En música , un acorde de barra (también escrito acorde de barra ) es un tipo de acorde en una guitarra u otro instrumento de cuerda que se toca usando un dedo para presionar varias cuerdas en un solo traste del diapasón (como una barra que presiona las cuerdas).
Los guitarristas suelen utilizar esta técnica de acordes para tocar un acorde que no esté restringido por los tonos de las cuerdas al aire de la guitarra . Por ejemplo, si una guitarra está afinada en un tono de concierto normal , con las cuerdas al aire siendo Mi, La, Re, Sol, Si, Mi (de grave a agudo), los acordes al aire deben basarse en una o más de estas notas. Para tocar un acorde de Fa ♯, el guitarrista puede cejillar las cuerdas de modo que la raíz del acorde sea Fa ♯ .
La mayoría de los acordes con cejilla son acordes "movibles", [1] ya que el intérprete puede mover toda la forma del acorde hacia arriba y hacia abajo del mástil. [2] Los acordes con cejilla, que se utilizan comúnmente tanto en la música popular como en la clásica, se utilizan con frecuencia en combinación con acordes "abiertos", donde las cuerdas abiertas (sin trastes) de la guitarra construyen el acorde. Tocar un acorde con la técnica de cejilla afecta ligeramente la calidad del tono . Una nota cerrada, o con trastes, suena ligeramente diferente a una cuerda abierta, sin trastes. Los acordes con cejilla son una parte distintiva del sonido de la música pop y la música rock .
Con la técnica de cejilla, el guitarrista puede trastear una forma de acorde abierta familiar y luego transponer , o elevar, el acorde una cantidad de semitonos más arriba, de manera similar al uso de un capo . Por ejemplo, cuando el acorde actual es un Mi mayor y el siguiente es un Fa ♯ mayor, el guitarrista sube con cejilla el Mi mayor abierto dos trastes (dos semitonos) desde la posición abierta para producir el acorde Fa ♯ mayor cejillado. Estos acordes son difíciles de tocar para principiantes debido a la presión de múltiples cuerdas con un solo dedo. Dominar la cejilla puede ser uno de los desafíos más difíciles que enfrenta un guitarrista principiante.
El término barre proviene del método de utilizar el dedo índice para formar una "barra" rígida a lo largo de las cuerdas. La ortografía original "barré" es francesa y se traduce como "barreada". [ cita requerida ]
Los guitarristas suelen utilizar acordes con cejilla para dar voz a acordes en posiciones más altas. Las tonalidades que no tienen muchas notas abiertas en la afinación estándar (de ahí que haya pocas o ninguna digitación de acordes abiertos ) requieren muchos acordes con cejilla. Las dos notas con cejilla más comunes son variaciones de las formas de digitación de A y E en primera posición (abierta). El acorde con cejilla de tipo E es una forma de acorde E (022100) cejillada hacia arriba y hacia abajo en los trastes, transponiendo el acorde. Por ejemplo, el acorde E cejillado un traste arriba se convierte en un acorde F (133211). El siguiente traste arriba es F ♯ , seguido de G, A ♭ , A, B ♭ , B, C, C ♯ , D, E ♭ , y luego de nuevo a E (1 octava arriba) en el traste doce.
EAE------------0---------------5---B--------------0---------------5---G--------------1---------------6---D--------------2---------------7---A--------------2---------------7---E------------0---------------5---Tablatura de guitarra de un acorde E abierto y un acorde de A con barra en forma de E.
El acorde de cejilla tipo "A", a veces llamado doble cejilla , es la forma del acorde A (X02220) que se mueve hacia arriba y hacia abajo en los trastes. Para cejillar el acorde A, el guitarrista coloca el dedo índice sobre las cinco cuerdas superiores, generalmente tocando la sexta cuerda (E) para silenciarla. Luego cejilla el dedo anular o el meñique sobre las cuerdas 2.ª (B), 3.ª (G) y 4.ª (D) dos trastes más abajo, o un dedo trastea cada cuerda. Por ejemplo, cejillado en el segundo traste, el acorde A se convierte en B (X24442). Del traste uno al doce, el A cejillado se convierte en B ♭ , B, C, C ♯ , D, E ♭ , E, F, F ♯ , G, A ♭ , y en el traste doce (es decir, una octava más arriba), es A nuevamente.
