Tipping the Velvet es una novela debut de 1998 de la novelista galesa Sarah Waters . Una novela histórica ambientada en Inglaterra durante la década de 1890, cuenta la historia de la mayoría de edad sobre una joven llamada Nan que se enamora de un imitador masculino , la sigue a Londres y encuentra varias formas de mantenerse a sí misma mientras viaja. la ciudad. Los elementos picarescos de la trama han llevado a estudiosos y críticos a compararla con historias británicas de aventuras urbanas similares escritas por Charles Dickens y Daniel Defoe .
La novela tiene temas lésbicos omnipresentes , concentrándose en el erotismo y el autodescubrimiento. Waters estaba trabajando en una tesis doctoral en literatura inglesa cuando decidió escribir una historia que le gustaría leer. Empleando su amor por la variedad de personas y distritos de Londres, eligió conscientemente un entorno urbano. A diferencia de la ficción anterior de temática lésbica que había leído, donde los personajes escapan de una sociedad opresiva para vivir separados de ella, Waters eligió personajes que interactúan con su entorno. Ella ha reconocido que el libro imagina una presencia y una historia lesbianas en el Londres victoriano donde no se registró ninguna. Las experiencias del personaje principal en la profesión teatral y su perpetuo movimiento por la ciudad le permiten hacer observaciones sobre las condiciones sociales mientras explora las cuestiones de género, sexismo y diferencia de clases.
Como primera novela de Waters, fue muy aclamada y fue elegida por The New York Times y The Library Journal como uno de los mejores libros de 1998. A Waters le siguió Tipping the Velvet con otras dos novelas también ambientadas en la época victoriana y ambas también fueron bien recibido, pero los críticos comentan que Tipping the Velvet emplea humor, aventura y explícito sexualmente con mayor efecto. La novela fue adaptada a una serie de televisión de tres partes algo controvertida por la BBC en 2002.
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Cuando Sarah Waters tenía 19 años, se unió a una casa de estudiantes en Whitstable , Kent, compartió cama y luego se enamoró de otra joven. Vivieron allí durante dos inviernos en lo que se convirtió en una relación de seis años. Ella recordó: "Era frío, aislado, romántico y muy intenso... bastante especial". [1] En 1995, Waters estaba en Queen Mary y Westfield College escribiendo su tesis doctoral sobre ficción histórica de gays y lesbianas desde 1870 en adelante cuando se interesó en la época victoriana. Mientras aprendía sobre el activismo en el socialismo, el sufragio femenino y el utopismo de la época, se inspiró para escribir una obra de ficción del tipo que le gustaría leer. Específicamente, Waters tenía la intención de escribir una historia que se centrara en un entorno urbano, divergiendo de libros anteriores de temática lésbica como Patience and Sarah de Isabel Miller , en el que dos mujeres escapan de una vida hogareña opresiva para vivir juntas libremente en el bosque. Se dijo a sí misma en ese momento: "Hay mucho más en la historia de las lesbianas que eso". [2] [3]
Waters se sintió atraído por la era victoriana debido a la (mala) comprensión de las normas sociales que existían durante el período. Como ella afirmó: "Me parece un período fascinante porque lo sentimos muy cercano a nosotros y, sin embargo, en muchos sentidos es completamente extraño: muchas de las cosas que creemos saber sobre él son estereotipos o simplemente están mal". [4] Considerándose parte de la herencia literaria gay y lesbiana, Waters fue influenciada por Oscar Wilde y Chris Hunt, quienes escribieron Street Lavender , una novela histórica con temas masculinos homosexuales también ambientada en la época victoriana. Ella ha declarado que Tipping the Velvet es una versión femenina de Street Lavender , [5] con una trama similar a My Secret Life de "Walter". [6]
