cantatas corales . La cantata más antigua conocida de Bach , una versión temprana de Christ lag en Todes Banden , BWV 4, presumiblemente escrita en 1707, era una cantata coral . La última cantata coral que escribió en su segundo año en Leipzig fue Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 , estrenada el Domingo de Ramos , 25 de marzo de 1725. En los diez años siguientes escribió al menos una docena más de cantatas corales y otras cantatas. que se agregaron a su ciclo de cantata coral.
Los himnos luteranos , también conocidos como corales , ocupan un lugar destacado en la liturgia de esa denominación . Una cantata coral es una cantata de iglesia basada en un solo himno, tanto su texto como su melodía . Bach no fue el primero en componerlas, pero para su segundo ciclo de cantatas de Leipzig de 1724-25 desarrolló un formato específico: en este formato el movimiento de apertura es una fantasía coral en la primera estrofa del himno, con la melodía del himno apareciendo como una cantus firmus . El último movimiento es una armonización en cuatro partes de la melodía coral para coro, con la última estrofa del himno como texto. Si bien el texto de las estrofas utilizadas para los movimientos externos se mantuvo sin cambios, el texto de los movimientos internos de la cantata, una sucesión de recitativos que se alternan con arias , fue parafraseado de las estrofas internas del himno.
Contexto
Martín Lutero abogó por el uso de himnos vernáculos durante los servicios . Él mismo escribió varios, también trabajó en sus melodías y ayudó a publicar el primer himnario luterano, el Achtliederbuch , que contiene cuatro de sus himnos, en 1524.
Leipzig tenía una fuerte tradición de himnos sagrados. [1] [2] En 1690, el ministro de la Thomaskirche , Johann Benedikt Carpzov , había anunciado que predicaría no sólo sobre el Evangelio sino también sobre un "himno bueno, hermoso, antiguo, evangélico y luterano" relacionado, y que Johann Schelle , entonces director musical, interpretaba el himno antes del sermón. [3]
Los deberes de Bach como organista incluían acompañar el canto congregacional y estaba familiarizado con los himnos luteranos. Algunas de las primeras cantatas de iglesia de Bach incluyen escenarios corales, aunque normalmente los incorpora en sólo uno o dos movimientos. Las estrofas de himnos suelen incluirse en sus cantatas como coral final de cuatro partes. En sus pasiones , Bach utilizaba escenarios corales para completar una escena.
Antes de Bach, las cantatas corales, es decir, cantatas basadas íntegramente tanto en el texto como en la melodía de un solo himno luterano, habían sido compuestas, entre otros, por Samuel Scheidt , Johann Erasmus Kindermann , Johann Pachelbel y Dieterich Buxtehude . Los habían compuesto Sebastian Knüpfer , Johann Schelle y Johann Kuhnau , los predecesores de Bach como Thomaskantor. Christoph Graupner y Georg Philipp Telemann , contemporáneos de Bach, fueron compositores de cantatas corales.
Desde su nombramiento como Thomaskantor en Leipzig a finales de mayo de 1723 hasta el Domingo de la Trinidad, un año después, Bach había estado presentando las cantatas de la iglesia para cada domingo y feriado del año litúrgico , su primer ciclo anual de cantatas . [4] [5] Su siguiente segundo ciclo comenzó con un tramo de al menos 40 nuevas cantatas corales, hasta el Domingo de Ramos de 1725. [6] Una semana después, para Pascua , presentó una versión revisada del retraso de Cristo primitivo en Cantata coral de Todes Banden .
cantatas corales de bach
La cantata coral más antigua conocida de Bach, que bien pudo haber sido la primera cantata que compuso, probablemente fue compuesta en 1707 para una presentación en Mühlhausen . Todas las demás cantatas corales que se conservan se compusieron en Leipzig. Allí Bach comenzó a componer cantatas corales como parte de su segundo ciclo de cantatas en 1724, un año después de haber sido nombrado Thomaskantor. Al menos hasta 1735 modificó ese ciclo transformándolo en lo que se conoce como su ciclo de cantata coral. Con sus 52 cantatas existentes para ocasiones conocidas, de las 64 de un ciclo completo de cantatas en una ciudad como Leipzig, donde durante la mayor parte del adviento y la cuaresma se observó un tiempo de silencio , el ciclo sigue sin embargo incompleto.
