Las aventuras de Tintín , unade cómicscreada porel dibujantebelga Hergé, tiene un historial de publicación de 24 álbumes, incluida una aventura inacabada. Cada historia, excepto la última, se publicó previamente en unperiódicoo revista antes de publicarse como álbum. La primera aventura de la serie, Tintín en el país de los soviéticos , se estrenó el 10 de enero de 1929 en Le Petit Vingtième , el suplemento juvenil semanal deldiario belgacatólico,nacionalistayconservador Le Vingtième Siècle . Fue en este mismo periódico dondese publicaronSegunda Guerra Mundial , hasta que Tintín en el país del oro negro fue discontinuado tras lainvasión de Bélgicaen mayo de 1940.
La serie se reanudó en septiembre siguiente en Le Soir , diario cuya circulación fue casi veinte veces mayor que la de Le Petit Vingtième , durante la ocupación alemana de Bélgica . Después de la liberación del país, a Hergé se le prohibió publicar durante un tiempo, antes de retomar finalmente sus actividades en una nueva revista, la revista Tintin , creada por Raymond Leblanc , cuyo primer número apareció en septiembre de 1946. Hasta su muerte en 1983, todas las historias del dibujante apareció en este periódico. Le Vingtième Siècle también publicó las tres primeras aventuras en forma de álbum, antes de que Hergé firmara un contrato exclusivo con Casterman. Inicialmente en blanco y negro, los álbumes se imprimieron directamente en color a partir de 1942, lo que supuso una larga reelaboración de los primeros relatos para adaptarlos al nuevo formato estándar de 62 láminas coloreadas.
Las diversas aventuras también se publicaron en periódicos y revistas de todo el mundo. La serie se publicó por primera vez en Francia en el semanario Cœurs Vaillants , luego en Suiza en L'Echo illustré , mientras que el periódico portugués O Papagaio ofreció a Tintín su primera traducción en 1936. En 1940, el héroe de Hergé hizo su debut en la prensa belga en lengua holandesa. , antes de disfrutar de una amplia distribución y de un éxito internacional a partir de los años cincuenta. Este fue también el período en el que se produjeron los primeros álbumes en idiomas extranjeros, alcanzando más de 100 traducciones en la década de 2010, incluidos muchos dialectos e idiomas regionales.
A medida que las Aventuras de Tintín se publican en revistas de todo el mundo, sufren varios cambios, ya sea por motivos comerciales o editoriales. Los textos y dibujos originales del autor en ocasiones se adaptan sin su consentimiento. Asimismo, las editoriales extranjeras de la serie obligan al autor a realizar numerosas modificaciones, tanto para corregir su obra como para cumplir con la censura .
Hergé se unió al departamento de suscripción de Le Vingtième Siècle , un diario católico conservador dirigido por Norbert Wallez , [a 1] [b 1] en septiembre de 1925, donde trabajó como fotoperiodista y caricaturista desde agosto de 1927, después de completar su servicio militar . [a 2] [b 2] Su trabajo consistió principalmente en ilustrar relatos serializados en el diario o en su suplemento literario, sin dejar de colaborar en otras publicaciones periódicas como Le Boy-Scout belge , en la que publicó Les Aventures de Totor, CP. des Hannetons , [a 3] [b 3] y Le Sifflet , semanario dominical católico y satírico . [un 4]
En 1928, Norbert Wallez le puso a cargo de Le Petit Vingtième , un suplemento semanal juvenil cuyo primer número apareció el 1 de noviembre. [a 5] Fue en este periódico donde apareció Tintin au pays des Soviets , el primer episodio de las aventuras de Tintin. , apareció el 10 de enero de 1929. [a 4]
La historia se publicó hasta el 8 de mayo de 1930, [b 4] [b 5] con dos láminas publicadas todos los jueves en la página central, para un total de 69 episodios. [a 4] El número del 25 de diciembre de 1929, una edición especial de Navidad, incluye varias características especiales. Tenía el doble de páginas y, por primera vez, una portada diseñada por Hergé. También contenía tres láminas de las aventuras de Tintín, en lugar de dos, [nota 1] dos de las cuales fueron impresas en proceso de dos colores, excepción hasta las aventuras publicadas durante la Segunda Guerra Mundial . [un 6]
Desde la primera historia, Hergé y su equipo buscaron fidelizar a sus lectores mezclando ficción y realidad. [nota 2] Incluían entrevistas ficticias con Tintín en las páginas de Le Petit Vingtième o publicaban una carta falsa amenazante del Guepeu para detener las actividades del reportero en la URSS . [a 6] Esta práctica innovadora e interactiva tiene un gran interés comercial, como señala Geoffroy Kursner: "Dialogar, incluso jugar con los lectores, para fidelizarlos y aumentar su número y, sobre todo, mezclar ficción y realidad, es Sin duda un método ingenioso". [a 6] Uno de los colaboradores de Le Vingtième Siècle , Charles Lesne, sugirió que el Abbé Wallez escenificara el regreso de Tintín a Bélgica como si sus aventuras hubieran tenido lugar. [b 6] [a 6] El acontecimiento, generosamente publicitado por el diario en los días previos, tuvo lugar el 8 de mayo de 1930 en la Gare du Nord de Bruselas y atrajo a una gran multitud. El joven Lucien Pepermans, un explorador de 15 años, fue elegido para interpretar el papel de Tintín. Se pronunció un discurso de bienvenida, seguido de una corona de flores y reparto de dulces, mientras el falso Tintín firmaba autógrafos . [a 7] [b 7]
Norbert Wallez también decidió reunir en un álbum las láminas de Tintín en el país de los soviéticos , una "intuición que no era nada obvia, especialmente para un editor de prensa", según Benoît Peeters . [b 7] Planificado para el Salon de l'Enfant que se celebraría en Bruselas a finales de junio de 1930, el álbum no salió hasta el mes de septiembre siguiente y fue un gran éxito. Los diez mil ejemplares vendidos atestiguan el considerable éxito de la operación en toda la Bélgica francófona. Se puso a disposición de los primeros suscriptores una edición numerada de 500 ejemplares, cada uno de ellos firmado por Tintín y Milú . Hergé fichó al joven periodista, mientras que Germaine Kieckens, secretaria y futura esposa del Abbé Wallez, fichó a su fiel compañero. [b 7]
El 22 de mayo de 1930, la portada de Le Petit Vingtième mostraba a Tintín y Milú reflexionando sobre su futuro destino frente a un globo terráqueo de gran tamaño . La página central, a doble página, ilustrada por Hergé, muestra a los dos héroes cómodamente instalados en su casa, con Tintín incluso vestido con bata y pantuflas. [a 8] La nueva aventura, Tintín en el Congo , comenzó finalmente el 5 de junio de 1930 y se prolongó hasta el 18 de junio de 1931. [a 8] La paginación del suplemento aumentó y se enriqueció con nuevas historias, como las de Quick y Flupke. bromas. A partir de mayo de 1931, los lectores ya no necesitan comprar el diario para leer su suplemento de los jueves: la suscripción Le Petit Vingtième , anteriormente reservada a las escuelas y a los mecenazgos , se extiende a los particulares. Al igual que Tintín en el país de los soviéticos , el regreso de Tintín y Milú del Congo está orquestado por Le Vingtième Siècle y celebrado en la Gare du Nord de Bruselas el 9 de julio. [a 8] El evento estuvo acompañado de una operación comercial: El álbum, ya preparado, se puso a la venta en el acto, acompañado de una obra de arte congoleña. [b 8]
Les Aventures de Tintin, reporter, à Chicago (Las aventuras de Tintin, Reportero, en Chicago) comenzaron el 3 de septiembre de 1931 y se convirtieron en Les Aventures de Tintin, reporter, en Amérique (Las aventuras de Tintin, Reportero, en América) el el 10 de diciembre siguiente, cuyas láminas quedaron recogidas en un álbum bajo el título Tintin en Amérique (Tintín en América) cuando finalizó su publicación el 20 de octubre de 1932. [a 9]
En abril de 1932, Charles Lesne, un antiguo colega de Le Vingtième Siècle que se había convertido en asociado del director de Casterman Editions en Tournai , contactó a Hergé con una propuesta para ilustrar portadas de libros para la editorial. [b 9] A finales de 1933, Charles Lesne propuso que Casterman sustituyera a Le Vingtième Siècle en la impresión de sus futuros álbumes. [b 10] Las negociaciones fueron particularmente duras con Norbert Wallez , que se veía a sí mismo como una especie de coautor de Las aventuras de Tintín , y tenía la intención de conservar su parte de los tres álbumes siguientes. [b 11] Según los términos de su contrato con Hergé, el Abbé era responsable de la impresión de los álbumes, mientras que el artista estaba a cargo de las ventas, y los beneficios se repartían equitativamente entre ellos. Norbert Wallez, mientras tanto expulsado del consejo editorial del semanario, finalmente cedió. [b 11] En marzo de 1934, se firmó un contrato entre Hergé y Casterman, convirtiendo a Casterman en el nuevo editor de la serie. Según los términos del acuerdo, los derechos de autor ascendían al 15%: el artista recibía tres francos belgas por cada ejemplar vendido, reducido a dos francos por ventas de 10.000 ejemplares o más. [b 11] Este acuerdo fue decisivo para la conquista del mercado francés, [b 10] [b 12] donde Tintín se publicaba en el semanario católico Cœurs Vaillants desde 1930. [a 10]
