The Phantom Tollbooth es una novela infantil de aventurasescrita por Norton Juster , con ilustraciones de Jules Feiffer , publicada por primera vez en 1961 . La historia sigue a un joven aburrido llamado Milo que inesperadamente recibe una cabina de peaje mágica que lo transporta al alguna vez próspero, pero ahora problemático, Reino de la Sabiduría. Junto con un perro llamado Tock y Humbug, Milo emprende una búsqueda en el Castillo en el Aire en busca de las dos princesas exiliadas del reino, llamadas Rima y Razón. A medida que Milo aprende lecciones valiosas, descubre el amor por aprender en una historia llena de juegos de palabras y juegos de palabras, como la exploración de los significados literales de los modismos .
En 1958, Juster recibió una subvención de la Fundación Ford para un libro infantil sobre ciudades. Incapaz de avanzar en ese proyecto, se dedicó a escribir lo que se convirtió en The Phantom Tollbooth , su primer libro. Su compañero de casa, Feiffer, dibujante, se interesó por el proyecto. Jason Epstein , editor de Random House , compró el libro y lo publicó. The Phantom Tollbooth recibió críticas muy favorables y, hasta 2021, vendió casi cinco millones de copias, [4] mucho más de lo esperado. Se ha adaptado al cine , la ópera y la obra de teatro, y se ha traducido a muchos idiomas.
Aunque el libro es a primera vista una historia de aventuras , un tema importante es la necesidad de amar la educación ; A través de esto, Milo aplica lo aprendido en la escuela, avanza en su desarrollo personal y aprende a amar la vida que antes lo aburría. Los críticos han comparado su atractivo con el de Alicia en el país de las maravillas de Lewis Carroll y con El maravilloso mago de Oz de L. Frank Baum . Además , Maurice Sendak , en su introducción "An Appreciation" incluida en las ediciones del libro desde 1996, cita a un crítico que compara The Phantom Tollbooth con Pilgrim's Progress de Bunyan : "Como Pilgrim's Progress se ocupa del despertar del espíritu perezoso, The Phantom Tollbooth se ocupa del despertar de la mente perezosa."
Milo es un niño aburrido del mundo que lo rodea; Cada actividad parece una pérdida de tiempo. Llega a casa después de otro día aburrido en la escuela y encuentra un paquete misterioso. Entre sus contenidos se encuentran una pequeña cabina de peaje y un mapa de "las Tierras del Más Allá", que ilustra el Reino de la Sabiduría (que también guiará al lector desde su lugar en las guardas del libro). Adjunta al paquete hay una nota "Para Milo, que tiene mucho tiempo". Advertido por un cartel incluido para que tenga en mente su destino, decide sin pensarlo mucho ir a Dictionopolis, asumiendo que se trata de un juego de simulación que se jugará en el suelo de su habitación. Maniobra a través del peaje en su coche de juguete eléctrico y al instante se encuentra conduciendo por una carretera que claramente no está en su apartamento de la ciudad.
Milo comienza con Expectativas, un lugar agradable donde inicia el camino de la Sabiduría. En Expectativas, busca instrucciones del Hombre Si, que está lleno de conversaciones interminables. Mientras Milo sigue conduciendo, sueña despierto y se pierde en Doldrums, un lugar incoloro donde nunca sucede nada. Milo pronto se une a los habitantes, los lethargarianos, para matar el tiempo allí, pasatiempo interrumpido furiosamente por la llegada de Tock, un perro parlante de gran tamaño con un despertador a cada lado (un "perro guardián"), quien le dice a Milo que sólo pensando ¿Podrá salir del estancamiento? Con la cabeza llena de pensamientos inusuales, Milo pronto regresa a su camino y Tock se une a él en su viaje a través de la Sabiduría.
