Un capo ( / ˈ k eɪ p oʊ ˌ k æ h - ˌ k ɑː h - / KAY -poh, KAH- ; abreviatura de capodastro , capo tasto o capotasto [ˌkapoˈtasto] , en italiano para "cabeza del diapasón") [a] es un dispositivo que un músico usa en el mástil de un instrumento de cuerda (normalmente con trastes ) para transponer y acortar la longitud tocable de las cuerdas, elevando así el tono. Es una herramienta común para los intérpretes de guitarras , mandolinas , mandolas , banjos , ukeleles y bouzoukis . La palabra deriva del italiano capotasto , que significa la cejuela de un instrumento de cuerda. El primer uso conocido de capotasto es de Giovanni Battista Doni quien, en sus Annotazioni de 1640, lo usa para describir la cejuela de una viola da gamba . [1] El primer capo patentado fue diseñado por James Ashborn de Wolcottville, Connecticut en el año 1850. [2]
Los músicos suelen utilizar un capo para elevar el tono de un instrumento con trastes y poder tocar en una tonalidad diferente utilizando las mismas digitaciones que si tocasen al aire (es decir, sin capo). En efecto, un capo utiliza un traste de un instrumento para crear una nueva cejuela en una nota más alta que la cejuela real del instrumento. [3]
Existen varios diseños de cejillas, pero la mayoría de las cejillas comerciales consisten en una barra cubierta de goma que se sujeta al mástil del instrumento de alguna manera para sujetar las cuerdas. Las cejillas vienen en diferentes tamaños y formas para diferentes instrumentos y curvaturas del diapasón. Los factores que varían según el tipo de cejilla son la facilidad de uso, el tamaño, el grado de interferencia con las manos del músico y la capacidad de sujetar las cuerdas de manera uniforme sin afectar la afinación. Todos los tipos de cejilla deben aplicarse después de una nueva afinación colocando la cejilla, descendiendo desde arriba y directamente detrás del traste, de modo que todas las cuerdas tengan una posición y presión uniformes. Si las cuerdas están dobladas o mal posicionadas, el instrumento suena desafinado en la nueva tonalidad. Algunos tipos de cejilla pueden marinar el mástil de la guitarra si se aplican incorrectamente. [4]
Los arreglos de canciones pueden mencionar la posición del capo de la misma manera que citan afinaciones alternativas. Al hacer referencia a las digitaciones de una canción que utiliza un capo, el intérprete determina si la tabla hace referencia a las posiciones absolutas de los dedos o a las posiciones relativas al capo. En la tablatura , por ejemplo, una nota tocada en el quinto traste de un instrumento con cejilla en el segundo traste puede aparecer como "5" (absoluta) o "3" (relativa al capo). De manera similar, un acorde en forma de D puede mencionarse como "D" (según la forma relativa al capo) o como "E" (según el acorde audible absoluto producido). Ninguno de los métodos prevalece fuertemente sobre el otro. Por esta razón, la frase "forma del acorde" se usa comúnmente para aclarar que se hace referencia a la forma de la digitación y no al tono audible.
Con este concepto en mente, si dos guitarristas quieren tocar una progresión de acordes de una manera más interesante, uno puede tocar acordes de primera posición sin cejilla, mientras que el segundo guitarrista coloca la cejilla más arriba en el diapasón y toca diferentes voces de los mismos acordes. Esto crea un sonido más completo que el de dos guitarras tocando al unísono. Por ejemplo, si tocan juntos una progresión de acordes I IV V simple en E, el primer guitarrista toca EA B7 mientras que el segundo toca la misma progresión con cejilla en el cuarto traste usando acordes CF G7.
Tocar con un capo crea el mismo efecto musical que afinar todas las cuerdas en la misma cantidad de tonos. Sin embargo, el uso del capo solo afecta la nota abierta de cada cuerda. Los demás trastes no se ven afectados (por ejemplo, el séptimo traste de una cuerda E sigue tocando una nota B para cualquier posición del capo en el séptimo traste o por debajo de él), por lo que el intérprete no necesita ajustar o volver a aprender todo el diapasón como podría hacerlo con la afinación. La longitud de la escala de las cuerdas de un instrumento afecta el timbre de las cuerdas y, por lo tanto, el uso de un capo puede alterar el tono del instrumento.