Les Cigares du Pharaon , publicado en Le Petit Vingtième del 8 de diciembre de 1932 al 8 de febrero de 1934, bajo el título Les Aventures de Tintin en Orient , [b 10] fue el primer álbum publicado por Casterman en noviembre de 1934. [b 13 ] En total, la aventura consta de 124 láminas, un récord para la serie. [b 10] Su publicación estuvo acompañada de un juego interactivo en forma de columna titulada "Notre grande enquête: le mystère Tintin", que invitaba a los lectores a dar su punto de vista sobre el caso. El equipo editorial de Le Petit Vingtième se inspiró en las novelas policiales de Ellery Queen , con desafíos para el lector. La operación fue un éxito y las cartas de los lectores llegaron a raudales. [b 14]
El 9 de agosto de 1934, Le Petit Vingtième comenzó la publicación de Aventures de Tintin en Extrême-Orient , que finalizó el 17 de octubre de 1935 y se convirtió en Le Lotus bleu cuando se publicó en forma de álbum en octubre de 1936. Limitado a 6.000 copias, este álbum incluye Cinco ilustraciones en color fuera del texto. [1] Como en la aventura anterior, se crea una lista de correo de lectores-detectives y, por cuarta vez, se representa el regreso de Tintín, esta vez en el Circo Real de Bruselas. [un 11]
En el mismo periódico se publicaron los siguientes relatos, en primer lugar L'Oreille cassée (del 5 de diciembre de 1935 al 25 de febrero de 1937) y L'Île Noire (del 15 de abril de 1937 al 16 de junio de 1938), ambos bajo el sencillo título Nouvelles Aventures de Tintin et Milou, luego Le Sceptre d'Ottokar , que apareció bajo el título Tintin en Syldavie el 4 de agosto de 1938. [a 12] El 17 de noviembre siguiente, la redacción relanzó la columna "Tintin Inquiry", ofreciendo una serie de retos a los lectores y animándoles a dar su opinión, por correo, sobre elementos de la trama. La aventura terminó el 10 de agosto de 1939. [a 13]
La semana siguiente, Le Petit Vingtième anunció el inicio de una nueva aventura: "Pronto Tintín... en el país del oro negro". [2] Sin embargo, el lanzamiento se retrasó: Hergé fue movilizado el 1 de septiembre de 1939, tras el estallido de la Segunda Guerra Mundial. Desmovilizado temporalmente unos días después, el ilustrador volvió al trabajo, de modo que, tras anunciar el regreso de Tintín, Le Petit Vingtième publicó las primeras láminas de esta nueva historia el 12 de octubre siguiente. [b 15] Movilizado de nuevo al final de diciembre de 1939, Hergé siguió enviando dibujos desde su cuartel, pero sólo pudo suministrar una plancha por semana a partir del mes de febrero siguiente. [b 16] La publicación de la aventura fue caótica. Finalmente, a Hergé se le concedieron dos días de permiso a la semana para trabajar en sus ilustraciones, y en abril se le permitió volver a casa por motivos médicos, antes de ser declarado no apto para el servicio el 10 de mayo. El mismo día, estalló la invasión alemana de Bélgica. interrumpió Le Petit Vingtième y, de facto, la aventura. [b 16] En esta etapa, sólo se habían publicado 56 láminas. [un 14]
Durante las primeras semanas de la ocupación , muchos periódicos fueron secuestrados, incluido Le Vingtième Siècle . El 30 de junio, la dirección del diario confirmó la notificación de despido enviada anteriormente a su personal y anunció que sus contratos terminarían tres meses después. [b 17] [b 18] A partir de entonces, Hergé se dedicó a buscar nuevas revistas para publicar sus creaciones. [a 14] Pronto se le acercó Raymond De Becker , quien le sugirió crear una revista ilustrada semanal para jóvenes, que sería distribuida por Le Soir . El primer número de Le Soir-Jeunesse apareció el 17 de octubre de 1940 y presentaba una nueva aventura de Tintín, Le Crabe aux pinces d'or (El cangrejo de las pinzas de oro). Sin embargo, la historia aún no tenía título: simplemente se publicó como Les Aventures de Tintin et Milou . [b 19] Para Hergé, incorporarse a la redacción de Le Soir fue una bendición: además de la oportunidad de desarrollar sus creaciones y asegurarse unos ingresos regulares, [b 20] la circulación de Le Soir, casi veinte veces mayor que la de Le Petit Vingtième , aumentó considerablemente su número de lectores. [un 15]
La aventura del cangrejo de las garras de oro se publicó por primera vez semanalmente en Le Soir-Jeunesse , pero a partir del 23 de septiembre de 1941 se publicó diariamente: el contexto de guerra provocó escasez de papel, y la dirección de Le Soir decidió reducir el tamaño de su suplemento, antes de suspenderlo definitivamente. [a 15] La historia se publicó a razón de una tira por día, lo que obligó a Hergé a repensar su división narrativa. Sin embargo, Hergé quedó encantado con el nuevo formato, que le permitió compensar el retraso provocado por la interrupción de Soir-Jeunesse, publicando una media de 24 dibujos por semana, frente a los 12 anteriores. [b 21]
Después de su publicación, Casterman publicó la aventura en un álbum de 100 páginas, que también incluía cuatro ilustraciones en color a página completa. [3] Sin embargo, Hergé no estaba satisfecho con la calidad técnica del trabajo de su editor, ya que los colores tanto del texto exterior como de la portada no cumplían con sus expectativas, pero el álbum se imprimió antes de que se le enviaran las pruebas. En el plano comercial, sin embargo, el álbum fue un éxito: la publicación de la historia en Le Soir ofreció una enorme publicidad a las aventuras de Tintín, hasta el punto de que Le Crabe aux pinces d'or y las aventuras anteriores se reimprimieron al principio. de diciembre de 1941. [b 22] El propio Hergé presionó a la Office Central du Papier y a las autoridades alemanas para obtener papel adicional para garantizar la producción de sus álbumes. [b 23] [b 21]
L'Étoile mystérieuse comenzó a aparecer en Le Soir el 20 de octubre de 1941, apenas dos días después del final de Le Crabe aux pinces d'or . Funcionó continuamente hasta el 22 de mayo de 1942, y fue seguido por Le Secret de La Licorne (11 de junio de 1942 - 14 de enero de 1943) y Le Trésor de Rackham le Rouge (19 de febrero - 23 de septiembre de 1943). [a 16] En cada caso, la transición a un álbum significó que Hergé tuvo que reelaborar el diseño de su historia para cumplir con el formato de publicación estándar de 62 páginas impuesto por Casterman . Como una tira diaria corresponde aproximadamente a dos tercios de la página final de un álbum, hubo que retirar varias cajas: 41 para La estrella misteriosa, 15 para El secreto del unicornio y 30 para El tesoro de Rackham el Rojo . [a 16] Casterman también convenció a Hergé para reelaborar y colorear las primeras aventuras de la serie para adaptarlas al nuevo formato editorial, [4] motivo por el cual el autor contrató a Edgar P. Jacobs como colaborador a principios de 1944. [b 24] Por cierto, L'Étoile mystérieuse fue el primer álbum publicado íntegramente en color. [5]
Un nuevo relato, Les Sept Boules de cristal , comenzó a aparecer en Le Soir el 16 de diciembre de 1943. Su distribución fue caótica: el relato fue interrumpido por primera vez entre el 6 de mayo y el 6 de julio de 1944, debido a la depresión de Hergé, y luego se publicó. sólo cada dos días entre el 8 y el 30 de agosto. [a 17] [b 25] La entrada de los ejércitos aliados en Bruselas el 3 de septiembre de 1944 provocó la suspensión de las actividades del periódico y, de hecho, una nueva interrupción de Las aventuras de Tintín . En esta etapa se publicaban diariamente 152 tiras, correspondientes a unas 50 láminas del futuro álbum. [a 17] Cuatro tiras permanecen inéditas y no fueron descubiertas hasta finales de la década de 1990, cuando fueron compradas por la Fundación Hergé. [6]
La publicación de Las siete bolas de cristal no pudo reanudarse durante los dos años siguientes, ya que a Hergé, como a otros periodistas que habían trabajado bajo la ocupación alemana , se le impidió continuar su actividad profesional. [b 26] Detenido por colaboración, Hergé finalmente quedó libre de toda sospecha y obtuvo el certificado de civismo necesario para volver a trabajar. Unió fuerzas con el editor de prensa y luchador de la resistencia Raymond Leblanc para lanzar un nuevo semanario, Tintín , cuyo primer número apareció el 26 de septiembre de 1946, con una tirada de 60.000 ejemplares: 40.000 en francés y el resto en holandés bajo el título Kuifje . Las aventuras de Tintín comenzaron con El templo del sol , pero las primeras láminas publicadas con este nombre en la revista correspondieron al final de Les Sept Boules de cristal. La última lámina del álbum Siete Bolas de Cristal se publica el 19 de diciembre. La historia del Templo del Sol, que es la continuación del díptico, no comienza hasta que Tintín y el Capitán Haddock llegan al Perú. [un 18]
