All Saints, Margaret Street , es una iglesia anglocatólica catalogada de Grado I en Londres. La iglesia fue diseñada por el arquitecto William Butterfield y construida entre 1850 y 1859. Ha sido aclamada como la obra maestra de Butterfield [1] y un edificio pionero del estilo gótico victoriano que caracterizaría la arquitectura británica alrededor de 1850 a 1870. [2]
La iglesia está situada en el lado norte de Margaret Street en Fitzrovia , cerca de Oxford Street , dentro de un pequeño patio. A este patio dan otros dos edificios: uno es la vicaría y el otro (antigua escuela coral) alberga actualmente la sala parroquial y las viviendas de los vicarios.
All Saints se destaca por su arquitectura, estilo de culto y tradición musical.
Todos los Santos tuvo su origen en la Capilla de Margaret Street, que se encontraba en el sitio desde la década de 1760. La capilla había "avanzado a través de las diversas gradaciones de disidencia y bajo-iglesiismo" [3] hasta 1829, cuando el tractario William Dodsworth se convirtió en su titular. Dodsworth se convirtió más tarde al catolicismo romano, [4] al igual que uno de sus sucesores, Frederick Oakeley . Antes de dimitir del cargo, Oakeley, que más tarde describiría la capilla como "un completo modelo de fealdad" [3] , había concebido la idea de reconstruir la capilla en lo que consideraba un estilo eclesiástico correcto, y había recaudado una suma de casi £ 3.000 para este propósito. [5] Su asistente William Upton Richards lo sucedió en la capilla . [6]
En 1845, Alexander Beresford Hope se dio cuenta de que el plan de reconstrucción de la capilla podría combinarse con el proyecto de la Cambridge Camden Society de fundar una iglesia modelo. Su propuesta contó con la aprobación de Upton Richards, George Chandler , rector de All Souls, y Charles James Blomfield , obispo de Londres. Se decidió que los aspectos arquitectónicos y eclesiológicos del proyecto quedarían completamente bajo el control de la Cambridge Camden Society, que nombró a Sir Stephen Glynne y Beresford Hope para supervisar el trabajo. En el evento, Glynne no pudo tomar parte activa y Beresford Hope se hizo cargo exclusivamente. [5]
William Butterfield fue seleccionado como arquitecto y el sitio en Margaret Street se compró por £ 14,500. [5] El último servicio en la antigua capilla se celebró el lunes de Pascua de 1850, y Edward Bouverie Pusey colocó la primera piedra del nuevo edificio el día de Todos los Santos de ese año . Los servicios se llevaron a cabo en una capilla temporal en Titchfield Street durante los siguientes nueve años, hasta que la nueva iglesia fue finalmente consagrada el 28 de mayo de 1859. [7] El costo total de la iglesia, incluido el sitio y las donaciones, fue de alrededor de £ 70 000; varias grandes donaciones individuales ayudaron a financiarlo. [5]
Todos los Santos marcó una nueva etapa en el desarrollo del Renacimiento gótico en la arquitectura inglesa. El autor y columnista Simon Jenkins llamó a Todos los Santos "la iglesia victoriana arquitectónicamente más famosa de Inglaterra", [8] y el historiador de la arquitectura Simon Thurley incluyó a Todos los Santos entre los diez edificios más importantes del país. [9]
El diseño de la iglesia mostraba a Butterfield (en palabras de Sir John Betjeman ) "continuando desde donde lo dejó la Edad Media" como arquitecto neogótico. [10] La arquitectura anterior del Renacimiento gótico del siglo XIX había copiado edificios medievales. Pero Butterfield se alejó considerablemente de la práctica gótica medieval, especialmente al utilizar nuevos materiales como el ladrillo. Charles Locke Eastlake , arquitecto y escritor del siglo XIX, escribió que el diseño de Butterfield fue "un esfuerzo audaz y magnífico para librarse de las trabas del precedente antiguo, que durante mucho tiempo había encadenado el progreso del Renacimiento, para crear no un nuevo estilo, sino un desarrollo de estilos anteriores". [5] El crítico victoriano John Ruskin escribió después de ver Todos los Santos: "Habiendo hecho esto, podemos hacer cualquier cosa;... y creo que es posible para nosotros, no sólo igualar, sino superar con creces, en algunos aspectos". , cualquier gótico visto hasta ahora en los países del Norte." [11]