Posiblemente la inspiración para iniciar un ciclo de cantata coral en 1724 esté ligada a que se produjo exactamente dos siglos después de la publicación de los primeros himnarios luteranos. [3] El primero de estos primeros himnarios es el Achtliederbuch , que contiene ocho himnos y cinco melodías. Cuatro cantatas corales utilizan texto y/o melodía de un himno en esa publicación temprana ( BWV 2 , 9 , 38 y 117 ). Otro himnario de 1524 es el Enchiridion de Erfurt : BWV 62 , 91 , 96 , 114 , 121 y 178 se basan en himnos de esa publicación. BWV 14 y 125 se basaron en himnos de Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , también publicado en 1524.
El formato habitual de las cantatas corales de Bach es:
- Primer movimiento (o, cuando la cantata comienza con una sinfonía instrumental, el primer movimiento con vocalistas): movimiento coral, generalmente una fantasía coral, que toma su texto sin modificaciones de la primera estrofa del himno luterano en el que se basa la cantata. En este movimiento, la melodía coral suele aparecer como un cantus firmus en la parte de soprano .
- Movimientos internos: generalmente de tres a cinco movimientos que son recitativos que se alternan con arias, basados en las estrofas internas del himno. Para las cantatas corales que Bach estrenó del 11 de junio de 1724 al 25 de marzo de 1725, el texto de estos movimientos internos es casi siempre una reformulación, de un autor desconocido, de las estrofas internas del himno. Para las cantatas corales compuestas antes y después de ese período, Bach suele utilizar textos de himnos sin modificaciones para los movimientos internos de sus cantatas corales. [7] Cuando el texto de todas las estrofas del himno se utiliza sin modificaciones se denomina per omnes versus .
- Último movimiento: configuración homofónica de cuatro partes para voces SATB de la melodía del himno, tomando como texto la última estrofa del himno sin modificar.
En la época de Bach, la congregación habría cantado durante algunos de los servicios en los que se interpretaban las cantatas, pero no se sabe si la congregación se habría unido al coro para cantar los corales de las propias cantatas. Por otro lado, aunque los arreglos corales de Bach pueden resultar complicados para los cantantes aficionados, a veces en las interpretaciones de cantatas y pasiones del siglo XXI se fomenta la participación del público. Por ejemplo, el Coro Monteverdi alentó la participación del público en una interpretación de Christ Lag en 2013 en la cantata Todes Banden . [8]
¿Pascua de 1707?
- 24 de abril de 1707 ( Pascua ): Cristo retrasado en Todes Banden , BWV 4 (K 4), versión anterior, se supone que fue presentado en Mühlhausen . En ese caso, sería la primera cantata documentada de Bach; sin embargo, la cantata sólo se conserva en su totalidad en sus versiones posteriores. Se interpretó entonces como pieza de prueba para el puesto de Organista de la Iglesia Divi Blasii de esa localidad. Lo repitió el 8 de abril de 1708 .
¿Día de la Reforma 1723?
Pascua de 1724
Durante su primer año en Leipzig, Bach presentó en Leipzig una versión reelaborada de su cantata de Pascua de 1707:
- 9 de abril de 1724 (Pascua): Cristo retrasado en Todes Banden , BWV 4 (K 4), versión de Leipzig, primera representación. Bach cambió el último movimiento para reflejar el actual (configuración coral de 4 partes). La primera versión (1707 y 1708) tenía el último verso (último movimiento) usando la misma música que el primer verso (segundo movimiento).