La aventura se publicó a página completa ocupando las dos páginas centrales, en formato de estilo italiano y a todo color. [a 18] La publicación fue interrumpida durante varias semanas en el verano de 1947, debido a la depresión de Hergé. [b 27] Para aligerar la carga de trabajo del dibujante, el equipo de la revista decidió publicar sólo dos tiras de la historia cada semana, siendo reemplazada la tercera por una crónica histórica educativa, "¿Quiénes eran los incas?" , escrito por Jacques Van Melkebeke e ilustrado por Guy Dessicy. El Templo del Sol finalmente llegó a su fin el 22 de abril de 1948. [a 19]
El 16 de septiembre siguiente, Tintin au pays de l'or noir (Tintin en el país del oro negro) comenzó a publicarse en una versión adaptada de la historia inacabada de antes de la guerra. Una vez más, la publicación fue interrumpida varias veces y continuó laboriosamente hasta el 23 de febrero de 1950. Esto provocó tensiones entre Hergé y el director de la revista, Raymond Leblanc, hasta el punto que el artista se planteó no renovar su contrato con la revista. [a 20] El 30 de marzo comenzó una nueva aventura: On a marché sur la Lune , que se publicará en dos álbumes, Objectif Lune y On a marché sur la Lune . [a 21] Al mismo tiempo, el artista se rodeó de un equipo capaz de ayudarle en diversas tareas: así nació Studios Hergé el 6 de abril de 1950. Sin embargo, la historia también se vio interrumpida durante un largo período, entre 7 de septiembre de 1950 y 9 de abril de 1952. No se completó hasta el 30 de diciembre de 1953. [a 22]
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Se publicaron ininterrumpidamente las siguientes publicaciones: L'Affaire Tournesol (del 22 de diciembre de 1954 al 22 de febrero de 1956), Coke en stock (del 31 de octubre de 1956 al 1 de enero de 1958), Tintin au Tibet (del 17 de septiembre de 1958 al 25 de noviembre de 1959), luego Les Bijoux de la Castafiore (del 4 de julio de 1961 al 4 de septiembre de 1962), en un período que el filósofo Rémi Brague denomina el " clasicismo " de las Aventuras de Tintín . [7] Cada vez, la transición a un álbum implicó una serie de correcciones menores en el diálogo, la configuración y el color. Para la edición del álbum se eliminaron cuatro tiras de Tintín en el Tíbet, ya que la versión original incluía 63 láminas, una más que el formato autorizado. [8] [un 23]
No obstante, el artista ralentizó su ritmo de producción. También respondió a una solicitud del editor británico de los álbumes de Tintin para que se hicieran correcciones en la versión original de L'Île Noire . No se trataba, por tanto, de una nueva aventura, sino de una versión completamente rediseñada de una historia anterior que comenzó a aparecer en las páginas de Tintín el 1 de junio de 1965. Sin embargo, no se modificó ni la maquetación ni el guión. [un 24]
El 27 de septiembre de 1966, las primeras láminas del vuelo 714 a Sydney aparecieron en una edición especial de 100 páginas de Tintín para conmemorar el vigésimo aniversario de la revista. La historia se completó el 28 de noviembre de 1967, antes de sufrir varias modificaciones en los dibujos y diálogos para su publicación al año siguiente. [a 25] La publicación del último cuento completo de Hergé, Tintin et les Picaros , comenzó el 16 de septiembre de 1975, con dos láminas por semana, y continuó hasta el 13 de abril de 1976. Esta aventura sólo fue coloreada una vez, mientras que las anteriores fueron las primeras. coloreado para la pre-publicación y luego nuevamente para la publicación del álbum. [9] Al mes siguiente, Les Cigares du Pharaon se publicó en la versión en color de la aventura de 1955, que nunca había sido serializada en la prensa. [un 26]
Hergé comienza a trabajar en una nueva aventura, Tintin et l'Alph-Art , que queda inconclusa. [10] Después de su muerte en 1983, surgió una controversia sobre el destino de este álbum. Hergé había declarado en varias ocasiones, especialmente en entrevistas con Numa Sadoul , que no quería que su héroe le sobreviviera y que su trabajo fuera continuado por otra persona, [11] deseo confirmado por su segunda esposa, Fanny Rodwell. [12] La revelación de la existencia de esta aventura inacabada por Pierre Sterckx en Les Cahiers de la bande dessinée en octubre de 1984 generó grandes expectativas entre los lectores. [13] Fanny Rodwell finalmente decidió publicar los bocetos de Hergé tal como los dejó el artista. Los documentos relativos a su obra fueron confiados a Benoît Peeters , a quien se le pidió que los transcribiera. [14] El álbum fue finalmente publicado por Casterman en octubre de 1986 y tuvo un gran éxito en las librerías. [b 28]
La siguiente tabla ofrece una descripción general de las fechas de la primera preedición y del lanzamiento del primer álbum de las distintas aventuras, pero no tiene en cuenta ninguna interrupción. [un 27]
En 1930, el abad Gaston Courtois, director del semanario católico Cœurs Vaillants , obtuvo permiso para reproducir Las aventuras de Tintín para su publicación en Francia. Inicialmente, en agosto de 1930, el periódico publicó una versión revisada de Le Triomphe de l'Aigle Rouge , un cuento escrito por Harry Mortimer Batten e ilustrado por Hergé, que había aparecido unos meses antes en Le Petit Vingtième . La publicación de las láminas de Tintín en el país de los soviéticos comenzó el 26 de octubre siguiente y continuó hasta febrero de 1932. Fueron un gran éxito, pero ocurrió un incidente: Gastón Courtois, que consideró que los globos de diálogo eran insuficientes para que el lector pudiera comprender la historia, colocó recitativos debajo de los dibujos sin informar a Hergé. El autor intervino para detener estos cambios. [a 10] Cœurs vaillants siguió publicando todas las aventuras del periodista, sin interrupción, hasta El secreto del unicornio en septiembre de 1944. [a 28] En abril de 1932, el abad Henri Carlier, director y redactor jefe del El semanario católico ginebrino L'Écho illustré obtuvo los derechos para distribuir las obras de Hergé en Suiza . L'aventure chez les Soviets apareció en las columnas de este periódico a partir del 3 de septiembre de 1932. [a 29] [15] A partir de entonces, L'Écho illustré publicó todas las aventuras, aunque no necesariamente en orden cronológico. [un 30]
La primera aparición de Tintín en un país no francófono tuvo lugar en Portugal el 16 de abril de 1936, con la publicación de Aventuras de Tim-Tim na America de Norte , traducción de Tintín en América , en el semanario O Papagaio , editado por Abbé Abel Varzim y periodista Adolfo Simões Müller. La historia fue coloreada sin la aprobación de Hergé y, sobre todo, por motivos editoriales, se cambió la distribución de las tiras, lo que disgustó mucho al artista. [a 31] Sin embargo, la publicación continuó y O Papagaio publicó las siguientes aventuras hasta El secreto del unicornio en abril de 1948, excepto El cetro de Ottokar . [a 32] El editor portugués también reelaboró el texto de los álbumes de los que se hizo cargo. Por ejemplo, el comerciante portugués Oliveira da Figueira , que aparece en Les Cigares du pharaon , es de nacionalidad española en Os charutos do faraó , la versión publicada en O Papagaio . Asimismo, en la versión diaria, el viaje de Tintín se desarrolla en Angola , colonia portuguesa, y no en el Congo , aunque el héroe conserva la misma actitud paternalista. [b 29]
En septiembre de 1940, Tintín hizo su debut en la prensa belga de lengua holandesa . El contrato de Hergé con Het Laatste Nieuws le permitió aumentar las ventas, ya que el diario tenía una gran circulación, y llegar por primera vez a los lectores flamencos . Sin embargo, la traducción realizada por la redacción del periódico corrió a cargo del artista. [16] Al principio, Tintín en el Congo se publicaba semanalmente con el título Tintin im Kongo , luego Tintin en América . Posteriormente, se publicaron al mismo tiempo Gespleten Oor ( La oreja rota ) y De Geheimzinnige ster ( La estrella misteriosa ), apareciendo la primera aventura semanalmente y la segunda casi a diario. [a 33] Le Secret de La Licorne fue la última aventura publicada por el periódico flamenco, que fue discontinuado el 2 de septiembre tras la liberación de Bélgica. Fue colaborador del periódico que cambió el nombre de Tintín a "Kuifje", nombre que permaneció entre los lectores flamencos después de la guerra. [un 34]
En Francia, las aventuras de Tintín continuaron publicándose en Cœurs Vaillants , o su rama Belles Histoires de Vaillance , que lo reemplazó en la zona ocupada . [a 35] Las historias también se distribuyeron en las colonias francesas del norte de África a través de ediciones locales de Cœurs Vaillants . [17] Después de la Liberación , los cuentos de Hergé se publicaron en ediciones sucesivas de este periódico, en particular Cœurs vaillants en vacances y Message aux Cœurs vaillants. Después de la suspensión del periódico en octubre de 1945, la redacción continuó publicando varios suplementos para el diario católico La Voix de l'Ouest . [un 36]