Waters propuso Tipping the Velvet a diez editoriales británicas, pero después de que todos lo rechazaron, comenzó a considerar las editoriales estadounidenses. Aunque una agencia literaria la contrató rápidamente, el agente pasó casi un año intentando vender el libro a una editorial importante. Cuando Virago Press —una de las diez que habían aprobado previamente el proyecto— aceptó Tipping the Velvet, Waters ya había comenzado a trabajar en su segunda novela. [2]
Nancy "Nan" Astley es una joven protegida de 18 años que vive con su familia de clase trabajadora y ayuda en su restaurante de ostras en Whitstable , Kent . Se enamora instantánea y desesperadamente de un "masher", o imitador masculino , llamado Kitty Butler, que actúa durante una temporada en el teatro local. Comienzan una amistad que crece cuando, después de que Kitty encuentra la oportunidad de actuar en Londres para tener una mejor exposición, le pide a Nan que la acompañe. Nan acepta con entusiasmo y deja a su familia para que actúe como la cómoda de Kitty mientras ella actúa. Aunque Kitty y Nan reconocen que su relación es fraternal, Nan continúa amando a Kitty hasta que una pelea de celos obliga a Kitty a admitir que siente lo mismo, aunque insiste en que mantengan su relación en secreto. Al mismo tiempo, Walter, el manager de Kitty, decide que Kitty necesita un compañero de actuación para alcanzar el verdadero éxito y sugiere a Nan para el papel. Al principio, Nan está horrorizada por la idea, pero la acepta. El dúo se vuelve bastante famoso hasta que Nan se da cuenta de que siente nostalgia después de haber estado alejada de su familia durante más de un año. Su regreso a casa es decepcionante, por lo que regresa temprano a Londres y encuentra a Kitty en la cama con Walter. Anuncian que el acto ha terminado y se van a casar.
Asombrada y profundamente herida por el descubrimiento, Nan deambula por las calles de Londres y finalmente se refugia en una sucia pensión durante semanas en un estado de locura hasta que se le acaban los fondos. Después de espiar los trajes masculinos que tomó como único recuerdo de su tiempo con Kitty, Nan comienza a caminar por las calles de Londres como un hombre y pasa fácilmente. Un hombre la solicita para tener sexo y comienza a alquilar , pero vestida solo como un hombre para clientes masculinos, sin dejarles saber que es una mujer. Conoce a una activista socialista llamada Florence que vive cerca de la pensión, pero antes de que pueda conocerla, Nan es contratada por una viuda rica con gustos licenciosos llamada Diana. Aunque se da cuenta, e inicialmente disfruta, de que ella es un objeto para Diana y sus amigos, Nan se queda con ella durante más de un año como "Neville", vestida con la mejor ropa de hombre que Diana puede permitirse. Sin embargo, la relación se erosiona y Diana arroja a Nan a la calle.
Nan recorre Londres a trompicones en busca de Florence, a quien finalmente encuentra; Sin embargo, Florence ahora está melancólica y tiene un hijo. Nan se queda con Florence y su hermano Ralph, trabajando como ama de llaves . Nan y Florence se acercan más durante el año que viven juntas, y Nan se entera de que el huésped anterior de Florence y Ralph tuvo un hijo y murió poco después de dar a luz. Florence estaba profundamente enamorada del huésped pero su afecto no fue correspondido. Durante una salida a un pub de mujeres, Nan es reconocida por antiguos fans, para asombro de Florence, y Nan le cuenta su propio pasado irregular a Florence. Con cautela, comienzan una historia de amor. Nan pone en práctica sus habilidades teatrales y ayuda a Ralph a preparar un discurso en un próximo mitin socialista. En el evento, Nan salta al escenario para ayudar a Ralph cuando este falla, y Kitty se da cuenta una vez más y le pide que regrese para que puedan continuar su aventura en secreto. Al darse cuenta de cuánta vergüenza sigue sintiendo Kitty, de cuánto de ella misma quedó comprometida durante su aventura y de que su verdadera felicidad está donde está ahora, Nan rechaza a Kitty y se une a Florence.
