Talwin Morris (15 de junio de 1865 - 29 de marzo de 1911) fue un prolífico diseñador de libros y artista decorativo que trabajó a finales del siglo XIX y principios del XX, particularmente conocido por sus muebles, trabajos en metal y diseños de libros al estilo de Glasgow .
Morris nació el 15 de junio de 1865 en Winchester , Inglaterra, hijo del subastador Thomas Shewell Morris (1832-1877) y Harriet Chick (fallecida en 1865) de St John's Place. [1] Talwin, del galés 'tal' (alto) y 'gwyn' (blanco), había sido el apellido de su bisabuela paterna, una cuáquera de Royston en Hertfordshire . [2] Su madre murió por complicaciones apenas 24 días después de su nacimiento, y su tía Emily (1829-1916) se mudó de Reading, Berkshire para cuidarlo.
Tras la muerte de su padre en 1877, y a la edad de 12 años, quedó bajo la tutela de Emily y su hermano Joseph Morris (1836-1913) en Reading, Berkshire . Posiblemente afectada por la enfermedad de su padre, Emily señaló que entre junio de 1874 y la Navidad de 1877, Talwin había sufrido "una enfermedad nerviosa... que, según el médico, había sido una fase de histeria". [3] Elegido para una carrera teológica por Emily, desde el 21 de septiembre de 1880 [4] asistió a Second's House of Lancing College en West Sussex , en particular interpretando el papel de Lady Platón en la farsa de John Baldwin Blackstone A Rough Diamond , antes de retirarse de sus estudios. en abril de 1882. Un retrato fotográfico en los archivos de Lancing ha sido identificado tentativamente como Morris, [5] pero esta atribución no tiene fundamento. Sin embargo, más tarde fue descrito por la artista Mary Newbery Sturrock (1892-1985) como "un hombre alto de tez pálida, que prefería la vestimenta del artista del momento, con un reloj y un sombrero de ala ancha". [ cita necesaria ]
Entre 1882 y 1885 trabajó en el estudio de arquitectura que su tío Joseph Morris dirigía con Spencer Slingsby Smallwood en 9 Friar Street en Reading, Berkshire , ganando un premio en 1885 en el concurso de dibujos de la Sociedad Arqueológica y de Arquitectura de Berkshire. [6] La práctica se especializó en arquitectura de iglesias, y los cuadernos de bocetos de Morris de esta época están llenos de representaciones de puertas, fuentes y arcos normandos de los pueblos circundantes de Tidmarsh , Purley on Thames , Swallowfield , Silchester , Cholsey , Finchampstead y White Waltham . Hoy en día, algunos de estos bocetos se encuentran en la colección de los museos de Glasgow . Tras su aprendizaje, consiguió trabajo en Londres entre 1885 y 1890 con el arquitecto James Martin Brooks (1859-1903). A pesar de esta formación, parece que no se registró en el Real Instituto de Arquitectos Británicos . [7]
En 1888 se comprometió con su prima segunda Alice Marsh (1861-1955), hija de Joseph, molinero y juez de paz de Kingston upon Thames , y Ellen Grace Marsh. Más tarde, Alice disfrutaría de su propia y exitosa carrera como autora de libros para niños bajo el nombre de Alice Talwin Morris.
A partir de 1891 asumió el cargo de subeditor de arte de MH Spielmann para Black and White , una nueva revista semanal publicada por Cassell , y diseñó muchas de sus iniciales decorativas y tocados , [8] el primero de los cuales apareció el 3 de octubre de 1891 en Ilustrar una reseña de The American de Henry James . Aquí Morris proporciona una letra T con capuchinas arremolinadas , aunque el retrato incorporado de James no es suyo. Otras piezas se utilizaron para decorar historias individuales o para encabezar las secciones de "Libros" o "Ajedrez" y, a menudo, se reutilizaron mucho después de que Morris dejara la revista. En 1892 también había diseñado la cabecera del Saturday Journal de Cassell . Por esta época compartía habitaciones en Belle Vue Road, Kingston upon Thames con su primo segundo, el molinero y coleccionista Ernest Marsh (1843-1945). [9] El 21 de mayo de 1892, él y Alice finalmente se casaron en la iglesia parroquial de St John en Kingston upon Thames , y su ocupación figuraba en el certificado de matrimonio como "secretario". [10] El certificado de matrimonio fue presenciado por su tía Emily, Ernest Marsh y miembros de la familia inmediata de Alice. Vivían en 1 Field Court, Gray's Inn , Londres , a pocos pasos de las oficinas de Black and White en 33 Bouverie Street . [11]
En respuesta a un anuncio colocado en The Standard el 21 de febrero de 1893 solicitando un director de arte para las editoriales Blackie and Son , se mudó a Glasgow en mayo de 1893. El anuncio especificaba "un dibujante competente y versado en asuntos artísticos, con cierto gusto en literatura, equipado encargarse de la planificación y producción de ilustraciones y decoración de libros y poder mantener la correspondencia relacionada con las mismas". Mientras trabajaba para Blackie and Son , Morris continuó aceptando encargos independientes, como cabeceras de la popular revista Cassell Magazine of Art .
