Worpswede ( Bajo Sajonia septentrional : Worpsweed ) es un municipio del distrito de Osterholz , en Baja Sajonia , Alemania . Está situado en Teufelsmoor , al noreste de Bremen . La pequeña ciudad se encuentra cerca de la colina Weyerberg . Ha sido el hogar de una comunidad artística desde finales del siglo XIX. [3] [4]
Los orígenes de Worpswede se remontan a la Edad del Bronce . Sin embargo, la primera vez que se mencionó fue en 1218. Entonces pertenecía al Príncipe-Arzobispado de Bremen .
En 1630 fue ocupada por Suecia durante un breve período. En 1648, el Príncipe-Arzobispado se transformó en el Ducado de Bremen , que primero fue gobernado en unión personal por los suecos y, a partir de 1715, por la Corona de Hannover. Sin embargo, tuvieron que pasar otros 120 años (1750) hasta que Jürgen Christian Findorff inició la colonización del Teufelsmoor mediante el drenaje del pantano. En 1823 el Ducado fue abolido y su territorio pasó a formar parte de la Región Stade . [ cita necesaria ]
El comisionado moro Jürgen Christian Findorff llevó a cabo la construcción de la Iglesia Luterana de Sión ( en alemán : Zionskirche ), siguiendo los planos de Johann Paul Heumann, arquitecto de la corte de Hannover del rey y elector Jorge II Augusto de Gran Bretaña y Hannover . La iglesia fue construida entre 1757 y 1759 durante la tediosa Guerra de los Siete Años , que tuvo su versión americana como Guerra Anglo- Francesa e India . [ cita necesaria ]
Jorge II, siendo como summus episcopus el gobernador supremo de la iglesia luterana de Hannover , brindó apoyo financiero para la construcción de la Iglesia de Sión . La iglesia de salón está orientada . Su interior, bastante modesto, está embellecido por un típico Kanzelaltar protestante , que combina púlpito y mesa de altar, creado en formas rococó . Lleva el Tetragrámaton יהוה en un medallón superior y a la izquierda del púlpito las iniciales ornamentadas del rey GR (Georgius Rex, ocultas en la foto tras una pintura). [ cita necesaria ]
En las pechinas y en las columnas que conectan con el techo hay cabezas de querubines de Clara Westhoff y adornos florales de Paula Modersohn-Becker . Después de que en 1900 ambos artistas, entonces todavía estudiantes, tocaran las campanas de la iglesia por diversión, lo que generalmente se entendía como una alarma de incendio, fueron multados. No podían pagar y se les permitió actuar ofreciendo estos elementos decorativos a la iglesia. Los lofts (o matronea ) se extienden entre las paredes exteriores y las columnas. [ cita necesaria ]
La torre de la iglesia con su chapitel de formas barrocas no se añadió en el extremo oriental del edificio actual de la iglesia hasta 1798. La Iglesia de Sión se encuentra en Weyerberg y con su torre es un hito, a menudo utilizado como tema de pinturas. por los artistas. [ cita necesaria ]
El cementerio es un cementerio, por lo que en realidad se extiende alrededor del edificio de la iglesia. Fue diseñado según los planos de Findorff y atrae a muchos visitantes por su ubicación elevada en Weyerberg y por las tumbas que allí se conservan. Entre ellos los de 80 pintores, autores, músicos y artesanos conocidos, como Fritz Mackensen y Paula Modersohn-Becker . [ cita necesaria ]
Worpswede es famosa por su colonia de artistas, que data de las últimas décadas del siglo XIX. [5]
Hoy en día viven allí de forma permanente unos 130 artistas y artesanos; aunque en realidad deberíamos incluir a la mayoría de los habitantes de Worpswede, ya que muchos son artistas o al menos tienen que ver con algún tipo de arte. Por ejemplo, la propietaria del pequeño "Café Vernissage" también expone sus cuadros en el Café. En Worpswede hay numerosos museos sobre la vida, el arte y la artesanía, como el Barkenhoff, el Grosse Kunstschau, el Haus im Schluh, el Worpsweder Kunsthalle, el Museum am Modersohn-Haus y el Torfschiffswerft Schlussdorf en las afueras de Worpswede. [ cita necesaria ]
En 1884, Mimi Stolte, hija de un comerciante de Worpswede, conoció a Fritz Mackensen , un joven estudiante de artes, mientras se alojaba en casa de su tía en Düsseldorf . Como él era indigente, ella lo invitó a Worpswede para pasar las vacaciones con su familia.
