Tintin ( francés : Le Journal de Tintin ; holandés : Kuifje ) fue una revista semanal de cómics belga de la segunda mitad del siglo XX. Subtitulada "La revista para los jóvenes de 7 a 77" , fue una de las principales publicaciones de la escena del cómic franco-belga y publicó series tan notables como Blake y Mortimer , Alix y el título principal Las aventuras de Tintín . Publicado originalmente por Le Lombard , el primer número se publicó en 1946 y dejó de publicarse en 1993.
La revista Tintín era parte de un elaborado plan editorial. El contenido principal de la revista se centraba en una o dos páginas nuevas de varios álbumes de cómics de próxima publicación que aún no se habían publicado en su totalidad, atrayendo así a lectores semanales que no podían soportar esperar por álbumes completos. Hubo varias historias en curso en un momento dado, lo que dio una amplia exposición a artistas menos conocidos. Tintín también estaba disponible encuadernado como colección de tapa dura o tapa blanda. El contenido siempre incluía material de relleno, algunos de los cuales eran de considerable interés para los fans, por ejemplo versiones alternativas de páginas de las historias de Tintín y entrevistas con autores y artistas. No todos los cómics que aparecieron en Tintín se publicaron posteriormente en forma de libro, lo que fue otro incentivo para suscribirse a la revista. Si la calidad de la impresión de Tintín fue alta en comparación con los cómics estadounidenses durante la década de 1970, la calidad de los álbumes fue excelente, utilizando papel y procesos de impresión costosos (y teniendo, en consecuencia, precios elevados).
Raymond Leblanc y sus socios fundaron una pequeña editorial después de la Segunda Guerra Mundial y decidieron crear una revista juvenil ilustrada. Decidieron que Tintín sería el héroe perfecto, pues ya era muy conocido. El socio comercial André Sinave fue a ver al autor de Tintín, Hergé , y le propuso crear la revista. Hergé, que había trabajado para Le Soir durante la guerra, estaba siendo procesado por haber colaborado supuestamente con los alemanes y, por tanto, se encontraba sin editor. [1] Después de consultar con su amigo Edgar Pierre Jacobs , Hergé estuvo de acuerdo.
El primer número, publicado el 26 de septiembre de 1946, estaba en francés. Presentaba a Hergé, Jacobs, Paul Cuvelier y Jacques Laudy como artistas , [2] con su amigo común Jacques Van Melkebeke como editor. (Debido a las sospechas de incivismo que quedaron de la guerra, Van Melkebeke se vio obligado a dimitir como editor poco después). [3] Simultáneamente se publicó una edición holandesa, titulada Kuifje (siendo Kuifje el nombre del personaje homónimo Tintín en holandés). ). Se publicaron 40.000 ejemplares en francés y 20.000 en holandés. [1]
Para Kuifje se nombró un editor jefe independiente, Karel Van Milleghem. Inventó el famoso lema "La revista para los jóvenes de 7 a 77 años", retomado posteriormente por las demás ediciones. (Van Milleghem le dio a Raymond Leblanc la idea del estudio de animación Belvision , que se convirtió en el estudio de animación más grande de Europa y produjo diez largometrajes, incluidos algunos protagonizados por Tintín. Fue Van Milleghem quien también presentó a Bob De Moor a la revista y a Hergé. De Moor se convirtió en un habitual de la revista y en el artista principal del Studio Hergé .) [1]
En 1948, la revista pasó de 12 a 20 páginas y se lanzó una versión separada para Francia. Al equipo se unió un grupo de nuevos artistas jóvenes: los franceses Étienne Le Rallic y Jacques Martin , Dino Attanasio y el flamenco Willy Vandersteen .
Durante décadas, Hergé tuvo el control artístico de la revista, aunque a veces estuvo ausente durante largos períodos y sus nuevos trabajos se volvieron cada vez más raros. Su influencia es muy evidente en Suske en Wiske de Vandersteen , para la cual Hergé impuso una mayor atención a las historias, la edición y un cambio de estilo artístico.
Para fidelizar a sus lectores, la revista Tintín creó una especie de pasaporte de fidelidad, [ ¿cuándo? ] llamado "Chèque Tintin" en Francia (Tintin-vale) y "Timbre Tintin" en Bélgica (Tintin-sello), que se ofrecía con cada número de la revista, en cada álbum de cómics de Le Lombard y en muchos productos alimenticios. también. Estos sellos podrían canjearse por diversos obsequios no disponibles en los establecimientos comerciales. Otras marcas, en su mayoría de empresas alimentarias, se afiliaron al sistema de vales de Tintín: se podían encontrar en cajas de harina, de sémola, etc. Existía un refresco de Tintín e incluso zapatos de Tintín. La Compañía Francesa de Ferrocarriles llegó incluso a proponer 100 kilómetros de transporte ferroviario por 800 sellos. Entre los obsequios, hubo supercromos extraídos de los números de las revistas o arte original.
