« Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again » (también catalogada como « Memphis Blues Again ») es una canción del cantautor estadounidense Bob Dylan de su séptimo álbum de estudio, Blonde on Blonde (1966). La canción fue escrita por Dylan y producida por Bob Johnston . Tiene nueve versos, cada uno de los cuales presenta un conjunto distinto de personajes y circunstancias. Las 20 tomas de "Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again" se grabaron en las primeras horas del 17 de febrero de 1966 en el A Studio de Columbia Records en Nashville, Tennessee , y se seleccionó la última toma para el álbum. Esta versión también aparece en el segundo álbum recopilatorio de Dylan , Bob Dylan's Greatest Hits Vol. II (1971).
Una versión anterior de la canción fue lanzada en The Bootleg Series Vol. 7: No Direction Home: The Soundtrack en 2005, y se publicaron otras tomas en The Bootleg Series Vol. 12: The Cutting Edge 1965-1966 en 2015. "Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again" ha recibido una recepción positiva por parte de los críticos, que han elogiado de diversas formas las letras de Dylan, su interpretación vocal y su maestría musical.
Dylan tocó la canción en vivo en conciertos 748 veces entre 1976 y 2010. Una versión en vivo grabada en mayo de 1976 se incluyó en el álbum en vivo de esa gira , Hard Rain (1976), y también fue lanzada como sencillo con " Rita May " como la cara B. La versión Hard Rain recibió una recepción crítica generalmente negativa.
El álbum Another Side of Bob Dylan (1964) vio a Bob Dylan comenzar a alejarse del sonido de la música folk contemporánea que había caracterizado sus primeros álbumes. Bringing It All Back Home (1965) incluía pistas tanto eléctricas como acústicas , y Highway 61 Revisited, más tarde ese año, era puramente eléctrica. [2] En 1965, Dylan contrató a los Hawks como su grupo de acompañamiento, [3] pero las sesiones de grabación en Nueva York para un nuevo álbum no fueron productivas para ellos, y aceptó una sugerencia de su productor Bob Johnston de que las sesiones deberían transferirse a Nashville, Tennessee . [4] Dylan fue a Nashville en febrero de 1966, con Al Kooper y Robbie Robertson de las sesiones de Nueva York también haciendo el viaje. [4]
"Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again" fue escrita por Dylan, [5] quien cantó y tocó la armónica en la canción, con Kooper en el órgano y miembros del A-Team de músicos de estudio que habían sido contratados para el álbum. sesiones: Charlie McCoy , Wayne Moss y Joe South (guitarras), Hargus Robbins (piano), Henry Strzelecki (bajo eléctrico) y Kenneth Buttrey (batería). [6] Las 20 tomas de la canción fueron grabadas en las primeras horas del 17 de febrero de 1966, en el Estudio A de Columbia Records . Dylan reelaboró la canción en el estudio, revisando la letra y cambiando la estructura de la canción mientras grababa diferentes tomas. Según Clinton Heylin , la mayoría de las revisiones se realizaron en el arreglo de la canción, más que en la letra. Finalmente, después de grabar durante tres horas, se eligió una toma maestra , la vigésima y última toma, que duró siete minutos y seis segundos. [7] [5] Fue lanzado como la segunda pista de la cara dos del séptimo álbum de estudio de Dylan, el álbum doble Blonde on Blonde , el 20 de junio de 1966. [8] [9] Take five fue lanzado en The Bootleg Series Vol. . 7: No Direction Home: La banda sonora (2005). [10]
En 2015, se lanzó la toma 13 de la edición de dos discos de The Bootleg Series Vol. 12: La vanguardia 1965-1966 . [11] Esta y cuatro tomas adicionales estaban en la edición Deluxe de seis discos, [12] y la sesión de grabación completa se lanzó en la Edición Coleccionista de 18 discos. [13] La canción a veces ha aparecido como "Memphis Blues Again" o "Stuck Inside Of Memphis With The" en los lanzamientos de álbumes; el título correcto apareció por primera vez cuando se incluyó en Greatest Hits Vol. de Bob Dylan. II (1971). [14]
Michael Gray identificó varias posibles influencias en "Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again", incluido " The Memphis Blues " de WC Handy , quien escribió la música, publicada en 1912, y George A. Norton , quien escribió la letra a continuación. año. Además, señala la influencia de "Memphis Bound Blues" (1925) de Ma Rainey ; "Blues del sur de Memphis" de Frank Stokes (1929); y "North Memphis Blues" de Memphis Minnie (1930). [15] Gray vio similitudes con la canción de Bukka White "Aberdeen Mississippi Blues" (1940), que tiene la frase "Sittin' down in Aberdeen with New Orleans on my mind". [dieciséis]