En 1889 se instaló en Worpswede, acompañado de otros pintores como Hans am Ende y Otto Modersohn (que se casó con Paula Becker ), y seguido de otros como Fritz Overbeck , Carl Vinnen y Paula Becker . Vinieron otros artistas, por ejemplo los escritores y poetas Gerhard Hauptmann , Thomas Mann y Rainer Maria Rilke , que estaba casado con la escultora Clara Westhoff . [ cita necesaria ]
Fritz Mackensen siguió siendo un buen amigo de la familia de Mimi Stolte hasta el final de su vida. Delante de la Kaufhaus Stolte se puede ver una placa conmemorativa creada por Mackensen. [ cita necesaria ]
En 1895, Heinrich Vogeler se unió a los primeros artistas de Fritz Mackensen . No sólo fue pintor sino también dibujante , diseñador y arquitecto. Dado que la creciente industrialización hizo necesario encontrar nuevas formas de transportar mercancías y todo tipo de materiales, surgió la idea de construir un ferrocarril a través de la zona de Teufelsmoor. Así que a Vogeler se le encargó la construcción de estaciones de ferrocarril a lo largo de la ruta. [ cita necesaria ] En 1910 se inauguró la estación de tren de Worpswede. Es la única estación de tren en la ruta Osterholz-Scharmbeck - Bremervörde que aún conserva su "forma" original. Actualmente se utiliza como restaurante.
En 1895, Vogeler compró una cabaña y plantó muchos abedules a su alrededor, lo que dio a la casa su nuevo nombre: Barkenhoff (en bajo alemán, Birkenhof, traducido literalmente como cabaña de abedul). Se convirtió en el centro cultural de la escena artística de Worpswede. [ cita necesaria ]
La participación de Vogeler en la Primera Guerra Mundial , en la que murió Hans am Ende , hizo que Vogeler contemplara la vida. Como resultado, una vez terminada la guerra se volvió pacifista y se unió al Partido Comunista de Alemania (KPD). Fue en ese momento que él y su esposa Martha se divorciaron. A partir de ese momento quiso trabajar desde una perspectiva ideológica. Abandonó su antigua forma de pintar escenas románticas y pasó a hacer del contenido proletario el centro de su obra. En 1931 emigró a la Unión Soviética y fue deportado en 1941 por las autoridades soviéticas a Kazajstán , donde murió en 1942. [ cita necesaria ]
Mientras tanto, Barkenhoff se convirtió en un hogar para niños . Recientemente fue restaurado y reabierto en 2004 como Museo Heinrich Vogeler. Después de su divorcio, la esposa de Vogeler, Martha, construyó su propio sueño de infancia con la "Casa en Schluh". Todavía existe y pertenece a los descendientes de Martha y Heinrich Vogeler. Como en tiempos de la propia Marta, contiene un museo, una pensión, una fábrica de tejidos y ofrece diferentes eventos culturales como exposiciones, conciertos de canciones, etc. [ cita necesaria ]
A la primera generación de artistas le siguió una segunda. Probablemente el más importante de ellos fue Bernhard Hoetger , el creador de la Böttcherstraße en Bremen .