Primer domingo después de la Trinidad de 1724 a Pascua de 1725
Las primeras cuatro cantatas corales presentadas en 1724 parecen formar un conjunto: Bach dio el cantus firmus de la melodía coral a la soprano en la primera, al alto en la segunda, al tenor en la tercera y al bajo en la cuatro. Varió el estilo de fantasía coral en esas cuatro cantatas: obertura francesa en BWV 20, motete coral en BWV 2, concierto italiano en BWV 7 y contrapunto vocal e instrumental en BWV 135. [14]
- 11 de junio de 1724 ( Trinidad I ): O Ewigkeit, du Donnerwort , BWV 20 , basado en "O Ewigkeit, du Donnerwort" de Johann von Rist que apareció bajo el título "Eine sehr ernstliche und ausführliche Betrachtung der zukünftigen und unendlichen Ewigkeit" (una reflexión muy seria y elaborada sobre la eternidad inminente e interminable) en 1642. La melodía coral había aparecido en Praxis pietatis melica de Johann Crüger , quinta edición, en 1653, y era una versión modificada de la composición de Johann Schop de " Wach auf, mein Geist, erhebe dich" ( Johann Risten Himlische Lieder , 1641-42). [15]
- 18 de junio de 1724 ( Trinidad II ): Ach Gott, vom Himmel sieh darein , BWV 2 .
- 24 de junio de 1724 ( día de San Juan ): Christ unser Herr zum Jordan kam , BWV 7 ( K 76 ).
- 25 de junio de 1724 ( Trinidad III ): Ach Herr, mich armen Sünder , BWV 135 ( K 77 ).
- 2 de julio de 1724 ( Visitación , ese año también Trinidad IV): Meine Seel erhebt den Herren , BWV 10 ( K 78 ).
- 9 de julio de 1724 ( Trinity V ): Wer nur den lieben Gott läßt walten , BWV 93 ( K 79 ).
- 23 de julio de 1724 ( Trinidad VII ): Was willst du dich betrüben , BWV 107 ( K 80 ).
- 30 de julio de 1724 ( Trinidad VIII ): Wo Gott der Herr nicht bei uns hält , BWV 178 ( K 81 ).
- 6 de agosto de 1724 ( Trinity IX ): Was frag ich nach der Welt , BWV 94 ( K 82 ).
- 13 de agosto de 1724 ( Trinidad X ): Nimm von uns, Herr, du treuer Gott , BWV 101 ( K 83 ).
- 20 de agosto de 1724 ( Trinidad XI ): Herr Jesu Christ, du höchstes Gut , BWV 113 ( K 84 ).
- 3 de septiembre de 1724 ( Trinidad XIII ): Allein zu dir, Herr Jesu Christ , BWV 33 ( K 85 ).
- 10 de septiembre de 1724 ( Trinidad XIV ): Jesu, der du meine Seele , BWV 78 ( K 86 ).
- 17 de septiembre de 1724 ( Trinidad XV ): Was Gott tut, das ist wohlgetan , BWV 99 ( K 87 ).
- 24 de septiembre de 1724 ( Trinidad XVI ): Liebster Gott, wenn werd ich sterben? BWV 8 ( K 88 ).
- 29 de septiembre de 1724 ( día de San Miguel ): Herr Gott, dich loben alle wir , BWV 130 ( K 89 ).
- 1 de octubre de 1724 ( Trinidad XVII ): Ach, lieben Christen, seid getrost , BWV 114 ( K 90 ).
- 8 de octubre de 1724 ( Trinidad XVIII ): Herr Christ, der einge Gottessohn , BWV 96 ( K 91 ).
- 15 de octubre de 1724 ( Trinidad XIX ): Wo soll ich fliehen hin , BWV 5 ( K 92 ).
- 22 de octubre de 1724 ( Trinidad XX ): Schmücke dich, o liebe Seele , BWV 180 ( K 93 ).
