Heitor Villa-Lobos [a] (5 de marzo de 1887 - 17 de noviembre de 1959) fue un compositor, director, violonchelista y guitarrista clásico brasileño descrito como "la figura creativa más significativa de la música artística brasileña del siglo XX". [1] Villa-Lobos se ha convertido en el compositor sudamericano más conocido de todos los tiempos. [2] Un prolífico compositor, escribió numerosas obras orquestales, de cámara , instrumentales y vocales, totalizando más de 2.000 obras a su muerte en 1959. Su música fue influenciada tanto por la música folclórica brasileña como por elementos estilísticos de la tradición clásica europea , como lo ejemplifica sus Bachianas Brasileiras (piezas bachianas brasileñas) y sus Chôros . Sus Estudios para guitarra clásica (1929) fueron dedicados a Andrés Segovia , mientras que sus 5 Preludios (1940) fueron dedicados a su esposa Arminda Neves d'Almeida, alias "Mindinha". Ambas son obras importantes en el repertorio de la guitarra clásica.
Villa-Lobos nació en Río de Janeiro . Su padre, Raúl, era funcionario, un hombre educado de origen español, bibliotecario y astrónomo y músico aficionado. En la primera infancia de Villa-Lobos, Brasil atravesó un período de revolución social y modernización, aboliendo la esclavitud en 1888 y derrocando el Imperio de Brasil en 1889. Los cambios en Brasil se reflejaron en su vida musical: anteriormente la música europea había sido la influencia dominante, y los cursos del Conservatório de Música se basaban en el contrapunto y la armonía tradicionales . Villa-Lobos recibió muy poco de este entrenamiento formal. Después de algunas lecciones de armonía fallidas, aprendió música mediante la observación ilícita desde lo alto de las escaleras de las veladas musicales habituales que organizaba su padre en su casa. Aprendió a tocar el violonchelo, el clarinete y la guitarra clásica. Cuando su padre murió repentinamente en 1899, se ganó la vida para su familia tocando en orquestas de cine y teatro en Río. [3]
Alrededor de 1905, Villa-Lobos inició exploraciones del "interior oscuro" de Brasil, absorbiendo la cultura musical nativa brasileña. Se han arrojado serias dudas sobre algunos de los relatos de Villa-Lobos de la década que pasó en estas expediciones, y sobre su captura y casi escape de los caníbales, y algunos creen que son mentiras o un romanticismo salvajemente embellecido. [4] Después de este período, abandonó cualquier idea de formación convencional y en su lugar absorbió las influencias musicales de las culturas indígenas de Brasil, basadas en elementos portugueses y africanos, así como en elementos indios americanos . Sus primeras composiciones fueron fruto de improvisaciones con la guitarra clásica de esta época.
Villa-Lobos tocó con muchas bandas locales de música callejera brasileña; también recibió influencia del cine y de los tangos y polcas improvisados de Ernesto Nazareth . [5] Durante un tiempo, Villa-Lobos se convirtió en violonchelista en una compañía de ópera de Río, y sus primeras composiciones incluyen intentos de Gran Ópera. Animado por Arthur Napoleão , pianista y editor musical, decidió componer en serio. [2]
El 12 de noviembre de 1913, Villa-Lobos se casó con la pianista Lucília Guimarães, [6] puso fin a sus viajes y comenzó su carrera como músico serio. Hasta su matrimonio no había aprendido a tocar el piano, por lo que su esposa le enseñó los rudimentos del instrumento. [7] Su música comenzó a publicarse en 1913. Presentó algunas de sus composiciones en una serie de conciertos de cámara ocasionales (más tarde también conciertos orquestales) entre 1915 y 1921, principalmente en el Salão Nobre do Jornal do Comércio de Río de Janeiro .