Milo y Tock viajan a Dictionopolis, una de las dos capitales del dividido Reino de la Sabiduría y hogar del rey Azaz el Completo. Se encuentran con los funcionarios del gabinete del rey Azaz y visitan el Mercado de Palabras, donde se venden las palabras y letras que empoderan al mundo. Una pelea entre el concurso de ortografía y el fanfarrón Humbug rompe el mercado, y Milo y Tock son arrestados por el bajito oficial Shrift. En prisión, Milo conoce a Débilmente Macabro, el No-tan-Malvado (que no debe confundirse con la Bruja), durante mucho tiempo a cargo de qué palabras deben usarse en Sabiduría. Ella le cuenta cómo los dos gobernantes, el rey Azaz y su hermano, el Matemago, tenían dos hermanas menores adoptadas, Rima y Razón, a quienes todos acudían para resolver disputas. Todos vivían en armonía hasta que los gobernantes no estuvieron de acuerdo con la decisión de las princesas de que las letras (defendidas por Azaz) y los números (por el Matemático) eran igualmente importantes. Desterraron a las princesas al Castillo en el Aire y, desde entonces, la tierra no ha tenido ni Rima ni Razón.
Milo y Tock abandonan el calabozo. El rey Azaz los recibe en un banquete donde los invitados literalmente comen sus palabras, servidas en platos. Después de la comida, el rey Azaz deja que Milo y Tock se convenzan de emprender una peligrosa misión para rescatar a las princesas. Azaz halaga al Humbug para que sea su guía, y el niño, el perro y el insecto parten hacia Digitópolis, la capital del Matemago, ya que deben obtener su aprobación antes de poder comenzar su búsqueda.
En el camino conocen a personajes como Alec Bings, un niño suspendido en el aire que ve a través de las cosas y que irá creciendo hasta llegar al suelo. Luego conoce al gigante más pequeño del mundo, al enano más grande del mundo, al hombre gordo más delgado del mundo y al hombre delgado más gordo del mundo, quienes resultan ser solo un hombre normal. Luego, Milo pierde tiempo sustituyendo a Chroma the Great, un director cuya orquesta crea los colores del mundo.
Se encuentran con una criatura de doce lados llamada Dodecaedro , que los lleva a Digitópolis. Allí conocen al Matemago, que todavía está enojado con Azaz y que no da su bendición a nada que su hermano haya aprobado. Milo lo convence para que le diga que permitirá la misión si el niño puede demostrar que los dos han estado de acuerdo en algo desde que desterraron a las princesas. Para sorpresa del mago de los números, Milo demuestra que los dos han acordado no estar de acuerdo , y el Matemático da su consentimiento a regañadientes.
En las Montañas de la Ignorancia, los viajeros se enfrentan a demonios como el Terrible Trivium y el Gigante Gelatinoso. Tras superar obstáculos y sus propios miedos, llegan al Castillo en el Aire. Las princesas Rima y Razón le dan la bienvenida a Milo y acuerdan regresar a Sabiduría. Al no poder entrar al castillo, los demonios lo sueltan y lo dejan a la deriva, pero Milo se da cuenta de que Tock puede derribarlos porque "el tiempo vuela". Los demonios los persiguen, pero llegan los ejércitos de la Sabiduría y los repelen. La Rima y la Razón curan las divisiones en el antiguo Reino de la Sabiduría, Azaz y el Matemático se reconcilian y todos disfrutan de una celebración de tres días.
Milo se despide y vuelve a pasar por el peaje. De repente está de regreso en su habitación y descubre que ha estado fuera sólo una hora, aunque su viaje pareció durar semanas. Se despierta al día siguiente con planes de regresar al reino, pero descubre que el peaje ya no está cuando llega a casa de la escuela. En su lugar hay una nota: "Para Milo, que ahora conoce el camino". La nota indica que el peaje se envía a otro niño que necesita ayuda para encontrar el rumbo en la vida. Milo está algo decepcionado, pero acepta y mira el mundo ahora interesante que lo rodea, y concluye que incluso si encontrara un camino de regreso, tal vez no tendría tiempo de regresar, porque hay mucho que hacer justo donde está.
El arquitecto Norton Juster vivía en su ciudad natal de Brooklyn , después de tres años en la Marina . [5] En junio de 1960, obtuvo una subvención de 5.000 dólares de la Fundación Ford para escribir un libro infantil sobre ciudades. [6] Juster argumentó que los jóvenes baby boomers pronto tendrían la responsabilidad de las ciudades, y muchos vivían en los suburbios y no los conocían. En su propuesta, dijo que quería "estimular y aumentar la percepción -ayudar a los niños a notar y apreciar el mundo visual que los rodea- para ayudarlos a excitarlos y moldear su interés en un entorno que eventualmente remodelarán". [7] Comenzando con gran entusiasmo, se detuvo con demasiadas notas y muy poco progreso. Se tomó un fin de semana de descanso con amigos en Fire Island y regresó decidido a dejar de lado el libro de las ciudades y buscar inspiración para otro proyecto de escritura. [5]
Milo siguió pensando en todo tipo de cosas; de los muchos desvíos y vueltas equivocadas que eran tan fáciles de tomar, de lo bonito que era estar en movimiento y, sobre todo, de lo mucho que se podía lograr con tan solo un poco de pensamiento.