- 29 de octubre de 1724 ( Trinidad XXI ): Aus tiefer Not schrei ich zu dir , BWV 38 ( K 94 ).
- 31 de octubre de 1724 ? (Día de la Reforma): Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80b (K 95); sin embargo, no se sabe si una versión anterior de BWV 80 fue compuesta o incluso interpretada el 31 de octubre de 1724.
- 5 de noviembre de 1724 ( Trinidad XXII ): Mache dich, mein Geist, bereit , BWV 115 ( K 96 ).
- 12 de noviembre de 1724 ( Trinidad XXIII ): Wohl dem, der sich auf seinen Gott , BWV 139 ( K 97 ).
- 19 de noviembre de 1724 ( Trinidad XXIV ): Ach wie flüchtig, ach wie nichtig , BWV 26 ( K 98 ).
- 26 de noviembre de 1724 ( Trinidad XXV ): Du Friedefürst, Herr Jesu Christ , BWV 116 ( K 99 ).
- 3 de diciembre de 1724 ( Adviento I ): Nun komm, der Heiden Heiland , BWV 62 ( K 100 ), basado en " Nun komm, der Heiden Heiland " de Lutero ( Erfurt Enchiridion , 1524).
- 25 de diciembre de 1724 ( Navidad ): Gelobet seist du, Jesu Christ , BWV 91 ( K 101 ), basado en " Gelobet seist du, Jesu Christ " de Lutero ( Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , 1524).
- 26 de diciembre de 1724 ( segundo día de Navidad ): Christum wir sollen loben schon , BWV 121 ( K 102 ), basado en " Christum wir sollen loben schon " de Lutero ( Erfurt Enchiridion , 1524).
- 27 de diciembre de 1724 ( tercer día de Navidad ): Ich freue mich in dir , BWV 133 ( K 103 ), basado en "Ich freue mich in dir" de Caspar Ziegler (1697).
- 31 de diciembre de 1724 ( Navidad I ): Das neugeborne Kindelein , BWV 122 ( K 104 ), basado en "Das neugeborne Kindelein" de Cyriakus Schneegass (1597).
- 1 de enero de 1725 ( Año Nuevo ): Jesu, nun sei gepreiset , BWV 41 ( K 105 ), basado en "Jesu, nun sei gepreiset zu diesem neuen Jahr" de Johannes Hermann (1593).
- 6 de enero de 1725 ( Epifanía ): Liebster Immanuel, Herzog der Frommen , BWV 123 ( K 106 ), basado en "Liebster Immanuel, Herzog der Frommen" de Ahasverus Fritsch (1679).
- 7 de enero de 1725 ( Epifanía I ): Meinen Jesum laß ich nicht , BWV 124 ( K 107 ), basado en "Meinen Jesum laß ich nicht" de Christian Keymann , sobre una melodía de Andreas Hammerschmidt (1658).
- 14 de enero de 1725 ( Epifanía II ): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 3 ( K 108 ), basado en " Ach Gott, wie manches Herzeleid " (1679), atribuido a Martin Moller y cantado con la melodía del himno de "Herr Jesu". Cristo, meins Lebens Licht" ( Lochamer-Liederbuch , c. 1455).
- 21 de enero de 1725 ( Epifanía III ): Was mein Gott will, das g'scheh allzeit , BWV 111 ( K 109 ), basado en "Was mein Gott will, gescheh allzeit" de Alberto, duque de Prusia (1547, con un cuarto y estrofa final añadida en Núremberg en 1555), sobre una melodía de Claudin de Sermisy (canción "Il me suffit de tous mes maulx", 1528, con un contrafactum anterior , sobre un texto holandés , en 1540). [12]
- 28 de enero de 1725 ( Septuagesima ): Ich hab in Gottes Herz und Sinn , BWV 92 ( K 110 ), basado en " Ich hab in Gottes Herz und Sinn " de Paul Gerhardt (1647), cantado con la misma melodía por de Sermisy que el coral que Bach había utilizado para la cantata que había presentado una semana antes.