Las mayores fortalezas literarias de Tipping the Velvet , según críticos y eruditos literarios, son la representación vibrante de los distritos y calles de Londres, y la capacidad de Waters para crear personajes comprensivos y realistas. Su uso de la sinestesia en descripciones exuberantes interesó particularmente a Harriet Malinowitz en The Women's Review of Books . Por ejemplo, Malinowitz cita la escena en la que Nan conoce a Kitty por primera vez y se quita el guante para estrecharle la mano. Como una chica de ostras, las manos de Nan están cubiertas con "esos olores fétidos del mar, de licor y carne de ostras, carne de cangrejo y caracoles, que habían aromatizado mis dedos y los de mi familia durante tantos años que habíamos dejado de hacerlo, por completo". , para notarlos". Nan está mortificada porque huele a arenque, pero Kitty calma sus miedos, le besa la mano y le dice que, en cambio, huele a sirena. [7] Malinowitz incluye esta y otras descripciones de imágenes, sonidos y olores en el Londres victoriano como ejemplos de elementos que son "detallados ingeniosamente y sin aliento". [8]
Aunque Waters nació en Pembrokeshire , Gales, se considera una escritora londinense por su intenso afecto por la ciudad, debido en parte a su inmigración a ella. Específicamente, Waters se conmueve al caminar por Londres y ver restos de muchas épocas históricas: "Es... casi como si estuviera poblado de fantasmas, una vez más, empujándose unos contra otros o atravesándose unos a otros. Eso me parece muy emocionante". [5] Su amor por la ciudad es evidente para muchos críticos. En Lesbian Review of Books, Donna Allegra escribe: "Él evoca las actitudes y el ambiente de la época proyectándolos en la pantalla de la mente del lector con un sonido envolvente Dolby que le hace sentir que está de vacaciones en todos los puntos entre Chelsea y el extremo este". [9]
Miranda Seymour en The New York Times comenta que la "pasión sin aliento" de la voz del narrador es absolutamente convincente, citando como ejemplo la declaración de Nancy a su hermana al comienzo del libro sobre por qué continúa visitando a Kitty Butler:
... Es como si nunca antes hubiera visto nada. Es como si me estuviera llenando, como una copa de vino cuando se llena de vino. Observo los actos ante ella y no parecen nada, son como polvo. Luego ella sube al escenario y... es tan bonita; y su traje es tan bonito; y su voz es tan dulce... Me dan ganas de sonreír y llorar, al mismo tiempo... Nunca antes había visto una chica como ella. Nunca supe que había chicas como ella. [10] [11]
Donna Allegra y Christina Patterson en The Observer también elogian a Nan como un personaje apasionado y cautivador. Patterson y Mel Steel en The Independent comparan su ingenio con el de Moll Flanders . [12] [13] De sus tres novelas ambientadas en la época victoriana, Waters utiliza el humor y "una ligereza atractiva" con mayor eficacia en Tipping the Velvet , según Paulina Palmer. Nan, la narradora, describe la ironía de su "curiosa carrera a la luz del gas" como alquiladora sólo para terminar, en palabras de Diana, como su "fulana". [14] Waters se divirtió tanto escribiendo la novela que le dijo a Robert McCrum de The Observer en 2009 que si no tenía obligaciones que cumplir derivadas de su éxito posterior como escritora, continuaría escribiendo la historia de Nan. [1]
El recorrido de Nan por la trama indica que Tipping the Velvet forma parte de Bildungsroman , y sus viajes por las calles de Londres invocan elementos de una novela picaresca . La académica Emily Jeremiah caracteriza la historia como un Bildungsroman : una aventura sobre la mayoría de edad pero que supera con creces una simple historia de presentación del armario . [16] Stefania Ciocia en Literary London escribe que la trama tiene elementos clásicos de un cuento de hadas, ya que sigue el crecimiento y la progresión del personaje principal, y tiene un final moral que incluye un curso de eventos en el que Nan abandona a tres pretendientes por ella, en este caso—Princesa Encantadora. Nan encuentra el verdadero amor en Florence, que es un poco desaliñada, algo corpulenta, ciertamente no rica y motivada a mejorar el mundo; El menos probable de todos los personajes. [17] Una reseña en Publishers Weekly afirma que la serie de eventos que llevaron a Nan a encontrar el amor son "impredecibles y conmovedores". [18]