Morris pronto conoció a los artistas y diseñadores asociados con la Escuela de Arte de Glasgow a través de Robert Blackie (1820-1896), quien formó parte del comité de la Escuela de 1871 a 1892. [12] Aunque nunca asistió a la Escuela, Morris pronto Se hizo amigo de Charles Rennie Mackintosh y sus contemporáneos, y su propio trabajo rápidamente comenzó a incorporar motivos del estilo Glasgow . Se sabe, por ejemplo, que visitó el estudio de arte de las hermanas Frances Macdonald y Margaret Macdonald en 128 Hope Street. Alrededor de 1897, Morris escribió un manuscrito inédito (comúnmente considerado un artículo para Studio Magazine ) sobre el trabajo de Margaret Macdonald, Frances Macdonald, Charles Mackintosh y Herbert McNair: una apreciación que ahora está en manos de los museos de Glasgow . [13]
En respuesta a un anuncio del 1 de marzo en el Glasgow Herald , él y Alice alquilaron el castillo de Dunglass a partir de julio de 1893 y comenzaron a diseñar sus interiores. [14] También se sabe que Morris fue un entusiasta coleccionista de cerámica Martinware , una pasión que compartía con su primo Ernest Marsh. [15] Generalmente se piensa que los ex libris diseñados por Talwin y Alice en ese momento reflejan las circunstancias de su nuevo hogar y su nueva vida juntos. [16] La casa fue vendida en julio de 1899 a los padres de sus amigos Margaret y Frances Macdonald , y los interiores de Morris fueron posteriormente completamente remodelados por Mackintosh . [17] Hoy en día, el castillo de Dunglass se encuentra abandonado dentro de una refinería de petróleo y está clasificado como edificio en riesgo . [18]
Los Morriss se mudaron al recién construido Torwood en Bowling, West Dunbartonshire, donde Morris pudo disfrutar de un estudio de jardín. [19] Aparece incorrectamente como Dalwin Morris en el censo de 1901 y empleaba a una empleada doméstica llamada Elizabeth Gourlay. La artista Mary Newbery Sturrock recordó más tarde haber visitado a los Morris cuando era niña y haber recogido prímulas en la colina de Torwood. [ cita necesaria ] Mackintosh también visitó y dibujó flores en el jardín.
Del 5 de octubre al 5 de diciembre de 1896, Morris expuso tres diseños de portadas de libros ( The Universe , English Essays y Daddy Samuel's Darling ) en la quinta exposición de la Arts and Crafts Exhibition Society en la New Gallery de Londres . [20] Morris se volvió enormemente influyente en el diseño de libros victorianos al alejarse de las encuadernaciones narrativas populares de la época hacia un enfoque Art Nouveau más moderno donde se utilizan líneas, curvas y decoración para atraer al lector. Los diseños de libros de Dante Gabriel Rossetti se han citado como una influencia particular. [21] En Blackie and Son su producción fue prolífica, produciendo muchos diseños que podían imprimirse en diferentes combinaciones de colores en series como Red Letter Library y Library of Famous Books . También diseñó libros para Morison Brothers de Glasgow , Cassell , JG Cotta de Stuttgart , JCC Bruns de Minden , F. Volckmar, Mudie's Select Library y, desde 1898, la filial de Blackie, Gresham. [22] En 1906 también proporcionó el diseño de la portada de la influyente revista alemana Dekorative Kunst . Aunque muchos de los diseños de sus libros no están firmados, algunos presentan su "firma" de un solo punto seguido, después de una pausa, por otros dos puntos (una interpretación estilizada de sus iniciales en código morse que consistiría en un guión largo seguido de dos guiones cortos). Otros presentan un monograma TM alargado y estilizado. Durante su mandato, Morris también encargó diseños de libros a diseñadores como Ethel Larcombe y Silver Studio . [23]
Desde 1893, Morris diseñó artículos de metal y textiles para su casa, el castillo de Dunglass , y varias piezas ahora residen en la colección del Museo y Galería de Arte Hunterian . Su diseño interior en Dunglass apareció más tarde en un artículo para Studio Magazine . [24] En la Exposición de Artes y Oficios de 1896 compró la acuarela Parte vista, Parte imaginada de su amigo Charles Rennie Mackintosh por 3 guineas y diseñó su propio marco para albergar la obra (ahora en los Museos de Glasgow ).
En noviembre-diciembre de 1900, Morris exhibió un espejo de bronce repujado en la octava exposición de la Secesión de Viena , organizada por la Vereinigung Bildender Künstler Österreichs y comisariada por Josef Hoffmann . Aquí su trabajo se mostró en la sala I, a diferencia de la sala X que albergaba el trabajo de Mackintosh y otros artistas de Glasgow. [25] En la Exposición Internacional de Glasgow de 1901, Charles Rennie Mackintosh diseñó un pabellón para los grandes almacenes Pettigrew & Stephens , y Morris proporcionó el cartel que lo acompaña.