- 2 de febrero de 1725 ( Purificación ): Mit Fried und Freud ich fahr dahin , BWV 125 ( K 111 ), basado en el Nunc dimittis alemán de Lutero " Mit Fried und Freud ich fahr dahin " ( Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , 1524).
- 4 de febrero de 1725 ( Sexagesima ): Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort , BWV 126 ( K 112 ), basado en " Erhalt uns, Herr, bei deinem Wort " de Lutero y Justus Jonas (1541).
- 11 de febrero de 1725 ( Estomihi ): Herr Jesu Christ, wahr' Mensch und Gott , BWV 127 ( K 113 ), basado en " Herr Jesu Christ, wahr Mensch und Gott " de Paul Eber (1557), cantado con la melodía de " Wenn einer schon ein Haus aufbaut" ( paráfrasis de Ambrosius Lobwasser del Salmo 127 publicada en la edición de 1551 de Louis Bourgeois del Salterio de Ginebra ). [13] [16]
- 25 de marzo de 1725 ( Anunciación , ese año coincidiendo con el Domingo de Ramos ): Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 ( K 114 ), basado en " Wie schön leuchtet der Morgenstern " de Philipp Nicolai (1597, publicado en 1599).
- 1 de abril de 1725 (Pascua): Cristo retrasado en Todes Banden , BWV 4 (K 4), versión de Leipzig, segunda representación. La primera versión de esta cantata probablemente había sido compuesta 18 años antes. Bach probablemente añadió tres partes de trombón sólo para esta interpretación de 1725 que se considera la versión final de la cantata. Es una cantata per omnes versus coral basada en " Christ lag in Todes Banden ", un himno de Pascua de Lutero y/o Johann Walter . El modelo medieval para el texto de este himno y la melodía se basa en el antiguo himno alemán " Christ ist erstanden ". El himno alemán se publicó en 1524 en el Erfurt Enchiridion (bajo el título "Christ ist erstanden gebessert") y en Eyn geystlich Gesangk Buchleyn . [9] [17]
Ascensión a la Trinidad 1725
Dos cantatas que comienzan con una fantasía coral generalmente agrupadas con las cantatas corales.
Adiciones posteriores al ciclo de cantata coral
Después de Trinity 1725, Bach añadió más cantatas al ciclo de cantatas corales, al menos hasta 1735:
- 19 de agosto de 1725 ( Trinidad XII ): Lobe den Herren, den mächtigen König der Ehren , BWV 137 , una cantata per omnes versus coral.
- 5 de enero de 1727 ( Año Nuevo I = Navidad II; no hubo domingo entre Año Nuevo y Epifanía en 1725): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 58 (K 161), versión anterior. Esta versión se ha perdido en parte: la parte de continuo es todo lo que queda de su movimiento medio. Los otros cuatro movimientos son en gran medida idénticos a la versión de esta cantata de la década de 1730 (aunque sin oboes en los movimientos exteriores).
- 129 (1727)
- 1727 o después (31 de octubre, día de la Reforma): Ein feste Burg ist unser Gott , BWV 80 (K 95), segunda versión de Leipzig. Es posible que una versión temprana de esta cantata, BWV 80b, haya sido compuesta o interpretada ya en 1723. Las partes de trompeta en la segunda versión de Leipzig fueron posiblemente una adición posterior de WF Bach . " Ein feste Burg ist unser Gott " de Lutero(Una fortaleza poderosa es nuestro Dios) probablemente fue escrito y publicado a finales de la década de 1520. Su impresión más antigua que se conserva se encuentra en el himnario de Andrew Rauscher de 1531.
