Concierto para piano n.° 3 en do menor de Beethoven , op. 37 generalmente se piensa que fue compuesto en 1800 , aunque algunos musicólogos contemporáneos han cuestionado el año de su composición. Se estrenó por primera vez el 5 de abril de 1803, con el compositor como solista. [1] Durante esa misma actuación también se estrenaron la Segunda Sinfonía y el oratorio Cristo en el Monte de los Olivos . [2] La composición se publicó en 1804 y estaba dedicada al príncipe Luis Fernando de Prusia . El primer tema principal recuerda al del Concierto para piano número 24 de Mozart .
El concierto está compuesto para 2 flautas , 2 oboes , 2 clarinetes en si ♭ , 2 fagotes , 2 trompas en mi ♭ , 2 trompetas en do, timbales , cuerdas y piano solista.
Como es estándar en los conciertos de la época clásica y romántica , la obra consta de tres movimientos :
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Se sabe que este movimiento hace un uso contundente del tema (directo e indirecto) en todo momento.
Exposición orquestal : En la exposición orquestal , el tema es introducido por las cuerdas , y utilizado durante todo el movimiento. Se desarrolla varias veces. En la tercera sección (segundo tema), el clarinete y el violín 1 introducen el segundo tema principal que inicialmente está en la tonalidad relativa , mi ♭ mayor , y luego en la tónica mayor, do mayor, para finalmente regresar a do menor.
Segunda exposición : Entra el piano con un motivo de escala ascendente . La estructura de la exposición en el solo de piano es similar a la de la exposición orquestal.
Desarrollo : Entra el piano, tocando escalas similares utilizadas al comienzo de la segunda exposición, esta vez en re mayor en lugar de do menor . La música es generalmente tranquila.
Recapitulación : La orquesta repite el tema en fortissimo , con los instrumentos de viento respondiendo construyendo un acorde de novena menor como en la exposición. Para el regreso del segundo tema, Beethoven modula a la tónica mayor, Do mayor . Se produce una transición oscura a la cadenza , cambiando inmediatamente de do mayor a do menor.
Cadenza : Beethoven escribió una cadenza para este movimiento. La cadencia que escribió Beethoven es por momentos tormentosa y termina con una serie de trinos que se calman hasta el pianissimo. Muchos otros compositores y pianistas, como Fazıl Say , Wilhelm Kempff , Clara Schumann , Franz Liszt , Bedřich Smetana , Ignaz Moscheles (en el que su cadencia fue atribuida erróneamente a Johannes Brahms ) y Charles Alkan han escrito cadencias alternativas.
Coda : Beethoven subvierte la expectativa de un retorno a la tónica al final de la cadencia al prolongar el trino final y finalmente llegar a una séptima dominante . El piano toca una serie de arpegios antes de que la música se asiente en la tonalidad inicial de do menor. Luego la música se intensifica antes de que ocurra un tutti completo , seguido por el piano tocando arpegios descendentes, la escala ascendente de la segunda exposición y finalmente un final decidido en C.
El segundo movimiento está en la tonalidad de mi mayor , en este contexto una tonalidad relativamente alejada de la tonalidad inicial de do menor del concierto (otro ejemplo es la primera sinfonía de Brahms, muy posterior ). Si el movimiento se adhiriera a la forma tradicional, su tonalidad sería Mi ♭ mayor (la tonalidad relativa ), La ♭ mayor (la submediante mayor o subdominante paralela ) o Do mayor (la tónica mayor o tonalidad paralela ). El movimiento se abre con el piano solo y la apertura está marcada con instrucciones detalladas de pedaleo .
El final es en forma de sonata rondó . El movimiento comienza en do menor con un tema agitado tocado únicamente por el piano. El movimiento termina con una coda en do mayor marcada como presto .
La partitura estaba incompleta en su primera interpretación. El amigo de Beethoven, Ignaz von Seyfried , que pasó las páginas de la música esa noche, escribió más tarde: [2]
No vi casi nada más que páginas vacías; a lo sumo, en una página u otra estaban garabateados algunos jeroglíficos egipcios totalmente ininteligibles para mí que le sirvieran de pistas; porque tocó casi toda la parte solista de memoria ya que, como solía suceder, no había tenido tiempo de plasmarlo todo en un papel.