Al igual que Vogeler, era un "experto en todo". Él ha construido muchos edificios en Worpswede: por ejemplo, la Piedra de Baja Sajonia ( Niedersachsenstein ), el Kaffee Verrückt , Grosse Kunstschau y su propia casa Hinterm Berg. También creó muchas esculturas, como Bonze des Humors , Träumende , Schlafende , Wut , etc. [ cita necesaria ]
Worpswede "Cheese Bell" (debido a su parecido con la cubierta de vidrio en forma de campana que se usa convencionalmente para los platos de queso) es el término coloquial para un edificio residencial ubicado en el pueblo de artistas de Worpswede, en Baja Sajonia. Fue construido por el escritor Edwin Koenemann en 1926 siguiendo el proyecto arquitectónico de Bruno Taut . Actualmente la casa de madera está conservada y en los últimos años ha sido completamente renovada. El edificio, que causó gran revuelo por su inusual forma de iglú , recibió entre los habitantes de Worpswede el nombre de "Campana de queso". [ cita necesaria ]
Edwin Koenemann llegó siendo joven a Worpswede en 1908 con el objetivo de convertirse en artista. Después de intentos fallidos en diferentes géneros artísticos logró salir adelante como guía turístico. Hoy Koenemann es uno de los ciudadanos más conocidos de Worpswede. Su antigua casa fue reabierta al público el 1 de mayo de 2001. La historia de la fama póstuma de Koenemann comenzó a principios de los años 20. El arquitecto Habich residía en Worpswede y trabajó en estrecha colaboración con el artista alemán Bernhard Hoetger . Habich regaló a Koenemann, interesado en el expresionismo, una edición especial de la revista Taut "Frühlicht", publicada en 1921/22. En la revista, Koenemann se topó con los planos de una casa unifamiliar Taut que se iba a construir con motivo de la Exposición Centroalemana en Magdeburgo, pero que el edificio nunca se construyó allí. Se hablaba de una casa con cúpula o con forma de iglú, que en aquel momento nunca se había construido. [ cita necesaria ]
La idea principal del iglú ya la había expresado Taut en la exposición Deutscher Werkbund de 1914, inspirándose en el Pabellón de Cristal . El iglú pertenece a una serie de ensayos arquitectónicos experimentales de posguerra a principios de los años 20. Vivir en el iglú permite vivir cómodamente y al mismo tiempo sentirse protegido. La arquitectura se concibe como una forma orgánica de la naturaleza sin ninguna decoración ni reglas académicas aplicadas. La chimenea del iglú constituye el eje principal, alrededor del cual ascienden las escaleras hasta las distintas cámaras, que parecen conchas de caracol. Las ventanas abuhardilladas parecen como si simplemente se hubieran abierto fuera del caparazón, haciendo así una concesión al uso humano. [ cita necesaria ]
Koenemann, que también incursionó como arquitecto, reconoció su oportunidad en el borrador que sólo se publicó con una tirada limitada. Tomó los bocetos de la revista "Frühlicht" y los utilizó como modelo directo para su propia casa en Weyerberg en Worpswede. La casa de Koenemann, a la que llamó “Glockenhaus” (la casa del campanario), se terminó de construir en 1926. Koenemann y el carpintero designado respetaron estrictamente las especificaciones de Taut durante la construcción de la fachada exterior. Sólo se realizaron cambios en los detalles, como que las dos pequeñas ventanas junto a la puerta de entrada no fueran rectangulares como en el diseño de Taut, sino triangulares. [ cita necesaria ]
En el interior, Koenemann diseñó una distribución espacial única. La sala central, que estaba dispuesta con una repisa de chimenea expresionista compuesta de cerámica mal cocida, se convirtió en la posición principal, mientras que la sala de estar era la habitación central en el diseño de Taut. En la planta baja del iglú, situada junto al recibidor y un pequeño aseo, se encuentran el dormitorio y la cocina. Arriba hay dos pequeñas habitaciones para huéspedes y una generosa sala de estudio. [ cita necesaria ]
Comparable a los edificios Hoetger, la “Campana del Queso” se convirtió en una atracción del pueblo de los artistas. Durante su vida, la casa ya era conocida como un museo para forasteros. A finales de la década de 1920, mientras Bruno Taut trabajaba en la " Hufeisensiedlung " Britz en Berlín, visitó repetidamente al planificador de jardines de Worpswet Leberecht Migge . [ cita necesaria ]
Mucho después de la muerte de Koenemann, un historiador del arte descubrió los borradores de Taut para “Frühlicht” y descubrió un edificio de Taut en Worpswede. La asociación registrada “Freunde Worpswedes” (“Amigos de Worpswede”) adquirió en 1994 el ruinoso edificio “Cheese Bell” de la finca de la viuda de Koenmann.
En el interior de la "Campana de queso" se muestra la vida y el entorno de Koenmann. Los muebles originales no quedaron intactos, por eso la asociación "Amigos de Worpswede" presenta no sólo obras de arte y artesanía tradicionales sino también modernas, como muebles rústicos, sillas de Bernhard Hoetger y armarios de Heinrich Vogeler , incluido un armario de armas del pacifista [ cita necesaria ]
El jardín, una combinación de fragmentos de muros y edificios de grutas, también es un proyecto de Koenemann, que probablemente esté inspirado en Bernhard Hoetger. Actualmente, la construcción está siendo restaurada a su estado original. Otro proyecto de los “Amigos de Worpswede” en la finca de Koenmann es la reconstrucción de la casa de huéspedes de los años 30: una estrecha casa tipo Nurdach . [ cita necesaria ]
