William Robinson: FLS (15 de julio de 1838 - 12 de mayo de 1935) [1] fue un jardinero práctico y periodista irlandés cuyas ideas sobre la jardinería silvestre estimularon el movimiento que condujo a la popularización del jardín inglés , un paralelo a la búsqueda de la simplicidad honesta. y estilo vernáculo del movimiento británico Arts and Crafts , [2] y fueron importantes en la promoción del jardín arbolado . A Robinson se le atribuye el mérito de ser uno de los primeros en practicar el borde herbáceo mixto de plantas perennes resistentes , y también un campeón del "jardín salvaje", que venció el jardín de alto patrón victoriano de esquemas de camas plantadas. [3] El nuevo enfoque de Robinson hacia la jardinería ganó popularidad a través de sus revistas y varios libros, en particular The Wild Garden , ilustrado por Alfred Parsons , y The English Flower Garden .
Robinson abogó por plantaciones más naturales y de apariencia menos formal de plantas perennes , arbustos y trepadoras resistentes , y reaccionó contra la jardinería con patrones del estilo victoriano , que utilizaba materiales tropicales cultivados en invernaderos . Criticó las rosas estándar , las estatuas, los jardines italianos falsos y otros artificios comunes en la jardinería de la época. Las prácticas de jardinería modernas introducidas por primera vez por Robinson incluyen: el uso de plantas alpinas en jardines de rocas ; plantaciones densas de plantas perennes y cubiertas vegetales que no exponen el suelo desnudo; uso de plantas perennes resistentes y nativas; y grandes plantaciones de plantas perennes en montículos de aspecto natural. [4]
Robinson comenzó a trabajar en el jardín a una edad temprana, como jardinero del marqués de Waterford en Curraghmore , condado de Waterford. [5] De allí, pasó a la finca de un baronet irlandés en Ballykilcavan, condado de Laois, Sir Hunt Johnson-Walsh , [6] y fue puesto a cargo de un gran número de invernaderos a la edad de 21 años. Según uno Como resultado de una amarga disputa, una fría noche de invierno de 1861 dejó que se apagaran los incendios, matando muchas plantas valiosas. Otros relatos consideran que la historia es una gran exageración. [7] Ya sea que tuviera prisa o no después del incidente del invernadero, Robinson partió hacia Dublín en 1861, donde la influencia de David Moore , jefe del jardín botánico de Glasnevin , un amigo de la familia, lo ayudó a encontrar trabajo en el Jardín Botánico de Regent's Park. , Londres, donde se le asignó la responsabilidad de las resistentes plantas herbáceas, especializándose en flores silvestres británicas . [8]
En ese momento, los jardines de Kensington de la Royal Horticultural Society estaban siendo diseñados y plantados con una gran cantidad de flores de invernadero en plantaciones masivas. Robinson escribió que "no era fácil alejarse de todo este" arte "falso y espantoso". Pero su trabajo con plantas nativas británicas le permitió escaparse al campo, donde "comenzó a tener una idea (que debería enseñarse a todos los niños en la escuela) de que había (incluso para los jardines) mucha belleza en nuestras flores nativas. y árboles." [9]
Robinson era vegetariano pero no lo imponía a los demás. [10]
En 1866, a la edad de 29 años, se convirtió en miembro de la Sociedad Linneana bajo el patrocinio de Charles Darwin , James Veitch , David Moore y otros siete distinguidos botánicos y horticultores. Dos meses más tarde, dejó Regents Park para escribir para The Gardener's Chronicle y The Times , y representó a la principal firma hortícola de Veitch en la Exposición de París de 1867 . [11] Comenzó a escribir muchas de sus publicaciones, comenzando con Gleanings from French Gardens en 1868, The Parks, Gardens, and Promenades of Paris en 1869 y Alpine Flowers for Gardens , Mushroom Culture y The Wild Garden en 1870. En 1871 lanzó su propia revista de jardinería, llamada simplemente The Garden, que a lo largo de los años incluyó contribuciones de notables como John Ruskin , Oliver Wendell Holmes , Gertrude Jekyll , William Morris , Dean Hole , Frank Miles , Canon Ellacombe y James Britten . [12] The Garden: una revista semanal ilustrada sobre horticultura en todas sus ramas se publicó de 1872 a 1927. [13]
Sus libros más influyentes fueron The Wild Garden (1870), que le dio reputación y le permitió iniciar su revista, y The English Flower Garden (1883), que revisó edición tras edición e incluyó contribuciones de su vieja amiga Gertrude. Jekyll, entre otros. Más tarde editó The Garden durante un par de años y contribuyó con muchos artículos a sus publicaciones, que también incluían Gardening Illustrated (de 1879). [ cita necesaria ]
Conoció a Jekyll por primera vez en 1875; coincidían en sus principios de diseño y mantuvieron una estrecha amistad y asociación profesional durante más de 50 años. La ayudó en su jardín en Munstead Wood ; ella proporcionó plantas para su jardín en Gravetye Manor. Jekyll escribió sobre Robinson que:
...cuando la jardinería inglesa estaba representada principalmente por las inutilidades innatas del sistema de "ropa de cama", con sus tediosas repeticiones y sus colores llamativos, el Sr. William Robinson eligió como trabajo en la vida dar a conocer mejor los tesoros que yacían descuidados, y al y al mismo tiempo derrocar las débiles locuras del sistema de "camas". Se debe principalmente a su incansable labor que un conocimiento claro del mundo de la belleza de las plantas resistentes está ahora al alcance de todos los que quieran adquirirlo, y que la "manía por la ropa de cama" está prácticamente muerta. [14]
Robinson también publicó God's Acre Beautiful o The Cemeteries of The Future , en los que aplicó su estética de jardinería a cementerios y cementerios urbanos. Su campaña incluyó tratar de ganarse a un público poco dispuesto a aceptar las ventajas de la cremación sobre el entierro, y compartió con bastante libertad historias desagradables sobre lo que sucedió en ciertos cementerios abarrotados. [15] Jugó un papel decisivo en la fundación del Crematorio Verde Golders y diseñó los jardines allí, que reemplazaron el tradicional cementerio de luto victoriano con césped abierto, macizos de flores y jardines arbolados. [dieciséis]
Con su carrera como escritor un éxito financiero, en 1884 Robinson pudo comprar la mansión isabelina Gravetye cerca de East Grinstead en Sussex, junto con aproximadamente 200 acres (0,81 km2 ) de ricos pastos y bosques. Su diario de plantación y cuidado se publicó como Gravetye Manor, o Veinte años de trabajo en una antigua casa solariega (1911). [17] Gravetye encontraría una realización práctica de muchas de las ideas de Robinson sobre un estilo de jardinería más natural. Con el tiempo crecería hasta casi 1.000 acres (4 km 2 ). [18]
Gran parte de la finca había sido gestionada como bosque de monte bajo , lo que le dio a Robinson la oportunidad de plantar grupos de escilas , ciclamen y narcisos entre los avellanos y castaños . En los bordes y en los espacios despejados del bosque, Robinson estableció plantaciones de anémona japonesa , lirio , acanto y pasto de la pampa , junto con arbustos como fothergilla , stewartia y nyssa . Más cerca de la casa tenía algunos parterres de flores; plantó valeriana roja por todas partes , que dejó que se extendiera de forma natural alrededor del pavimento y las escaleras. [19] Robinson plantó miles de narcisos anualmente, incluidos 100.000 narcisos plantados a lo largo de uno de los lagos en 1897. A lo largo de los años, añadió cientos de árboles, algunos de ellos de los amigos estadounidenses Charles Sprague Sargent y Frederick Law Olmsted . Otras características incluyeron un huerto amurallado de forma ovalada, un jardín de brezos y un jardín acuático con una de las colecciones de nenúfares más grandes de Europa. [20]
Robinson invitó a varios pintores conocidos a retratar su propio paisaje, incluida la acuarelista inglesa Beatrice Parsons, el pintor paisajista y botánico Henry Moon y Alfred Parsons. Moon y Parsons ilustraron muchas de las obras de Robinson. [21]
Después de la muerte de Robinson, Gravetye Manor y Estate quedaron en manos de una organización benéfica de propiedad pública. En 1958, la casa solariega y los jardines fueron alquilados a un restaurador que renovó los jardines, sustituyendo algunos de los macizos de flores por césped. [22] Hoy en día, Manor sirve como hotel y restaurante. [23] El patrimonio en su conjunto es administrado por William Robinson Gravetye Charity. [24]
A través de sus revistas y libros, Robinson desafió muchas tradiciones de jardinería e introdujo nuevas ideas que se han convertido en algo común hoy en día. Está más vinculado con la introducción del borde herbáceo, al que se refirió con el antiguo nombre de "borde mixto": incluía una mezcla de arbustos, plantas herbáceas resistentes y semi-resistentes. También abogó por plantaciones densas que no dejaran suelo desnudo, con los espacios entre las plantas más altas llenos de lo que ahora comúnmente se llama plantas de cobertura del suelo. Incluso su jardín de rosas en Gravetye estaba lleno de saxífragas entre y debajo de las rosas. Después de una visita a los Alpes , Robinson escribió Alpine Flowers for Gardens , que por primera vez mostraba cómo utilizar plantas alpinas en un jardín de rocas diseñado. [4]
Su influencia más significativa fue la introducción de la idea de jardinería naturalista, que apareció por primera vez en The Wild Garden y se desarrolló aún más en The English Flower Garden . La idea de introducir grandes cantidades de plantas perennes resistentes nativas en praderas, bosques y orillas del agua se da por sentada hoy, pero fue revolucionaria en la época de Robinson. En la primera edición, recomendó cualquier planta que pudiera naturalizarse, incluidas las plantas perennes semiresistentes y las nativas de otras partes del mundo; por lo tanto, el jardín silvestre de Robinson no se limitaba a especies nativas locales. El propio jardín de Robinson en Gravetye se plantó a gran escala, pero su idea de jardín salvaje podría realizarse en pequeños patios, donde el "jardín" está diseñado para que parezca fusionarse con el bosque o prado circundante. Las ideas de Robinson continúan influyendo en los jardineros y arquitectos paisajistas de hoy en día, desde jardines domésticos y rurales hasta grandes jardines públicos y propiedades. [25]