Otro periódico francés aseguró la distribución de Las aventuras de Tintín durante la ocupación : el periódico bretón Ololê, fundado por Herry Caouissin, publicó Tintín en el país de los soviéticos a partir de marzo de 1942. [a 37]
En Francia, a partir de mayo de 1946, las historietas de Hergé dejaron las páginas de Tintin et Milou , el suplemento de la revista La Voix de l'Ouest , por las de Cœurs vaillants , rebautizada como Belles histoires de Vaillance . Mensaje a Cœurs vaillants . Les Sept Boules de cristal y Le Temple du Soleil se sucedieron hasta enero de 1949, cuando Hergé dejó de colaborar con el semanario. Mientras tanto, Raymond Leblanc , director de Tintin , había firmado un acuerdo con el editor Georges Dargaud para lanzar la edición francesa de la revista, cuyo primer número apareció el 28 de octubre de 1948. [a 38] Sin embargo, el dibujante todavía quería incrementó el área de distribución de su obra y firmó nuevos acuerdos. La Vie catholique Illustrée publicó las Aventuras de Tintin a partir de noviembre de 1949, empezando por L'Étoile mystérieuse . [a 39] También en Suiza, nuevos títulos de prensa adquirieron los derechos para distribuir Las aventuras de Tintin , empezando por L'Hirondelle , un quincenal infantil que comenzó a distribuir Tintin en Amérique en octubre de 1944, pero que nunca completó su publicación. [un 40]
Además de la versión en holandés de la revista Tintín , llamada Kuifje , los lectores flamencos en Bélgica pudieron descubrir las aventuras del reportero en nuevos títulos como De Nieuwe Gids , que publicó Le Sceptre d'Ottokar a partir de octubre de 1947 tanto en su edición principal como en la local. . [un 41]
En los años posteriores a la Segunda Guerra Mundial, Hergé conquistó nuevos mercados ofreciendo las aventuras de su héroe a los periódicos de los países nórdicos. A principios de 1948, el dibujante firmó un acuerdo con la empresa danesa Presse-Illustrations-Bureau (PIB), estipulando que esta última adquiriría los derechos para distribuir sus aventuras en los países escandinavos . El 6 de junio, el semanario Tjugofemman (25:an) empezó a distribuir Tintin i Kongo en Suecia , y el 31 de diciembre, el semanario Kong Kylie empezó a publicar la misma aventura en Dinamarca . [a 42] En Portugal , Las aventuras de Tintín abandonan las páginas del semanario O Papagaio en 1948 para unirse a las de Diabrete al año siguiente. [un 43]
En noviembre de 1946, el semanario egipcio Al-Katkout , suplemento juvenil del periódico Bint Al-Nil fundado por la filósofa feminista Doria Shafik , comenzó a publicar las aventuras de Tintín, probablemente sin autorización. Varios títulos de la prensa turca siguieron su ejemplo a principios de los años cincuenta. [un 44]
En Francia y Bélgica, el número de diarios y publicaciones periódicas regionales que publicaban las aventuras de Tintín aumentó marcadamente a principios de los años cincuenta. Hergé y su editor firmaron contratos con La Cité , Le Courrier de l'Escaut , La Métropole, La Gazette de Liége , Le Rappel y Le Journal de Mons et du Borinage , hasta el punto de que Tintín estaba omnipresente en el territorio belga francófono. presione en este momento. Sus aventuras también aparecieron en las páginas de varios suplementos juveniles, tanto en la parte del país de habla holandesa, con Ons Volkske o 't Kapoentje, como en la parte de habla francesa con Junior (Chez nous) . [a 45] Tintín también aparece en el importante diario flamenco De Standaard y en el único periódico en lengua alemana del país, Grenz-Echo . [a 46] De manera similar, en Francia, varios diarios de gran circulación publicaron las historias del pequeño reportero, incluidos Le Dauphiné libéré , Les Dernières Nouvelles d'Alsace , L'Est républicain , La Voix du Nord , Le Républicain lorrain , Ouest-France , y Nord Éclair , así como revistas femeninas como Elle , que publicó Coke en stock exclusivamente para la prensa francesa a partir de septiembre de 1957, y Le Petit Écho de la mode , que comenzó a publicar Tintin au pays de l'or noir en mayo de 1958. antes de ofrecer otros títulos. [un 47]
Al mismo tiempo, se multiplicaron las ediciones de la revista Tintín . Mientras que la versión italiana, lanzada en septiembre de 1955, fue descatalogada después de sólo 25 números por falta de ventas significativas, las dos versiones suizas, una en alemán , Tim , y otra en francés, Rataplan , tuvieron cierto éxito. También se lanzaron las ediciones yugoslava y húngara , pero no se incluyeron las aventuras de Tintín, a diferencia de otras series como Blake y Mortimer o Lucky Luke . [un 48]
El héroe de Hergé encontró su camino hacia la prensa en nuevos países europeos. En 1951, el semanario británico Eagle reimprimió Sceptre de Ottokar , [a 49] pero siguieron otros títulos en el News Chronicle . [a 50] En Alemania , el Hamburger Abendblatt , un diario de gran circulación, fue el primero en publicar la serie en 1952, seguido pronto por muchos otros títulos alemanes. Lo mismo ocurrió en los Países Bajos : en 1954, el semanario Katholieke Illustratie publicó su primer cuento, El secreto del unicornio , antes de que Las aventuras de Tintín se extendieran a otras publicaciones periódicas, como De Tijd . [a 51] Ese mismo año, el periódico austriaco Zeitung der Woche publicó Le Crabe aux pinces d'or (El cangrejo de las pinzas de oro), pero no publicó más aventuras. En 1957, Tintín debutó en la prensa española , con la publicación de Objectif Lune en el semanario Blanco y Negro . [a 52] En los países nórdicos, donde Tintín ya estaba establecido, el número de periódicos que solicitaban los derechos para distribuir sus aventuras aumentó considerablemente. El héroe de Hergé encontró un lugar en muchos semanarios, pero también en diarios de gran circulación como el Politiken danés . [a 53] The Irish Times comenzó a distribuir las obras de Hergé en 1959. [a 50]
Tintín también se exportó a otros continentes. Varios periódicos quebequenses , incluido Le Progrès de Saguenay , publicaron Tintin au Congo y luego Le Sceptre d'Ottokar a principios de los años cincuenta. [a 54] En Brasil , el diario O Estado de S. Paulo publicó cuatro aventuras entre 1955 y 1960 en su suplemento femenino. [a 55] El secreto del unicornio apareció en la prensa estadounidense en una fecha posterior: en 1963, The Blade publicó El secreto del unicornio en Estados Unidos. Tres años después, la revista infantil Children's Digest obtuvo los derechos exclusivos para este país. [a 56] En las colonias belgas , las aventuras de Tintín se publicaron en muchas publicaciones, incluida La Croix du Congo , fundada por la Secrétariat d'Action Catholique et Sociale en el Congo belga , y Temps nouveaux d'Afrique, una publicación semanal. por misioneros en el protectorado de Ruanda-Urundi . El semanario iraní Ettela'at-e-Koudak ofreció una adaptación de Tintín en el Congo bajo el título Le Voyage de Behrouz en Afrique en septiembre de 1957, mientras que al año siguiente, el periódico tailandés Viratham, también semanal, ofreció una primera aventura, L'Oreille Cassée . [un 55]
En la década de 1960 se publicaron nuevas ediciones de la revista Tintín en Escandinavia , Grecia , Turquía , Brasil , Canadá , España y Portugal , aunque algunas versiones duraron poco, como la edición mexicana , que duró sólo tres números. [un 57]
Con el paso de los años, Hergé y Casterman continuaron desarrollando la serie. En 1961, la revista egipcia Samir adquirió los derechos de Tintín, que distribuyó también en Sudán , Irak , Kuwait y Yemen ; en 1962, L'Essor du Katanga publicó Le Sceptre d'Ottokar en este pequeño estado ; en 1963, la revista católica Sanjivan comenzó a distribuir Tintín en el Tíbet en la India ; el diario Amigoe di Curaçao publicó cuatro aventuras entre 1964 y 1966 en Curazao ; en 1965, The Canberra Times presentó a los niños australianos las aventuras de Tintín; el semanario venezolano Momento reprodujo el díptico lunar en 1966 y 1967 y La Vie Catholique ; finalmente, un semanario mauriciano distribuyó dos aventuras entre 1969 y 1971. [a 58]
En los años 1970, la publicación de Las aventuras de Tintín ya no se limitaba a los periódicos nacionales o regionales, ya fueran católicos o específicamente dirigidos a los jóvenes. En Francia, Agri Sept , semanario dedicado al mundo de la agricultura, publicó ocho aventuras del célebre periodista entre 1970 y 1982. [a 59] En Alemania, como en Suecia, las obras de Hergé aparecieron en revistas de televisión, en una época en la que Los dibujos animados producidos por Belvision se transmitían internacionalmente. En Suecia, TV2 emitió dos episodios de la serie animada de Belvision entre 1969 y 1970, al mismo tiempo que la revista semanal TV-Tidningen publicaba las historias en las que se basaban estas adaptaciones. [un 60]