The Phantom Tollbooth (después de salir de Doldrums) [8]
La culpa de Juster por su falta de progreso en el libro de las ciudades lo había llevado a escribir piezas de historias sobre un niño llamado Milo, [9] que comenzó a desarrollar en un libro. Juster dejó su trabajo para poder trabajar en el libro. [10] Con su imaginación encendida por un niño que se le acercó en la calle y con quien discutió la naturaleza del infinito, Juster quiso terminar la historia sobre "un niño que hacía demasiadas preguntas" antes de volver al libro sobre las ciudades. [11] Juster compartía su casa en Brooklyn Heights con el caricaturista Jules Feiffer , cuyo dormitorio estaba inmediatamente debajo, y quien podía oírlo caminar de un lado a otro por la noche. Feiffer se sorprendió al saber que el insomnio de su amigo no era causado por el libro de las ciudades, sino por un libro sobre un niño. Juster le mostró a Feiffer el borrador hasta la fecha y, espontáneamente, el artista comenzó a dibujar las ilustraciones. Feiffer conocía a Judy Sheftel, quien concertaba acuerdos en el sector editorial y era su futura esposa. Sheftel consiguió que Jason Epstein , un editor innovador de Random House con un profundo aprecio por la literatura infantil, aceptara revisar el manuscrito. [12] Algunos en Random House consideraron que el vocabulario del libro era demasiado difícil: en ese momento, los educadores desaconsejaban la literatura infantil que contenía palabras que el público objetivo aún no conocía, por temor a que lo desconocido desanimara a los jóvenes estudiantes. [5] Basado en siete capítulos del manuscrito, más un resumen de tres páginas del resto de la historia, Epstein compró el libro. [13]
Como Juster cocinaba para los compañeros de casa, si Feiffer quería comer, tenía que hacer los dibujos. [14] Feiffer rápidamente se dio cuenta de que el libro requeriría ilustraciones del tipo y calidad que John Tenniel había creado para Alicia en el país de las maravillas de Lewis Carroll y, aunque era un artista conocido a nivel nacional, dudaba de su competencia para hacer justicia al texto. [15] Feiffer considera que la ilustración doble de los demonios que aparece al final del libro es un éxito y una de sus favoritas. Se diferencia de su estilo habitual (que implicaría un fondo blanco) y, en cambio, utiliza los dibujos de Gustave Doré como inspiración. [dieciséis]
Se convirtió en un juego, en el que Feiffer intentaba dibujar las cosas como quería y Juster intentaba describir cosas que eran imposibles de dibujar. [17] Estos incluían los Triples Demonios del Compromiso: uno bajo y gordo, uno alto y delgado, y el tercero exactamente como los dos primeros. [18] Feiffer se vengó retratando al autor como el Hombre Si, vestido con una toga. [19]
Las ediciones repetidas alteraron el nombre del protagonista (originalmente Tony), eliminaron a sus padres por completo del libro y eliminaron el texto que intentaba describir cómo se había entregado el paquete del peaje. La edad de Milo fue eliminada del texto (los primeros borradores le dan ocho o nueve años), ya que Juster decidió no decirlo, no sea que los lectores potenciales decidan que son demasiado mayores para preocuparse. [20]
Como nadie se ha molestado nunca en explicarle la importancia de aprender, Milo considera la escuela como la mayor pérdida de tiempo de su vida. [21] Juster pretendía que el libro hablara de la importancia de aprender a amar el aprendizaje. [5] En el libro se burlan de los métodos de enseñanza que podrían aburrir a los niños, como por ejemplo la memorización, como en el caso del concurso de ortografía. Al igual que la abeja, el insulto del Humbug a su compañero insecto pasa por alto a Milo, pero posiblemente no al lector: "Una preocupación servil por la composición de las palabras es señal de un intelecto en bancarrota". [21] [22] Según Mary Liston en su artículo de revista sobre el derecho en los reinos de la fantasía, " The Phantom Tollbooth se refiere a la diferencia entre educación y sabiduría y qué procesos conducen a sintetizar ambas, a fin de fomentar una actitud de compromiso, alerta y responsabilidad dentro de un individuo cada vez más autónomo." [23]
"¡TONTERÍAS!" respondió el Humbug. "Somos una familia antigua y noble, honorable hasta la médula... Insecticus humbugium , si se me permite usar el latín. Vaya, luchamos en las cruzadas con Ricardo Corazón de León, cruzamos el Atlántico con Colón, abrimos caminos con los pioneros, y hoy muchos miembros de la familia ocupan importantes cargos gubernamentales en todo el mundo. La historia está llena de patrañas."
