Teikō Shiotani (塩谷 定好, Shiotani Teikō , 24 de octubre de 1899 - 28 de octubre de 1988) [n 1] fue un fotógrafo japonés cuyo trabajo a finales de los años 1920 y principios de los 1930 en y cerca de Tottori , donde vivía, lo convirtió en una figura importante en japonés. pictorialismo .
A pesar de vivir lejos de cualquier metrópoli, Shiotani era famoso entre los fotógrafos de todo el país. Retrató paisajes, marinas, sacerdotes en un templo local , su familia y otros asuntos y escenas cotidianas; sus imágenes a veces son espontáneas, en otras explotan la aberración de la lente o utilizan efectos de cuarto oscuro . Entre los fotógrafos directamente influenciados por él se encontraba Shōji Ueda , que vivía cerca.
A medida que cambiaron los ideales y las modas en la fotografía, el trabajo de Shiotani fue en gran medida olvidado en el Japón de la posguerra hasta que se despertó el interés con un libro de 1975 dedicado a su trabajo; Más tarde se hizo conocido fuera de Japón gracias a una exposición de fotografía japonesa que recorrió Europa de 1979 a 1982. Muchas impresiones realizadas por Shiotani sobreviven en colecciones de museos, y desde 2016 se han publicado en Japón cuatro fotolibros dedicados en gran parte o exclusivamente a su trabajo.
Vida y carrera
Primeros años de vida
Anuncio de revista (enero de 1913) de la Vest Pocket Kodak, que la describe como "la última cámara de mano ideal".
Sadayoshi Shiotani (鹽谷 定好, [n 2] Shiotani Sadayoshi ) [1] nació el 24 de octubre de 1899 [2] en Akasaki (desde 2004 parte de Kotoura ), Tottori, en una familia propietaria de una agencia naviera. [1] [3] Era el hijo mayor; su abuelo paterno había ocupado varios puestos cívicos importantes y se había interesado por la fotografía. [3]
Cuando era niño, a Shiotani le gustaba dibujar y se le daba bien. [3] Cuando tenía 12 o 13 años, recibió una cámara Vest Pocket Kodak [ja] [n 3] . [3] Equipada con una lente de menisco simple , esta cámara plegable usaba película de 127 , un formato pequeño para la época, y se comercializó como lo suficientemente compacta como para caber en el bolsillo de un chaleco y fue popular en Japón. [1] [4] Cuando Shiotani tenía 13 años, participó en un evento de fotografía en el puerto de Karo (賀露) en Tottori . [5]
Desde 1912, Shiotani asistió a la escuela secundaria agrícola Kurayoshi (ahora Facultad de Agricultura de la Prefectura de Tottori [ja] ). De constitución poderosa, se le daba bien el judo . [3] Se graduó en 1917, tras lo cual se tomó en serio la fotografía. [6] Al igual que otros usuarios de Vest Pocket Kodak, el adolescente Shiotani se sintió avergonzado cuando fotógrafos aficionados serios lo vieron usándolo; pronto la complementó con una cámara de gran formato (90 × 130 mm) con una lente Carl Zeiss Tessar , [3] aunque continuó usando la Vest Pocket Kodak (o al menos su lente) por el resto de su vida.