ANUNCIOE------------0---------------5---B--------------2---------------7---G--------------2---------------7---D--------------2---------------7---A--------------0---------------5---MI---------------------------------Tablatura de guitarra de un acorde A abierto y un acorde D con barra en forma de A.
A veces, el guitarrista omite la nota más alta en un acorde con doble cejilla. La mayoría de las variaciones de estos dos acordes pueden tener cejilla: séptimas dominantes, menores, séptimas menores, etc.
Los acordes con cejilla menores incluyen una tercera menor en el acorde en lugar de una tercera mayor (en los acordes con cejilla con forma de "E" y "A", esta nota resulta ser la nota más alta "sin cejilla"). Ejemplo:
F Fm C CmE--------1--------1--------3-------3-------B--------1--------1--------5-------4-------G--------2--------1--------5-------5-------D--------3--------3--------5-------5-------A--------3--------3--------3--------3-------E--------1--------1------------------------
Además de las dos formas comunes mencionadas anteriormente, los acordes con cejilla o móviles también se pueden construir con cualquier digitación de acordes, siempre que la forma deje el primer dedo libre para crear la cejilla y que el acorde no requiera que los dedos se extiendan más allá de un rango de cuatro trastes. Ejemplos:
ESmi--------2--------5-----B--------3--------2-----G--------2--------2-----D--------4--------2-----A--------5--------4-----E------5-----
En la imagen de arriba se muestra la forma de Re mayor en forma de "C" abierta y la forma de La mayor en forma de "G" abierta. En el ejemplo de arriba, la forma de "C" ofrece una sonorización alternativa a la forma de Re mayor abierta y a la forma de Re mayor en forma de "A" en quinta posición. También se pueden formar variaciones de los acordes de tríada mayor y menor básicos utilizando el acorde con cejilla como base. Por ejemplo, la forma Cadd9 abierta se puede utilizar en su forma de C con cejilla a lo largo del mástil de la guitarra, según se desee.
El sistema CAGED es un acrónimo para los acordes C, A, G, E y D. Este acrónimo es una forma abreviada de referirse al uso de acordes con cejilla que se pueden tocar en cualquier parte del diapasón, como se describió anteriormente. Algunos profesores de guitarra lo utilizan para enseñar a los estudiantes los acordes abiertos que pueden funcionar como acordes con cejilla en todo el diapasón. Al reemplazar la cejuela por una cejilla completa, un músico puede usar las formas de acordes para C, A, G, E y D en cualquier parte del diapasón para tocar cualquier acorde mayor en cualquier tonalidad.
CAGED también es un mnemotécnico para la secuencia en la que aparece un acorde a medida que sube por el mástil; por ejemplo, C Mayor se puede tocar como un acorde abierto en forma de C en la cejuela, como un acorde en forma de A cepillado en el tercer traste, como un acorde en forma de G cepillado en el quinto traste, como un acorde en forma de E cepillado en el octavo traste y como un acorde en forma de D cepillado en el décimo traste. [3] De manera similar, G Mayor se puede tocar como un acorde abierto en forma de G y la siguiente forma en la que aparece el acorde es como una forma de E (cepillada en el tercer traste), seguida por la forma de D (cepillada en el quinto traste); el patrón CAGED luego comienza de nuevo con una forma de C cepillada en el séptimo traste, una forma de A en el décimo traste, y así sucesivamente.