- 112 (1731)
- 140 (1731)
- 177 (1732)
- 9 (1732)
- 4 de enero de 1733 o 3 de enero de 1734 ( Año Nuevo I ): Ach Gott, wie manches Herzeleid , BWV 58 (K 161), versión posterior publicada por Bach Gesellschaft en el vol. 12 2 , pág. 133 y sigs. En esta versión, una nueva composición reemplaza el tercer movimiento y se añaden oboes en los movimientos exteriores. El libreto de la cantata, de Christoph Birkmann , no es completamente coherente con el formato de cantata coral, pero la cantata ciertamente pretendía ser una adición al ciclo. La cantata es inusual al combinar el texto de dos himnos ( " Ach Gott, wie manches Herzeleid " de Martin Moller de 1587y "Herr Jesu Christ, meins Lebens Licht" de Martin Behm de 1610), ambos cantados con el mismo himno del siglo XV. melodía ), y al terminar con una fantasía coral en lugar de un coral de cuatro partes. La melodía del himno apareció por primera vez en el Lochamer-Liederbuch (1451-1460). Por tanto, en sentido estricto no es una cantata coral.
- 14 (1735)
Cantatas corales con función litúrgica desconocida
De algunas cantatas corales, escritas entre 1728 y 1735, no se sabe para qué ocasión fueron escritas y si estaban destinadas a pertenecer a un ciclo:
Notas
- ^ No. 5 en Achtliederbuch
- ^ melodía de " O Haupt voll Blut und Wunden "
- ^ texto en la Biblia de Lutero
- ^ tono peregrinus
- ^ se mantiene el texto de 6 (de 8) versos
- ^ No. 14 en Erfurt Enchiridion
- ^ melodía de "Vater unser im Himmelreich"
- ^ basado en Werner Fabricius
- ^ primera versión en mi mayor
- ^ segunda versión en re mayor
- ^ melodía antigua 100
- ^ melodía de "Wo Gott der Herr nicht bei uns hält"
- ^ No. 14 en Erfurt Enchiridion
- ^ melodía del secular "Mein Freud möcht sich wohl mehren"
- ^ No. 10 en Erfurt Enchiridion
- ^ No. 7 en Achtliederbuch
- ^ melodía de " Straf mich nicht in deinem Zorn "
- ^ No. 23 en Erfurt Enchiridion
- ^ No. 8 en Erfurt Enchiridion
- ^ No. 23 en Erfurt Enchiridion
- ^ Melodía de "Herr Jesu Christ, meins Lebens Licht" en Lochamer-Liederbuch
- ^ cuarta y última estrofa, anónimo
- ^ ab chanson "Il me suffit de tous mes maulx"
- ^ Alemán Nunc dimittis
- ^ en Eyn geystlich Gesangk Buchleyn
- ^ melodía de "Wenn einer schon ein Haus aufbaut" en el Salterio de Ginebra (edición de 1551)
- ^ La Anunciación y el Domingo de Ramos coincidieron en 1725
- ^ no basado en un coral, sino que comienza con una fantasía coral
- ^ comenzando y terminando con una fantasía coral, cada una con un himno diferente (ambos con la misma melodía)
- ^ música perdida, posiblemente compuesta por Telemann o, alternativamente, una versión anterior de BWV 177 (ver BD 00215); El libreto de esta cantata, idéntico al de BWV 177 (la cantata de 1732 para Trinity IV en el ciclo de cantata coral) se publicó como texto de una cantata interpretada sobre Trinity III, el 17 de junio de 1725 en Leipzig.
- ^ melodía de " Es ist das Heil uns kommen her ", n.º 2 en Achtliederbuch
- ^ compuesto en una fecha posterior, mientras que en 1724 la Visitación cayó el domingo de la Trinidad IV
- ^ No. 2 en Achtliederbuch
- ^ basado en Werner Fabricius
- ^ en Eyn geystlich Gesangk Buchleyn
Referencias
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enlaces externos
- Índice ordenable de corales de JS Bach Archivado el 25 de septiembre de 2021 en Wayback Machine en www.lukedahn.net