El peaje fantasma (en Dictionopolis) [24]
Otro tema es la necesidad de que el sentido común respalde las reglas. Milo viaja a través de una tierra donde, sin Rima ni Razón, el arte de gobernar se ha perdido, lo que lleva a resultados extraños. Milo se encuentra repetidamente con personajes para quienes las palabras son más importantes que su significado. El Hombre Si, a pesar de toda su charla, no puede proporcionarle a Milo la información u orientación que el niño desea, mientras que la investigación del Oficial Shrift sobre la anulación del Mercado Mundial contiene las formas de la ley, sin justicia. Los habitantes de Digitópolis no son mucho mejores; El Dodecaedro de doce caras , llamado así por lo que es, cambia la lógica de su nombramiento cuando pregunta si todos los que tienen una cara se llaman Milo. Las actitudes ahora mostradas por los seguidores de ambos hermanos se resumen en el Dodecaedro: "Mientras la respuesta sea correcta, ¿a quién le importa si la pregunta es incorrecta?" [25]
Mientras Milo lucha con las palabras y comienza el proceso de convertirse en su maestro, también tiene dificultades con los números, especialmente cuando habla con .58 de un niño, que con padres y dos hermanos (a quienes Milo no conoce) constituye un promedio familia. Milo ha tenido dificultades en la escuela con las matemáticas y la resolución de problemas; su reacción ante este encuentro es protestar porque los promedios no son reales. El niño parcial le explica a Milo que hay belleza en las matemáticas más allá del tedio de aprender un conjunto interminable de reglas: "una de las cosas más agradables de las matemáticas, o de cualquier otra cosa que te interese aprender, es que muchas de las cosas que nunca se pueden hacer" , a menudo lo son". [21] [26] Más adelante en el libro, la Princesa Razón aconseja a Milo, que tiene mucho aprendizaje por delante, que no se desanime por su complejidad: "Nunca debes sentirte mal por cometer errores... siempre y cuando tomes las medidas necesarias". Es difícil aprender de ellos, porque a menudo se aprende más equivocándose por las razones correctas que acertando por las razones equivocadas". [21] [27] Una ficha en los documentos de Juster establece el germen del "memorable" consejo de la princesa a Milo: "Muy a menudo, el camino hacia Rima + Razón pasa por los errores correctos". [27]
Aunque Milo esté aburrido de aprender, eso no significa que no sabía nada antes de su viaje. Exhibe características de un niño bien educado de su época; su discurso es cortés y está salpicado de "por favor" y "gracias", y cuando inesperadamente se encuentra con el niño parcial, pide perdón por mirarlo fijamente. [21] Puede contar hasta mil, aunque su tacto al plantear el tema en presencia del rey Azaz, que odia los números, no es el mejor. Consciente de la advertencia de su madre de comer ligero cuando hay un invitado, inicialmente pide una comida ligera en el banquete, sólo para descubrir que los camareros traen rayos de luz insustanciales. Sin darse cuenta de que le pedirán que se trague sus palabras, comienza un discurso plausible antes de ser interrumpido por el rey. [28] El peaje fantasma muestra el crecimiento de Milo; Leonard S. Marcus en sus notas a su edición comentada escribe que el niño aprende a pensar en abstracto, prometiendo después de su salto involuntario a Conclusiones que no volverá a tomar una decisión sin una buena razón. Milo no acepta la palabra del demonio de la falta de sinceridad de que es una amenaza y es recompensado al saber que no lo es. [29] Sólo por un momento, Milo puede flotar en el aire junto a Alec Bings y ver las cosas desde la perspectiva que tendrá cuando sea adulto, lo que permite al joven lector contemplar cómo será hacer lo mismo. [21] Según Liston, Milo "se transforma de un lethargariano irreflexivo y dócil a un adulto joven con mayor conciencia, un sentido más firme de sí mismo y un nuevo conjunto de responsabilidades". [23]
