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Cantata coral (Bach)

Hay 52 cantatas corales de Johann Sebastian Bach que se conservan en al menos una versión completa. Alrededor de 40 de ellas fueron compuestas durante su segundo año como Thomaskantor en Leipzig , que comenzó después del Domingo de la Trinidad, el 4 de junio de 1724, y forman la columna vertebral de su ciclo de cantatas corales . La cantata más antigua conocida de Bach , una versión temprana de Christ lag en Todes Banden , BWV 4, presumiblemente escrita en 1707, era una cantata coral . La última cantata coral que escribió en su segundo año en Leipzig fue Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 , estrenada el Domingo de Ramos , 25 de marzo de 1725. En los diez años siguientes escribió al menos una docena más de cantatas corales y otras cantatas. que se agregaron a su ciclo de cantata coral.

Los himnos luteranos , también conocidos como corales , ocupan un lugar destacado en la liturgia de esa denominación . Una cantata coral es una cantata de iglesia basada en un solo himno, tanto su texto como su melodía . Bach no fue el primero en componerlas, pero para su segundo ciclo de cantatas de Leipzig de 1724-25 desarrolló un formato específico: en este formato el movimiento de apertura es una fantasía coral en la primera estrofa del himno, con la melodía del himno apareciendo como una cantus firmus . El último movimiento es una armonización en cuatro partes de la melodía coral para coro, con la última estrofa del himno como texto. Si bien el texto de las estrofas utilizadas para los movimientos externos se mantuvo sin cambios, el texto de los movimientos internos de la cantata, una sucesión de recitativos que se alternan con arias , fue parafraseado de las estrofas internas del himno.

Contexto

Martín Lutero abogó por el uso de himnos vernáculos durante los servicios . Él mismo escribió varios, también trabajó en sus melodías y ayudó a publicar el primer himnario luterano, el Achtliederbuch , que contiene cuatro de sus himnos, en 1524.

Leipzig tenía una fuerte tradición de himnos sagrados. [1] [2] En 1690, el ministro de la Thomaskirche , Johann Benedikt Carpzov , había anunciado que predicaría no sólo sobre el Evangelio sino también sobre un "himno bueno, hermoso, antiguo, evangélico y luterano" relacionado, y que Johann Schelle , entonces director musical, interpretaba el himno antes del sermón. [3]

Los deberes de Bach como organista incluían acompañar el canto congregacional y estaba familiarizado con los himnos luteranos. Algunas de las primeras cantatas de iglesia de Bach incluyen escenarios corales, aunque normalmente los incorpora en sólo uno o dos movimientos. Las estrofas de himnos suelen incluirse en sus cantatas como coral final de cuatro partes. En sus pasiones , Bach utilizaba escenarios corales para completar una escena.

Antes de Bach, las cantatas corales, es decir, cantatas basadas íntegramente tanto en el texto como en la melodía de un solo himno luterano, habían sido compuestas, entre otros, por Samuel Scheidt , Johann Erasmus Kindermann , Johann Pachelbel y Dieterich Buxtehude . Los habían compuesto Sebastian Knüpfer , Johann Schelle y Johann Kuhnau , los predecesores de Bach como Thomaskantor. Christoph Graupner y Georg Philipp Telemann , contemporáneos de Bach, fueron compositores de cantatas corales.

Desde su nombramiento como Thomaskantor en Leipzig a finales de mayo de 1723 hasta el Domingo de la Trinidad, un año después, Bach había estado presentando las cantatas de la iglesia para cada domingo y feriado del año litúrgico , su primer ciclo anual de cantatas . [4] [5] Su siguiente segundo ciclo comenzó con un tramo de al menos 40 nuevas cantatas corales, hasta el Domingo de Ramos de 1725. [6] Una semana después, para Pascua , presentó una versión revisada del retraso de Cristo primitivo en Cantata coral de Todes Banden .

cantatas corales de bach

La cantata coral más antigua conocida de Bach, que bien pudo haber sido la primera cantata que compuso, probablemente fue compuesta en 1707 para una presentación en Mühlhausen . Todas las demás cantatas corales que se conservan se compusieron en Leipzig. Allí Bach comenzó a componer cantatas corales como parte de su segundo ciclo de cantatas en 1724, un año después de haber sido nombrado Thomaskantor. Al menos hasta 1735 modificó ese ciclo transformándolo en lo que se conoce como su ciclo de cantata coral. Con sus 52 cantatas existentes para ocasiones conocidas, de las 64 de un ciclo completo de cantatas en una ciudad como Leipzig, donde durante la mayor parte del adviento y la cuaresma se observó un tiempo de silencio , el ciclo sigue sin embargo incompleto.