El uso de materiales de construcción por parte de Butterfield fue innovador. Todos los Santos está construida con ladrillo, en contraste con las iglesias del Renacimiento gótico de la década de 1840, típicamente construidas con piedra de trapo gris de Kent . [8] En All Saints, Butterfield sintió la misión de "dar dignidad al ladrillo", [12] y la calidad del ladrillo que eligió lo hizo más caro que la piedra. [5] El exterior de Todos los Santos emplea ladrillo rojo, con muchas bandas y estampado con ladrillo negro, con bandas de piedra y elementos tallados en la puerta, el muro de la iglesia y la aguja. Por lo tanto, la decoración está integrada en la estructura, lo que convierte a All Saints en el primer ejemplo de " policromía estructural " en Londres. [13]
Todos los Santos es especialmente célebre por su decoración interior. Cada superficie está ricamente estampada o decorada; el piso con baldosas con motivos de pañales , las superficies de las paredes con ladrillos, baldosas y mármol con motivos geométricos, así como baldosas con decoración pintada, grandes frisos ejecutados con baldosas pintadas, un techo pintado y carpintería de madera pintada y dorada detrás del altar. El historiador de la arquitectura Nikolaus Pevsner describió el interior como "deslumbrante, aunque con una ostentación o intrusión eminentemente victoriana... Ninguna parte de las paredes queda sin decorar. Desde todas partes te infunden la alabanza del Señor". [14]
La parte trasera del presbiterio presenta una serie de pinturas sobre tablas doradas, dentro de un biombo gótico delicadamente tallado con diseños brillantes, obra de Ninian Comper y una restauración de obras anteriores de William Dyce . La decoración de la Lady Chapel también es de Comper. La pared norte está dominada por un gran friso de azulejos de cerámica diseñado por Butterfield, pintado por Alexander Gibbs y realizado por Henry Poole and Sons, instalado en 1873. Representa una variedad de escenas del Antiguo Testamento , un pesebre central y representaciones de Padres de la Iglesia primitiva . [15]
Las vidrieras son limitadas en Todos los Santos debido a la densidad de edificios alrededor de la iglesia. Las ventanas originales fueron diseñadas por Alfred Gérente (1821-1868), pero su trabajo no fue muy apreciado y posteriormente fue reemplazado. La gran ventana oeste, que originalmente fue equipada con vidrio por Gerente en 1853-1858, fue reemplazada en 1877 con un diseño de Alexander Gibbs basado en la ventana del Árbol de Jesse en la Catedral de Wells . El vidrio del triforio data de 1853 y es obra de Michael O'Connor, quien también diseñó la ventana este del pasillo sur del presbiterio que representa a Cristo en Majestad con San Eduardo Mártir y San Agustín . [dieciséis]
El baptisterio en la esquina suroeste de la iglesia se destaca por sus azulejos de mármol que presentan una imagen del Pelícano en su Piedad en los azulejos del techo, símbolo de la caída y la redención del hombre. [17]
El retablo , de Butterfield, fue trasladado a la iglesia de Santa Catalina, Wickford , en algún momento del siglo XX. [18]
El estilo de culto de la iglesia es anglocatólico , "la fe católica enseñada por la Iglesia de Inglaterra", ofreciendo a los miembros y visitantes un estilo tradicional de liturgia, tal como lo defendía el Movimiento de Oxford de mediados del siglo XIX, que incluye rituales, coro. y música de órgano, vestimentas e incienso.