Los compañeros fotógrafos de Shiotani formaron el Kōei Club en 1919, con más de doscientos miembros. ( Kōei ,光影, significa "luz y sombra".) La primera asistencia conocida de Shiotani a una reunión de Kōei fue en 1921, y fotografías suyas aparecieron en su revista Kōei de 1922. [n 4] Hokutō Saigō (西郷北濤), el figura clave en Kōei, animó mucho a Shiotani. [3]
Shiotani se convirtió en un usuario entusiasta de Vest Pocket Kodak y en 1919 creó el "Vest Club" (es decir, el club Vest Pocket Kodak;ベスト倶楽部, Besuto Kurabu ) en Akasaki, con 88 miembros. Quizás gracias a su abuelo, fue liberado de una carrera en el negocio naviero familiar y, en cambio, se le permitió dedicarse a la fotografía. [3]
Muchos fotógrafos aficionados japoneses de la época valoraban el efecto pictórico por encima del detalle: no necesariamente pintura de estilo occidental, sino a menudo japonesa , y particularmente de tipo nebuloso [ja] . [7] El objetivo era el geijutsu shashin , que, según el contexto, podría traducirse como fotografía "artística", " arte ", "de salón" o " pictorialista ". La lente de menisco del Vest Pocket Kodak no permitía detalles, y los fotógrafos que la usaban, en particular Masataka Takayama , Jun Watanabe [ja] , Makihiko Yamamoto [ja] , Mitsugi Arima (有馬光城) y Kōyō Yasumoto (安本江陽) [ 8] – a menudo eliminaba un limitador de apertura alrededor de su lente ( fūdo hazushi ), [1] [3] con lo que no sólo aumentaba la apertura en aproximadamente dos pasos sino que también suavizaba enormemente el enfoque. [9] [10] Shiotani se sintió atraído por los resultados brumosos y su parecido con las obras de un pintor de Tottori a quien respetaba mucho, Kanji Maeta [de; ja] . [1] [3]
En 1922, Shiotani se casó con Sadako Inoue (井上貞子, 1905-1988). Tuvieron tres hijos, Sōnosuke (宗之助, n. junio de 1923), Reiji (玲二, noviembre de 1926 - marzo de 1927) y Makoto (誠, agosto de 1940 - septiembre de 1945); y dos hijas, Yūko (優子, n. febrero de 1930) y Yōko (陽子, n. julio de 1934). [6]
Prominencia
La primera aparición conocida de Shiotani en una revista importante fue su Naturaleza muerta ( Seibutsu ), entre los ganadores del concurso en la edición de enero de 1925 de Geijutsu Shashin Kenkyū [ja] . [1] Su sombra ( Kage ) apareció en la edición de marzo de 1925 de Camera . Como editor responsable de seleccionar trabajos para ambas revistas (y editor en jefe de Geijutsu Shashin Kenkyū [11] ), Kenkichi Nakajima [ja] se dio cuenta de que Shiotani tenía un talento inusual. [3]
En agosto de 1925, Shiotani y otros cuatro fotógrafos realizaron un viaje por las costas de la prefectura de Shimane : Kaka (加賀), Konami (小波), Shichirui [ja] , Mihonoseki y, en particular, Okidomari [ja] . [3] Mucho más tarde, Shiotani le dijo a Shōji Ueda :
Tomamos fotografías durante tres días y pensé que nos moriríamos. . . . Durante ese viaje no encontramos a una sola mujer. No había posadas; simplemente nos envolvimos en esteras de paja y seguimos caminando. Finalmente conseguimos curry y arroz con huevos de pato y estaba delicioso. [n 5]
Vista de pájaro de un pueblo , publicado en 1926
A pesar de estas dificultades, pronto aparecieron en revistas varias fotografías que Shiotani tomó durante el viaje. Su vista de pájaro de un pueblo ( Mura no chōkan ) se publicó en la edición de marzo de 1926 de Geijutsu Shashin Kenkyū . [n 6] Fue influenciado por las pinturas de L'Estaque de Picasso y Braque (que Shiotani conocía a través de los escritos de Nakajima), y también por las pinturas de París de Maeta. [3] En 1926, ganó el primer premio en el primer concurso organizado por Asahi Camera , con Fishing Village ( Gyoson ), una fotografía de Takohana. [3] [n 7]
De 1925 a 1927, Shiotani también fue uno de los miembros clave de un grupo de fotógrafos que en 1928 se convirtió formalmente en la Asociación de Fotografía de Japón (Nihon Kōga Kyōkai,日本光画協会). Sucesora de la Asociación de Arte Fotográfico de Japón (Nihon Kōga Geijutsu Kyōkai,日本光画芸術協会), publicó una revista ( Gashū ,画集) y una revista anual, y celebró reuniones y exposiciones. Estaba abierto a distorsiones expresivas hechas con la cámara, en el cuarto oscuro o en la impresión: además de quitar el limitador de apertura alrededor de la lente de una Vest Pocket Kodak, esto podría incluir deformar el papel de impresión debajo de la ampliadora, borrar las impresiones con aceite más oscuro y eliminándolo selectivamente o agregando polvo para aclarar las áreas. [n 8] El trabajo de Shiotani y los otros tres miembros clave – Yamamoto, Takayama y Watanabe – fue muy apreciado por Nakajima, cuyas publicaciones dieron a conocer su trabajo [12] [13] [14] (y quien en 1933 publicó un guía práctica para Vest Pocket Kodak [n 9] ).