Los músicos también utilizan cejillas para afinar una guitarra que no está afinada a la altura de la norma. Los fabricantes a veces recomiendan afinar una guitarra de doce cuerdas un tono o más por debajo de la norma para compensar la tensión adicional de las cuerdas adicionales. Una cejilla puede afinarla a la altura de la norma. Sin embargo, gracias a técnicas de fabricación mejoradas, muchas guitarras modernas de 12 cuerdas están afinadas a la altura de la norma.
Algunos estilos de guitarra, como el flamenco , la música tradicional irlandesa y la música folclórica británica y estadounidense , utilizan con frecuencia un capo. Otros, como la música clásica y el jazz , rara vez lo utilizan. Muchos músicos de rock and roll que están influenciados por el folk y el blues , como Richard Thompson , Keith Richards , Ry Cooder , Ian Anderson , Steve Earle , George Harrison , Tom Petty , Bob Dylan , Noel Gallagher , Steve Rothery , Johnny Marr y otros, también utilizan el capo. En muchos casos, han extendido su uso más allá del propósito tradicional de cambiar la tonalidad y han abierto nuevos caminos, empleándolo de nuevas maneras. [ cita requerida ]
La barra recubierta de goma de un capo con correa se sujeta a las cuerdas mediante una correa unida a cada extremo de la barra. Un capo con correa suele tener una correa elástica o una correa de tela ajustable.
Las variantes modernas del capo con correa incluyen una "correa" de plástico semiflexible conectada a la barra por un lado y ajustable por el otro lado mediante un sistema de trinquete. Los capos con correa se diferencian de otros capos en que la mayoría de los demás capos contienen solo partes rígidas y la mayoría de los otros estilos no envuelven completamente el mástil del instrumento. Esta envoltura completa proporciona una presión bastante uniforme de la barra del capo en todas las cuerdas. El capo con correa es comúnmente una opción de capo de bajo costo y es uno de los primeros diseños. Debido a que se estiran para crear un ajuste ceñido, las correas de estos capos pueden ser propensas a la fatiga por estiramiento y al desgaste.
Un estilo de cejilla moderno muy común es la cejilla con abrazadera de resorte (a veces llamada "estilo gatillo" por la cejilla Trigger registrada por Dunlop). La más común de este tipo de cejilla tiene dos barras: una barra cubierta de goma para cejillar las cuerdas y otra que presiona contra la parte posterior del mástil del instrumento para sujetar la primera barra a las cuerdas. La segunda barra suele estar curvada para coincidir con el contorno de la parte posterior del mástil. Las dos barras se unen en un pivote en un extremo y un resorte las presiona juntas.
Cada barra tiene una "empuñadura" unida en ángulo recto a la barra; las dos empuñaduras, cuando el usuario las aprieta juntas, separan las dos barras, lo que permite al usuario soltar rápidamente la empuñadura del capo, aplicar o ajustar el capo y luego soltar las empuñaduras, lo que permite que el resorte vuelva a juntar las barras. El aspecto de las empuñaduras y la acción de apretarlas es similar al gatillo de una pistola , lo que da lugar al nombre de este capo. Estos son los diseños más comunes, a los que se hace referencia como capos de "liberación rápida".
Aunque otros estilos también utilizan ese término, el capo de abrazadera de resorte, debido a que se puede operar con una mano en un solo movimiento de presión, es típicamente el capo más rápido de colocar o mover en el instrumento; otros capos pueden ser más rápidos y fáciles de quitar del instrumento. Una desventaja del capo de abrazadera de resorte es que la presión del resorte no es ajustable. El resorte aplica su presión máxima para mantener las cuerdas hacia abajo, lo que podría tener un efecto en la afinación de algunas guitarras si no se aplica correctamente. Estos capos generalmente se pueden aplicar tanto al lado de agudos como al de graves del instrumento, según la preferencia del músico. Tres de los modelos más reconocibles de capos de abrazadera de resorte son fabricados por Dunlop, Kyser y Thalia.
Los fabricantes han intentado crear el capo ideal. Uno de los capos más conocidos es el Shubb . El músico coloca el capo Shubb sujetándolo en su lugar y cerrando una palanca. El aspecto único de este capo es que la palanca presiona contra un segundo brazo que presiona contra la parte posterior del mástil del instrumento. La cantidad de presión que ejerce la palanca se puede ajustar mediante un tornillo, de modo que el capo pueda ejercer la cantidad mínima de presión necesaria para tocar las cuerdas.