Aunque Milo y sus compañeros de búsqueda ganan el día, es una gran victoria, pero no permanente, ya que escucha a los hermanos reales comenzar a discutir nuevamente mientras él se marcha. Juster ha escrito que su intención era sacar a Milo de allí lo más rápido posible y que "la pelea tendría que ganarse una y otra vez". [30]
El viaje de Milo a través de las tierras más allá del peaje le enseña al niño que antes se aburría a apreciar tanto el viaje como el destino. Esta es una lección que los ciudadanos de la Sabiduría habían desaprendido, como lo ejemplifica el destino descrito de las ciudades gemelas de la Realidad y las Ilusiones. Aunque la ciudad de las Ilusiones nunca existió, la Realidad se perdió cuando sus residentes se concentraron en llegar a su destino lo más rápido posible y, sin ser apreciada, la ciudad se marchitó, desapercibida para la gente ocupada que todavía se apresura por sus antiguas calles. Milo enfrenta sus pruebas definiéndose a sí mismo como diferente de los habitantes del reino, quienes exigen o aceptan conformidad, tal como lo imponen las leyes del reino, que desalientan (e incluso prohíben) el pensamiento. Milo no puede aceptar tales leyes, comenzando cuando, en los Doldrums, piensa, violando así una ordenanza local y separándose de los habitantes irreflexivos. Liston opinó que debido a que las "leyes del Reino de la Sabiduría requieren lo imposible, contradicen lo que significa ser plenamente humano". [31] [32]
The Phantom Tollbooth contiene alusiones a muchas obras, incluidas las que amaba Juster durante su propia educación. Algunos de los libros favoritos de Juster cuando era niño, incluido El viento en los sauces , tenían mapas en guarda; Juster insistió en uno, a pesar de la oposición de Feiffer, llegando incluso a esbozar uno y exigir que su colaborador lo reprodujera en su propio estilo. [33] Juster también se inspiró en el amor de su padre Samuel por los juegos de palabras , con los que el libro está más que salpicado. En su infancia, Juster pasaba mucho tiempo escuchando la radio. [9] Según Juster, la necesidad de visualizar la acción al escuchar series de radio ayudó a inspirar The Phantom Tollbooth , además de crear el personaje de Tock, basado en el compañero Jim Fairfield de Jack Armstrong, the All-American Boy . Jim le dio a Tock su sabiduría, coraje y espíritu aventurero. [9] Cuando era niño, Juster tenía sinestesia y solo podía hacer aritmética haciendo asociaciones entre números y colores. Recordó que la condición afectaba las asociaciones de palabras. "Una de las cosas que siempre hacía era pensar literalmente cuando escuchaba palabras. En el Llanero Solitario [serie de radio] decían: '¡Aquí vienen los indios!' y siempre tuve una imagen de locomotoras, de locomotoras de tren". [6]
"Dios mío, todas esas palabras otra vez", pensó Milo mientras subía al carro con Tock y los miembros del gabinete. "¿Cómo vas a hacer que se mueva? No tiene..."
"Cállate", aconsejó el duque, "porque es evidente".
Y, efectivamente, en cuanto se quedaron todos quietos, empezó a moverse por las calles, y en muy poco tiempo llegaron al palacio real.
El peaje fantasma (en Dictionopolis) [34]
Algunos de los incidentes del libro provienen del propio pasado de Juster. En Digitópolis, la Mina de Números, donde se extraen números que parecen gemas, recordó uno de los profesores de arquitectura de Juster en la Universidad de Pensilvania , quien comparó números y ecuaciones con joyas. [35] Las películas de los hermanos Marx eran un elemento básico para Juster cuando era niño y su padre citaba largos pasajes de las películas; [36] esto inspiró la serie interminable de juegos de palabras serios que llena el libro. [18]
Al crecer en un hogar judío-estadounidense donde los padres exigían grandes logros, Juster estaba íntimamente familiarizado con las expectativas, aunque en su caso muchas de las esperanzas de sus padres se centraban en su hermano mayor, una estrella académica. [37] El Terrible Trivium, el demonio educado y bien vestido que asigna a los buscadores tareas sin sentido, era la forma en que Juster representaba su propia tendencia a evitar lo que debería estar haciendo en favor de una ocupación más agradable, como evadir el proyecto de subvención para escribir The Phantom Tollbooth . [38] Juster también se basó en las experiencias de vida de Feiffer; El dicho de Si Man "Espera todo, siempre digo, y lo inesperado nunca sucede" era uno de los favoritos de la madre del dibujante. [39]
Juster no había leído Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas cuando escribió El peaje fantasma , pero los dos libros, cada uno sobre un niño aburrido sumergido en un mundo de lógica absurda, han sido comparados repetidamente. [18] [21] Según Daniel Hahn en su artículo de 2012 sobre el libro de Juster, "Alice es claramente la pariente literaria más cercana de Milo". [18] La conversación de Milo con el Hombre Si, que no le deja más comprensivo que cuando llegó, recuerda la de Alicia con el Gato de Cheshire . [19] Las cuestiones de autoridad (algo omnipresente para un niño) y de justicia recorren ambos libros; La justicia arbitraria de la Reina de Corazones tiene eco, aunque con menos violencia, en el oficial Shrift. [21] Los soberanos de Alicia, que representan las figuras de autoridad de la vida infantil victoriana , gobiernan de manera absoluta (aunque no necesariamente efectiva); Hijo del mundo posterior a la Segunda Guerra Mundial , Milo viaja a través de un reino más burocrático. [23] Su búsqueda tiene mucho más propósito que el frustrante viaje que Alice experimenta, y el resultado también difiere: Milo restaura su reino mientras Alice derriba el suyo. Carroll nos deja sin saber si Alice ha aprendido algo de sus aventuras, pero Juster deja claro que Milo ha adquirido las herramientas que necesitará para encontrar su camino en la vida. [21]
The Phantom Tollbooth se publicó en septiembre de 1961. Su competencia entre los nuevos libros para las mentes y los corazones de los niños incluía James and the Giant Peach, de Roald Dahl . El Arco de Bronce , ambientado en los tiempos bíblicos, estaba recientemente disponible y le daría a Elizabeth George Speare su segundo Premio Newbery en tres años. Ni el editor ni el autor novel esperaban muchas ventas de The Phantom Tollbooth , pero Juster se sintió decepcionado al no encontrar su trabajo en las estanterías de las tiendas. Su madre, Minnie, hizo su parte, como dijo su hijo, "aterrorizando" a los dueños de librerías para que la exhibieran. [6] [40]
"Qué sistema más tonto". El chico se rió. "¿Entonces tu cabeza sigue cambiando de altura y siempre ves las cosas de otra manera? Bueno, cuando tengas quince años las cosas no se verán como cuando tenías diez, y a los veinte todo volverá a cambiar".
"Supongo que sí", respondió Milo, porque nunca había pensado realmente en el asunto.
The Phantom Tollbooth (conociendo al elevado Alec Bings) [41]
Juster dice que el libro fue rescatado de la tabla de restos cuando Emily Maxwell escribió una reseña sólida en The New Yorker . [6] Maxwell escribió: "Así como Pilgrim's Progress se ocupa del despertar del espíritu perezoso, The Phantom Tollbooth se ocupa del despertar de la mente perezosa". [9] La suya estaba lejos de ser la única pieza positiva; La autora infantil Ann McGovern lo revisó para The New York Times y escribió: "La asombrosa fantasía de Norton Juster tiene algo maravilloso para cualquier persona con edad suficiente para saborear la sabiduría alegórica de Alicia en el país de las maravillas y la fantasía puntiaguda de El mago de Oz ". [42] John Crosby escribió para el New York Herald Tribune : "En un mundo que a veces parece haberse vuelto loco, es reconfortante hacer una pausa y considerar por un momento un libro para niños que contiene un personaje llamado 'Déjamente macabro, el no -tan malvado cual.' El nombre del libro es The Phantom Tollbooth y fue escrito por un elfo barbudo llamado Norton Juster e ilustrado por Jules Feiffer, que es el más inteligente de los jóvenes neuróticos". [43] Disintió el Boletín del Centro de Libros Infantiles , que en marzo de 1962 consideró el libro una "fantasía intensa y extensa, pesadamente cargada de artificios y fantasías". [44]