Desde mediados de la década de 1920, y a menudo bajo un seudónimo u otro, [n 10] las fotografías de Shiotani aparecieron con frecuencia en cuatro revistas de fotografía japonesas: Asahi Camera , Geijutsu Shashin Kenkyū , Camera y The Photo-Times [ja] . [n 11] Los cuatro eran nuevos y defendían las nuevas tendencias en fotografía artística cuyos principales defensores eran Tetsusuke Akiyama (秋山轍輔) de la Sociedad de Investigación Fotográfica de Tokio [ja] y Kōrō Kometani (米谷紅浪) del Naniwa Photo Club . ambos con "un estilo que recuerda a la pintura académica"; Shinzō Fukuhara de la Sociedad Fotográfica de Japón , con "la luz y su armonía" (influenciado por el impresionismo ); y Hakuyō Fuchikami de la Asociación de Arte Fotográfico de Japón), con técnicas vanguardistas extraídas de la pintura, cuatro fotógrafos que también estuvieron entre los jueces de los concursos de las revistas. [3] Shiotani se convirtió en una figura destacada de la fotografía en la región de San'in y conocida en todo el país: [1] aunque Tottori tenía la población más baja de las 47 prefecturas de Japón, [n 12] era influyente; en 1927 tenía el quinto mayor número de miembros de organizaciones fotográficas, sólo detrás de Tokio , Osaka , Hyōgo (incluido Kobe ) y Kioto . [14]
Niño Sacerdote Sentado
Tomoko Takeuji identifica la fotografía de 1929 Boy Priest Sitting [n 13] como el punto en el que Shiotani maduró como fotógrafo. Este fue publicado como ganador del concurso en la edición de septiembre de 1929 de Geijutsu Shashin Kenkyū , donde Kenkichi Nakajima lo elogió por su falta de trucos y por su calma. [1] [n 14] Tanto Kometani como el fotógrafo más joven Eiichi Sakurai también lo elogiaron. La fotografía muestra al entonces sacerdote Kōsen Daigaku, [n 15] de 15 años de edad, quien había estado en el templo Sōtō Kaizō-ji (海蔵寺), cerca de la casa de Shiotani, durante menos de un año; se sentía muy solo allí, pero su dignidad llevó a Shiotani a hacerle muchos retratos. Shiotani también fotografió a los otros niños sacerdotes y al sacerdote principal del templo, del cual Shiotani era el principal feligrese. [3]
Shiotani atribuyó su nueva apreciación de los motivos religiosos a la muerte en la infancia de su segundo hijo, Reiji. Además de fotografiar a la gente en el templo, tomó muchas fotografías de su primer hijo, Sōnosuke, y su hija, Yūko. Al salir del luto, Shiotani disfrutó y describió su vitalidad e ingenua inocencia. [3]
Naufragio
Shiotani vivió toda su vida en la casa familiar en Akasaki, que está junto al mar; la habitación de arriba ofrecía una excelente vista del mar, y Shiotani tomó muchas fotografías desde su ventana. Le fascinaba la variabilidad del mar y su tema se amplió desde la vida cotidiana hasta el poder de la naturaleza. [3] Takeuji y Noriko Tsutatani destacan Shipwreck ( Hasen , 1929) [n 16] como un poderoso paisaje marino. Takeuji señala que es muy diferente de la "fotografía de paisaje nostálgica" popular en ese momento, pero que su representación del barco naufragado y sus espectadores horrorizados también evita expresar emociones y en cambio muestra fuerzas naturales en acción. [1]
Shiotani calculó que su fotografía de 1915 a 1935 había quedado de la siguiente manera: dedicada a naturalezas muertas, 25%; a figuras humanas, el 28%; al paisaje, el 36%; a los animales, el 11%. [1] [n 17] En varias ocasiones escribió tanto sobre la importancia para él de la fotografía de naturaleza como sobre lo infantil que es evaluar los paisajes que uno ve. Además, que mostrar simplemente el exterior de "un trozo de hierba o de un árbol" era insuficiente, y que el fotógrafo "debía intentar captar la vida interior escondida en su naturaleza y expresarla". [1]