La música presentada en estos conciertos muestra su aceptación de los elementos conflictivos de su experiencia y la superación de una crisis de identidad, sobre si la música europea o brasileña dominaría su estilo. Esto lo decidió hacia 1916, año en el que compuso los poemas sinfónicos Amazonas y Tédio de alvorada , primera versión de lo que sería Uirapurú (aunque Amazonas no se interpretó hasta 1929, y Uirapurú recién se completó en 1934 y se estrenó por primera vez en 1935). ). Estas obras se basaron en leyendas nativas brasileñas y el uso de material popular "primitivo". [8]
Las influencias europeas todavía inspiraron a Villa-Lobos. En 1917, Sergei Diaghilev causó impacto en una gira por Brasil con sus Ballets Rusos . Ese año Villa-Lobos también conoció al compositor francés Darius Milhaud , que se encontraba en Río como secretario de Paul Claudel en la Legación francesa. Milhaud trajo la música de Claude Debussy , Erik Satie y posiblemente de Igor Stravinsky ; a cambio, Villa-Lobos introdujo a Milhaud en la música callejera brasileña. En 1918, también conoció al pianista Arthur Rubinstein , quien se convirtió en un amigo y defensor de toda la vida; Este encuentro impulsó a Villa-Lobos a escribir más música para piano. [9]
Aproximadamente en 1918, Villa-Lobos abandonó el uso de números de opus en sus composiciones como limitación a su espíritu pionero. Con la suite para piano Carnaval das crianças (Carnaval infantil) de 1919-20, Villa-Lobos liberó completamente su estilo del romanticismo europeo: [10] la suite, en ocho movimientos con el final escrito para dúo de piano, representa ocho personajes o escenas de Carnaval de Cuaresma de Río.
En febrero de 1922, se celebró un festival de arte moderno en São Paulo y Villa-Lobos contribuyó con representaciones de sus propias obras. La prensa se mostró antipática y el público no lo agradeció; su burla se vio alentada por el hecho de que Villa-Lobos se vio obligado a usar una zapatilla de alfombra debido a una infección en el pie. [11] El festival terminó con el Cuarteto simbólico de Villa-Lobos , compuesto como una impresión de la vida urbana brasileña.
En julio de 1922, Rubinstein estrenó la suite para piano A Prole do Bebê (La familia del bebé), compuesta en 1918. Recientemente se había producido un intento de golpe militar en la playa de Copacabana y los lugares de entretenimiento habían estado cerrados durante días; el público posiblemente quería algo menos exigente intelectualmente y la pieza fue abucheada. Villa-Lobos se puso filosófico al respecto, y Rubinstein recordó más tarde que el compositor dijo: "Todavía soy demasiado bueno para ellos". La pieza ha sido llamada "la primera obra duradera del modernismo brasileño". [12]
Rubinstein sugirió que Villa-Lobos realizara una gira por el extranjero y en 1923 partió hacia París. Su objetivo declarado era exhibir su exótico mundo sonoro más que estudiarlo. Justo antes de partir, completó su Nonet (para diez intérpretes y coro), que se estrenó tras su llegada a la capital francesa. Permaneció en París entre 1923 y 1924 y entre 1927 y 1930, y allí conoció a residentes influyentes como Edgard Varèse , Pablo Picasso , Leopold Stokowski y Aaron Copland . Los conciertos parisinos de su música causaron una fuerte impresión. [b]
En la década de 1920, Villa-Lobos también conoció al guitarrista clásico español Andrés Segovia , quien le encargó un estudio de guitarra: el compositor respondió escribiendo un conjunto de doce piezas de este tipo, cada una basada en un pequeño detalle o figura interpretada por músicos callejeros itinerantes brasileños ( chorões ), transformado en un estudio que no es meramente didáctico . La música de chorões también proporcionó la inspiración inicial para sus Chôros , una serie de composiciones escritas entre 1920 y 1929. La primera interpretación europea de Chôros n.° 10 , en París, provocó una tormenta: L. Chevaillier escribió sobre ello en Le Monde musical. , "[...es] un arte [...] al que ahora debemos darle un nuevo nombre". [13]
En 1930, Villa-Lobos, que se encontraba en Brasil para dirigir, planeaba regresar a París. Una de las consecuencias de la revolución de ese año fue que ya no se podía sacar dinero del país, por lo que no tenía medios para pagar alquileres en el extranjero. Obligado así a quedarse en Brasil, organizó conciertos en São Paulo y compuso música patriótica y educativa. En 1932, se convirtió en director de la Superintendência de Educação Musical e Artística (SEMA), y sus funciones incluían la organización de conciertos, incluidos los estrenos brasileños de la Missa Solemnis de Ludwig van Beethoven y la Misa en si menor de Johann Sebastian Bach, así como composiciones brasileñas. Su puesto en el SEMA le llevó a componer obras principalmente patrióticas y propagandísticas. Su serie de Bachianas Brasileiras fue una notable excepción.