Las experiencias de Nan acaban revelando graves fallos de la sociedad en la que se mueve, elemento principal de una novela picaresca. [17] Por esta y otras razones, los libros de Waters se comparan frecuentemente con historias de Charles Dickens ; [14] [16] [19] [20] el lector sigue el movimiento de Nan desde un naif protegido hasta un artista de teatro exuberante, un alquilador, una amante, un ama de casa y luego un orador socialista, sin mostrar lealtad a ninguna de estas profesiones o ideales. Michael Upchurch en The Seattle Times escribe que la incapacidad o falta de voluntad de Nan para adherirse a cualquier profesión o entorno, permaneciendo maleable hasta el final de la novela, indica que ella es su peor enemiga. [21] Asimismo, Marianne Brace en The Independent considera a Nan egoísta y antipática. [22]
Ciocia escribe que como la mitad de la novela se desarrolla en escenarios teatrales, Nan puede estar interpretando un papel como personaje de su propia vida o una obra de teatro ambientada en un teatro o en las calles de Londres. Ella comienza como espectadora observando a Kitty en el escenario, y luego con Kitty, observando cómo los hombres se mueven y se comportan para mejorar su actuación. Se convierte en intérprete, con Kitty, como inquilina y nuevamente para la depredadora Diana y sus amigos. Finalmente, asume el papel de directora y ayuda e impulsa a Ralph a realizar su discurso. En este punto, ella logra reconciliar su identidad y la historia termina. [17] Waters eligió conscientemente crear una trama complicada y quedó impresionada con la afirmación de Iris Murdoch de que ella misma tenía historias enteras elaboradas mucho antes de escribirlas, un método que Waters utilizó con Tipping the Velvet . [5]
El lesbianismo está en lo más alto de la agenda de mis libros porque está en lo más alto de la agenda de mi vida. Sería extraño no escribir sobre ello. —Sarah Aguas
La sexualidad y la identidad sexual es el tema más frecuente en la novela. El título es una oscura referencia del argot pornográfico victoriano al cunnilingus . [23] Nick Rennison en Contemporary British Authors caracteriza a Tipping the Velvet como una "celebración descarada y sin complejos del erotismo lésbico y la diversidad sexual ". [24] Donna Allegra escribe apreciando cómo la existencia de los personajes de Waters en una existencia heterosexual obliga a un análisis de posiciones cerradas . El sexismo de la época ejerce un dominio absoluto sobre las mujeres, lo que obliga a los lectores a comparar a las mujeres de la época victoriana con las actitudes sexuales actuales. Nan nunca tiene dificultades para aceptar su amor por Kitty Butler y otras mujeres; La unión de Kitty con Walter, sin embargo, "apesta a lesbofobia", según Allegra. [9] Las salas de música pueden ser difíciles en algunas áreas, pero se muestra a Kitty manejando audiencias borrachas y ruidosas con humor y gracia. El único caso en el que se siente abrumada y huye del escenario es cuando un cliente borracho le grita un eufemismo para referirse a una lesbiana. Este episodio conduce a la escena final de la Parte I cuando Nan se topa con Kitty y Walter en la cama. Kitty no muestra ningún placer por su unión, sino más bien una complacencia teñida de vergüenza. [25] Allegra compara el deseo de Kitty de normalidad que eclipsa su deseo de amor con Nan con la "heterosexualidad obligatoria... emblemática y particular de la existencia lesbiana". [9]
La académica Paulina Palmer afirma que Waters, en Tipping the Velvet y sus dos novelas siguientes, también ambientadas en la época victoriana ( Affinity y Fingersmith ), está estableciendo una tradición literaria que no ha existido: "Las mujeres que mantenían relaciones entre personas del mismo sexo en la época victoriana eran en general invisible y tenemos poco conocimiento de sus intereses literarios." [14] Waters, sin embargo, reconoce que la precisión sobre la vida lésbica en la época victoriana no es su objetivo principal: "Mi propósito no era ser auténtico, sino imaginar una historia que realmente no podemos recuperar". [26] En la década de 1920 se produjeron breves estallidos de actividad literaria con temática lésbica con autoras como Natalie Clifford Barney y Djuna Barnes . Otro aumento de actividad publicada como ficción pulp lésbica se produjo en la década de 1950 y principios de la de 1960, durante la cual varias autoras lesbianas notables, como Ann Bannon y Valerie Taylor, ayudaron a establecer la identidad literaria lesbiana. Estas ficciones ayudaron a informar a los lectores sobre las vidas y los hitos culturales de las lesbianas cuando existía muy poca información. [14] Waters afirma que no está en una cruzada deliberada para escribir sobre lesbianas, sino que es un reflejo de lo que sabe: "El lesbianismo está en la cima de la agenda de mis libros porque está en la cima de la agenda de mi vida. Sería extraño no escribir sobre ello." [6] En 2009, mientras reflexionaba sobre sus razones para escribir Tipping the Velvet y Fingersmith , Waters dijo que estaba buscando su propia identidad como escritora lesbiana. [1]