Ver con pronóstico del tiempo
Una de las fotografías más conocidas de Shiotani [15] es Vista con pronóstico del tiempo [n 18] ( Tenki yohō no aru fūkei ,天気予報のある風景) de 1931. Según el propio relato de Shiotani, [16] tomó la fotografía original de su ventana, usando su Vest Pocket Kodak. Lo recortó y mantuvo el papel fotográfico curvado durante la exposición bajo la ampliadora, "representando la sensación de ese día de fuertes vientos y enfatizando mi primera impresión [ajustando] la deformación de la curva". [1] Esto exageró la convexidad del horizonte, pero las manipulaciones de Shiotani continuaron: blanqueó parte del área del cielo para enfatizar las nubes, aplicó hollín y aceites para oscurecer las áreas y usó un borrador de tinta para enfatizar el blanco de las olas. [1] La fotografía se presentó a un concurso en la edición de enero de 1932 de The Photo-Times ; ganó el primer premio, pero sólo después de que el crítico de la revista, Sakae Tamura , dijera que no era satisfactorio tal como se presentó y le habían recortado los bordes izquierdo y derecho. [1] [n. 19]
Ver con un túnel
Ver con pronóstico del tiempo no es inusual en la obra de Shiotani en sus proporciones alteradas. La vista con un túnel ( Tonneru no aru fūkei ) de 1930 se conoce tanto con compresión horizontal (como se muestra aquí) como sin ella. Aunque tiene una "atmósfera pastoral" sin la compresión, uno tiene "una sensación de inquietud" al ver la versión comprimida. [1] Las alteraciones como las utilizadas por Shiotani fueron ampliamente utilizadas por los surrealistas para lograr un efecto desorientador, [1] [n 20] y Takeuji deduce de esto y de las fotografías ocasionales de cementerios y huesos humanos de Shiotani que pudo haber sido uno de los primeros exponente del surrealismo en la fotografía japonesa, aunque el surrealismo en las artes visuales fue poco conocido en Japón hasta más tarde (1937) y se desconoce el grado de conciencia de Shiotani sobre las tendencias surrealistas en el extranjero. [1]
Shiotani se consideraba afortunado de vivir en la zona provincial de San'in , con su mar , dunas de arena , ríos, los montes Daisen y Senjō . [17] Además, se había convertido en un área de excelencia y experimentación fotográfica. Los fotógrafos más jóvenes de la zona siguieron los pasos de Shiotani: sobre todo Yasuo Iwasa (岩佐保雄), y un poco más tarde Shōji Ueda , que disfrutó de un gran éxito. Entre las leyendas sobre Shiotani estaba la de que era tan perfeccionista que retocar sólo dos centímetros cuadrados de una impresión podía ocuparlo durante un día entero. [12] [14] Ueda declaró que la tasa de éxito de Shiotani en los concursos y sus habilidades lo convertían en algo así como un dios. [n 21]
Retiro
Vista de pájaro de un pueblo , publicado en 1934
Shiotani redujo gradualmente su participación en la fotografía a nivel nacional durante la década de 1930. Las últimas apariciones de sus fotografías en Asahi Camera y The Photo-Times fueron en los números de octubre de 1932 y junio de 1934, respectivamente. Una serie de doce artículos suyos sobre técnicas para The Photo-Times finalizó en septiembre de 1935. [1] [n 22] Takeuji supone que esta retirada gradual se debió a que su fotografía geijutsu estaba siendo eclipsada por la nueva tendencia de la Nueva Fotografía más expresamente modernista. [ja] . [1] [n 23] A mediados de los años 30, Shiotani volvió a las fotografías que había tomado entre 1923 y 1925, imprimiéndolas con menos detalles que antes, para lograr un efecto abstracto y onírico. [12] Un ejemplo destacado por Nakajima y reproducido con frecuencia es Vista de pájaro de un pueblo de 1934. [n 24]