En 1936, a la edad de cuarenta y nueve años, Villa-Lobos dejó a su esposa y se involucró sentimentalmente con Arminda Neves d'Almeida, quien siguió siendo su compañera hasta su muerte. Arminda finalmente adoptó el nombre de Villa-Lobos, aunque Villa-Lobos nunca se divorció de su primera esposa. Después de la muerte de Villa-Lobos, Arminda se convirtió en directora del Museo Villa-Lobos en 1960, hasta su muerte en 1985. Arminda fue ella misma músico y tuvo una influencia significativa en Villa-Lobos. También le dedicó un buen número de obras, entre ellas el Ciclo brasileiro y muchos de los Chôros .
Los escritos de Villa-Lobos durante la presidencia de Getúlio Vargas (1930-1945) incluyen propaganda a favor de la nación brasileña ( brasilidade ), [14] y trabajos teóricos y docentes. Su Guía Prático constaba de 11 volúmenes, Solfejos (dos volúmenes, 1942 y 1946) contenían ejercicios vocales y Canto Orfeônico (1940 y 1950) contenía canciones patrióticas para escuelas y ocasiones cívicas. Su música para la película O Descobrimento do Brasil (El descubrimiento de Brasil) de 1936, que incluía versiones de composiciones anteriores, fue arreglada en suites orquestales e incluye una representación de la primera misa en Brasil en un escenario para doble coro.
Villa-Lobos publicó A Música Nacionalista no Govêrno Getúlio Vargas c. 1941, en la que caracterizó a la nación como una entidad sagrada cuyos símbolos (entre ellos su bandera, lema e himno nacional) eran inviolables . Villa-Lobos presidió un comité cuya tarea era definir una versión definitiva del himno nacional brasileño . [15]
Después de 1937, durante el período del Estado Novo , cuando Vargas tomó el poder por decreto, Villa-Lobos continuó produciendo obras patrióticas directamente accesibles al público masivo. El Día de la Independencia, el 7 de septiembre de 1939, involucró a 30.000 niños cantando el himno nacional y temas arreglados por Villa-Lobos. Para las celebraciones de 1943 también compuso el ballet Dança da terra , que las autoridades consideraron inadecuado hasta su revisión. Las celebraciones de 1943 incluyeron el himno de Villa-Lobos Invocação em defesa da pátria poco después de que Brasil declarara la guerra a Alemania y sus aliados. [dieciséis]
El estatus de Villa-Lobos dañó su reputación entre ciertas escuelas de músicos, entre ellos discípulos de nuevas tendencias europeas como el serialismo , que estuvo efectivamente prohibido en Brasil hasta la década de 1960. Esta crisis se debió, en parte, a que algunos compositores brasileños consideraron necesario conciliar la liberación de Villa-Lobos de la música brasileña de los modelos europeos en la década de 1920 con un estilo de música que consideraban más universal. [17]
Vargas cayó del poder en 1945. Villa-Lobos pudo, después del final de la guerra, viajar nuevamente al extranjero; Regresó a París y también realizó visitas periódicas a los Estados Unidos, además de viajar a Gran Bretaña e Israel. Recibió una gran cantidad de encargos y cumplió muchos de ellos a pesar de su delicado estado de salud. Compuso conciertos para piano, violonchelo (el segundo en 1953), guitarra clásica (en 1951 para Segovia, que se negó a tocarla hasta que el compositor le proporcionó una cadencia en 1956), [18] arpa (para Nicanor Zabaleta en 1953) y armónica (para John Sebastian, Sr. en 1955-1956). Otros encargos incluyeron su Sinfonía n.