Entre las novelas de Waters ambientadas en la época victoriana, las representaciones de encuentros sexuales también son, según Palmer, las más vívidas en Tipping the Velvet . [14] Una reseña en The Advocate llama al libro "descontroladamente sexy", [3] y The Seattle Times sugiere que la escena en la que Nan le muestra a Kitty cómo abrir y comer una ostra evoca a Tom Jones . [21] Esto sigue una marcada diferencia en la ficción escrita recientemente por y para lesbianas. Las representaciones francas de la sexualidad lésbica escritas específicamente por mujeres han sido silenciadas por la censura que equiparaba el sexo lésbico con un comportamiento mental aberrante, o lo empleaba como un elemento erótico controlado por los hombres y para su beneficio. La estudiosa de la literatura lesbiana Bonnie Zimmerman escribe: "Las lesbianas nos hemos mostrado reticentes e incómodas con respecto a la escritura sexual en parte porque deseamos rechazar el estereotipo patriarcal de la lesbiana como un vampiro sexual voraz que pasa todo su tiempo en la cama. Es más seguro ser lesbiana si el sexo se guarda en el armario o bajo las sábanas no queremos darle al mundo otro palo con el que golpearnos". [14]
Nan no sólo experimenta una serie de desventuras y relaciones lésbicas, sino que también pasa de ser mujer a hombre al mismo tiempo, brindando al lector la oportunidad de ver la sociedad londinense desde múltiples perspectivas. La mascarada de género y la reacción ante ella impregnan la novela. Según Harriet Malinowitz , Waters utiliza el simbolismo de prendas como faldas, pantalones, corsés, tirantes, gorros, corbatas y camisones "con el tipo de significado metafórico que Melville le da a las ballenas". [8] Stefania Ciocia afirma que en toda la literatura inglesa del siglo XIX, el único tipo de personaje que podía disfrutar de las aventuras propias de la novela picaresca eran los varones que actuaban como observadores o paseantes, recorriendo la ciudad de un barrio a otro. el siguiente. La única excepción fue Moll Flanders, una prostituta. Nancy Astley se comporta como ambos, lo que le da la capacidad de ofrecer sus percepciones de la sociedad londinense como hombre y como mujer. [17]
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Las salas de música, donde tanto Nan como Kitty son empleadas (y exhibidas) como imitadores masculinos, permiten que tenga lugar aproximadamente la mitad de la acción y los comentarios de género de la novela, según la académica Cheryl Wilson. Cuando Nan se pone los pantalones por primera vez para actuar como compañera de Kitty y se da cuenta del impacto de su doble acto juntos, afirma: "cualesquiera que sean los éxitos que pueda lograr como niña, no serían nada comparados con los triunfos que debería disfrutar vestida, aunque sea una niña, cuando era niño". [4] [27] La personificación masculina es común en el mundo de la novela, y algunos artistas son bastante populares. Sin embargo, en la realidad sólo eran aceptables ciertos tipos de representaciones de hombres. Nan y Kitty fingen ser "swells" de Londres: caballeros de la ciudad que cantan sobre sus novias. Wilson proporciona evidencia de que tales representaciones estaban respaldadas por divisiones de clases, ya que los clientes más pobres del music hall disfrutaban de la diversión que se provocaba en la clase alta, y la clase alta en general encontraba lo suficientemente inofensivo reírse de sí misma. Mashers como la famosa Vesta Tilley capitalizaron el hecho de que tanto hombres como mujeres podían reírse de las percepciones comunes de feminidad y masculinidad. [4]
Al escribir en 1998 sobre un período de más de 100 años antes, Waters emplea una continuidad entre el pasado y el presente, particularmente en lo que se refiere a la visión externa de la sexualidad y el género. Diana le otorga a Nan el mejor regalo que jamás haya recibido: un reloj caro que no requiere cuerda. No tiene ningún lugar donde estar excepto a la entera disposición de Diana, y nunca sale de la mansión de Diana sin ella. [28] Emily Jeremiah usa esto como un ejemplo de cómo Tipping the Velvet encaja con la declaración de Judith Halberstam de que las historiografías homosexuales "producen temporalidades alternativas". Las historias de gays y lesbianas no utilizan los mismos ritos de iniciación que la mayoría de las historias convencionales, dejando de lado la importancia del nacimiento, el matrimonio, la reproducción y la muerte. [16] Esta trascendencia del tiempo es evidente en la narración de la novela. Es el relato en primera persona de Nan sobre su propio pasado, contado muchos años después. Cuando Nan le cuenta su pasado a Florence, Waters usa la primera línea de la novela para indicar dónde comienza, ciclando la historia. [dieciséis]
Incluso el lenguaje de la novela salva esta división. Waters emplea a menudo la palabra "queer" para describir lo inusual o notable, en lugar de su connotación posterior a 1922 para referirse a la homosexualidad. También usa el término específicamente para resaltar lo que es inusual en lo que se refiere al género, o las propias emociones de Nan hacia Kitty. El padre de Nan usa el símbolo de la ostra, lo que él llama un "pez extraño real" que exhibe características tanto masculinas como femeninas, y lo compara con Kitty, que se sienta frente a ellos con atuendo femenino, aunque la han visto en el escenario vestida de hombre. [29] La casera de la pensión donde se alojan Kitty y Nan valora el primer disfraz masculino de Nan y le preocupa lo "extraño" del mismo porque se parece demasiado a un hombre, en lugar de a una mujer que finge ser un hombre. [16] [30] Donna Allegra sugiere que al utilizar el término contemporáneo para prostitutas, "chicas homosexuales", Waters les está guiñando un ojo a sus lectores. [9]
Comenzando como una chica de clase trabajadora y pasando por los music halls, la prostitución, el lujo y una lucha socialista por la utopía, los viajes de Nan a través del sistema de clases en Tipping the Velvet son tan variados como sus representaciones de género y sus aventuras amorosas. Aiobheann Sweeney en The Washington Post señala que "al igual que Dickens, [Waters] indaga en los asilos, prisiones y asilos para encontrar personajes que no sólo cortejen y hagan reverencias, sino que dramaticen la injusticia de la pobreza y la disparidad de género en su época". [20]
Paulina Palmer ve el material de lectura disponible en las distintas ubicaciones de los escenarios de Nan como símbolos de las enormes diferencias de clases en el Londres victoriano. Específicamente, Diana mantiene un baúl lleno de literatura pornográfica que ella y Nan se leen entre encuentros sexuales. Es una residente extremadamente rica del barrio londinense de St John's Wood y se identifica como safista, un término contemporáneo para designar a una lesbiana. Nan utiliza el eufemismo "tom" a lo largo de la novela, particularmente para referirse a ella y a otras lesbianas de clase trabajadora. [16] Aunque "tom" se usó como una referencia victoriana al lesbianismo, Waters admite que probablemente no era tan frecuente como sugieren sus personajes. [26]
Waters incluye una referencia histórica a la profesión médica que comenzó a reconocer e identificar la homosexualidad femenina en el siglo XIX cuando una amiga de Diana llamada Dickie lee en voz alta durante una fiesta un texto médico que describe las historias de varias lesbianas reconocidas, incluida la propia Dickie. Una historia que se comenta entre las mujeres adineradas de la fiesta es la de una joven con un clítoris grande , que consideran congénito en mujeres de clase baja. Intentan demostrar su punto con Zena, la doncella de Diana, pero Nan evita esta humillación, lo que precipita su ruptura final con Diana. Diana usa el libro de Dickie para golpear a Nan en la cara y le deja un ojo morado y una mejilla ensangrentada antes de arrojarla a la calle con Zena. [14] [31] Nan va a la casa de Florence, que está llena de literatura socialista. Aunque Diana apoya el sufragio femenino, disuade a Nan de leer ese tipo de literatura y confisca cualquier material político que recoja. Por el contrario, Nan se siente irremediablemente desinformada cuando Florence y sus amigos se involucran en acalorados debates políticos. Hace preguntas, pero se siente estúpida por no saber las respuestas. [32] Florence le presenta los escritos de Walt Whitman , Eleanor Marx y Edward Carpenter , que sexualizan al utilizarlos como una introducción a la intimidad. [14]
Tipping the Velvet fue aclamado por la crítica tras su lanzamiento y el estilo de escritura de Waters fue muy elogiado. Harriet Malinowitz escribió que la historia es una "narrativa absolutamente cautivadora y de alto octanaje" [8] y Mel Steel de The Independent escribió: "¿Podría ser este un nuevo género? ¿La novela picaresca lésbica obscena? Sea lo que sea, llévalo contigo. Es espectacular". [13] Kirkus Reviews también lo elogió y escribió: "El debut de Waters ofrece un entretenimiento fantástico: ritmo rápido, repleto de representaciones coloridas del Londres de 1890 y personajes secundarios dickensianos vívidamente esbozados", comparando la representación de los padres de Nancy con la comunidad pesquera en David Copperfield . y agrega que "pulsa con un calor erótico altamente cargado (y presentado explícitamente)". [33] John Perry en The San Francisco Chronicle afirmó que "tiene las cualidades de un sillón extravagantemente tapizado. Decorado con telas llamativas y metros de flecos, ofrece una experiencia sensual que deja al lector maravillado por la artesanía, la idiosincrasia y la idiosincrasia del autor. puro esfuerzo". Perry reconoció, sin embargo, que el optimismo moderno fue probablemente el impulso que impulsó la visión de Waters sobre un pasado lésbico. [34]
Christina Patterson calificó a Waters como "una escritora extremadamente segura de sí misma, que combina descripciones precisas y sensuales con ironía e ingenio en un hábil pastiche de múltiples capas del romance histórico lésbico". [12] La reseña de Renee Graham en The Boston Globe caracterizó el estilo de la novela como "lujoso y atractivo, incluso delicioso". [35] En The New York Times , Miranda Seymour llamó la atención sobre la escena en la que Nan se disfraza de la amante de Adriano , el paje Antínoo que se ahogó en el Nilo, para una mascarada en beneficio de los amigos de Diana en una bacanal hedonista que termina violentamente con Nan salió de la casa al frío, destacándolo como un pasaje de "poder sorprendente". [11] Aunque Seymour estaba decepcionada con el final, escribió: "Si la ficción lésbica quiere llegar a un público más amplio (como merece, aunque no la totalidad), Waters es la persona que debe llevar la pancarta". [11]
Varios críticos compararon Tipping the Velvet con Oranges Are Not the Only Fruit de Jeanette Winterson como una historia similar sobre el despertar sexual de una mujer. [13] [35] [36] Waters atribuye a Winterson una influencia en la escritura lésbica, [37] pero afirma que los libros son bastante diferentes y que su escritura no se parece en nada a la de Winterson. Waters sugiere que los críticos los han puesto entre paréntesis porque Winterson era la única otra autora lesbiana que podían recordar. [5]
La popularidad de su primera novela marcó un estándar a seguir por Affinity , que Waters hizo conscientemente más oscuro, ambientada en una prisión de mujeres con un personaje que conecta con los espíritus de los muertos. [6] A Waters le resultó desalentador seguir el éxito de Tipping the Velvet [37] y los críticos marcaron las diferencias en los personajes principales: mientras Nan busca aventureramente y declara sus deseos, Margaret en Affinity se siente impulsada por el deseo, pero lucha internamente con él. [22]
Tipping the Velvet ganó el Premio Literario Lambda de ficción lésbica en 2000, [38] y el Premio Betty Trask , otorgado a ciudadanos de la Commonwealth que produjeron su primera novela antes de cumplir 35 años. [6] [39] The Library Journal eligió lo consideró uno de sus mejores libros del año 1999, [40] y The New York Times lo incluyó en su lista de libros notables del año. [41]
Tipping the Velvet se adaptó a una serie dramática de televisión de la BBC del mismo nombre , proyectada originalmente en tres episodios en BBC Two en 2002. Fue producida para la BBC por la productora independiente Sally Head Productions y protagonizada por Rachael Stirling como Nan, Keeley. Hawes como Kitty, Anna Chancellor como Diana y Jodhi May como Florence. La BBC había adaptado previamente Las naranjas no son la única fruta en 1990 y algunas otras escenas de dramas posteriores, pero ninguna había sido tan explícita. Sally Head Productions defendió la decisión de transmitir todo el programa sin cortes. [42] Waters quedó bastante sorprendido de que la BBC decidiera producir y transmitir una adaptación televisiva que seguía fielmente el gusto y el detalle de las escapadas sexuales del libro. [43] Stirling disfrutó muchísimo el papel, a pesar de su heterosexualidad declarada: "Para contrarrestar cualquier sexo duro que contenga, hay un enorme sentido del humor y un enorme sentido de diversión, frivolidad y alegría de vivir. Era tan absolutamente creíble que Nunca pensaste ni por un momento: Joder, no hay ninguna razón por la que esté aquí desnudo". [44]
El guionista Andrew Davies dijo que se sintió atraído por la historia porque presentaba a una niña en transición a la edad adulta e incluía sus intereses en la erótica victoriana; lo comparó con Orgullo y prejuicio —para el que escribió el guión de la BBC— "con fragmentos sucios". [43] Tanto Waters como Davies estaban preocupados por el uso de consoladores en escenas con Diana, pero la BBC lo permitió.