En The Wild Garden [26] [27] [28] Robinson estableció nuevos principios de jardinería que ampliaron la idea de jardín e introdujeron temas y técnicas que hoy se dan por sentado, en particular el de las plantaciones "naturalizadas". El público de Robinson no eran los propietarios de parcelas suburbanas con intensos jardines, ni los habitantes de casas de campo aburguesadas que buscaban una atmósfera nostálgica; Robinson tampoco se preocupó por el entorno inmediato de la casa de campo inglesa . [29] El jardín salvaje de Robinson trajo los bordes desordenados, donde el jardín se mezclaba con el paisaje más amplio en la imagen del jardín: pradera, orilla del agua, bordes del bosque y aberturas. [ cita necesaria ]
Las plantas resistentes que Robinson apoyó no eran todas nativas de ninguna manera: se dedican dos capítulos a las plantas resistentes de otras zonas de clima templado que eran apropiadas para los planes de naturalización. Los narcisos que prefería eran los pequeños y delicados de la península Ibérica. Las flores de los prados incluían varas de oro y ásteres, esparcidoras desenfrenadas de América del Norte que se conocen desde hace mucho tiempo en los jardines ingleses. El enfoque "salvaje" de Robinson tampoco se refería a dejar que los jardines volvieran a su estado natural: enseñó un método y una estética de jardinería específicos. La naturaleza del hábito de crecimiento de las plantas y sus preferencias culturales [30] dictaron el diseño libre, en el que la intervención humana debía mantenerse indetectable. [ cita necesaria ]
Sin ser en ningún sentido retrógrado, el libro de Robinson devolvió la atención a las plantas, que habían sido eclipsadas desde el declive de las plantaciones " jardineras " de las décadas de 1820 y 1830, durante el uso de tiernas plantas anuales como color masivo en esquemas estampados de mediados del siglo XIX. siglo. La popularidad del libro se debió en gran medida a la promesa de Robinson de que la jardinería silvestre podría ser fácil y hermosa; que el uso de plantas perennes resistentes sería menos costoso y ofrecería más variedad que la frecuente plantación masiva de plantas anuales de invernadero; y que seguía la naturaleza, a la que consideraba la fuente de todo verdadero diseño. [31]
En El jardín de flores inglés , Robinson estableció los principios que revolucionaron el arte de la jardinería. La fuente de inspiración de Robinson fue el sencillo jardín de la cabaña , descuidado durante mucho tiempo por los paisajistas de moda. En The English Flower Garden rechazó lo artificial y lo formal, específicamente estatuas, topiarios , alfombras y obras hidráulicas, comparando el jardín moderno con "la formalidad sin vida del papel tapiz o la alfombra". Robinson consideró que las líneas rectas y la forma de muchos jardines "llevaban las líneas muertas del constructor al jardín". [32] Admiraba la diversidad de la naturaleza y promovía enredaderas y excursionistas, plantaciones más pequeñas de rosas, plantas herbáceas y bulbos, plantas forestales y flores de invierno. [ cita necesaria ]
Robinson comparó la jardinería con el arte y escribió en el primer capítulo:
El jardinero debe seguir al verdadero artista, aunque sea modestamente, en su respeto por las cosas tal como son, en su deleite por la forma natural y la belleza de las flores y los árboles, si queremos estar libres de la geometría estéril y si queremos que nuestros jardines sean alguna vez mejores. imágenes verdaderas... Y así como el trabajo del artista es ver por nosotros y preservar en imágenes algo de la belleza del paisaje, árbol o flor, así el del jardinero debe ser conservar para nosotros, en la medida de lo posible, en la plenitud. de su belleza natural, los propios seres vivos. [33]
La primera parte de The English Flower Garden trataba sobre el diseño de jardines, enfatizando un enfoque individual y no estereotipado: "el mejor jardín surge de la situación, como la prímula crece de un banco fresco". [34] La segunda parte cubrió plantas individuales, resistentes y medio resistentes, mostrando el uso artístico y natural de cada planta, con varios artículos incluidos de The Garden y capítulos aportados por los principales jardineros de la época, incluida Gertrude Jekyll, quien contribuyó con el capítulo. sobre "Color en el jardín de flores" [34]
Este libro se publicó por primera vez en 1883, y la última edición se publicó en 1933. Durante la vida de Robinson, el libro adquirió una popularidad cada vez mayor, con quince ediciones durante su vida. Durante cincuenta años, muchos jardineros consideraron el Jardín de Flores Inglés una biblia. [35]