° 11 (para la Orquesta Sinfónica de Boston en 1955) y la ópera Yerma (1955-1956) basada en la obra de Federico García Lorca . Su prolífica producción de este período provocó críticas por la banalidad y el hilado de notas: las reacciones críticas a su Concierto para piano n.° 5 incluyeron los comentarios "en bancarrota" y "orgía de afinadores de piano", [19] "rastrearon las profundidades de la banalidad". "nada... más que texturas espesas o una idea romántica desaliñada", y "verdaderamente el tipo de música que nunca debería escribirse, y menos aún interpretarse". [20]
Su música para la película Green Mansions , protagonizada por Audrey Hepburn y Anthony Perkins , encargada por MGM en 1958, le valió a Villa-Lobos 25.000 dólares , y él mismo dirigió la grabación de la banda sonora. [21] La película estuvo en producción durante muchos años. Originalmente iba a ser dirigida por Vincente Minnelli , pero fue asumida por el marido de Hepburn, Mel Ferrer . [22] MGM decidió utilizar sólo una parte de la música de Villa-Lobos en la película real y recurrió a Bronisław Kaper para el resto de la música. [23] A partir de la partitura, Villa-Lobos compiló una obra para soprano solista, coro masculino y orquesta, que tituló Bosque del Amazonas y la grabó en 1959 en estéreo con la soprano brasileña Bidu Sayão , un coro masculino no identificado, y el Sinfonía del Aire para United Artists Records . La grabación se publicó tanto en LP como en cinta de carrete a carrete (United Artist UAC 8007, estéreo 7 1/2 IPS). [24] [ verificación fallida ] [ ¿fuente no confiable? ]
En junio de 1959, Villa-Lobos alienó a muchos de sus compañeros músicos al expresar su desilusión y dijo en una entrevista que Brasil estaba "dominado por la mediocridad". [25] En noviembre murió en Río; su funeral de estado fue el último gran evento cívico en esa ciudad antes de que la capital se trasladara a Brasilia . [26] Está enterrado en el Cemitério São João Batista en Río de Janeiro.
Sus primeras piezas se originaron en improvisaciones de guitarra, por ejemplo Panqueca (Panqueque) de 1900. La serie de conciertos de 1915-1921 incluyó las primeras interpretaciones de piezas que demostraban originalidad y técnica virtuosa. Algunas de estas piezas son ejemplos tempranos de elementos de importancia a lo largo de su obra. Su apego a la Península Ibérica queda demostrado en la Canção Ibéria de 1914 y en las transcripciones orquestales de algunas Goyescas para piano de Enrique Granados (1918, hoy perdidas). Otros temas que volverían a aparecer en su obra posterior incluyen la angustia y la desesperación de la pieza Desesperança – Sonata Phantastica e Capricciosa no. 1 (1915), una sonata para violín que incluye "emociones histriónicas y violentamente contrastantes", [27] los pájaros de L'oiseau blessé d'une flèche (1913), la relación madre-hijo (no suele ser feliz en la obra de Villa-Lobos music) en Les mères de 1914, y las flores de Suíte floral para piano de 1916-18 que reaparecieron en Distribuição de flores para flauta y guitarra clásica de 1937.