En el momento en que se iniciaron los vales, la revista vendía 80.000 ejemplares en Bélgica y sólo 70.000 en Francia. Debido al éxito de los bonos, la circulación en Francia aumentó rápidamente a 300.000 por semana. [1] Los vales desaparecieron a finales de los años 1960.
En la década de 1950 aparecieron nuevos artistas y series:
La revista se hizo cada vez más internacional y exitosa: hubo un tiempo en que había versiones separadas para Francia, Suiza, Canadá, Bélgica y los Países Bajos, con alrededor de 600.000 ejemplares por semana. La revista había aumentado a 32 páginas y también se creó una versión más barata: Chez Nous (en francés) / Ons Volkske (en holandés), impresa en papel más barato y presentando principalmente reimpresiones de la revista Tintin , además de algunas series nuevas de Tibet y Estudio Vandersteen. [1]
En la década de 1960 la revista siguió atrayendo a nuevos artistas. La línea editorial estaba claramente inclinada hacia el humor, con Greg (como redactor jefe y autor de series como el remake de Zig et Puce ), Jo-El Azara (con Taka Takata ), Dany (con Olivier Rameau ) y Dupa. (con Cúbito ). Otros autores se incorporaron a la revista, como William Vance (con Ringo y Bruno Brasil ) y Hermann (con Bernard Prince ). [2]
En los años 1970 la escena del cómic en Francia y Bélgica experimentó cambios importantes. A finales de la década de 1960, el sentimiento por las revistas había declinado en favor de los álbumes. En 1965, Greg fue nombrado editor jefe. Transformó la línea editorial, para seguir el ritmo de la nueva forma de pensar de la época. Los personajes adquirieron dimensiones psicológicas, aparecieron personajes femeninos reales y sexo. Se agregaron a la revista nuevas series de artistas extranjeros. También desaparecieron los artículos moralizantes y las largas biografías. Estas transformaciones se vieron coronadas por el éxito, lo que llevó al premio Yellow Kid en el festival del cómic de Lucca , otorgado a la revista en 1972 a la mejor publicación del año. Greg renunció a su puesto de editor jefe en 1974.
Los principales autores nuevos de la década de 1970 fueron:
Y más en clave de humor:
La década de 1980 mostró un constante declive de la popularidad de la revista Tintín , con diferentes intentos efímeros de atraer una nueva audiencia. Los adolescentes y adultos preferían (A SUIVRE) , si es que leían cómics, y los niños más pequeños parecían menos inclinados a leer revistas de cómics y preferían álbumes . Aún así, comenzaron algunos autores y series nuevos importantes, entre ellos Grzegorz Rosiński , con Thorgal , y Andreas , con Rork . A finales de 1980, la edición belga fue cancelada, quedando la edición francesa.
En 1988, la tirada de la versión francesa había bajado a 100.000 ejemplares, y cuando finalizó el contrato entre la familia Hergé y Raymond Leblanc, el nombre se cambió a Tintin Reporter . Alain Baran, amigo de Hergé, intentó resucitar la revista en diciembre de 1992. La revista desapareció seis meses después, dejando tras de sí un desastre financiero. [1] La circulación de la revista cayó drásticamente y la publicación de la versión holandesa Kuifje cesó en 1992, y la versión francesa, rebautizada como Hello Bédé , finalmente desapareció en 1993. [2]
Desde el principio, la revista Tintín compitió con la revista Spirou . Como parte de un acuerdo de caballeros entre los dos editores, Raymond Leblanc de Le Lombard y Charles Dupuis de Dupuis , si un artista era publicado en una de las revistas, no lo sería en la otra. Una excepción notable, sin embargo, fue André Franquin , quien en 1955, después de una disputa con su editor, pasó del más popular Spirou a Tintín . [2] La disputa se resolvió rápidamente, pero para entonces Franquin había firmado un acuerdo con Tintín por cinco años. Creó Modeste et Pompon para Tintín mientras trabajaba para Spirou . Dejó a Tintín al final de su contrato. Algunos artistas pasaron de Spirou a Tintin como Eddy Paape y Liliane & Fred Funcken, mientras que otros pasaron de Tintin a Spirou como Raymond Macherot y Berck .