En el mundo del arte , una Bienal ( en italiano: [bi.enˈnaːle] ), que en italiano significa «bienal» o «cada dos años», es una exposición internacional de arte contemporáneo a gran escala . El término se popularizó con la Bienal de Venecia , que se celebró por primera vez en 1895, pero el concepto de un evento a gran escala e intencionalmente internacional se remonta al menos a la Gran Exposición de 1851 en Londres.
Aunque normalmente se utiliza para referirse a festivales o exposiciones de arte que tienen lugar cada dos años, el término no siempre se aplica estrictamente. Desde la década de 1990, los términos bienal y bienal se han utilizado para referirse a muestras internacionales de arte contemporáneo a gran escala que se repiten a intervalos regulares ( la Documenta se celebra cada cinco años y la Skulptur Projekte Münster cada diez). [1]
El término también ha derivado en un sufijo para otros eventos creativos, como "Berlinale" para el Festival Internacional de Cine de Berlín y " Viennale " para el Festival Internacional de Cine de Viena , ambos celebrados anualmente.
Características
Según la autora Federica Martini, lo que está en juego en las bienales contemporáneas es el potencial diplomático y de relaciones internacionales, así como los planes de regeneración urbana. Además de centrarse principalmente en el presente (el "aquí y ahora" donde tiene lugar el evento cultural y su efecto de "espectacularización de lo cotidiano"), debido a su especificidad del sitio, los eventos culturales pueden hacer referencia a [ ¿quién? ], que produce o enmarca la historia del sitio y la memoria colectiva de las comunidades . [2]
La Gran Exposición en el Palacio de Cristal de Hyde Park, Londres, en 1851, el primer intento de condensar la representación del mundo dentro de un espacio expositivo unitario.
Un símbolo fuerte e influyente de las bienales y de las exposiciones internacionales a gran escala en general es el Crystal Palace , la gigantesca y futurista arquitectura londinense que albergó la Gran Exposición de 1851. Según el filósofo Peter Sloterdijk , [3] [ página requerida ] el Crystal Palace es el primer intento de condensar la representación del mundo en un espacio de exposición unitario, donde la exposición principal es la sociedad misma en una condición ahistórica y espectacular. Los motivos principales del Crystal Palace fueron la afirmación del liderazgo económico y nacional británico y la creación de momentos de espectáculo. En este sentido, las ferias mundiales del siglo XIX proporcionaron una cristalización visual de la cultura colonial y fueron, al mismo tiempo, precursoras de los parques temáticos contemporáneos.
La Bienal de Venecia como arquetipo
La estructura de la Bienal de Venecia de 2005 con una exposición internacional y los pabellones nacionales.
La Bienal de Venecia , un evento cultural periódico a gran escala fundado en 1895, sirvió como un arquetipo de las bienales. Destinada a convertirse en una Feria Mundial centrada en el arte contemporáneo , la Bienal de Venecia utilizó como pretexto el aniversario de bodas del rey italiano y siguió a varias exposiciones nacionales organizadas después de la unificación de Italia en 1861. La Bienal planteó inmediatamente cuestiones de marketing urbano, turismo cultural y regeneración urbana, ya que se pretendía reposicionar a Venecia en el mapa cultural internacional después de la crisis debido al fin del modelo Grand Tour y el debilitamiento de la escuela de pintura veneciana. Además, los jardines donde se lleva a cabo la Bienal eran una zona abandonada de la ciudad que necesitaba ser refuncionalizada. En términos culturales, la Bienal estaba destinada a proporcionar, con carácter bienal, una plataforma para discutir las prácticas artísticas contemporáneas que no estaban representadas en los museos de bellas artes en ese momento. El modelo inicial de la Bienal ya incluía algunos puntos clave que todavía hoy son constitutivos de las exposiciones de arte internacionales a gran escala: una mezcla de marketing urbano , internacionalismo, cuestiones de gentrificación y cultura de destino, y la espectacularidad y gran escala del evento.
Bienales posteriores a los años 1990
La situación de las bienales ha cambiado en el contexto contemporáneo: si bien en sus orígenes Venecia era un evento cultural único, desde los años 1990 se han organizado cientos de bienales en todo el mundo. Dada la naturaleza efímera e irregular de algunas bienales, hay poco consenso sobre el número exacto de bienales que existen en un momento dado. [ cita requerida ] Además, si bien Venecia fue un agente único en la presentación del arte contemporáneo, desde los años 1960 varios museos dedicados al arte contemporáneo exhiben la escena contemporánea de manera regular. Otro punto de diferencia se refiere al internacionalismo del siglo XIX en las artes, que fue puesto en tela de juicio por los debates poscoloniales y las críticas al "marketing étnico" del arte contemporáneo, y también cuestionó el sistema de representación nacional de Venecia y la Feria Mundial. Como consecuencia de esto, la tendencia eurocéntrica a implosionar todo el mundo en un espacio de exposición, que caracteriza tanto al Palacio de Cristal como a la Bienal de Venecia, se ve afectada por la expansión del mapa geográfico artístico a escenas tradicionalmente consideradas como marginales. El nacimiento de la Bienal de La Habana en 1984 es ampliamente considerado un contrapunto importante al modelo veneciano por su priorización de los artistas que trabajan en el Sur Global y el rechazo curatorial del modelo del pabellón nacional.