La conciliación de la tradición europea y las influencias brasileñas también fue un elemento que dio frutos de manera más formal más tarde. Su primera obra publicada, Pequena suíte para violonchelo y piano, de 1913, muestra un amor por el violonchelo, pero no es notablemente brasileño, aunque contiene elementos que resurgirían más tarde. [28] Su Suíte graciosa de tres movimientos de 1915 (ampliada a seis movimientos c. 1947 para convertirse en su Cuarteto de Cuerda No. 1) [29] está influenciada por la ópera europea, [30] mientras que Três danças características (africanas e indígenas) de 1914-16 para piano, posteriormente arreglada para octeto y posteriormente orquestada, está radicalmente influenciada por la música tribal de los indios caripunas de Mato Grosso . [31]
Con sus poemas sinfónicos Amazonas (1917, estrenado en París en 1929) y Uirapurú (1917, estrenado en 1935) creó obras dominadas por influencias indígenas brasileñas. Las obras utilizan cuentos y personajes populares brasileños, imitaciones de los sonidos de la selva y su fauna, imitaciones del sonido de la flauta nasal del violín y, no menos importante, imitaciones del propio pájaro uirapuru . [32]
Su encuentro con Arthur Rubinstein en 1918 impulsó a Villa-Lobos a componer música para piano como Simples coletânea de 1919, que posiblemente fue influenciada por la interpretación de Rubinstein de Ravel y Scriabin en sus giras por Sudamérica, y Bailado infernal de 1920. [9] Este último La pieza incluye los tempos y las marcas de expresión "vertiginoso e frenético", "infernal" y "mais vivo ainda" (aún más rápido).
El Carnaval das crianças de 1919-1920 vio surgir el estilo maduro de Villa-Lobos; Sin el uso de fórmulas tradicionales ni exigencias de tensión dramática, la pieza imita por momentos una armónica , bailes infantiles, una arlequinada y termina con una impresión del desfile de carnaval. Esta obra fue orquestada en 1929 con nuevos pasajes de enlace y un nuevo título, Momoprecoce . La ingenuidad y la inocencia también se escuchan en las suites para piano A Prole do Bebê (La familia del bebé) de 1918-1921.
Por esta época también fusionó influencias e impresiones urbanas brasileñas, por ejemplo en su Cuarteto simbólico de 1921. Incluyó la música callejera urbana de los chorões , que eran grupos que contenían flauta, clarinete y cavaquinho (una guitarra brasileña), y a menudo también incluían oficleide , trombones o percusión. Villa-Lobos ocasionalmente se unía a esas bandas. Las primeras obras que muestran esta influencia se incorporaron a la Suite populaire brésilienne de 1908-12 reunida por su editor, y las obras más maduras incluyen el Sexteto místico ( c. 1955, que reemplaza uno perdido y probablemente inacabado iniciado en 1917), [33] y su ambientación de la poesía de Mário de Andrade y Catulo da Paxão Cearense en las Canções típicas brasileiras de 1919. [34] Sus estudios de guitarra clásica también están influenciados por la música de los coros . [35]
Todos los elementos mencionados hasta ahora se fusionan en el Nonet de Villa-Lobos. Subtitulada Impressão rápida do todo o Brasil (Una breve impresión de todo Brasil), el título de la obra la denota ostensiblemente música de cámara, pero está compuesta para flauta/piccolo, oboe, clarinete, saxofón, fagot, celesta, arpa. , piano, una gran batería de percusión que requiere al menos dos intérpretes y un coro mixto.
