William Sharp (12 de septiembre de 1855 - 12 de diciembre de 1905) fue un escritor escocés, en particular de poesía y biografía literaria , que a partir de 1893 escribió también como Fiona Macleod , un seudónimo mantenido casi en secreto durante su vida. [1] También fue editor de la poesía de Ossian , Walter Scott , Matthew Arnold , Algernon Charles Swinburne y Eugene Lee-Hamilton .
Sharp nació en Paisley y estudió en la Academia de Glasgow y en la Universidad de Glasgow , a la que asistió entre 1871 y 1872 sin terminar la carrera. En 1872 contrajo fiebre tifoidea . Durante 1874-1875 trabajó en un bufete de abogados de Glasgow. Su salud se quebró en 1876 y fue enviado de viaje a Australia. En 1878 aceptó un puesto en un banco de Londres.
Sir Noel Paton le presentó a Dante Gabriel Rossetti y se unió al grupo literario de Rossetti, que incluía a Hall Caine , Philip Bourke Marston y Swinburne. Se casó con su prima Elizabeth Sharp en 1884 y se dedicó a escribir a tiempo completo desde 1891, viajando mucho. [2]
También en esa época desarrolló un intenso vínculo romántico con Edith Wingate Rinder, otra escritora del círculo conscientemente celta de Edimburgo que rodeaba a Patrick Geddes y "The Evergreen". Fue a Rinder ("EWR") a quien atribuyó la inspiración para sus escritos como "Fiona Macleod" a partir de entonces, y a quien dedicó su primera novela sobre Macleod ("Pharais") en 1894. Sharp tuvo una relación compleja y ambivalente con WB Yeats durante la década de 1890, como una tensión central en el Renacimiento celta . Yeats inicialmente encontró aceptable a Macleod y Sharp no, y más tarde sondeó su identidad. Sharp encontró la personalidad dual una tensión cada vez mayor.
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En las ocasiones en que era necesario que "Fiona Macleod" escribiera a alguien que desconocía su doble identidad, Sharp le dictaba el texto a su hermana (Mary Beatrice Sharp), cuya letra se hacía pasar entonces como el manuscrito de Fiona. [3]
Durante su período en Macleod, Sharp fue miembro de la Orden Hermética de la Aurora Dorada . [4] En agosto de 1892, publicó lo que se convirtió en el único número de la Pagan Review , en el que, bajo una serie de seudónimos (incluidos "WH Brooks", "WS Fanshawe", "George Gascoigne", "Willand Dreeme", "Lionel Wingrave", "James Marazion", "Charles Verleyne" y "Wm. Windover"), abogó por el establecimiento de un neopaganismo que aboliera la desigualdad de género. La revista fue recibida negativamente; entre otras cosas, los críticos escribieron que su paganismo estaba muy alejado de los escritos paganos del mundo antiguo. [5] La Saturday Review escribió:
No puede haber mejor remedio para los errores del neopaganismo que un estudio de los antiguos paganos: Homero , Sófocles , Virgilio . Ellos, no M. Paul Verlaine , ni siquiera el señor George Meredith , ni siquiera Beaudelaire (como llama la Pagan Review a ese autor, que atacó a los neopaganos en un ensayo memorable ), son los guías a seguir. [5]
Murió en 1905 en el Castello di Maniace , cerca de Bronte , en Sicilia, donde fue invitado de Sir Alexander Nelson Hood, quinto duque de Bronté (1904-1937), y fue enterrado allí en el cementerio ducal. Describió el ducado y aspectos de su historia en su Attraverso la Ducea Nelson . [6]
En 1910, Elizabeth Sharp publicó unas memorias biográficas intentando explicar la necesidad creativa detrás del engaño y editó una edición completa de sus obras.
Sharp se interesó tempranamente por la vanguardia belga y difundió el conocimiento del movimiento La Jeune Belgique en una serie de ensayos publicados en revistas literarias en lengua inglesa, incluidos dos ensayos titulados La Jeune Belgique , un ensayo biográfico y crítico titulado Maeterlinck , una reflexión sobre Ruysbroeck y Maeterlinck y una reseña de la producción de Gérard Harry de La princesa Maleine y El intruso (1892). Tradujo El bárbaro (1891) de Auguste Jenart al inglés. Su traducción de Les Flaireurs de Charles van Lerberghe se publicó como The Night-Comers en The Evergreen: A Northern Seasonal: Autumn en 1895. [7]
Los poemas de Fiona Macleod atrajeron la atención de los compositores en la primera mitad del siglo XX como parte del movimiento Celtic Twilight en el Reino Unido y los EE. UU. [8] Con mucho, el escenario más conocido fue la adaptación del drama en verso The Immortal Hour como libreto para la exitosa ópera homónima de Rutland Boughton , completada en 1914. La ópera se representó en Londres durante 216 representaciones consecutivas en 1922, y otras 160 al año siguiente, y se representó en la ciudad de Nueva York en 1926. [9] Se reestrenó en el Sadler's Wells Theatre de Londres en 1953. La primera grabación de la obra completa, patrocinada por The Rutland Boughton Trust, tuvo lugar en 1983 y fue lanzada al año siguiente por Hyperion Records en CD y como un set de vinilo en caja. [10]
Otros escenarios musicales incluyen:
