La Capilla del Cardo , ubicada en la Catedral de St Giles , Edimburgo , Escocia , es la capilla de la Orden del Cardo .
Con la fundación de la Orden del Cardo en 1687, Jaime VII ordenó que se acondicionara la Abadía de Holyrood como capilla para los Caballeros. En la declaración de James al año siguiente, una turba destruyó el interior de la Capilla antes de que los Caballeros se reunieran allí. En el siglo XIX y principios del XX, se hicieron múltiples propuestas para renovar la Abadía de Holyrood para la Orden del Cardo o para crear una capilla dentro de la Catedral de St Giles . En 1906, después de que los hijos Ronald Leslie-Melville, undécimo conde de Leven donaran £ 24.000 de la herencia de su difunto padre, Eduardo VII ordenó que se construyera una nueva capilla en el lado sur de St Giles.
Los fideicomisarios designados por el Rey para supervisar la construcción de la Capilla nombraron arquitecto a Robert Lorimer . Los Fideicomisarios insistieron en que la elección de los artesanos debería reflejar el carácter nacional de la Capilla. Lorimer reunió a un equipo de figuras destacadas del movimiento de artes y oficios escoceses , entre ellas Phoebe Anna Traquair para los esmaltes , Douglas Strachan para las vidrieras , Joseph Hayes para los trabajos en piedra ornamentados (y gran parte de los trabajos en madera) y los hermanos William y Alexander Clow para otros. carpintería. Louis Davis , que suministró vidrieras, y Bromsgrove Guild , que suministró accesorios de bronce , fueron los únicos contribuyentes importantes con sede fuera de Escocia. La construcción comenzó en noviembre de 1909 y la Capilla se completó poco más de un año después. Después de su inauguración oficial en julio de 1911, Jorge V nombró caballero a Lorimer por su trabajo. A través de la continua adición de placas de puesto, escudos y estandartes para los nuevos Caballeros, la tradición artesanal de la Capilla persiste hasta el día de hoy. Los Caballeros del Cardo se reúnen en la Capilla al menos una vez al año.
Los críticos de arquitectura han notado el uso exitoso que hizo Lorimer de un sitio limitado para crear una obra altísima de arquitectura gótica , rica en detalles arquitectónicos. Varios críticos han enfatizado la importancia de la Capilla como producto del movimiento Arts and Crafts , en el que la colaboración de artesanos individuales define el efecto general. Algunos críticos también han enfatizado el papel político de la Capilla como expresión del patriotismo escocés, el imperialismo británico y el monarquismo.
El 29 de mayo de 1687, Jaime VII fundó la Orden del Cardo y emitió una orden para designar a la Abadía de Holyrood como capilla de la nueva orden. [1] Este cambio de propósito requirió el eventual traslado de la congregación de la Iglesia de Escocia de la Abadía a Canongate Kirk . [2]
En los diecisiete meses posteriores a la publicación de la orden, William Bruce supervisó la transformación de la Abadía: se agregaron un altar y un piso de mármol blanco y negro y se enviaron sillería clásica desde Londres. La Orden del Cardo nunca se reunió en su nueva capilla: el 10 de diciembre de 1688, tras la deposición de James , una turba de Edimburgo destruyó el mobiliario. [2] [3]
Aunque la orden fue restablecida en 1703 por la reina Ana , no se designó ninguna capilla. En 1728, el anticuario William Douglas sugirió que las ruinas de la iglesia de St Rule en los terrenos de la catedral de St Andrews se restauraran como capilla de la orden. [2] Las propuestas para ubicar la capilla de la Orden en St Giles se remontan a 1872, cuando el Secretario de la Orden mantuvo correspondencia con el comité para la restauración de la iglesia en ese momento en curso. En 1879 y 1882, Lindsay Mackersy, secretaria de sesión de High Kirk, y la sesión de la iglesia propusieron el crucero sur de St Giles como capilla para la Orden. Ninguna de estas propuestas resultó práctica. [3] [4] [5]