En París, una vez establecido su vocabulario musical, Villa-Lobos resolvió el problema de la forma de sus obras. Se percibió como una incongruencia que su impresionismo brasileño se expresara en forma de cuartetos y sonatas. Desarrolló nuevas formas para liberar su imaginación de las limitaciones del desarrollo musical convencional, como el que se requiere en la forma de sonata. [36] La forma de poema multiseccional se puede ver en la Suite para voz y violín , que es algo así como un tríptico, y el Poema da criança e sua mamã para voz, flauta, clarinete y violonchelo (1923). El Rudepoêma ampliado para piano, escrito para Rubinstein, es una obra de múltiples capas, que a menudo requiere notación en varios pentagramas, y es a la vez experimental y exigente. Wright lo llama "el resultado más impresionante" de este desarrollo formal. [37] La Ciranda , o Cirandinha, es un tratamiento estilizado de melodías populares brasileñas simples en una amplia variedad de estados de ánimo. Una ciranda es un juego de canto infantil, pero el tratamiento de Villa-Lobos en las obras que le dio este título es sofisticado. Otra forma fueron los Chôros . Villa-Lobos compuso más de una docena de obras con este título para diversos instrumentos, principalmente en los años 1924-1929. Los describió como "una nueva forma de composición musical", una transformación de la música y los sonidos brasileños "por la personalidad del compositor". [38]
También compuso entre 1930 y 1945 nueve piezas que llamó Bachianas Brasileiras (piezas bachianas brasileñas). Estos toman las formas y el nacionalismo de los Chôros , y añaden el amor del compositor por Bach. Incorporó el neoclasicismo a su estilo nacionalista. [39] El uso de arcaísmos por parte de Villa-Lobos no era nuevo (un ejemplo temprano es su Pequeña suite para violonchelo y piano de 1913). Las piezas evolucionaron a lo largo del período en lugar de ser concebidas como un todo, y algunas de ellas fueron revisadas o ampliadas. Contienen parte de su música más popular, como el n.° 5 para soprano y ocho violonchelos (1938-1945) y el n.° 2 para orquesta de 1930 ( cuyo movimiento Tocata es O trenzinho do caipira , "El trenecito de la Caipira”). También muestran el amor del compositor por las cualidades tonales del violonchelo, ya que tanto el n.° 1 como el n.° 5 no están compuestos para ningún otro instrumento. En estas obras, las disonancias, a menudo duras , de su música anterior son menos evidentes: o, como dice Simon Wright, están "endulzadas". La transformación de Chôros en Bachianas Brasileiras se demuestra claramente al comparar el No. 6 para flauta y fagot con el anterior Chôros No. 2 para flauta y clarinete. Las disonancias de la última pieza están más controladas y la dirección de la música es más fácil de discernir. Bachianas Brasileiras No. 9 lleva el concepto tan lejos como para ser un Preludio y Fuga abstractos , una destilación completa de las influencias nacionales del compositor. [40] Villa-Lobos finalmente grabó las nueve obras para EMI en París, principalmente con los músicos de la Orquesta Nacional Francesa; estos se publicaron originalmente en LP y luego se reeditaron en CD. [41] También grabó la primera sección de Bachianas Brasileiras No. 5 con Bidu Sayão y un grupo de violonchelistas para Columbia . [42]
Durante su etapa en el SEMA, Villa-Lobos compuso cinco cuartetos de cuerda, núms. 5 a 9 , que exploró vías abiertas por su público musical que dominó su producción. También escribió más música para Segovia, los Cinq préludes , que también demuestran una mayor formalización de su estilo compositivo. Después de la caída del gobierno de Vargas, Villa-Lobos regresó a la composición a tiempo completo, reanudando un ritmo prolífico de finalización de obras. Sus conciertos, en particular los para guitarra clásica, arpa y armónica, son ejemplos de su forma de poema anterior . El Concierto para arpa es una obra de gran tamaño y muestra una nueva propensión a centrarse en un pequeño detalle, para luego atenuarlo y poner otro detalle en primer plano. Esta técnica también ocurre en su última ópera, Yerma , que contiene una serie de escenas, cada una de las cuales establece una atmósfera, similar a la anterior Momoprecoce .
El último trabajo importante de Villa-Lobos fue la música para la película Green Mansions (aunque al final, la mayor parte de su partitura fue reemplazada por música de Bronisław Kaper ) y su arreglo como Floresta do Amazonas para orquesta, así como algunas canciones cortas publicadas por separado. . En 1957, escribió un Decimoséptimo Cuarteto de Cuerda , cuya austeridad de técnica e intensidad emocional "proporcionan un elogio de su oficio". [25] Su Bendita Sabedoria , una secuencia de corales a capella escrita en 1958, es un escenario igualmente simple de textos bíblicos en latín. Estas obras carecen del pictorialismo de su música más pública.
A excepción de las obras perdidas, el Nonet, las dos obras concertadas para violín y orquesta, la Suite para piano y orquesta , varios poemas sinfónicos, la mayor parte de su música coral y todas las óperas, su música está bien representada en los escenarios mundiales. escenarios de recitales y conciertos y en disco compacto.
Notas
Referencias