En 1938, el Vest Club pasó a llamarse Shakenkai (写研会) y Shiotani continuó participando en él. (Se sabe que sus reuniones continuaron hasta septiembre de 1942, y en octubre de 1949 se revivió en la casa de Shiotani. [6] ) Después de la guerra, Shiotani abrió un estudio fotográfico al lado de su casa y también continuó fotografiando por su propio interés, permaneciendo fiel a su tema anterior pero haciendo impresiones bastante más grandes que antes y evitando la manipulación y el retoque en el cuarto oscuro. Participó en algunas exposiciones locales, pero también presentó sus grabados en las exposiciones en Tokio de la organización artística Shinkyō (新協美術展). [1]
Años despues
El énfasis de la publicación de fotografías japonesas de posguerra en el documental hizo que la fotografía geijutsu fuera anticuada como la había practicado Shiotani (y también hizo que la "Nueva Fotografía" fuera anticuada). [4] [18] Sin embargo, una exposición de 1968 sobre los primeros cien años de la fotografía japonesa "supuso un gran punto de inflexión en cómo se entendía la fotografía [en Japón] y estableció un canon completo de fotógrafos, reescribiendo así la historia de la fotografía japonesa". : [4] aunque no incluía ninguna fotografía de Shiotani, sí mostraba 56 ejemplos de fotografías de geijutsu de la época. [n 25]
Shiotani estuvo hospitalizado desde diciembre de 1974 hasta marzo de 1975. El mes siguiente realizó una exposición individual, Álbum 1923-1973 , en la Galería Asahi Pentax de Tokio. [6] Si la exposición de 1968 había reavivado el interés del público por la fotografía pictorialista, [4] entonces el libro Album 1923-1973 , publicado en el otoño de 1975 y el primer libro dedicado a Shiotani, hizo que su fotografía volviera a ser ampliamente conocida, así como lo que impulsó su adquisición por parte de varios museos. [3] Editado por el gran admirador de Shiotani, Shōji Ueda e impreso y publicado en Yonago (Tottori), este fue más tarde uno de los cuatro únicos libros [n 26] de fotografía anterior a 1945 que se describieron en el estudio de Ryūichi Kaneko e Ivan Vartanian, Japanese Photobooks of. los años 1960 y 1970 . [4]
Durante una visita a Japón en 1978, Lorenzo Merlo, director de la galería Canon Amsterdam, encontró el Álbum 1923-1973 ; [12] el libro le impresionó tanto que Shiotani fue incluido entre los "Ocho maestros del siglo XX" en una exposición que se mostró por primera vez en Bolonia en 1979 y que posteriormente viajó por Europa. [1] Durante una estancia en Japón en 1981, Manfred Heiting [Delaware] , que estaba planeando exposiciones de fotografía para Photokina , visitó Shiotani en Akasaki; [12] Al año siguiente, Shiotani expuso, con otras 17 personas, en Fotografie 1922-1982 , celebrada como parte de Photokina. Comisariada por Heiting y descrita por el crítico de Popular Photography como "la pieza maestra de la muestra fotográfica [Photokina], sin lugar a dudas" y una "magnífica exposición", presentaba a Shiotani, Eliot Porter y Jean Dieuzaide como tres exponentes de la Lápiz de la Naturaleza . [19] [n 27] Susumu Shiotani (塩谷晋) aceptó un obelisco de cristal en Photokina en nombre de su abuelo. [12]