La canción tiene nueve versos, cada uno de los cuales, según el crítico Andy Gill, proporciona "una pequeña viñeta absurda que ilustra la alienación contemporánea". [17] El musicólogo Wilfrid Mellers describió la canción como estrófica ; [18] El estudioso de la literatura Timothy Hampton consideró que la "técnica de Dylan de variar el coro como una forma de aislar al cantante del oyente" tal como la empleó en algunas de las pistas de Blonde on Blonde es evidente en "Stuck Inside of Mobile with the Memphis". Blues Again", donde Dylan canta el coro de forma diferente cada vez. [19]
El periodista Oliver Trager sugirió que, al igual que otras canciones de Dylan de la época, los temas eran "sospecha hacia las figuras de autoridad, mujeres solícitas y un narrador confundido, perseguido y posiblemente intoxicado". [20] Mellers escribió que la canción, que presenta una lista de personajes que incluyen a Shakespeare, Mona, Ruth, un trapero, un senador, un predicador, un hombre de la lluvia, ferroviarios y un abuelo fallecido, daba "evidencia de la interdependencia en la vida de Dylan". canciones de la realidad cotidiana y del mito". [18] Cada versículo incluye un conjunto distinto de personajes y circunstancias. [21] Mike Marqusee sintió que "el escapismo frustrado se mezcla con una sensación de fatalidad inminente" en la canción. [22] Agregó que: [23]
lo urbano y lo rural, la tradición y la innovación se mantienen en un estancamiento agitado. La distancia misteriosamente infranqueable entre Mobile, la ciudad petrolera de la costa del Golfo, y Memphis, el gran tarro de miel del Mississippi, es la distancia entre la depresión y la euforia, el aislamiento y la comunidad, el anonimato y el reconocimiento, el fatalismo y la libertad. El camino de uno a otro se ve constantemente obstaculizado.
El sociólogo John Wells argumentó que la canción "no puede experimentarse en su totalidad como una obra de arte verdaderamente notable" leyendo únicamente la letra, sino sólo al escuchar la interpretación de Dylan. [24] Postuló que después de escuchar la pista numerosas veces, los oyentes se darían cuenta de que "el móvil ya no significa simplemente estar atrapado en una ciudad de Alabama, sino que ... representa el mundo grotesco y turbulento que todos habitamos". [24] El estudioso de los estudios de comunicación Keith Nainby escribió que Dylan "representó una personalidad narrativa alienada y tumultuosa que estaba preocupada, no reconfortada, por su lugar y tiempo". [21]
En una reseña positiva de Blonde on Blonde para Asbury Park Press , Dave Margoshes consideró la canción, que llamó "blues frenético surrealista", como una de las cuatro pistas "sobresalientes" del álbum. [25] Paul Williams nombró la pista como su favorita del álbum cuando escribió en Crawdaddy! en 1966 que era "una cadena de anécdotas unidas por un coro evocador". Ofreció : "Dylan relata episodios y emociones específicos a su manera informal e impresionista". , de alguna manera haciendo que lo universal sea específico y luego haciéndolo universal nuevamente en ese estribillo tan preciso". [27] Williams también elogió la maestría musical y agregó que nunca había escuchado el órgano "tocado tan efectivamente" como por Kooper en el número. [26] En la reseña de Record Mirror , Norman Jopling escribió que la canción era "alegre ... con un acompañamiento adolescente" y era "bastante divertida".
Neil Spencer le dio a la canción una calificación de 5/5 estrellas en un suplemento de Dylan de la revista Uncut en 2015, calificándola como una de las tres "grandes declaraciones" de Blonde on Blonde , junto con " Sad Eyed Lady of the Lowlands " y " Visions of". Juana ". [29] El autor John Nogowski calificó la canción como "A+". Lo describió como "un retrato brillantemente divertido en terciopelo negro de un mundo enloquecido" y una de las "canciones mejor realizadas" de Dylan. [30]
Según su sitio web, Dylan tocó "Stuck Inside of Mobile with the Memphis Blues Again" 748 veces en concierto entre 1976 y 2010. [31] La primera presentación en vivo fue en la Universidad de West Florida , Pensacola , el 28 de abril de 1976. [32] durante la gira Rolling Thunder Revue . [33] La actuación en el Tarrant County Convention Center Arena, Fort Worth, Texas , el 16 de mayo de 1976, se incluyó en el álbum en vivo de la gira, Hard Rain , lanzado el 10 de septiembre de 1976. [34] [35 ] El álbum fue producido por Don DeVito y Dylan. [34] La versión Hard Rain tiene una duración de seis minutos y seis segundos. [36] Una versión editada de la pista de este álbum, que duró tres minutos y 35 segundos, también fue lanzada como sencillo en los Estados Unidos el 30 de noviembre de 1976, con " Rita May " como cara B ; el sencillo no llegó a las listas. [34] [32] [36] Los críticos recibieron negativamente la versión Hard Rain de la canción, que omitió tres versos del original, [37] . [38] [39] [40] Nogowski calificó la versión como B+, pero prefirió la musicalidad del original. [41]
El personal para la sesión del álbum original fue el siguiente.
Músicos [42]
Técnico [43]