Tintín hizo su primera aparición en la prensa islandesa en 1974 en el semanario Vikan , y al año siguiente en Morgunblaðið , el principal diario del país. [a 61] En Argentina , aunque los álbumes de Tintín han estado disponibles desde que fueron comercializados por Librecol a principios de los años 1960, aún no habían aparecido aventuras en la prensa. El semanario Billiken finalmente publicó seis aventuras entre 1972 y 1975. En Chile , la revista infantil Mampato publicó un solo título, L'Île Noire , en 1977. [a 62] La primera traducción de Tintín a un idioma regional apareció a principios de los años 1980: Les Pinderleots de l'Castafiore , una versión en Picard Tournaisien producida por Lucien Jardez con motivo del bicentenario de Casterman , se publicó en Le Courrier de l'Escaut entre octubre y diciembre de 1980. [a 63]
Después de la muerte de Hergé en 1983, los cómics de Tintín continuaron apareciendo regularmente en la prensa de todo el mundo, a veces con motivo de acontecimientos muy concretos. En 1989, la revista Tintín reportero reimprimió En un marché sur la Lune para celebrar el vigésimo aniversario del éxito de la misión Apolo 11 . Sin embargo, la serie fue interrumpida por la desaparición de la revista. Diez años después, la revista francesa Télé Poche reimprimió la misma historia para celebrar el trigésimo aniversario del acontecimiento, así como el 70 cumpleaños de Tintín. En 1994, el diario De Standaard reimprimió Tintín en el Tíbet , coincidiendo con la exposición "Au Tibet avec Tintin" en el Museo de Arte e Historia de Bruselas . [un 64]
Tintín sigue apareciendo en nuevos territorios. Entre 1990 y 2005, la revista serbia Politikin Zabavnik publicó veintidós aventuras de la serie, incluida una traducción de La isla negra al romaní en 2004. En 2002, El loto azul apareció en la revista infantil china Zhongguo shao nian bao . El mismo año, el periódico afgano Parvaz , fundado por el fotoperiodista Reza Deghati , publicó el mismo álbum en dari y pastún . En 2003, Les Nouvelles de Tahiti publicó una versión tahitiana de El cangrejo de las pinzas de oro . [un 65]
Les Aventures de Tintin han sufrido numerosas adaptaciones para cine y televisión, la mayoría de las cuales fueron posteriormente serializadas en la prensa internacional. [a 66] La serie Les Aventures de Tintin, d'après Hergé , producida por la empresa Belvision a principios de los años 1960, fue serializada en el semanario francés Télé 7 Jours en 1966. Un resumen de cada episodio va acompañado de una docena de ilustraciones. [a 67] Las películas de imagen real Tintin et le Mystère de la Toison d'or (1961) y Tintin et les Oranges bleues (1964) también fueron adaptadas para la prensa: la primera apareció en 1962 en el quincenal Le Film illustré y en la revista Télérama , en forma de cuento ilustrado con fotogramas de la película, mientras que el segundo apareció del mismo modo en La Vie catholique ilustrado en 1965. Ambos largometrajes fueron también adaptados para el semanario egipcio Samir y la revista turca Milliyet. Çocuk . [un 68]
Una adaptación en tira cómica de la película animada de 1969 Tintin et le Temple du Soleil apareció en la revista Tintin entre el 14 de octubre de 1969 y el 10 de febrero de 1970, en forma de dieciocho paneles de seis dibujos de la película. Este relato adaptado fue publicado en varias revistas extranjeras: en Bélgica en Ons Volkske Junior , en Suiza en L'Echo illustré , en Egipto en Samir , en España en L'infantil Tretzevents y en Finlandia en Zoom . [un 69]
Este fue también el caso de otra película de animación, Tintin et le Lac aux requins , versión en blanco y negro dibujada por Bob de Moor que apareció simultáneamente en France-Soir entre noviembre de 1972 y enero de 1973, y en Bélgica en Le Soir , Het. Nieuwsblad y De Standaard . Esta versión fue reimpresa en Dinamarca en Politiken y en Alemania en Abendpost Nachtausgabe , antes de ser coloreada en Dinamarca para la revista Zack y en los Países Bajos para las revistas Pep y Televizier . Una tercera versión, utilizando decorados tomados directamente del largometraje, fue reproducida entre diciembre de 1972 y febrero de 1973 en la edición belga de Tintin y luego en varias de sus ediciones extranjeras, incluidas las de Francia, Suiza, Egipto y Portugal . También apareció en el semanario flamenco Ons Volkske Junior , y en las revistas escandinavas Tempo ( Noruega ), Champion ( Suecia ) y Fart og temp (Dinamarca), así como en Zoom (Finlandia) y Milliyet Çocuk (Turquía). [un 70]
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Si bien todos los álbumes se han reimpreso muchas veces, Tintín en el país de los soviéticos es un caso especial. Cuando Hergé empezó a reelaborar las primeras aventuras tras la Segunda Guerra Mundial, se negó categóricamente a reelaborar esta primera historia, por considerarla un error de juventud y porque implicaría un enorme trabajo establecer una documentación fiable y reelaborar todos los dibujos. Sin embargo, muchos lectores clamaban por la reedición de esta aventura, sobre todo porque el álbum original, publicado en un pequeño número de ejemplares en 1930, no aparecía por ninguna parte. Comenzaron a aparecer falsificaciones y el álbum se vendió a un precio elevado en el mercado negro. Aunque el artista accedió a publicar su obra sin la más mínima alteración, fue su editor quien finalmente se opuso. En septiembre de 1969, se ofrecieron a amigos del autor 500 ejemplares de una reproducción del álbum realizada por Studios Hergé . [b 30]
En 1973, Tintín en el país de los soviéticos se publicó finalmente en el primer volumen de los Archivos Hergé , que también incluía Tintín en el Congo , Tintín en América y Las aventuras de Totor, CP desHannetons . [b 31] En 1981, se produjo un facsímil , [18] vendiendo 100.000 copias en sólo tres meses. [19] En 1999, con motivo del 70 aniversario de Tintín, Casterman , con la autorización de la Fundación Hergé , reeditó el álbum en la misma forma que los demás álbumes de la serie, decisión que iba en contra de los deseos del autor. [18] En 2017, finalmente se publicó una versión coloreada del álbum, sin ninguna modificación del dibujo. [20]
Este fue el primero de una serie iniciada por Moulinsart. En 2019, la versión original de Tintín en el Congo fue restaurada y coloreada, primero en una versión digital disponible solo en App Store y Google Play, [21] luego en una caja con una tirada de solo 3.000 ejemplares, publicada por Moulinsart. debido a la falta de acuerdo con Casterman. [22] Este es también el caso de Tintín en América en 2020. En 2022, Moulinsart y Casterman reeditaron conjuntamente una versión coloreada de la cuarta aventura publicada en blanco y negro, Les Cigares du Pharaon . [23]
Para el 75º aniversario de Tintin en 2004, Casterman y la Fundación Hergé publicaron una nueva edición revisada de Tintin et l'Alph-Art , un álbum ahora integrado con el resto de la serie. La primera tirada fue de 500.000 copias, mientras que el álbum de 1986 ya está agotado. [24] Al estar inacabada esta aventura, ha dado lugar a numerosas reelaboraciones y adaptaciones no autorizadas por los sucesores de Hergé, como la de un dibujante que completó la aventura bajo el seudónimo de "Ramo Nash" en 1988, o la del dibujante canadiense Yves Rodier en 1991. [25]
En 2008, Casterman publicó un volumen de 1.693 páginas titulado Tout Tintin , que incluye los veinticuatro álbumes de la serie. Desde 2010, la colección Les Archives Tintin, dirigida por Jean-Marie Embs y Philippe Mellot con la colaboración de Philippe Goddin , y coeditada por Moulinsart y Casterman, ofrece una edición de lujo de cada aventura, álbum por álbum. Cada volumen va acompañado de una documentación de 60 páginas que sitúa la aventura en su contexto histórico, revela los secretos creativos de Hergé, describe a los personajes y destaca las diferencias entre las distintas versiones publicadas. Distribuido por Éditions Atlas. [26]
Casterman comenzó a imprimir facsímiles de las ediciones originales en 1981, con el lanzamiento de Tintín en el país de los soviéticos . Los títulos posteriores, en sus versiones originales en blanco y negro, aparecieron poco después. Fue en 1996 cuando Étienne Pollet, que veinte años antes había propuesto a Hergé publicar un facsímil de Tintín en el país de los soviéticos , decidió reproducir las ediciones originales en color, empezando por La isla Negra , ya que este título tenía un versión completamente diferente antes de su modernización en 1966. Tintin au Pays de l'Or Noir siguió en 2000, ya que esta aventura también tenía diferencias significativas con la edición actual. El resto de títulos siguieron a buen ritmo (tres facsímiles al año, según Casterman), finalizando en 2007 con Tintin et Les Picaros . Estas reproducciones se venden a un precio estándar de 20 euros cada una.