La exposición Photokina dio lugar a su publicación en las revistas Camera Arts (EE.UU.) y Zoom [fr] (Francia). La inclusión de Shiotani en Photofest 1988 ( Museo de Bellas Artes, Houston ) dio lugar a una exposición individual que recorrió siete ciudades estadounidenses hasta 1990; [1] una reseña decía que Akasaki:
es el hogar ancestral [de Shiotani], un pueblo de pescadores en la prefectura de Tottori en el centro de Japón, y todo su mundo. [. . .] Las imágenes son de alguna manera suaves, como el paso de una estación a la siguiente o el proceso de envejecer, un cambio que nunca es duro o autoproclamativo: simplemente lo notas un día. Se ha centrado en el paisaje, las personas y los objetos que utilizan, enmarcándolos en composiciones armoniosas y dotándolas de afecto. [20]
De 1973 a 1983, Shiotani contribuyó a menudo a la revista trimestral Kōdai (光大) de Jun Watanabe [ja] . [n 28]
La Vest Pocket Kodak y la cámara de gran formato no fueron las únicas cámaras que Shiotani utilizó – en 1975, escribió que todavía usaba la primera, pero también una Piccolette [n 29] y una Rolleicord [21] – pero a los ochenta años continuó para utilizar la lente del Vest Pocket Kodak, acoplado a una cámara Pentax Spotmatic de 35 mm . [22]
Shiotani dijo a sus compañeros fotógrafos:
Hay que buscar la belleza al alcance de la mano. Es importante que encuentres la belleza en la vida cotidiana y ordinaria; no es necesario viajar largas distancias para fotografiar. Los sujetos existen a tu alrededor. Debes agudizar tu sensibilidad y descubrir la belleza de tu entorno local. [17]
Shiotani murió el 28 de octubre de 1988. [23]
Legado
Galería de fotos en memoria de Teiko Shiotani [n 30]
En 2014, cientos de grabados de la colección de la familia Shiotani y muchos otros materiales relacionados fueron donados al Museo de Arte Shimane . [24] Según el curador jefe del museo, "Su obra [había] sido conservada meticulosamente durante ochenta años, y esta milagrosa colección permaneció en perfectas condiciones". [3] El Museo de la Prefectura de Tottori también conserva un gran número de sus grabados. Hasta 2022 [actualizar], se han publicado en Japón seis libros dedicados total o parcialmente a su obra.
En abril del mismo año, se inauguró la galería fotográfica en memoria de Teiko Shiotani [ja] en un edificio de la familia Shiotani en Akasaki . Está dirigido por una organización sin fines de lucro , Shiotani Teikō Photo Project (塩谷定好フォトプロジェクト). [1] [25] Construido en 1874, este edificio de dos plantas fue registrado como Bien Cultural Tangible de Japón en noviembre de 2017. [26] [n 31]
Premios
Premio de Honor Photokina, 1982. [1] [23]
Premio de Educación de la Prefectura de Tottori ( Tottori-ken kyōiku shō ,鳥取県教育賞), 1982. [23]
Premio al Mérito Cultural Regional ( Chiiki-bunka kōrōsha Monbu-daijin hyōshō ,地域文化功労者文部大臣表彰), 1983. [23]
Shiotani Teikō sakuhin-ten (塩谷定好作品展; Exposición de obras de Teikō Shiotani). Centro de Gestión Agrícola de Akasaki (Akasaki Nōgyō Kanri Sentā,赤碕農業管理センター), Akasaki , septiembre de 1971. 200 obras. [6] [23] [27]
Shiotani Teikō kaiko-ten (塩谷定好回顧展覧; exposición retrospectiva de Teikō Shiotani). Galería de Arte Yonago U, Yonago , Tottori. Octubre de 1971. 50 obras. (La galería pertenecía a Shōji Ueda .) [6]
Shiotani Teikō meisaku-ten "Álbum 1923–1973" (塩谷定好名作展< Álbum 1923–1973 >; Exposición de obras célebres de Teikō Shiotani, Álbum 1923–1973 ). Pentax Gallery, Tokio, abril de 1975. Junto con la publicación de un fotolibro. [6] [27]