Bienales internacionales
En el contexto más comúnmente utilizado del término, las grandes exposiciones de arte recurrentes :
^ Niemojewski, Rafal (2021). Bienales: las exposiciones que amamos odiar. Londres. ISBN 978-1-84822-388-2.OCLC 1205590577 .{{cite book}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace )
^ Vittoria Martini y Federica Martini, Otra exposición más. Historias y políticas de las bienales , Postmedia Books, 2011 ISBN 88-7490-060-0 , ISBN 978-88-7490-060-2 .
^ Im Weltinnenraum des Kapitals, 2005.
^ "En Guatemala, la Bienal de Arte Paiz ofrece una lección práctica sobre cómo hacer arte comunitario correctamente". artnet News . 7 de septiembre de 2018 . Consultado el 3 de agosto de 2020 .
^ ArtReview: la bienal 'más pequeña' del mundo en Ilet la Biche, Guadalupe
^ "Bienvenidos a la feria de arte más pequeña del mundo, en una mota de arena que desaparece". The Guardian . 24 de enero de 2017.
^ "Inicio | Bienal de Luanda 2021".
^ "Bienal de Cerveira". Bienal de Cerveira .
^ "GIBCA • inicio". www.gibca.se .
^ Dunmall, Giovanna (26 de julio de 2023). «Arte y viajes de isla en isla en la capital cultural de Finlandia». The National (Abu Dhabi) . Consultado el 27 de julio de 2023 .
^ "Bienal de Lagos (Nigeria)". Fundación Bienal . Archivado desde el original el 24 de abril de 2017. Consultado el 23 de febrero de 2021 .
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^ "RIBOCA - Bienal Internacional de Arte Contemporáneo de Riga (Letonia)". Fundación de la Bienal . Consultado el 3 de agosto de 2020 .
^ "Scape Public Art". Consultado el 7 de julio de 2016.
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^ "Bienal de Arte Contemporáneo de Tesalónica (Grecia)". Fundación Bienal . Consultado el 25 de julio de 2021 .
^ "Acerca de nosotros – Organización VIVA ExCon".
^ "Bienal de Arquitectura de África Occidental". A3 Africa . Consultado el 1 de marzo de 2023 .
^ "Bienal WRO". CENTRO DE ARTE WRO . 24 de noviembre de 2009.
Lectura adicional
Filipovic, Elena (2010). Marieke van Hal, Solveig Øvsteø (ed.). The Biennial Reader . Bergen, Noruega: Conferencia Bienal de Bergen.
(Español) Niemojewski, Rafal (2013) "Venecia o La Habana: Una polémica sobre la génesis de la bienal contemporánea". Denken Pensée Thought Mysl... Criterios , Número 47 (octubre).
Jones, Caroline (29 de marzo de 2006), Bienal de Cultura , Instituto Nacional de Historia del Arte, París{{citation}}: Mantenimiento de CS1: falta la ubicación del editor ( enlace )
(en inglés e italiano) Vittoria Martini y Federica Martini, Otra exposición más. Historias y políticas de las bienales , Postmedia Books, 2011 ISBN 88-7490-060-0 , ISBN 978-88-7490-060-2
Federica Martini, Evento cultural en Guía Metodología Mobile A2K , 2002.
Revista Manifesta N° 2 Invierno 2003/ Primavera 2004 - Bienales . Fundación Artimo. 1 de junio de 2003. ISBN 90-75380-95-X.
Morris, Jane (1 de mayo de 2019). «¿Por qué sigue siendo tan importante la Bienal de Venecia?». The Art Newspaper . Consultado el 4 de mayo de 2019 .
Niemojewski, Rafal (2006) “¿De dónde vienes y adónde vas? Sobre la memoria y la identidad de las bienales” Manifesta Journal, MJ – Journal of Contemporary Curatorship , N°6 Invierno 2005/06
Niemojewski, Rafal (2014) "Cambiando el rumbo: el pasado opositor y el futuro incierto de la bienal contemporánea" Seismopolite: Journal of Art and Politics , Volumen 1, Número 6, (febrero).
Niemojewski, Rafal (2018) "Bienales de Arte Contemporáneo: ¿Decadencia o resurgimiento?" , Cultural Politics , Duke University Press, Volumen 14, Número 1, (primavera).
Niemojewski, Rafal (2021) Bienales: las exposiciones que nos encanta odiar , Lund Humphries. ISBN 9781848223882
Vanderlinden, Barbara (2 de junio de 2006). Elena Filipovic (ed.). The Manifesta Decade: Debates on Contemporary Art Exhibitions and Biennales in Post-Wall Europe (edición ilustrada). The MIT Press. ISBN 0-262-22076-8.
Enlaces externos
Sitio de la Fundación Bienal dedicado a las bienales de todo el mundo
"Exposiciones globales: arte contemporáneo y la diáspora africana". Liverpool . 19 de febrero de 2010.
Byrne, John (2005). «Arte contemporáneo y globalización: las bienales y el surgimiento del artista descentrado». Cambridge : Universidad de Cambridge . Archivado desde el original el 1 de septiembre de 2007 . Consultado el 5 de junio de 2013 .