Los tintinófilos han elogiado a Casterman, y a Étienne Pollet en particular, por su destreza: de hecho, tuvieron que retocar las planchas reales, normalmente por ordenador, para alinearlas con las ediciones originales, [27] las planchas originales fueron destruidas por Casterman en cada reedición para evitar que se reproduzca el error tipográfico engomado. Sin embargo, esto no evitó algunos errores graves, muchos de los cuales siguen sin corregirse hasta el día de hoy. Obsérvese, por ejemplo, la primera impresión del facsímil de L'Île Noire , con el título "LAS AVENTURAS DE TINTIN" en dos líneas, y no en una, como en la versión original. Pero la lista no es corta, ya que algunos facsímiles, en particular El secreto del unicornio , contienen varios errores bastante reconocibles (correcciones de faltas de ortografía, textos reescritos, modificaciones de dibujos, etc.). [28] Aparte del error tipográfico en la primera tirada de L'Île Noire , casi no se corrigió ningún error interior, a pesar de las quejas de los tintinófilos.
Hasta la Segunda Guerra Mundial, los álbumes de Tintín se publicaron exclusivamente en francés , pero en 1946 Casterman ofreció la primera traducción al holandés para los lectores flamencos de Bélgica y los Países Bajos . [29] Considerando que las traducciones realizadas por Marc Belloy para la serialización de Las aventuras de Tintin en Het Laatste Nieuws de septiembre de 1940 eran demasiado regionales, con la inserción de expresiones y giros decididamente flamencos, el editor recurrió a François van der Drift. , holandés, para preparar nuevas traducciones. [b 32] L'Oreille cassée , L'Île Noire y Le Secret de La Licorne fueron las primeras aventuras en cuestión. Entre 1946 y 1947 se publicaron todos los álbumes en color ya publicados en francés y, a partir de entonces, todos los álbumes nuevos aparecieron simultáneamente en francés y holandés. [30]
En 1952, los álbumes fueron traducidos al alemán , inglés y español , comenzando por el díptico formado por El secreto del unicornio y El tesoro de Rackham el Rojo . [29] Estas ediciones tuvieron poco éxito y sólo continuaron las traducciones al alemán, para un total de doce títulos en 1963. [30]
Desde finales de los años 1950, Casterman firmó acuerdos con varios socios extranjeros: en 1958, Methuen publicó varios álbumes en el Reino Unido , al igual que Juventud en España . [30] Además de la versión castellana, Juventud publicó una traducción al catalán de Joaquim Ventalló i Vergés a partir de 1964. [b 33] Según Rainier Grutman, la calidad de la impresión y el cuidado en la presentación de los álbumes por parte de esta editorial explican el gran éxito de Las aventuras de Tintín en España, cuyas ventas aumentaron considerablemente durante los años ochenta. En 2005, las ventas acumuladas habían alcanzado los 5,5 millones de ejemplares en castellano y los 1,3 millones en catalán, una cifra considerable teniendo en cuenta los casi 4 millones de hablantes nativos de la lengua. [31]
En el Reino Unido, los álbumes publicados por Methuen también tuvieron éxito. La traducción, realizada por dos de los empleados de la empresa, Leslie Lonsdale-Cooper y Michael Turner, fue bien recibida por la prensa especializada, incluido el renombrado Times Literary Suplemento . Esta traducción fue utilizada luego por el periódico estadounidense Children's Digest, que publicó por entregas las aventuras de Tintín en los Estados Unidos a partir de 1966. [34]
En 1959, por iniciativa de Georges Duplaix, un escritor francés expatriado que se había dedicado a la edición para jóvenes, se publicaron allí cuatro álbumes. Publicados por Golden Press, los álbumes fueron ampliamente publicitados: aparecieron anuncios en The New York Times , mientras que la compañía aérea Sabena ofrecía copias en sus vuelos de larga distancia entre Bruselas y Nueva York. [b 35] Sin embargo, las ventas se mantuvieron bajas y sólo se publicaron dos álbumes más. A partir de 1960, las aventuras de Tintín fueron distribuidas en Suecia por Bonniers förlag y en Dinamarca por Illustrations Forlaget. En 1961, WSOY se hizo cargo de la distribución en Finlandia , al igual que Editions Flamboyant en Brasil . El éxito de estas traducciones fue todavía relativo y algunos editores pronto abandonaron su producción. [30]
A finales de los años 1960, la distribución internacional de Las aventuras de Tintín despegó: aparecieron nuevas traducciones en italiano , griego y noruego , además de árabe ( Egipto y Líbano ), afrikáans , malayo , indonesio , iraní y hebreo . A partir de entonces las traducciones se multiplicaron, incluso a lenguas regionales , con traducciones al vasco y al bretón . [32] [33] en la década de 1970, seguido de Les Bijoux de la Castafiore en Picard Tournaisien en 1980. También aparecieron ediciones pirateadas de Les Aventures de Tintin , principalmente en Asia Oriental y Turquía , pero el fenómeno se volvió marginal después de que Casterman concluyera numerosos acuerdos. con las distintas editoriales para regularizar su situación. [30]
En 2001, la traducción al mandarín de Tintín en el Tíbet suscitó polémica: el título elegido por la editorial, "Tintín en el Tíbet chino" , provocó fuertes protestas de Fanny Rodwell , que amenazó con cesar toda colaboración con la editorial china. [34] Se imprimieron 10.000 copias antes de que el álbum fuera finalmente retirado de la circulación y reeditado con su título original. [35] [36]
En 2014, se superó la marca de las 100 traducciones, una cifra que aumenta constantemente, con más de 120 idiomas y dialectos en 2019. [37] [38] En 2020, Hergé ocupó el octavo lugar entre los escritores de habla francesa más traducidos del mundo. [b 36] Rainier Grutman sostiene que este número de traducciones debe ponerse en perspectiva: por un lado, el hecho de que un álbum haya sido traducido en un momento determinado no implica que esa edición siga disponible años después; por otro lado, no todos los álbumes están traducidos a todos los idiomas. En 2020, con ediciones en 26 idiomas, The Blue Lotus es el álbum más traducido de la serie. [b 37]
La mayoría de las traducciones a idiomas regionales corren a cargo de asociaciones culturales, que financian y promocionan el álbum con el respaldo de Casterman. [39] Las traducciones al bretón son especialmente numerosas: en 2017, tras la publicación de Tintin en Amerika , sólo dos títulos de la colección aún no tienen traducción a esta lengua, a saber, Tintin au Congo y Tintin et les Picaros . [32] Además, algunos álbumes están traducidos a idiomas o dialectos de las regiones donde se desarrolla parte de la acción. En 2007, con motivo del centenario del nacimiento de Hergé, L'Affaire Tournesol se tradujo al dialecto arpitano y gruyere. [40]
Los nombres de los personajes también se traducen o adaptan según el idioma, al igual que las malas palabras del Capitán Haddock , tanto por motivos de pronunciación como para preservar el aspecto humorístico de los nombres. [41]
En 2019, el editor Casterman anunció que se habían vendido más de 250 millones de álbumes en todo el mundo desde la creación de Les Aventures de Tintin 90 años antes, lo que la convierte en una de las series de cómics más vendidas , solo superada por Astérix y Lucky Luke . En aquella época, según las cifras facilitadas por la editorial, se vendían cuatro millones de copias cada año, principalmente en China, mientras que las ventas en Francia se mantenían estables en torno a los 500.000 álbumes. Tintin en Amérique , Tintin au Congo y Le Lotus bleu son los álbumes más vendidos desde la creación de la serie. [38]
En muchos países, principalmente en Asia, los editores han ofrecido traducciones de los distintos álbumes sin el acuerdo de Hergé o Casterman . [30] Este es el caso de Vietnam , donde los primeros álbumes fueron publicados entre 1989 y 1996, luego otros por la compañía Nhà Xuat Ban Tahnh Nien (Fahasa) entre 1997 y 1999. Estas versiones piratas son las únicas traducciones disponibles de Tintín en Los vietnamitas , ya que Casterman aún no ha convertido a este país en un objetivo comercial. [42] En otros países, las traducciones oficiales finalmente han sucedido a las versiones piratas. La primera traducción de un álbum al chino la realizó en 1980 una editorial taiwanesa. Era una versión de los antiguos caracteres chinos, no los simplificados que se usaban entonces en China . Al año siguiente, una traducción de L'Île Noire estuvo disponible en Cantón y, a partir de entonces, proliferaron las ediciones piratas en todo el país. Su número disminuyó después de que China se adhiriera al Convenio de Berna en 1992, antes de que la situación se regularizara en 2001, con la publicación oficial de 22 álbumes de gran formato. [43]
En Turquía, donde Las aventuras de Tintin son conocidas desde los años cincuenta, las primeras ediciones de los álbumes se publicaron sin acuerdo, al igual que las primeras apariciones en revistas, antes de que su situación se regularizara mediante la firma de diversos contratos. En Irán , las ediciones siguieron el camino inverso: publicadas oficialmente en los años 1970, Las aventuras de Tintin fueron prohibidas de distribuirse después de la revolución iraní de 1979, dando lugar a ediciones no oficiales. Jacques Bonnaric, especialista en la obra de Hergé, ha identificado numerosas ediciones piratas, entre ellas una versión búlgara de Le Crabe aux pinces d'or con una tirada de sólo 250 ejemplares. [30]
Esta sección enumera los idiomas extranjeros y regionales para los cuales están disponibles las traducciones de al menos un álbum de Les Aventures de Tintin . La fecha entre paréntesis indica el primer año de publicación.