Posiblemente la inspiración para iniciar un ciclo de cantata coral en 1724 esté ligada a que se produjo exactamente dos siglos después de la publicación de los primeros himnarios luteranos. [3] El primero de estos primeros himnarios es el Achtliederbuch , que contiene ocho himnos y cinco melodías. Cuatro cantatas corales utilizan texto y/o melodía de un himno en esa publicación temprana ( BWV 2 , 9 , 38 y 117 ). Otro himnario de 1524 es el Enchiridion de Erfurt : BWV 62 , 91 , 96 , 114 , 121 y 178 se basan en himnos de esa publicación. BWV 14 y 125 se basaron en himnos de Eyn geystlich Gesangk Buchleyn , también publicado en 1524.

El formato habitual de las cantatas corales de Bach es:

En la época de Bach, la congregación habría cantado durante algunos de los servicios en los que se interpretaban las cantatas, pero no se sabe si la congregación se habría unido al coro para cantar los corales de las propias cantatas. Por otro lado, aunque los arreglos corales de Bach pueden resultar complicados para los cantantes aficionados, a veces en las interpretaciones de cantatas y pasiones del siglo XXI se fomenta la participación del público. Por ejemplo, el Coro Monteverdi alentó la participación del público en una interpretación de Christ Lag en 2013 en la cantata Todes Banden . [8]

¿Pascua de 1707?

¿Día de la Reforma 1723?

Pascua de 1724

Durante su primer año en Leipzig, Bach presentó en Leipzig una versión reelaborada de su cantata de Pascua de 1707:

Primer domingo después de la Trinidad de 1724 a Pascua de 1725

Las primeras cuatro cantatas corales presentadas en 1724 parecen formar un conjunto: Bach dio el cantus firmus de la melodía coral a la soprano en la primera, al alto en la segunda, al tenor en la tercera y al bajo en la cuatro. Varió el estilo de fantasía coral en esas cuatro cantatas: obertura francesa en BWV 20, motete coral en BWV 2, concierto italiano en BWV 7 y contrapunto vocal e instrumental en BWV 135. [14]

Ascensión a la Trinidad 1725

Dos cantatas que comienzan con una fantasía coral generalmente agrupadas con las cantatas corales.

Adiciones posteriores al ciclo de cantata coral

Después de Trinity 1725, Bach añadió más cantatas al ciclo de cantatas corales, al menos hasta 1735:

Cantatas corales con función litúrgica desconocida

De algunas cantatas corales, escritas entre 1728 y 1735, no se sabe para qué ocasión fueron escritas y si estaban destinadas a pertenecer a un ciclo:

Notas

  1. ^ No. 5 en Achtliederbuch
  2. ^ melodía de " O Haupt voll Blut und Wunden "
  3. ^ texto en la Biblia de Lutero
  4. ^ tono peregrinus
  5. ^ se mantiene el texto de 6 (de 8) versos
  6. ^ No. 14 en Erfurt Enchiridion
  7. ^ melodía de "Vater unser im Himmelreich"
  8. ^ basado en Werner Fabricius
  9. ^ primera versión en mi mayor
  10. ^ segunda versión en re mayor
  11. ^ melodía antigua 100
  12. ^ melodía de "Wo Gott der Herr nicht bei uns hält"
  13. ^ No. 14 en Erfurt Enchiridion
  14. ^ melodía del secular "Mein Freud möcht sich wohl mehren"
  15. ^ No. 10 en Erfurt Enchiridion
  16. ^ No. 7 en Achtliederbuch
  17. ^ melodía de " Straf mich nicht in deinem Zorn "
  18. ^ No. 23 en Erfurt Enchiridion
  19. ^ No. 8 en Erfurt Enchiridion
  20. ^ No. 23 en Erfurt Enchiridion
  21. ^ Melodía de "Herr Jesu Christ, meins Lebens Licht" en Lochamer-Liederbuch
  22. ^ cuarta y última estrofa, anónimo
  23. ^ ab chanson "Il me suffit de tous mes maulx"
  24. ^ Alemán Nunc dimittis
  25. ^ en Eyn geystlich Gesangk Buchleyn
  26. ^ melodía de "Wenn einer schon ein Haus aufbaut" en el Salterio de Ginebra (edición de 1551)
  27. ^ La Anunciación y el Domingo de Ramos coincidieron en 1725
  28. ^ no basado en un coral, sino que comienza con una fantasía coral
  29. ^ comenzando y terminando con una fantasía coral, cada una con un himno diferente (ambos con la misma melodía)
  30. ^ música perdida, posiblemente compuesta por Telemann o, alternativamente, una versión anterior de BWV 177 (ver BD 00215); El libreto de esta cantata, idéntico al de BWV 177 (la cantata de 1732 para Trinity IV en el ciclo de cantata coral) se publicó como texto de una cantata interpretada sobre Trinity III, el 17 de junio de 1725 en Leipzig.
  31. ^ melodía de " Es ist das Heil uns kommen her ", n.º 2 en Achtliederbuch
  32. ^ compuesto en una fecha posterior, mientras que en 1724 la Visitación cayó el domingo de la Trinidad IV
  33. ^ No. 2 en Achtliederbuch
  34. ^ basado en Werner Fabricius
  35. ^ en Eyn geystlich Gesangk Buchleyn