En 1962, el libro se publicó en Gran Bretaña. Siriol Hugh-Jones escribió para The Times Literary Suplement : " The Phantom Tollbooth es algo que todo adulto parece seguro que se convertirá en una Alice moderna ... La suposición obvia es que el atractivo de este tipo de escritura está dirigido precisamente al tipo de adultos". que obtienen un placer perfectamente adulto al releer regularmente las Alicia . Como era de esperar, está ilustrado por las imágenes infantiles favoritas de todos los adultos con la triste sofisticación incorporada, la obra de Jules Feiffer." [45] Jennifer Bourdillon lo revisó para The Listener : "Esta es la historia de un viaje imaginario, una especie de progreso del peregrino de un niño pequeño en su automóvil... Por el sonido de esto, difícilmente habría pensado que habría Es un atractivo tan magnético, pero el brillante humor verbal y los extraños y maravillosos personajes (el Dodecaedro, el Perro Guardián, Débilmente Macabro) lo convierten en ese raro deleite, un libro que padres e hijos pueden compartir." [46] Llegó a Australia en 1963; El crítico del Canberra Times , JEB, lo consideró memorable, lo que hizo que los lectores lo citaran y hojearan sus páginas nuevamente. [47]
Después de su publicación, Juster envió una copia del libro a la Fundación Ford, con una explicación de cómo el libro proyectado sobre las ciudades se había transformado en The Phantom Tollbooth . [48] Nunca volvió a saber de ellos, y años después se enteró de que estaban encantados con el giro de los acontecimientos. [6] Dado que el libro se convirtió en un éxito inesperado, Juster se encontró respondiendo cartas de lectores jóvenes y algunos padres. Descubrió que los niños entendían el juego de palabras a diferentes edades y también escuchó de vez en cuando a algún estudiante universitario. Algunos estudiantes escribieron por segunda vez después de un intervalo de años "y normalmente me hablan de un libro completamente diferente. Pero ahora tienen muchas más palabras correctas. Mucho más divertido y loco". referencias". [48] También aprendió que los lectores eran capaces de hacer más de lo que él había pretendido, como en el caso de la carta enviada por el Matemático al rey Azaz. Compuesto enteramente por números, algunos lectores asumieron que era un código y se propusieron descifrarlo, solo para pedir ayuda a Juster cuando no lo lograron. Los números no pretendían tener ningún significado y pretendían transmitir que Azaz o sus asesores no podrían haber entendido la carta del Matemago. [49]
Y, en la misma habitación en la que estaba sentado, había libros que podían llevarte a cualquier parte, y cosas para inventar, hacer, construir y romper, y todo el enigma y la emoción de todo lo que él no sabía: música para jugar, canciones para cantar y mundos para imaginar y algún día hacer realidad. Sus pensamientos se movieron con entusiasmo mientras todo parecía nuevo y valía la pena intentarlo.
The Phantom Tollbooth (de nuevo en casa) [50]
A medida que el libro fue aclamado como un clásico moderno, comenzó a utilizarse en el aula y Juster mantuvo correspondencia con algunos profesores. [48] Después de que los lectores del libro alcanzaron la edad adulta, escribieron sobre su influencia en ellos. La novelista Cathleen Schine recordó: "fue como si alguien hubiera encendido las luces. Los conceptos de ironía, de doble sentido, de palabras como juego, del placer y la inevitabilidad del absurdo intelectual, de repente me resultaron accesibles. Tenían sentido para conmigo de una manera extremadamente personal". [51] La escritora británica de fantasía Diana Wynne Jones leyó su copia con tanta frecuencia que se vino abajo: "no se nos ocurrió que podría tratarse de algo. Nos pareció un poco como El mago de Oz , sólo que mejor". [52] Un lector, que firmaba "Milo", escribió a Rolling Stone en 1970: "Si quieres asustarte de tu cabeza desnutrida, lee The Phantom Tollbooth , de Norton Juster. Te dicen que es un libro para niños". , pero créame, nadie que lo lea es el mismo. Sin exageraciones". [52]