El mismo ciclo se puede aplicar a todos los demás tipos de acordes. Aprender las cinco formas móviles C, A, G, E y D de, por ejemplo, un acorde de séptima dominante permite al intérprete aprender 60 acordes, ya que cada una de las cinco formas se puede colocar de modo que cualquiera de las 12 notas cromáticas sea la nota fundamental. [4]
Este sistema también proporciona una manera de recordar formas a escala, aunque algunos debaten la utilidad de este método de enseñanza debido a posibles problemas técnicos. [5]
El uso de la cadencia auténtica imperfecta de la nota principal (VII-I) en la música popular se atribuye a menudo a la facilidad de deslizar un acorde con cejilla hacia arriba dos trastes. [6] En el contexto de la música clásica, Fernando Sor recomienda utilizar la cejilla y el cambio de trastes con moderación. Su principal razón para evitar los acordes con cejilla es que requieren más esfuerzo, pero reconoce que con frecuencia son la mejor o la única solución para tocar algunos pasajes. [7]
FFE------------1---------------1---B-------------1---------------1---G--------------2---------------2---D--------------3---------------3---A--------------3-------------------E------------1-------------------Un acorde de "barra grande" en forma de F y un acorde de "barra pequeña" en forma de F.
Los guitarristas [1] [8] distinguen entre el acorde de "gran compás" o de barra completa y los acordes incompletos o de "barra pequeña", como la media barra. [9] [10] [11] El acorde de barra pequeña o F regular se puede obtener fácilmente, pero "ser capaz de tocar las formaciones de acordes de barra pequeña ayuda poco a desarrollar la técnica necesaria para tocar las formaciones de acordes de gran compás". [9]
Gm Gm Gm Gm7E------3------3------3------3------B------3------3------3------3------G------3------3------3------3------D------5------5-------------3------A------5---------------------------E------3---------------------------Acordes Gm 'grande', 'pequeño', [11] "versión simplificada", [1] en forma de E y Gm7 'pequeño' [8] en forma de Em7 .
La "versión simplificada" en las tres cuerdas superiores es "útil para tocar solos" y puede tocarse con cualquiera de los tres primeros dedos. [8] El acorde de séptima menor cuya raíz se encuentra en la primera puede considerarse en cambio un acorde de sexta agregada cuya raíz se encuentra en la tercera cuerda, en cuyo caso se puede considerar el Gm7 como un B ♭ add6. [8]
Un acorde de barra diagonal es un "acorde muy raro" que implica "la colocación de una barra de un par de cuerdas con el primer dedo [en diagonal] en trastes diferentes". [12]
La notación musical estándar indica la técnica de la cejilla con una de dos letras, "B" o "C", seguida de una indicación de posición mediante un número arábigo o romano. Ejemplos: BIII, CVII, B2, C7.
Las dos abreviaturas "B", "C", representan los términos cejilla o barra, cejillo o capotasto, siendo estos últimos los términos en español e italiano para capo . La elección de la letra es una decisión editorial que refleja el estilo adoptado. Los números romanos son más frecuentes que los números arábigos para evitar confusiones con otras indicaciones de digitación y símbolos de acordes comunes (pero no con la armonía cifrada). Los números romanos sin la "B" o la "C" indican únicamente la posición del diapasón.
El estilo editorial también afecta a las indicaciones de cejilla parcial. Un tachado vertical de la letra "C" indica comúnmente una cejilla parcial; el número de cuerdas a cejilla depende del contexto y la elección del intérprete. Otros estilos editoriales utilizan fracciones en superíndice (por ejemplo, 4/6, 1/2) para indicar el número de cuerdas a cejilla además de las letras B o C. En algunos estilos de notación (particularmente la notación clásica de pentagrama ), las letras "B" o "C" se omiten por completo, y el número de órdenes a cejilla (desde la más afinada hacia abajo) se escribe como un índice (superíndice) . Por ejemplo: en una guitarra, VII 4 indica una cejilla en el séptimo traste sobre las cuatro cuerdas más altas (D, G, B y E). No hay ninguna regla sobre si escribir acordes con cejilla completa con índices (por ejemplo, "6" para una guitarra estándar) o sin ellos. Es una cuestión del gusto personal del editor . [13] Es costumbre colocar la barra sobre el pentagrama, con una línea que la atraviesa para marcar la duración. [14]
La barra a menudo se firma en la tablatura como "C" con el número de traste como número romano, como
CVII CVIII CXII CIIE--------7--------8--------13-------2-------B--------9--------8--------15-------4-------G--------9--------8--------14-------2-------D--------9--------10-------12-------4-------A--------7--------10-------12-------2-------E--------7--------8--------12-------2------- Mi Do Menor Re Menor Si7
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