En 1836, James Gillespie Graham y Augustus Pugin habían elaborado planes para restaurar la Abadía de Holyrood como capilla de la Orden. Aunque los planes de Graham y Pugin no se llevaron a cabo en ese momento, la misma ambición se adelantó en 1905, cuando Ronald Leslie-Melville, undécimo conde de Leven creó un fondo de 40.000 libras esterlinas para restaurar la Abadía de Holyrood para la Orden del Cardo. [5] Tras una investigación de Thomas Ross , se descubrió que la restauración de la Abadía de Holyrood era imposible. [3] [6]
Tras la muerte del conde en 1906, el fondo volvió a sus hijos, quienes ofrecieron 22.000 libras esterlinas y una donación de 2.000 libras esterlinas para construir una nueva capilla. [6] [7] Eduardo VII nombró a William Montagu Douglas Scott, sexto duque de Buccleuch ; Archibald Primrose, quinto conde de Rosebery ; John David Melville, duodécimo conde de Leven ; y Schomberg Kerr McDonnell como fideicomisarios con Thomas Ross como consultor arquitectónico. El Rey ordenó a los Fideicomisarios que escribieran a la sesión de la iglesia de St. Giles con la sugerencia de que se instalara una nueva capilla para la Orden en la Catedral; el 12 de marzo de 1909, las autoridades de la Catedral aceptaron agradecidas esta oferta. Los fideicomisarios nombraron arquitecto a Robert Lorimer . El rey aprobó los planos de Lorimer y el primer contrato de construcción se firmó el 24 de agosto de 1909 y la primera piedra se colocó el 6 de noviembre de ese año. [6] [8] [9] El escultor designado por Lorimer para ejecutar la talla elaborada fue Joseph Hayes . [10]
La Capilla se completó en el otoño de 1910, a tiempo para la primera reunión de los Caballeros del Día de San Andrés. La Capilla fue inaugurada formalmente en medio de mucha ceremonia el 19 de julio de 1911 por Jorge V. [11] En la inauguración, la policía se escondió en la sala de calderas debajo de la Capilla para protegerse contra la amenaza de vandalismo por parte de las sufragistas . Al final de la ceremonia, el Rey recibió a los artesanos de la Capilla y poco después Lorimer fue nombrado caballero por su trabajo. [12] [13]
Los fideicomisarios insistieron en que "la Capilla Thistle es algo nacional" y que, como tal, se debería mostrar preferencia a los artesanos escoceses. [14] En línea con el énfasis del movimiento Arts and Crafts en la artesanía y la colaboración, Lorimer ya había reunido un equipo de artesanos en gran parte con base en Edimburgo. De los principales contribuyentes a la Capilla, sólo Louis Davis , que diseñó las vidrieras heráldicas, y el Bromsgrove Guild , que suministró trabajos decorativos en metal, tenían su sede fuera de Escocia. [15] [16] La rapidez con la que se completó la Capilla se debe, en gran parte, a la habilidad de este equipo de artesanos. [12]
La antigua sala de calderas en el sótano de la Capilla fue remodelada en 1982 por Bernard Feilden y Simpson & Brown. [17] Entre 1987 y 2019, una cafetería ocupó el espacio inmediatamente debajo de la Capilla. [18]
Durante cuatro meses de 2006, la empresa Charles Taylor llevó a cabo una importante operación de limpieza y conservación: fue el primer proyecto de mantenimiento exhaustivo en la historia de la Capilla. [19]
La Capilla Thistle estuvo cerrada temporalmente a los visitantes desde febrero de 2015 después de que se robaran varios objetos valiosos. La Capilla volvió a abrir a los visitantes al año siguiente. [20]
La Capilla del Cardo tiene una forma simple: la Capilla en sí consta de tres tramos y un extremo este absidal sin pasillos ni crucero . Debajo de la Capilla hay un sótano y contigua a la Capilla se encuentra la antecapilla con arcos que se abren hacia el pasillo Preston y el pasillo sur del coro de la Catedral y una puerta exterior este y escalones que dan acceso a la Plaza del Parlamento .
La capilla se encuentra en un sitio restringido: en el borde de la Catedral de St Giles al norte y al oeste y limitada por la Plaza del Parlamento al sur y al este; La sesión de la iglesia de la catedral de St Giles también requirió que la Capilla no interfiriera con los servicios en la Catedral ni bloqueara la luz de la iglesia. [21] Para crear una impresión de grandeza, Lorimer diseñó la Capilla para que fuera inusualmente alta: el interior de la Capilla, aunque sólo tiene 5,5 metros (18 pies) de ancho y 11,5 metros (36 pies) de largo, tiene 13 metros (42 pies). alto. [22] [23]
En el momento del encargo, Robert Lorimer , antiguo alumno de Robert Rowand Anderson y George Frederick Bodley , se encontraba aproximadamente en la mitad de su carrera arquitectónica; aunque su única comisión eclesiástica importante había sido la Iglesia Católica Romana de San Pedro, Morningside . [24] John Fraser Matthew, futuro socio de Lorimer, ayudó a Lorimer en el diseño de la Capilla. [25] [26] El diseño de Lorimer se inspira en la arquitectura gótica de finales del siglo XV y, en su forma y en el uso de tracería curvilínea , muestra la influencia de George Frederick Bodley . [21] [27] [28] [29]
La Capilla está construida con piedra arenisca de Cullalo en Fife . William Burn empleó la misma piedra como sillar para revestir el exterior de St Giles durante la restauración de 1829-1833 y Robert Reid para la construcción de los Tribunales de Justicia en el lado opuesto de la Plaza del Parlamento . Por lo tanto, el exterior de la Capilla Thistle parece coherente con el de St Giles y al mismo tiempo complementa otros edificios en la Plaza del Parlamento. [26] [30] Christopher Hussey argumentó que Lorimer logró crear una capilla que "armoniza perfectamente con la estructura de la catedral en su conjunto, pero proclama sin miedo su individualidad". [31]
En su exterior, la base de la Capilla se destaca por múltiples hileras moldeadas horizontales , de las que se elevan contrafuertes a dos aguas ; los contrafuertes terminan en la cornisa del parapeto almenado . El parapeto oculta el tejado plano de hormigón cubierto de asfalto. [32] Según Christopher Hussey , el "pronunciado talud de los contrafuertes" crea "una ilusión de altura y masividad exterior". [33]
Los contrafuertes dividen el exterior en tramos : entre cada tramo, el zócalo , perforado por orificios de ventilación en forma de buhardilla (ahora vidriados), desciende abruptamente hasta una superficie de pared escarpada debajo de una ventana lancelada con tracerías . Este pedestal inclinado probablemente se inspiró en las capillas del extremo este de la catedral de Chartres . [24] [27] En la cornisa sobre cada ventana, un semi-ángel lleva un escudo, mientras que debajo de cada ventana está el escudo y la corona de cada Caballero en el momento de la construcción de la Capilla correspondientes a los brazos representados en la ventana. [27] [32] La tracería curvilínea de estas ventanas evoca la tracería medieval sobreviviente de St Giles. [33] En el extremo este, el parapeto se eleva para dar cabida a un nicho con dosel, en el que se encuentra una estatua de San Andrés. [34]
En el extremo oeste, en la esquina sur se encuentra una torre octogonal rematada con una aguja : contiene una escalera de caracol que conduce al techo. [32] La ventana oeste tiene forma de mirador y el hastial oeste tiene escalones de cuervo . [34]
Entre el muro sur de Saint Giles y el lado norte de la Capilla, una amplia escalinata se eleva hasta la puerta este, que conduce a la antecapilla. La entrada de arco de medio punto data del siglo XV y originalmente se encontraba en la entrada sur de St Giles. En la restauración de 1829-1833, William Burn reincorporó la entrada como parte de un tabique interno. Cuando los tabiques de la catedral fueron demolidos durante la restauración de 1871-1883, William Hay reconstruyó la puerta de la entrada real en el extremo este de la iglesia. La entrada real se construyó durante la restauración Burn y consistía en una cámara a la que se accedía por un tramo de escaleras. Durante la construcción de la Capilla del Cardo, la entrada real fue demolida y reemplazada por la antecapilla, mientras que la entrada se conservó y reincorporó como entrada a la antecapilla. [34] [35] Sobre la puerta hay un pesado friso heráldico bajo un parapeto ininterrumpido. [34]
La antecapilla mide 7,6 metros (25 pies) de largo y 4,3 metros (14 pies) de ancho; Consta de dos tramos: en el extremo oeste y el tramo noroeste hay arcos que se abren a la catedral de St Giles, la entrada exterior ocupa el muro este, y en el tramo suroeste, un arco Tudor con ángeles en las cúspides enmarca tanto el Puerta descentrada de la Capilla y una inscripción y relieve heráldico en memoria de Ronald Leslie-Melville, undécimo conde de Leven . En las paredes de los dos tramos orientales están inscritos los nombres de los Soberanos y Caballeros desde la fundación de la orden en 1687 hasta la construcción de la Capilla en 1909. [21] [36] [37] Alrededor de la puerta este se encuentra un interior Porche de cristal añadido en 1983 por Simpson y Brown. [17]
El techo de la antecapilla consta de una bóveda de lierne poco profunda , cargada de protuberancias foliadas ; los jefes centrales representan a San Andrés y el León Rampante . Hay 57 protuberancias y más de 70 toneladas de piedra en el techo de la antecapilla. [38] [39]
Las condiciones previas para el diseño de la Capilla exigían que la antecapilla fuera baja para evitar la obstrucción de la luz que entraba por las ventanas de la Catedral. Lorimer aprovechó este requisito creando una antecapilla cerrada y sombría para enfatizar, por el contrario, las altísimas proporciones de la Capilla. [32] [40] [41]
El interior de la Capilla consta de tres tramos, un extremo este absidal y un extremo oeste plano. Por encima de la línea de platea se elevan ventanas puntiagudas; la ventana este de una sola luz está flanqueada por ángeles. En el extremo oeste, un único mirador está enmarcado por una lanceta en forma de cúspide . En el noroeste, la tracería ciega de dos tramos imita la forma de las ventanas y enmarca los relieves de las armas del duque de Argyll , el duque de Montrose , el conde de Crawford y Balcarres y el marqués de Tweeddale . [17] [42]
Un techo de bóveda de lierne poco profundo corona el elevado interior de la Capilla. Si bien la altura del techo contrasta con el techo de la antecapilla, su diseño es similar con grandes protuberancias dominando el techo. En la piedra clave de cada tramo descansa un semiángel que toca un instrumento musical diferente. Estos ángeles musicales probablemente se inspiraron en ejemplos similares en Melrose Abbey y Rosslyn Chapel . [42] Entre los jefes foliados – muchos de los cuales representan flores nacionales de los países del Reino Unido de Gran Bretaña e Irlanda – un escenario de jefes toma la forma de ángeles que llevan los escudos de los ocho Caballeros en el momento de la fundación de la Orden y los seis Caballeros agregados por la Reina Ana . Los enormes jefes centrales representan, de oeste a este, las armas reales de Escocia , San Giles , la estrella de la Orden del Cardo, San Andrés y el Pelícano en su piedad . [42] [43] Lorimer creía que el arte de la bóveda alcanzó su cenit en el período perpendicular y diseñó la bóveda en ese estilo; al mismo tiempo, empleó jefes grandes y robustos para evocar la arquitectura medieval escocesa. [43] Asimismo, la preferencia de Lorimer por los ángeles heráldicos y los jefes foliados puede haber estado inspirada en trabajos de piedra similares en el contiguo Preston Aisle de St Giles. [44] Hay 98 protuberancias y más de 200 toneladas de arenisca en el techo de la Capilla; los jefes más grandes pesan más de una tonelada cada uno. [39] [42] [45]
El contrato de mampostería fue para A. Colville & Co., cuyo astillero estaba en Haymarket . Las tallas fueron realizadas por Joseph Hayes –con quien Lorimer ya había colaborado– y sus hombres, inicialmente supervisados por el capataz Thomas Somerville, quien murió durante la construcción. Se esculpieron más de 1000 toneladas de piedra en el patio y luego se transportaron más de una milla a caballo y en carro hasta St Giles, donde se realizaron algunos trabajos finales mientras se colocaban las piedras. [46] Aunque Hayes y sus hombres mostraron independencia en el desarrollo de diseños, Lorimer reclamó la autoría final, insistiendo en que los albañiles "siguieron el ejemplo de él". [47]
La talla más detallada fue realizada por "el griego", cuyo nombre no se conoce por otra parte. Entre los otros miembros del equipo de Hayes se encontraba Alexander Carrick , quien se convirtió en un destacado escultor por derecho propio. Louis Deuchars creó modelos de yeso a partir de los cuales trabajaron Hayes y sus hombres. [46] Los dispositivos heráldicos fueron adornados por Alfred Nixon de Moxon & Carfare. [38]
El piso de la Capilla es de granito Ailsa Craig con paneles de mármol Iona . Esto fue establecido por Allan & Sons de Piershill . El 4 de julio de 1962, la Reina descubrió una placa en el suelo en memoria de Jorge VI , diseñada por Esmé Gordon . La placa fue realizada por Stewart McGlashan & Sons de Canonmills y consta de un panel de granito con un borde de bronce y letras; Las armas reales de Escocia están formadas por piezas de mármol con incrustaciones. [48] [49] En 1927, Pilkington Jackson grabó los nombres de los Caballeros y Soberanos de la Orden del Cardo de 1687 a 1909 en las paredes de la antecapilla. [38]
El contrato para la carpintería interior de roble se encargó a la empresa de Nathaniel Grieve de Washington Lane, Dalry . Los trabajadores de Grieve ejecutaron los paneles de madera y las fronteras foliadas. La carpintería más detallada fue tallada por los hermanos William y Alexander Clow, de New Town , en su mayoría a partir de diseños de Louis Deuchars . [25] [26] [50] Los hermanos Clow trabajaron casi exclusivamente para Lorimer. [51]
Lorimer basó el diseño de la sillería de los Caballeros en la de la Capilla de San Jorge, Windsor . Cada puesto está flanqueado por un animal en el reposabrazos: algunos de ellos se basaron en animales que aparecen en los brazos de los Caballeros y fueron tallados por los hermanos Clow a partir de bocetos de Lorimer. Cada reposabrazos lleva un pilar giratorio que sostiene un dosel sobre el cubículo; en cada una de las cúspides de estos dosel hay un ángel con ángeles gemelos encima de las cúspides del puesto del Soberano, entre los dosel hay ángeles tocando instrumentos musicales. Deuchars diseñó cada ángel para que tuviera una apariencia única. [52]
Sobre cada dosel hay tres nichos con dosel. Los nichos del puesto del Soberano contienen esculturas de San Mungo , Santa Margarita de Escocia y Santa Columba . Encima de los nichos de cada puesto hay altas agujas rematadas por la corona , el yelmo y el escudo de cada Caballero. [52] Una espada decorativa está alineada con cada aguja: fueron esculpidas por Beveridge de Scott Morton & Co. y pintadas por Moxon & Carfrae. [53]
El puesto del Soberano en el centro del extremo occidental es especialmente complejo: su aguja tiene 10 metros (33 pies) de altura, mientras que los dos puestos a cada lado, que están reservados para los Caballeros reales, descienden en altura hasta los puestos de los Caballeros. que miden 7,6 metros (25 pies) de altura. [47] El reposalibros frente al puesto del Soberano lleva un gran panel con los logros completos de las Armas Reales de Escocia ; en los extremos están los escudos de la reina Ana y James VII . [54] El dado del extremo este del ábside está panelado y coronado por un dosel continuo de arcos conopiales debajo de un parapeto perforado . Los paneles de la sección central sobre la mesa sagrada son los más detallados y contienen una escultura de una figura alada alegórica que derrota a un dragón que representa el mal. [55] Esto puede representar a Santa Margarita de Antioquía . [56]
Moxon & Carfrae de George Street pintaron y tiñeron la madera; Posteriormente, la empresa obtuvo el contrato para el mantenimiento de la carpintería. [53]
En el momento de la construcción de la Capilla se añadieron varios muebles de madera independientes: se trata de la silla del decano y el reposalibros y el atril y el asiento del lector. En 1920 se añadió una credencia , diseñada por Lorimer y tallada por Nathaniel Grieve; este se encuentra en el nicho norte del ábside. [53] La mesa se produjo para coincidir con la donación por parte de Sir John Hatt Noble Graham de un cáliz de plata y una patena de la colección de Fernando II de Portugal . [57] Nathaniel Grieve también proporcionó un asiento y un escritorio para la antecapilla en 1927. [58] Scott Morton & Co. proporcionó ocho taburetes de roble en 1934. [57]
Como monumento a Jorge V , se encargó a Scott Morton & Co. una mesa de comunión con un retablo corto y fue diseñada por John Fraser Matthew. El frente de la mesa muestra el Cordero de Dios y el retablo lleva emblemas de cada persona de la Trinidad . La mesa sustituyó a la silla de investidura en el extremo este de la Capilla. La inauguración de la mesa por parte de Jorge VI estaba prevista para el otoño de 1939; sin embargo, el estallido de la Segunda Guerra Mundial significó que esto se retrasara hasta julio de 1943. [58] [59]
En lo alto de la aguja, sobre el asiento de cada Caballero, hay una corona y un yelmo esculpidos y la cresta del Caballero en ejercicio. Siempre que un Caballero muere y se nombra a otro Caballero en su lugar, el escudo del Caballero fallecido se reemplaza por el de su sucesor. [60]
Entre la construcción de la Capilla y la liquidación de la empresa en 1966, los escudos fueron tallados por el capataz tallador de Scott Morton & Co. de Edimburgo. Moxon & Crafrae originalmente coloreó los escudos, pero en el momento de la disolución de Scott Morton & Co., esto lo hizo AC Wood & Son. Whytock y Reid mantuvieron el contrato para tallar los escudos hasta 1983; Desde entonces, el trabajo ha sido realizado por John Donaldson de Livingston. [12] [53] [61]
Los fideicomisarios alentaron a Robert Lorimer a contratar a un artista escocés para las vidrieras de la Capilla; pero Lorimer prefirió al diseñador de vidrieras con sede en Londres, Louis Davis . Como compromiso, Davis recibió el encargo de diseñar siete ventanas para mostrar las armas de los Caballeros en el momento de la construcción de la Capilla, mientras que el artista escocés Douglas Strachan recibió el encargo de diseñar la ventana este, que representa a San Andrés . [14] [25] [26]
Cada ventana heráldica está dividida en dos luces principales por un parteluz central con un escudo de armas en cada luz. Lorimer insistió en que los brazos estuvieran enmarcados con vidrio transparente para permitir la entrada de luz a la Capilla. [62] Para el vidrio transparente, Davis, al igual que otros artistas de vidrieras del movimiento Arts and Crafts, prefirió el vidrio imperfecto "marrón" al vidrio "de fábrica" completamente transparente. [63] En la luz superior de cada ventana hay un signo del zodíaco : fueron diseñados por el colaborador frecuente de Davis, Karl Parsons . [64]
En el sentido de las agujas del reloj hacia el lado norte, los brazos representados son los siguientes: el marqués de Zetland y el conde de Erroll ; el Marqués de Aberdeen y Lord Hamilton de Dalzell ; el duque de Roxburghe y el conde de Haddington ; Lord Balfour de Burleigh y el conde de Home ; el conde de Rosebery y el duque de Fife ; y el duque de Buccleuch y el duque de Atholl . La ventana oeste de una sola luz, también de Davis, muestra las armas reales de Escocia . [64]
La ventana este de Strachan, de una sola luz, representa a San Andrés sobre las armas reales de Escocia y debajo de dos ángulos que llevan su cruz y la corona de mártir . Inusualmente, Andrew es representado en su carrera como pescador más que en su martirio; como lo describe Elizabeth Cumming: “La figura de Strachan mantiene una pose natural y presenta a Andrew como un pescador rudo y trabajador, con su red firmemente sujeta en sus brazos”. [sesenta y cinco]
En 1982, pequeñas vidrieras reemplazaron las rejillas de ventilación en la antigua sala de calderas debajo de la Capilla; Estos fueron diseñados por Christian Shaw y representan los días de la creación. [22] [66]
Las puertas de hierro forjado de la antecapilla y los componentes de hierro de las puertas de la Capilla fueron forjados por Thomas Hadden y su taller en Roseburn . Hadden basó el diseño de las puertas en mamparas medievales . Hadden había colaborado previamente con Lorimer en Earlshall Castle y Ardkinglas . [67] [68]
La forja de Hadden también contribuyó con los rieles de las cortinas de bronce en el extremo este y los yelmos encima de los puestos de cada caballero. Las coronas debajo de los timones fueron hechas por TK Ebbutt de Hanover Street en New Town y pintadas por Moxon & Carfrae. [69] [70] Ebbutt también hizo llaves ceremoniales para la Capilla, que muestran a San Andrés en el arco. [71]
Las lámparas eléctricas colgantes fueron producidas por Bromsgrove Guild y basadas en modelos de Louis Deuchars . Estos consisten en ángeles que portan antorchas sobre un colgante que muestra al Pelícano en su piedad . Durante la remodelación del extremo este en 1939, Charles Henshaw de Edimburgo suministró una nueva lámpara. Con el paso de los años, los colgantes desaparecieron y una lámpara fue robada; en 2006, Powderhall Bronze de Edimburgo fabricó reemplazos. El Bromsgrove Guild también produjo las manijas y el escudo de cerradura de la puerta de la Capilla. [72]
Junto a la mesa de comunión inaugurada en 1943, se añadió una cruz de bronce plateado en el extremo este. Diseñada por John Fraser Matthew, la cruz presenta paneles cuadrados esmaltados en cada extremo, que muestran los símbolos de los Cuatro Evangelistas : estos paneles fueron diseñados por Morris Meredith Williams y esmaltados por Harold Conrad William Soper de Londres. [70] La carpintería metálica arquitectónica de otras empresas incluye cerraduras y bisagras de puertas de Low & Methven de Lothian Road y tuberías de plomo externas de W. Dodds & Sons de West Kilburn . [73]