El libro continuó obteniendo críticas y comentarios positivos. En 1998, Amanda Foreman escribió para el Sunday Times de Londres: "Quiero gritar sobre El Fantasma a los cuatro vientos. Quiero estar en Waterloo y poner copias en manos de la gente. Este es un libro que debería estar en todos los hogares. .. Ya sea que tengas 8 u 88 años, la mezcla de sabiduría alegórica y fantasía lógica de Juster te llevará en un viaje del espíritu. El Fantasma es un mappa mundi de nuestros corazones, demostrando una vez más que en la risa y la sencillez reside la verdad de la vida". . [53] En un artículo de 2011 escrito para el cincuentenario del libro, Adam Gopnik escribió: "El libro se vuelve mágico gracias al don de Juster y Feiffer para transformar ideas filosóficas abstractas en imágenes inolvidables". [6]
El libro ha sido traducido a muchos idiomas extranjeros, incluidos chino, croata, alemán, hebreo, japonés, coreano, ruso, tailandés, turco y tres ediciones diferentes en español: una para España, una para América Latina y otra para hispanohablantes en el Estados Unidos. Juster afirmó que no sabía si el juego de palabras del original se traslada a las obras traducidas. En 1969, Chuck Jones convirtió The Phantom Tollbooth en una película musical del mismo nombre , producida y estrenada por Metro-Goldwyn-Mayer en 1970. La ciudad y la habitación de Milo se representaron en acción real, y la película cambió a animación más allá del peaje. A Juster no le gustó la película y la describió como "tonterías". [48] [52] En febrero de 2010, el director Gary Ross comenzó el desarrollo de una nueva versión de The Phantom Tollbooth , con el primer borrador del guión escrito por Alex Tse . [54] En agosto de 2016, el remake se trasladó a TriStar Pictures , con Michael Vukadinovich escribiendo la adaptación. [55] El compositor clásico Robert Xavier Rodríguez compuso en 1987 Una sinfonía colorida basada en la obra. [56] Los audiolibros de The Phantom Tollbooth han sido narrados por Norman Dietz, David Hyde Pierce y Rainn Wilson . [57] La versión de Pierce fue nominada a un premio Grammy al Mejor Álbum de Palabras Habladas para Niños en 2010.
En 2011, se publicó The Annotated Phantom Tollbooth , que incluye bocetos y copias de los borradores escritos a mano y listas de palabras de Juster, los primeros dibujos de Feiffer y una introducción y anotaciones de Leonard S. Marcus. También se publicó una edición del cincuentenario, con elogios de Maurice Sendak , Michael Chabon y Philip Pullman . [58] Se han vendido más de tres millones de copias del libro original sólo en Estados Unidos. Se adaptó a una ópera a pequeña escala con música de Arnold Black y un libro de Juster y Sheldon Harnick , producida por Opera Delaware en 1995. Luego se renovó y se convirtió en un musical que tuvo su debut con excelentes críticas en el Kennedy Center. en Washington, DC, y luego realizó una gira nacional. [59]
The Phantom Tollbooth sigue siendo reconocido como un clásico de la literatura infantil. [60] Según una encuesta en línea de 2007, la Asociación Nacional de Educación de EE. UU . lo incluyó como uno de los "100 mejores libros para niños de los maestros". [61] En 2012, ocupó el puesto 21 entre las novelas infantiles de todos los tiempos en una encuesta publicada por School Library Journal . [62]
En 2017, TriStar Pictures anunció que Matt Shakman dirigiría su próxima adaptación cinematográfica "híbrida/de acción real" de The Phantom Tollbooth . [63] En 2018, Carlos Saldanha reemplazó a Shakman debido a conflictos de programación. Theodore Melfi está redactando el guión después de Michael Vukadinovich y Phil Johnston . [64]
En 2011, Juster afirmó que sentía que su libro todavía tenía relevancia, a pesar de que la vida de los niños había cambiado desde 1961:
Cuando crecí todavía me sentía como ese niño desconcertado: desconectado, desinteresado y confundido. No había ton ni son en su vida. Mis pensamientos se centraron en él y comencé a escribir sobre su infancia, que en realidad fue la mía... El mundo actual de los mensajes de texto y los tweets es un lugar bastante diferente, pero los niños siguen siendo los mismos de siempre. Todavía se aburren y se confunden, y todavía luchan por resolver las cuestiones importantes de la vida. Bueno, una cosa ha cambiado: a medida que muchos estados eliminan los peajes en las autopistas, es posible que algunos niños nunca encuentren una cabina de peaje real. Por suerte, existen otras rutas hacia las Tierras del Más Allá. Y es posible buscarlos y divertido intentarlo. [5]