Como parroquia anglocatólica tradicional, Todos los Santos aprobó una resolución en virtud de la Declaración de la Cámara de Obispos el 26 de noviembre de 2016 (confirmada el 13 de julio de 2020 [19] ) para pedir que el ministerio sacramental episcopal y sacerdotal en la parroquia sea ejercido por obispos varones. en cuya consagración presidió un obispo varón y que figuran en la sucesión histórica y apostólica de obispos así ordenados, y por sacerdotes varones ordenados por dichos obispos. [20] Recibe supervisión episcopal alternativa del obispo de Fulham (desde 2013, Jonathan Baker ).
En 1843 se estableció una escuela coral en la iglesia, que proporcionaba música para los servicios corales diarios. El coro fue ampliamente reconocido por su excelencia y los coristas cantaron en las coronaciones de Eduardo VII (1902), Jorge V (1911), Jorge VI (1937) e Isabel II (1953), así como en los Jubileos de Victoria (1887 y 1897). Entre sus alumnos se encuentra Laurence Olivier . La escuela cerró en 1968, [21] momento en el que las voces de los niños fueron reemplazadas por sopranos adultas. Muchos años antes se había discutido la supervivencia de la escuela coral. Escribiendo a los feligreses en 1894, el vicario lamentó que la cambiante demografía del área significaba que ahora quedaban pocos niños en la parroquia y que el número de patrocinadores ricos en la congregación había disminuido a medida que se mudaban más al oeste. [22]
El coro actual mantiene los exigentes estándares de sus predecesores.
El repertorio para coro y órgano se extiende desde antes del Renacimiento hasta el siglo XXI e incluye varias piezas encargadas para la iglesia, la más famosa es el arreglo de Walter Vale de la Liturgia de San Juan Crisóstomo de Rachmaninoff y la Vigilia nocturna para la Misa de rito occidental y las Vísperas, respectivamente. Rachmaninoff escuchó las adaptaciones de Vale durante sus dos visitas a la iglesia, en 1915 y 1923, y las aprobó. Todavía se cantan el Domingo de Ramos.
El órgano de All Saints es un magnífico instrumento Harrison y Harrison de cuatro manuales con 65 registros parlantes, construido en 1910 según unas especificaciones elaboradas por Walter Vale. Conserva lo mejor de los tubos de su predecesor, el órgano Hill original y considerablemente más pequeño. Aunque es tan grande como los que se encuentran en la mayoría de las catedrales, está perfectamente adaptado a las dimensiones más pequeñas de All Saints: potente, pero no excesivamente, suena íntimo cuando se toca en voz baja y monumental cuando se toca en voz alta. Harrison lo reconstruyó en 1957, reemplazando la acción neumática tubular por electroneumática. Los sopladores eléctricos reemplazaron a la planta de soplado hidráulica.
Los cambios tonales realizados en 10 registros en 1957, como los realizados en muchos otros órganos de la época, alteraron el tono del instrumento, hasta cierto punto, hacia un sonido más "clásico". Por lo tanto, cuando el órgano requirió un trabajo de restauración importante, se tomó la decisión de intentar restaurar el sonido más cercano al de 1910: devolverlo a un órgano "romántico eduardiano". La restauración completa se celebró con dos conciertos de inauguración en marzo de 2003.
Entre los organistas se encuentran Richard Redhead, el primer organista y recordado hoy como el compositor de Rock of Ages y Bright the Vision, Walter Vale (1907–1939), William Lloyd Webber (1939–1948), John Birch (1953–58), Michael Fleming (1958–68) y Harry Bramma (1989–2004), muchos de los cuales escribieron música para usar en All Saints y más allá.
Medios relacionados con Todos los Santos, Margaret Street en Wikimedia Commons_-_geograph.org.uk_-_1529169.jpg/1280px-All_Saints_Church,_Margaret_Street,_W1_-_tiled_panel_(3b)_-_geograph.org.uk_-_1529169.jpg)