Casi en el mismo período, su trabajo apareció en un número especial de invierno de The Studio sobre joyas y abanicos. Aquí se presentaba una hebilla de zapato con joyas de cobre y un broche de capa y una banda para la cintura de plata batida. [26] En 1901, Morris realizó diseños para un comedor para la Sra. Bruno Schroeder, ahora en los Museos de Glasgow . También en 1901 diseñó un esquema para una entrada remodelada a las obras de Blackie (en el número 17 de Stanhope Street en el área de Townhead de la ciudad y construida por Alexander 'Greek' Thomson ), que incluía un par de rejas de hierro forjado, puertas batientes, un lucernario de vidrieras y placas de dedos de latón batido. En años posteriores, Agnes Blackie recordó "el nombramiento en 1892 [sic.] de un discípulo del art nouveau, Talwin Morris, como jefe del departamento de arte, tuvo un efecto tangible, no sólo en el diseño de las portadas de los libros, sino también en la apariencia de los libros. la oficina en 17 Stanhope Street" [27] Gran parte del plan se perdió cuando Blackie Works fue demolida en la década de 1960 y trasladada a Bishopbriggs .
En 1902 su obra fue seleccionada para ser expuesta junto a las de sus contemporáneos en la influyente Prima Esposizione Internazionale d'Arte Decorativa Moderna celebrada en Turín , en la que vendió un espejo de metal batido y recibió pedidos de cuatro más. [28] La 'Sección Escocesa' había sido organizada por Francis Henry Newbery , director de la Escuela de Arte de Glasgow y estaba formada principalmente por artistas de Glasgow en un conjunto de tres salas diseñadas por Charles Rennie Mackintosh . También en 1902 presentó a Charles Rennie Mackintosh a su empleador Walter Blackie (1860-1953), lo que llevó a Mackintosh a recibir el encargo de diseñar la casa de Blackie, Hill House, Helensburgh . [29] El candelabro doble con forma de pavo real de Morris cuelga en Hill House.
Alrededor de 1903-1904, Morris diseñó un tintero en peltre y esmalte azul/verde para la gama Tudric de Liberty & Co. Un ejemplo se conserva en el Museo y Galería de Arte Hunterian . Los diseños de repisa, mesa de comedor, aparador y estantería para William Adlington Barrow Cadbury de esta época se conservan en los museos de Glasgow .
En 1910, Morris diseñó el monumento a sus empleadores, la familia Blackie, en la Necrópolis de Glasgow , que luego fue tallado por John Mossman .
Morris se retiró a la edad de 44 años debido a problemas de salud en 1909 y fue sucedido por su adjunto AA Campbell. Murió de una embolia cardíaca el 29 de marzo de 1911 con sólo 45 años, [30] dejando una herencia valorada en £ 855, 14 chelines y 7 peniques. El 31 de marzo de 1911 se publicó un aviso de su funeral en el Glasgow Herald . Su cuerpo yace en el cementerio de Dumbarton , marcado por una lápida diseñada por su amigo Charles Rennie Mackintosh a instancias de su viuda Alice. [31] La inscripción dice "El amor es más grande de lo que concebimos / y la muerte es la guardiana de redenciones desconocidas", tomada del Dominio de los sueños (1899) de la escritora del Renacimiento celta Fiona Macleod, seudónimo de William Sharp . Esta cita se había utilizado anteriormente para el propio memorial de Macleod. Por deseo propio, las cenizas de Alice se unirían más tarde a las de su marido, tras su muerte en 1955.
Su único escrito publicado, el noveno suplemento especial de la Press Art School de Percy Venner Bradshaw , titulado The Illustration of Children's Books , se publicó póstumamente en 1912 con un apéndice de su sucesor AA Campbell. [32]
En 1911, y nuevamente en 1924, los libros en posesión de su viuda Alice fueron subastados en Sotheby, Wilkinson & Hodge . [33] En 1939 y 1946, Alice presentó obras de su difunto marido en los museos de Glasgow . Algunos de sus trabajos de diseño para Blackie se vendieron en Sotheby's en 1989 en la venta de sus archivos. [34]
Se llevaron a cabo exposiciones póstumas de la obra de Morris en la William Morris Gallery de Londres del 23 de agosto al 2 de octubre de 1983, en la Biblioteca Nacional de Arte de Londres de junio a julio de 1990, en Blackwell , Lake District del 26 de abril al 11 de julio de 2005, en la Universidad de Reading del 12 de enero al 20 de marzo de 2009, y Court Barn Museum, Chipping Campden del 3 de abril al 17 de mayo de 2015. Su trabajo en todos los medios (incluidos los primeros bocetos arquitectónicos, trabajos en metal, encuadernaciones, ex libris y arte gráfico) se mostró en la exposición Charles Rennie Mackintosh : Making the Glasgow Style celebrada en la Galería de Arte y Museo Kelvingrove del 30 de marzo al 14 de agosto de 2018. [35]
Su obra se puede ver en muchas colecciones de bibliotecas y museos, tanto en el Reino Unido como a nivel internacional.
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