Los brazos de cada Caballero están representados por una placa fijada al panel trasero del puesto de Caballero. [25] A la muerte de un Caballero, la placa del Caballero fallecido se conserva y se agrega una nueva placa cuando se nombra un nuevo Caballero. [26] Esta práctica está bien establecida en las órdenes de caballería del Reino Unido ; se han instalado placas similares para los Caballeros de la Jarretera en la Capilla de San Jorge, en el Castillo de Windsor, desde el siglo XV. [74]
Inicialmente, los Caballeros se sentaban por fecha de instalación, siendo los de mayor rango los más cercanos a los Caballeros soberanos y reales. A medida que los Caballeros mayores morían y se nombraban nuevos Caballeros, los Caballeros subían de puesto en orden de antigüedad y sus placas de puesto se movían con ellos: esto ha resultado en una concentración de las placas originales en el extremo occidental de la Capilla. Desde la década de 1920, las placas de los puestos de los Caballeros individuales han permanecido en los mismos puestos, independientemente de su antigüedad. [75]
Las primeras placas de sillería de la Capilla son obra de Phoebe Anna Traquair . En el momento de la construcción de la Capilla, Traquair estaba bien establecido en la escena de Artes y Oficios de Escocia . [76] A pesar de ser amigo cercano de Traquair, Robert Lorimer inicialmente deseaba que Harold Conrad William Soper de Londres produjera las placas de esmalte; sin embargo, Herbert Maxwell , en nombre de los fideicomisarios, recomienda que Lorimer contrate a Traquair como artista radicado en Edimburgo. [77] Según Charles Burnett , las placas de puesto de Traquair son "bastante diferentes a cualquier placa de puesto caballeresca vista antes". Trabajando en el estudio de su casa en Colinton , Traquair utilizó la técnica champlevé , colocando esmalte vítreo sobre papel de aluminio para crear superficies relucientes que parecen joyas. [75] [78] James Balfour Paul , Lord Lyon King of Arms , prefirió el estilo "recortado" de placa de puesto utilizado para las primeras placas de liga en Windsor: esto mostraba los brazos sin ningún fondo o marco y se ha seguido desde 1911, dando una consistencia única a las placas de puesto Thistle. Pablo también ordenó que, en casos complejos de descuartizamiento , sólo se mostrara el primer cuarto. [76] [79]
Traquair produjo las diecinueve placas de puesto necesarias para la Capilla en 1911. Después de 1911, las placas de puesto fueron producidas por Elizabeth Kirkwood, quien fue influenciada por la técnica de Traquair y quien también introdujo el modelado en el timón y el manto de los brazos para darles un aspecto de tres. efecto dimensional. [6] Desde 1963, las armas han sido producidas por A. Kirkwood & Son de Edimburgo; Desde 1990 se utiliza resina en lugar de esmalte. [80] Las placas de puesto del marqués de Bute (1922) y del conde de Crawford y Balcarres (1955) son obra de Harold Conrad William Soper de Londres. [12]
Todos los detalles heráldicos de la capilla se basaron en dibujos de John Sutherland, quien produjo diseños para placas de puesto hasta 1928. Desde entonces, las placas de puesto generalmente han sido diseñadas por el actual Herald Painter de la Corte de Lord Lyon . [81] [82]
Durante la construcción de la Capilla, Nell Kay Drew de Edimburgo produjo un manto para colgar de los yelmos encima de cada puesto de Caballero. El manto sobre los sillerías de los Caballeros es de damasco con un manto de oro sobre los sillerías reales. [73] Whytock & Reid de Edimburgo suministró dos juegos de cortinas de brocado para el extremo este: un juego, en verde, es para uso diario y el otro, en rojo, es para uso durante los servicios de la Orden. [70]
En 1935, el capitán William Dunn donó un antiguo mantel español al deán del Thistle , Charles Warr ; Esta tela es propiedad de la Orden y está bajo la custodia de St Giles. [57]
En la inauguración en 1911, no se encontró una manera satisfactoria de colgar los estandartes de los Caballeros dentro de la Capilla. Finalmente, Jorge V dictaminó que no se colgaría ningún cartel. [83] [84] Desde 1953, los estandartes de los Caballeros se han colgado en el contiguo Preston Aisle de la Catedral de St Giles. [57]
Los Caballeros del Cardo generalmente se reúnen para adorar en la Capilla del Cardo cada dos años en la toma de posesión de nuevos Caballeros por parte del monarca. También se reúnen anualmente el domingo más cercano al día de San Andrés : este servicio fue inaugurado por Jorge V. [12] [56] [85] [86]