Afrikáans (1973) [44] - Albanés (2014) [45] - Alemán (1952) [29] - Inglés americano (1959) [29] - Inglés británico (1952) [29] - Árabe (1972) [46] - Armenio (2006) [47] - Bengalí (1988) [48] - Búlgaro - Catalán (1964) [29] - Coreano (1977) [49] - Danés (1960) [29] - Español (1952) [29] - Esperanto (1981) [50] - Estonio (2008) [51] - Finlandés (1961) [29] - Griego (1968) [29] - Hebreo (1964) [29] - Húngaro (1989) [52] - Indonesio ( 1975) [53] - Islandés (1971) [29] - Italiano (1961) [29] - Japonés (1968) [29] - Jemer (2001) [54] - Latín (1987) [55] - Letón (2006) [56] - Lituano (2007) [57] - Luxemburgo (1987) [58] - Malayo (1975) [b 34] - Mandarín (2001) [34] - Mongol (2006) [59] - Holandés (1946) [ 29] - Noruego (1972) [60] - Persa (1971) [29] - Polaco (1994) [61] - Portugués (1936) - Portugués brasileño (1961) [29] - Romanche (1986) [62] - Rumano (1986) [63] - Ruso (1993) [64] - Serbocroata (1974) [65] -Sinhala (1998) [66] - Eslovaco (1994) [67] - Esloveno (2003) [68] - Sueco (1960) [29] - Checo (1994) [69] - Tibetano (1994) [70] - Tailandés ( 1993) [71] - Turco (1962) [29] - Wolof (2012). [72]
Aclot (2005) [73] - Algherese (1995) [b 33] - Suiza alemana (1989) [29] - Alsaciana (1992) [29] - Amberes (2008) [74] - Arpitan (2007) [39] - Asturiano (1988) [29] - Vasco (1972) [33] - Borain (2009) [75] - Borgoña (2008) [76] - Franco-Provenzal (2006) [77] - Bretón (1979) [32] - Bruselas (2004) [78] - Cantonés (2004) [43] - Corso (1994) [29] - Criollo antillano (2009) [79] - Criollo mauriciano (2009) [80] - Criollo reunionés (2008) [81] - Dauphinois (Matheysien) (2012) [82] - Feroés (1987) [83] - Frisón (1981) [29] - Gaélico (1993) - Gallego (1983) [b 33] - Gallo (1993) [84] - Galés (1978) [85] - Gaumais (2001) [86] - Grueriano (2007) [87] - Hasselts (2009) [b 38] - Hesse (2013) [87] - Monegasco (2010) [88] - Occitano (1979) [89] - Ostendais (2007) [90] - Picard (Tournai, 1980) [a 63] - Picard (Vimeu-Ponthieu, 2007) [91] - Picard (Hollain, 2013) [92] - Papiamento ( 2008) [93] - Provenzal (2004) [94] - Québécois (2009) [95] - Saintongeais (2013) [29] - Sarthois (2016) [96] - Tahitiano (2003) [97] - Twents (2006) [29]- Vosgien (2008) [98] - Valona (Charleroi, 2008) [99] - Valona (Lieja, 2007) [100] - Valona (Namur, 2009) [101] - Valona (Ottignies, 2006). [29]
Por motivos comerciales o editoriales, algunas publicaciones periódicas modificaron los textos o dibujos originales de Hergé. En 1932, los editores de Cœurs vaillants, que querían evitar publicar la escena en la que Tintín interpreta al maestro de escuela en Tintín en el Congo, pidieron al ilustrador que creara un recuadro para relacionarlo con el resto de la historia. En esta versión, un misionero informa a Tintín que al día siguiente se organizará una caza de elefantes en su honor, lo que despierta el entusiasmo del reportero. Algunos años más tarde, para L'Oreille cassée , Hergé realizó otra caja exclusiva para el periódico francés, a petición de su director Gaston Courtois: los diablillos que se llevaban a los bandidos Ramon Bada y Alonzo Pérez fueron eliminados, dejando una imagen de Tintín. suspiro: "Dieu ait leur âme" ("Dios tenga en paz sus almas"). [a 71] En 1968, este mismo recuadro fue modificado cuando se publicó la aventura en Afrique chrétienne . El padre Joseph Lannoy, director del periódico, temía una reacción negativa de sus lectores, ya que los ángeles estaban representados de blanco y los demonios de negro. Así que Hergé modificó ligeramente su dibujo, blanqueando él mismo a los demonios y dejándolos con unos sencillos pantalones negros. [un 71]
En otro nivel, el ilustrador acepta que se cambien los títulos de sus cuentos y los nombres de sus personajes para adaptarlos al contexto local y promover la difusión de su obra en el extranjero. Del mismo modo que Tintin se presenta como reportero de Le Petit Vingtième en Bélgica, Cœurs vaillants lo incorpora a su redacción, lo que da lugar a algunos ajustes: por ejemplo, en Tintin au Congo , el héroe parte hacia África. del puerto de Burdeos , y entre aventuras hace de París su hogar. [a 72] El segundo periódico extranjero que publicó las aventuras de Tintín , L'Écho illustré , hizo lo mismo: en Tintín en el país de los soviéticos , el héroe era presentado como un reportero belga que trabajaba para la revista, y luego en aventuras posteriores. como periodista suizo, de modo que tanto en Suiza como en Francia, sus aventuras aparecieron en versiones "renacionalizadas". [b 29] En Tintin au Congo , Bélgica y el Congo belga se convierten en Francia y el Congo francés en Cœurs vaillants , y Portugal y Angola en O Papagaio . [un 71]
Algunas revistas cambiaron los títulos originales de las historias que publicaban. En Suiza, hasta principios de los años cincuenta, L'Écho Illustré insertaba regularmente el nombre del héroe en el título. Así, Le Crabe aux pinces d'or se convirtió en Tintin au Maroc y L'Étoile mystérieuse se convirtió en Tintin en Arctique . Otros periódicos siguieron su ejemplo, como el semanario sueco Tjugofemman (25:an), que rebautizó L'Île Noire como Tintín en Escocia , literalmente Tintín en Escocia , o el periódico finlandés Aamulehti , que rebautizó Coke en stock como Tintti Punaisella merellä , es decir Tintín en el Mar Rojo . Por otro lado, algunas publicaciones periódicas optan por un título más misterioso o dramático que el original. La revista mensual estadounidense Children's Digest es un ejemplo de ello, con El castillo de la perdición para L'Île noire y La venganza del faraón para Les Cigares du pharaon . Cuando publicó la versión definitiva de Tintin en Amérique entre 1950 y 1952, después de haber publicado la versión de antes de la guerra, L'Écho illustré renombró la historia Tintin et Milou contre les gangsters para que pareciera una historia original. [a 73] [102]
Muchas de las revistas que volvieron a publicar Las aventuras de Tintín hicieron cambios sin la aprobación del dibujante. Desde la primera publicación de una noticia fuera de Bélgica, en el semanario francés Cœurs vaillants en 1930, las aventuras del periodista sufrieron numerosas modificaciones. El Abbé Gaston Courtois, director de la revista, consideró que los globos de diálogo no eran suficientes para garantizar que los lectores comprendieran correctamente la historia. Así, tras los dos primeros episodios de Tintín en el país de los soviéticos , decidió adaptar la historia colocando recitativos debajo de cada dibujo, sin pedir permiso a Hergé. Intervino y sólo se publicaron seis números en este formato. [a 72] El mismo periódico alteró ciertos diálogos, generalmente por razones políticas o religiosas. [a 74] Cuando se publicó la primera versión de Tintín en la tierra del oro negro en 1940, los "árabes" se convirtieron en "rebeldes", y se cambiaron los nombres de ciertos personajes, como el líder judío Finkelstein, rebautizado como Durand, borrar todo rastro del conflicto entre árabes y judíos. [103]
El primer periódico que propone una traducción de Las aventuras de Tintín , el semanario portugués O Papagaio, tomó varias iniciativas sin informar a Hergé. Se colorearon las láminas, la disposición se basó en cinco tiras en lugar de seis, se eliminaron o reordenaron algunas viñetas y se añadió o eliminó texto. [104] Siguiendo el ejemplo del periódico portugués, otras publicaciones periódicas colorean ellas mismas las planchas, sin informar al artista. Tal es el caso de la revista alemana Fix und Foxi y del periódico argentino Billiken . [a 75] Otra revista portuguesa, Diabrete, publicó un dibujo modificado de la portada de la edición original de Casterman de El cetro de Ottokar en la portada de uno de sus números. [un 74]
Los dibujos de Hergé también fueron censurados periódicamente. Por ejemplo, las representaciones de armas, alcohol o personajes negros fueron borradas en la revista estadounidense Children's Digest , mientras que las referencias al alcohol en Tintín en el Tíbet fueron modificadas en el periódico sueco Pelle Svanslös . El semanario británico Eagle elimina un cartel publicitario de una marca de cigarrillos en El cetro de Ottokar , mientras que en la edición egipcia de Tintín, el whisky Loch Lomond se convierte en zumo de naranja. En el mismo periódico, los sombreros se borran sistemáticamente y los cuadros que muestran a los árabes en desventaja se adaptan o redibujan sistemáticamente en Los cigarros del faraón . [un 74]