Waters apreció especialmente la forma en que Davies interpretó la ambivalencia de Kitty acerca de estar enamorada de Nan. Él le escribió la frase "Odio la forma en que me haces sentir", que según Waters cristaliza bien las complicadas emociones de Kitty. [43] La música de la adaptación fue escrita para la película. Waters escribió títulos de canciones pero no letras en las referencias musicales de la novela. Para una canción, durante la primera actuación de Kitty y Nan en la adaptación, Davies escribió una composición en la que Kitty le mostraba a Nan, vestidos y actuando como hermanos, cómo ligar con chicas en el parque. Se trataba de que Kitty le enseñara a Nan a besar, lo que hacen en el escenario frente a un público que observa a mujeres, vestidas de hombres, que en realidad están teniendo una aventura entre sí más allá de la vista del público. [43] Waters escribió una descripción similar mientras Nan compara su acto con su relación; sus encuentros sexuales hasta su actuación en el escenario, notando la ironía de que Kitty insistiera en el absoluto secreto y, sin embargo, allí actuaron frente a miles de personas: " Eres demasiado lento, vas demasiado rápido, no allí, pero aquí, eso es bueno, ¡ eso es mejor! Fue como si camináramos ante la cortina carmesí, nos acostáramos sobre las tablas y nos besáramos y acariciáramos... ¡y nos aplaudieran, nos vitorearan y pagaran por ello! [45]
Un rumor persistente a mediados de la década de 2000 afirmaba que Sofia Coppola iba a dirigir una adaptación cinematográfica de Tipping the Velvet , protagonizada por Beyoncé y Eva Longoria . Sin embargo, ambas estrellas insistieron en que todo lo relacionado con el rumor es falso, hasta las citas que se les citaron. [46]
En 2009, la dramaturga británica Amanda Whittington escribió una adaptación teatral de Tipping the Velvet . Fue exhibida por la Guildhall School of Music and Drama en The Bridewell Theatre, Londres, en octubre de 2009. Dirigida por Katharine Rogers , la producción contó con canciones originales de music hall y fue elogiada por su interpretación auténtica de la novela. [47]
El 14 de abril de 2015, se anunció que la obra tendría su estreno mundial el mismo año y comenzaría las vistas previas en el Lyric Hammersmith el 18 de septiembre de 2015, con una noche de inauguración oficial el 28 de septiembre, reservando por un período limitado hasta el 24 de octubre. [48] Tras su estreno, la obra se trasladó al Royal Lyceum Theatre de Edimburgo , como parte de la temporada del 50 aniversario de la compañía Royal Lyceum Theatre, [49] donde se presentó del 28 de octubre al 14 de noviembre de 2015. [50]
Tipping the Velvet ha sido adaptada para el escenario por Laura Wade [51] y está dirigida por Lyndsey Turner, [52] con coreografía de Alistair David, [53] diseño de Lizzie Clachan, [54] diseño de iluminación de Jon Clark, [53 ] música de Michael Bruce [53] y sonido de Nick Manning. [53]