Los defensores de este método afirman que este es el que menos afecta a la afinación. El capo Shubb tiene la desventaja de que requiere dos manos para colocarlo o moverlo correctamente, y su ajuste es más complicado que el de otros capos. Sin embargo, debido al diseño de la palanca, el capo se puede quitar muy rápidamente simplemente soltando la palanca. Esto es particularmente cierto si el capo se coloca desde el lado agudo del instrumento, lo que facilita una extracción rápida.
Numerosos otros tipos de capos son variaciones de los diseños anteriores:
Durante siglos, los capos han sido dispositivos utilitarios, pero en los últimos años los fabricantes de capos han comenzado a centrarse en mejorar la estética de los mismos. La empresa G7th Capo Company lanzó el diseño Performance 2 Celtic Special Edition, [6] los capos de Kyser vienen en muchos colores y patrones diferentes [7] y Thalia Capos lo llevó un paso más allá y ahora ofrece cientos de incrustaciones de maderas exóticas y conchas [8] en sus capos, diseñadas para combinar con las diversas maderas tonales e incrustaciones que se encuentran en las guitarras finas.
Aunque la mayoría de los capos están diseñados para elevar todas las cuerdas, los capos parciales específicamente cejan solo algunas de las cuerdas. Esto puede parecer que tiene un efecto similar a las afinaciones alternas, pero hay diferencias. Un ejemplo común es un capo que cubre las cinco cuerdas superiores de una guitarra y omite la cuerda E grave. Cuando se toca en el segundo traste, esto parece crear una afinación D caída (en la que la cuerda E grave se desafina a D) elevada un tono completo en el tono. De hecho, a menudo se comercializan como "capos D caída". Sin embargo, la misma diferencia se aplica con un capo D caída que con un capo normal; es decir, solo se ve afectada la afinación abierta de las cuerdas y, por lo tanto, cuando se usa en el segundo traste, un acorde E que usa la forma D tiene el "sonido D caída" con una nota E grave. Sin embargo, también se puede tocar un acorde en forma G, ya que la cuerda E trasteada no se ve tan afectada como lo estaría si la cuerda estuviera reafinada.
Los capos parciales son un diseño relativamente reciente. Hasta su creación, algunos músicos innovadores utilizaban sus capos estándar (o capos modificados) para cubrir solo algunas de las cuerdas de sus instrumentos. El diseño drop D mencionado anteriormente se lograba, por ejemplo, aplicando un capo con abrazadera de resorte al lado de los agudos del diapasón, pero dejando la cuerda E grave descubierta. De manera similar, los usuarios del capo Shubb modificaban sus capos cortando parte de la longitud de la barra cubierta de goma o modificando la cubierta de goma para dejar ciertas cuerdas intactas. Las almohadillas de traste intercambiables del Thalia Capo pueden proporcionar un juego de almohadillas de traste parcial como accesorio que convierte un capo Thalia estándar en un capo parcial. Este diseño tiene dos configuraciones diferentes, dependiendo de cómo coloque el músico el capo en el diapasón. Instalación desde el lado de los graves del mástil capos cuerdas 3-4-5. Instalación desde el lado de los agudos capos cuerdas 2-3-4. [ cita requerida ]
Otros diseños comunes de cejilla parcial presionan el segundo traste de la tercera, cuarta y quinta cuerdas (produciendo el efecto de afinación DADGAD elevada dos semitonos ), o en el segundo traste de la segunda, tercera y cuarta cuerdas (la mayor abierta). Nuevamente, esto no crea ningún cambio de digitación por encima de la cejilla. [ cita requerida ]
El guitarrista estadounidense Dominic Frasca utiliza "mini cejillas" de una sola cuerda que se fijan perforando el mástil de su guitarra personalizada de 10 cuerdas. Son similares a las "cejillas" de una sola cuerda que utilizan muchos instrumentos orientales, en las que el intérprete engancha una cuerda debajo de la cabeza de un "clavo" para colocarle una cejilla. Esta es una práctica habitual con el cejilla durante la interpretación de una pieza musical, de modo que la afinación al final de la pieza suene diferente a la del principio. [9] [ cita requerida ]
Este es un método común para colocar la cejilla en la quinta cuerda de un banjo de cinco cuerdas. La quinta cuerda comienza en el traste correspondiente y los músicos a menudo necesitan colocarle la cejilla individualmente. [10]