Según un estudio de Volker Jess, alemán especialista en la obra de Hergé, Fix und Foxi fue la revista que realizó el mayor número de cambios sin el consentimiento del dibujante: se ampliaron o acortaron recuadros en diversas aventuras, y en ocasiones se añadieron detalles. [105] En 1957, otro periódico alemán, el Hamburger Abendblatt , reemplazó el tercer panel de la primera lámina de Las siete bolas de cristal , que mostraba un encarte de periódico, por un dibujo que no era de Hergé. El contenido del encarte del periódico se reproduce en el texto introductorio encima de la primera lámina. [un 74]
Las historietas de Hergé a veces se transponen a cuentos . Es el caso de los títulos del semanario turco Doğan Kardeş , que llega incluso a convertir en El templo del sol al tío del capitán Haddock Tintín y al profesor Cálculo a su padre . [a 74] [106]
Las aventuras de Tintín aparecieron incompletas en algunos periódicos. Se eliminaron la mayoría de las ilustraciones fuera de texto, ya que estas imágenes de gran tamaño no se adaptaban al formato de publicación de muchos títulos de prensa. El semanario francés Cœurs vaillants , primer distribuidor extranjero de Tintín, hizo algunos recortes: en 1930, se eliminaron dos paneles de Tintín en el país de los soviéticos , que mostraban al héroe fabricando una hélice de madera, así como once paneles que mostraban un avión británico lanzando folletos. en el campo de Bab El Ehr en la primera versión de Tintín en el país del oro negro diez años después. En 1942, cuatro láminas de El cangrejo de las garras doradas no se publicaron, al igual que una de las láminas finales de La estrella misteriosa en 1944. [a 75]
En el semanario suizo L'Écho illustré sólo se publicaron 64 de las 139 láminas de Tintín en el país de los soviéticos después de que los profesores se quejaran de la "estupidez del folletín". Unos años más tarde, el mismo periódico publicó una versión de L'Oreille cassée , sin las trece primeras láminas. La aventura sudamericana quedó recortada en diecisiete láminas cuando apareció en el semanario alemán Der Sonntag, que omitió el encuentro de Tintín con los Arumbaya . Le Sceptre d'Ottokar sufrió la misma suerte en muchas publicaciones periódicas: el semanario británico Eagle y el diario alemán Hamburger Abendblatt retiraron las tres placas del folleto turístico de Syldavian; este último llegó incluso a retirar unas cincuenta cajas consideradas superfluas. [un 75]
Otros dos periódicos alemanes, Die Kleine Zeitung y Deutscher Hausfreund , publicaron El cangrejo de las pinzas de oro sin el texto fuera de texto, eliminando cada uno de ellos una lámina, la sexta y la trigésima séptima respectivamente. El periódico Heim und Leben publicó sólo veintiséis láminas y tres tiras de La isla Negra , fingiendo que la historia terminaba cuando Tintín ató a dos bandidos a un árbol. Por razones de espacio, los ilustres Fix und Foxi retiraron numerosos paneles de L'Affaire Tournesol y L'Étoile mystérieuse . Esta última aventura también fue resumida en la revista sueca Året Runt . En el mismo periódico, el segundo número de Les Sept Boules de cristal (1979-1980) fue considerablemente acortado, mientras que al primer número de 1968 no le faltó ni un solo fotograma. [105] La revista española Blanco y Negro, que publicó varias aventuras de Tintín entre 1957 y 1961, a menudo eliminaba el primer recuadro de la historia, reemplazándolo por un resumen introductorio. [un 75]
La decisión de no publicar una historia en su totalidad es a veces una decisión comercial. Por ejemplo, Le Chevalier de l'hostie , la edición egipcia de Cœurs vaillants , decidió no publicar el principio y el final de Tintin en Amérique para preservar el suspenso y animar a los lectores a comprar el álbum publicado por Dar Al Maaref en 1946. [107] Por las mismas razones, la revista bretona Ololê, que publicó Tintín en el país de los soviéticos entre 1942 y 1943, retiró el principio y el final, a pesar de que su director, Herry Caouissin, quería publicar él mismo el álbum. Por otra parte, hubo frecuentes intercambios de planchas, tiras y cajas, así como errores tipográficos. [un 75]
Las primeras aventuras de Tintín fueron dibujadas en blanco y negro. En 1942, a petición de su editor Casterman , Hergé accedió a pasar al color, lo que implicó refundir las primeras aventuras para adaptarlas al nuevo formato de publicación estándar de 62 láminas. [b 39] Fue por esta razón que Hergé inició una colaboración con Edgar P. Jacobs , cuyo trabajo para la revista semanal Bravo! fue ampliamente aclamado. [108] Para Casterman, la edición de álbumes en color era esencial para establecer una presencia duradera en el mercado francés, sobre todo en el contexto de la ocupación alemana de Bélgica y Francia , que provocó el cese de las importaciones de libros ilustrados estadounidenses y dificultades financieras para varias editoriales francesas. Al mismo tiempo, la publicación de Las aventuras de Tintín en Le Soir ofreció a las producciones de Hergé una publicidad considerable. En febrero de 1941, Casterman invirtió en una imprenta offset , que ofrecía impresión de mejor calidad a un costo menor que la imprenta tipográfica. Aunque Hergé inicialmente mantuvo sus reservas, finalmente cedió a las exigencias de su editor. [4]
A partir de los años cincuenta, la editorial animó al autor y a su equipo a realizar una serie de reescrituras. Según el historiador Florian Moine, el objetivo de Casterman era "evitar cualquier tergiversación entre la obra de Hergé y los lectores infantiles, adaptarse a los cambios socioculturales de las Trente Glorieuses y afrontar las críticas al contenido de la serie que surgían en el prensa generalista". Así, en 1953, L'Étoile mystérieuse fue modificada para atenuar los rastros de antiamericanismo y antisemitismo contenidos en la historia. [b 40] La nacionalidad estadounidense de la tripulación rival de Tintín fue sustituida por la de un país imaginario, Sao Rico , y se cambió el nombre del banquero judío que lo financiaba. En la década de 1960, Casterman impuso cambios en los diálogos de El cangrejo con las garras de oro y Coca-Cola en stock para contrarrestar las acusaciones de racismo hacia las poblaciones negras. Por ejemplo, la palabra "nègre" se cambió por "homme" y el insulto "iconoclaste" reemplazó "commerce noir". Para Florian Moine, estos cambios son tanto más necesarios cuanto que, "convertidas en un producto de consumo cultural de masas, las aventuras de Tintín deben ser consensuadas". [109]
Hergé también tuvo que cumplir con las exigencias de sus editores extranjeros, quienes le pidieron que hiciera modificaciones. En 1959, a petición de Georges Duplaix, cedió a una forma de censura y volvió a dibujar algunos recuadros en El cangrejo de las garras de oro . En primer lugar, un marinero negro en el Karaboudjan se convirtió en blanco en la edición americana, ya que la proximidad de personajes blancos y negros estaba mal vista en un país donde la segregación racial todavía estaba muy extendida. Además, se retiraron las cajas que mostraban al Capitán Haddock bebiendo alcohol, para prohibir cualquier representación del alcoholismo, por humorística que fuera. [b 41] En 1973, otro editor estadounidense de la serie le pidió a Hergé que volviera a dibujar los personajes negros de Tintín en Estados Unidos como hispanos o blancos. [35]
En 1965, Methuen , el editor británico de los álbumes de Tintín, escribió a Hergé para señalar las numerosas inconsistencias y aproximaciones en la versión original de La isla Negra , dibujada entre 1937 y 1938. El editor elaboró una lista exhaustiva de 131 errores, lo que llevó a Hergé a rediseñar completamente el álbum y proponer una versión actualizada. El colaborador de Hergé en los Estudios Hergé , Bob de Moor , viajó a Gran Bretaña para dibujar y tomar fotografías, lo que hizo la historia más auténtica, sin alterar el guión. [110] Con el mismo propósito, Methuen exigió en 1970 que se modernizara Tintin au pays de l'or noir (Tintín en la tierra del oro negro), que tenía veinte años. Hergé volvió a dibujar algunas de las páginas para remodelar la trama y el escenario, eliminando el escenario de la década de 1940 del Mandato Británico en Palestina . La versión final del álbum tiene lugar en un país árabe ficticio, un escenario y contexto que Hergé describe como "más atemporal". [111] [112]
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