Referencias

  1. ^ Sadie, Stanley , ed. (2001). El diccionario de música y músicos de New Grove . Prensa de la Universidad de Oxford . págs. II 331–5, V 26–7, 746, XIV 511–4. ISBN 978-0-19-517067-2.
  2. ^ Leahy, Ana; Leaver, Robin A. (2011). Preludios corales "Leipzig" de JS Bach: música, texto, teología. Prensa de espantapájaros . pag. 79.ISBN​ 978-0-8108-8181-5.
  3. ^ ab Hofmann, Klaus (2002). "O Ewigkeit, du Donnerwort, BWV 20 / Oh eternidad, palabra atronadora" (PDF) . bach-cantatas.com. pag. 5 . Consultado el 5 de junio de 2012 .
  4. ^ Christoph Wolff (1991). Bach: ensayos sobre su vida y su música. Prensa de la Universidad de Harvard. ISBN 978-0-674-05926-9. Consultado el 21 de junio de 2011 .
  5. ^ John Eliot Gardiner (2004). "Cantatas para el primer domingo después de Trinity / St Giles Cripplegate, Londres" (PDF) . bach-cantatas.com. pag. 2 . Consultado el 5 de junio de 2012 .
  6. ^ Durr, Alfred (1971). Die Kantaten von Johann Sebastian Bach (en alemán). vol. 1. Bärenreiter-Verlag. OCLC  523584.
  7. ^ ab Günther Zedler. Die Kantaten von Johann Sebastian Bach: Eine Einführung in die Werkgattung. Libros a la carta, 2011. ISBN 9783842357259 , pág. 32–34 
  8. ^ Hewett, Iván (2013). "Maratón de Bach, Albert Hall, revisión". El Telégrafo . Consultado el 4 de mayo de 2015 .
  9. ^ ab Alfred Dörffel . Bach-Gesellschaft Ausgabe Volumen 27: Thematisches Verzeichniss der Kirchencantaten No. 1–120 . Breitkopf & Härtel , 1878. Introducción, págs. V-IX
  10. ^ Philippe (y Gérard) Zwang. Guía práctica de cantates de Bach . París, 1982. ISBN 2-221-00749-2 . Véase Johann Sebastian Bach: Catálogos por correspondencia Zwang — Schmeider en www.musiqueorguequebec.ca 
  11. ^ "Choralkantate" [ enlace muerto permanente ] en www.bach-digital.de
  12. ^ ab Melodías corales utilizadas en las obras vocales de Bach: Was mein Gott will, das g'scheh allzeit en www.bach-cantatas.com
  13. ^ ab Louis Bourgeois (editor; compositor). Pseaumes Octante Trois de David . Ginebra, 1551.
  14. ^ Julián Mincham (2010). "Capítulo 5 BWV 135 Ach Herr, mich armen Sünder". jsbachcantatas.com. Archivado desde el original el 5 de diciembre de 2011 . Consultado el 4 de julio de 2011 .
  15. ^ Johann Rist (autor) y Johann Schop (compositor, editor). Johann Risten Himlische Lieder (edición revisada). Lüneburg: Johann & Heinrich Stern, 1658, págs. 34–36 (I, núm. 6) y 202–208 (III, núm. 10)
  16. ^ Carl von Winterfeld . Der evangelische Kirchengesang und sein Verhältniss zur Kunst des Tonsatzes. Breitkopf und Härtel, 1843, pág. 415
  17. ^ Philippe y Gérard Zwang. Guía práctica de cantates de Bach. Segunda edición revisada y aumentada. L'Harmattan, 2005. ISBN 9782296426078 . págs. 43 y 44 

enlaces externos