Sinfonía n.º 12 en re menor , op . 112, subtitulada El año 1917 , fue compuesta por Dmitri Shostakovich en 1961. La dedicó a la memoria de Vladimir Lenin . Aunque la actuación del 1 de octubre de 1961 de la Orquesta Filarmónica de Leningrado dirigida por Yevgeny Mravinsky fue anunciada como el estreno oficial, la primera actuación real tuvo lugar dos horas antes ese mismo día en Kuybyshev por la Orquesta Filarmónica Estatal de Kuybyshev dirigida por Abram Stasevich. [1]
La sinfonía , compuesta para una gran orquesta, dura entre 38 y 40 minutos. Se divide en cuatro movimientos , que se ejecutan sin pausa :
La sinfonía está compuesta por:
Shostakovich había intentado, o al menos anunciado su intención, componer una sinfonía que representara a Lenin ya a finales de la década de 1930, profundizando en el tema en más de media docena de entrevistas a lo largo de dos años y medio. Había planeado esta sinfonía como un drama biográfico, rastreando a Lenin desde su juventud hasta la nueva sociedad soviética que había creado y utilizando textos de escritores como Vladimir Mayakovsky . En diciembre de 1940, Shostakovich admitió que se había extralimitado y no había podido escribir una cantata de Lenin basada en el texto de Mayakovsky. Pero los informes sobre una sinfonía de Lenin continuaron hasta bien entrado 1941, y sólo se disiparon con la invasión alemana de ese junio. [2]
En el verano de 1959, Shostakovich volvió a mencionar que tenía en marcha una importante obra en conmemoración de Lenin. " No quiero predecir qué forma tomará mi idea, si será un oratorio , una cantata , una sinfonía o un poema sinfónico . Una cosa está clara: el esfuerzo por encarnar la poderosa imagen del hombre más grande de nuestra época más compleja exigirá el ejercicio de todos los recursos creativos." [3] Aunque Shostakovich expresó el deseo de tener el trabajo listo para el 90º aniversario del nacimiento de Lenin en abril de 1960, la fecha llegó y pasó sin que se completara. El progreso se ralentizó aún más cuando el compositor se cayó y se rompió la pierna izquierda en la boda de su hijo Maxim en octubre de 1960. Completó la obra al año siguiente. [4]
Al igual que la Undécima Sinfonía , la Duodécima es programática . Consideraciones programáticas más que musicales dictan su forma; los subtítulos y los títulos de los movimientos conmemoran la Revolución Rusa . Pero si bien, al igual que el Undécimo, tiene cuatro movimientos reproducidos sin interrupción, el Duodécimo no recupera el sentido de comentario de noticiario que caracterizó al Undécimo. En cambio, los movimientos se convierten en una serie de reflejos, como si uno estuviera mirando una serie de cuadros. (Por esta razón, la Duodécima fue llamada una "epopeya heroica popular", a diferencia de la Undécima, un "drama musical popular".) [5] La Duodécima también se diferencia de su otro antepasado directo, la Segunda Sinfonía experimental , en que extremadamente tradicional, con el rápido movimiento de apertura trazado según líneas académicamente correctas, como las que siguieron Myaskovsky y su maestro Glazunov . [6]
El hecho de que algunos críticos, especialmente en Occidente, consideren la Duodécima entre las menos satisfactorias musicalmente de las sinfonías de Shostakovich no puede atribuirse a una crisis creativa, dado que recientemente había escrito el Primer Concierto para violonchelo para Rostropovich y el Octavo Cuarteto de Cuerda . Shostakovich se había convertido en miembro del Partido en 1960 y es posible que se sintiera obligado a escribir una sinfonía del Partido para protegerse. Se podría cuestionar que el compositor se hubiera sentido obligado a hacerlo en medio del deshielo de Khrushchev , y el gobierno en este punto de su carrera puede haber encontrado políticamente más conveniente explotar a Shostakovich que acosarlo. [7] Aún así, la Doctrina Zhdanov de 1948 había sido rescindida recién en 1958, y Shostakovich no había olvidado su denuncia de 1936. [8] Tampoco era totalmente libre de expresar lo que deseaba, como pronto lo demostraría la controversia política sobre su Decimotercera Sinfonía. Debido a estas circunstancias, algunos críticos han sugerido que la Duodécima representa una infiltración no deseada de la burocracia en la principal obra compositiva de Shostakovich, aparte de las bandas sonoras de sus películas patrióticas y otras obras por encargo. [9]
También se ha conjeturado que la ingenuidad del programa, la estructura y la invención temática del Duodécimo indican que Shostakovich lo escribió rápidamente después de abandonar un borrador anterior, posiblemente temerariamente satírico. [9] La fuente de esta historia fue el amigo del compositor Lev Lebidinsky, con quien el compositor contactó unos días antes del estreno de la obra. Esta teoría tiene dos desafíos importantes. Primero, Shostakovich sólo tuvo unos pocos días para reescribir una sinfonía de 40 minutos. En segundo lugar, la obra ya se había presentado ante la Unión de Compositores el 8 de septiembre, por lo que cualquier cambio sustancial habría atraído considerable atención y comentarios. Aunque sólo un análisis detallado del manuscrito puede confirmarlo, lo que parece más probable es que Shostakovich reconsiderara radicalmente su concepción de la sinfonía entre el verano de 1960 y el verano de 1961, cuando completó la obra. [10]
La Duodécima Sinfonía fue bien recibida en la Unión Soviética, aunque con mayor frialdad que su predecesora. El Undécimo fue recibido bastante calurosamente en Occidente debido en parte a su supuesta alusión al levantamiento húngaro de 1956, pero el tema aparentemente procomunista del Duodécimo provocó una mala recepción allí. [11] La primera actuación en el Reino Unido tuvo lugar en el Festival de Edimburgo el 4 de septiembre de 1962 con el compositor presente. [12] Fue comparada desfavorablemente con la Cuarta Sinfonía , que se estrenó por primera vez fuera de Rusia apenas tres días después. El éxito crítico de la Cuarta yuxtaposición con el desdén crítico por la Duodécima llevó a especular que los poderes creativos de Shostakovich estaban menguando. [13] Los oyentes occidentales se volvieron más receptivos después de la Guerra Fría , pero la Duodécima sigue estando entre las menos populares de las sinfonías de Shostakovich debido a su naturaleza profesional. [14]