En el servicio de instalación, el Soberano llega desde el Palacio de Holyrood y luego ingresa en procesión a la Catedral de St Giles desde la Biblioteca Signet con los Caballeros y los oficiales de la orden. En la Capilla, un nuevo Caballero es conducido a su puesto y presta juramento. Después de la instalación, el Soberano y los Caballeros rinden culto en la Catedral. [87]
En cada servicio de Thistle desde diciembre de 1949, se ha utilizado una Biblia con encuadernación diseñada por Linton Lamb. Este fue presentado por Jorge VI para conmemorar el matrimonio de su hija . [57]
Los servicios de la Orden están dirigidos por el Decano del Cardo : desde 2019, el titular es el Reverendo Profesor David Fergusson , Decano de la Capilla Real . [88] [89]
"Es un ejemplo notable, y en su momento fue único, de un verdadero renacimiento de la artesanía medieval: tradicional pero espontánea; con instinto del espíritu gótico pero intacto y propio de su época. Su éxito triunfal se debió principalmente al enfoque de Lorimer. siendo la arquitectura esencialmente la del arquitecto-artesano medieval…” [31]
Christopher Hussey , La obra de Sir Robert Lorimer (1931)
En el momento de la construcción de la Capilla Thistle, encargos como Ardkinglas y Lympne Castle habían establecido la reputación de Robert Lorimer como arquitecto nacional en todo el Reino Unido; sin embargo, su único encargo eclesiástico importante antes de la Capilla Thistle fue la Iglesia Católica Romana de San Pedro, Morningside y la Capilla Thistle fue su primer edificio en estilo "completamente gótico". [24] [27] [31] Sin embargo, la Capilla Thistle estableció a Lorimer como, en palabras de Peter Savage, "el principal exponente del gótico en Escocia": un hecho reconocido por el título de caballero de Lorimer y su recepción de importantes encargos góticos, como las restauraciones de Dunblane. Catedral y Abadía de Paisley y, posteriormente, el diseño del Memorial Nacional de Guerra de Escocia . [90] En la Capilla Thistle, según la evaluación de Stewart Matthew, "se logró la esencia misma de la arquitectura gótica: un énfasis en lo vertical que da la sensación de alcanzar hacia arriba más allá de los límites materiales". [30]
La Capilla del Cardo también data de un período en el que los arquitectos escoceses intentaban recrear un estilo claramente escocés de arquitectura de iglesia. Ranald MacInnes, Miles Glendinning y Aonghus MacKechnie identifican la Capilla Thistle como "el ejemplo más enfático de la tendencia nacionalista en la arquitectura de la iglesia". MacInnes, Glendinning y MacKechnie contrastan el "lujo eclesiástico" de la Capilla y la " elaboración al estilo de Rosslyn " con la "evocación más simple de la monumentalidad arcaica" de John James Burnet y el resurgimiento de la tendencia neorrománica de Ramsay Traquair y Reginald Fairlie en el siglo XV. Arquitectura de la iglesia escocesa del siglo XIX. [91] [92]
Además de su importancia como edificio gótico, la Capilla Thistle es, en palabras de Louise Boreham, "una joya exquisita de todo el movimiento Arts and Crafts ". [15] Comentaristas, entre ellos Annette Carruthers; MacInnes, Glendinning y MacKechnie; Salvaje; y los autores de la serie Buildings of Scotland señalan que el efecto general de Thistle Chapel se logra, no sólo a través del diseño de Lorimer, sino a través de la "colaboración artesanal tradicionalista": la esencia del movimiento Arts and Crafts. [24] [47] [91] [93]
Varios comentaristas también reconocen la importancia nacional y política de la Capilla. Charles Burnett señala que, tras la finalización de la Capilla Thistle, "[el] antiguo reino de Escocia había recuperado un elemento importante de la identidad única del país". [74] De manera similar, Stewart Matthew destacó la importancia cívica de la Capilla y la Orden: "Edimburgo obtuvo una de las maravillas arquitectónicas más ricas de Escocia del siglo XX y, para el honor y la dignidad duraderos de la ciudad, se convirtió en el centro de la principal orden de caballería de Escocia. " [94] MacInnes, Glendinning y MacKechnie describen el diseño del edificio como "motivado menos por la 'adoración' religiosa que por el patriotismo imperial escocés". [91] Asimismo, los autores de la serie Edificios de Escocia, aunque elogian la arquitectura de la Capilla, la llaman "una celebración introvertida de la Orden y sólo secundariamente de Dios". [93]
55°56′58″N 3°11′26″O / 55.94935°N 3.19045°W / 55.94935; -3.19045