Uminari no fūkei (海鳴りの風景; Paisaje del sonido del mar). Salón Ginza Nikon , Ginza , Tokio; seguido por Shinjuku Nikon Salon, Shinjuku , Tokio; y Salón Nikon de Osaka, Osaka . 1984. Junto con la publicación de un fotolibro. [23]
The Photography of Teikoh Shiotani, [n 33] organizada por el Centro de Arte Contemporáneo de Santa Fe, [20] "una exposición individual de la obra [de Shiotani], que recorrió siete ciudades de Estados Unidos, incluidas Los Ángeles, Detroit y Santa Fe. hasta 1990." [n 34]
Bijutsukan wo kangaeru 365-hi: Tottori kenritsu hakubutsukan shozō bijutsuhin-ten: Yonago-ten: Shashinka Shiotani Teikō no sekai 1 (美術館を考える365日 鳥取県立博物館所蔵美術品展 米子展 写真家塩谷定好の世界1 ; galerías de arte 365 días: Exposición de las obras de arte de las colecciones de los museos de la prefectura de Tottori: Exposición de Yonago: El mundo del fotógrafo Teikō Shiotani, 1). Museo de Arte de la ciudad de Yonago , julio-agosto de 2000. [6]
Bijutsukan wo kangaeru 365-hi: Tottori kenritsu hakubutsukan shozō bijutsuhin-ten: Kurayoshi-ten: Shashinka Shiotani Teikō no sekai 2 (美術館を考える365日 鳥取県立博物館所蔵美術品展 倉吉展 写真家塩谷定好の世界2 ; galerías de arte 365 días: Exposición de las obras de arte de las colecciones de los museos de la prefectura de Tottori: Exposición Kurayoshi: El mundo del fotógrafo Teikō Shiotani, 2). Museo Kurayoshi [ja] , Kurayoshi , Tottori, julio-agosto de 2000. [6]
Bijutsukan wo kangaeru 365-hi: Tottori kenritsu hakubutsukan shozō bijutsuhin-ten: Tottori-ten Parte 7: Shashinka Shiotani Teikō no sekai (美術館を考える365日 鳥取県立博物館所蔵美術品展 鳥取展 parte 7 写真家塩谷定好の世界; Pensando en las galerías de arte 365 días: Exposición de las obras de arte de las colecciones de los museos de la prefectura de Tottori: Exposición de Tottori parte 7: El mundo del fotógrafo Teikō Shiotani). Museo de la Prefectura de Tottori , ciudad de Tottori, febrero-marzo de 2001. [6]
Shiotani Teikō shashin-ten (塩谷定好写真展; exposición de fotografía de Shiotani Teiko). Residencia Kawamoto [ja] , Kotoura, Tottori, 2010. [23]
Shiotani Teikō kaiko-ten (塩谷定好回顧展) = Retrospectiva de Teiko Shiotani. Sala de exposiciones Manabi Town Tōhaku (まなびタウンとうはく 展示ホール; Kotoura , Tottori), noviembre de 2011. [28]
Shiotani Teikō sakuhin-ten (塩谷定好作品展; Exposición de las obras de Teikō Shiotani). Sala de exposiciones Manabi Town Tōhaku, Kotoura, Tottori, noviembre de 2012. [29]
Shiotani Teikō sakuhin-ten "Furusato to shizen wo sitau: Parte II" (塩谷定好作品展「ふるさとと自然を慕うParte II」 ; Exposición de las obras de Teikō Shiotani: Anhelo por el lugar de donde vengo y la naturaleza). Galería de fotos en memoria de Teiko Shiotani, octubre de 2014 - marzo de 2015. [30]
Shirarezaru Nihon geijutsu shashin paionia Shiotani Teikō shashin (知られざる日本芸術写真パイオニア塩谷定好写真) = Teiko Shiotani: pionera de la fotografía artística en Japón. Museo de Historia de la Fotografía, Fujifilm Square, Tokio, mayo-julio de 2015. [6] [31] [32] [33]
Shiotani Teikō no shijō (塩谷定好の詩情; El sentimiento poético de Teikō Shiotani). Galería fotográfica en memoria de Teiko Shiotani, abril-septiembre de 2015. [34]
Geijutsu toshite no shashin (芸術としての写真) = Pictorialismo. Galería de fotos en memoria de Teiko Shiotani, octubre de 2015 - marzo de 2016. [34]
Geijutsu-shashin no jidai: Shiotani Teikō-ten (芸術写真の時代 塩谷定好展) = Shiotani Teiko 1899–1988. Mitaka City Gallery of Art, Mitaka , Tokio, agosto-octubre de 2016. [6] [35] [36] [37] Acompañado de un catálogo.
Kurashikku foto no tanoshimi (クラシックフォトの楽しみ; El disfrute de las fotografías clásicas). Galería fotográfica en memoria de Teiko Shiotani, abril-septiembre de 2016. [38]
Shashin no bikan (写真の美観; La belleza de las fotografías). Galería de fotos en memoria de Teiko Shiotani, octubre de 2016 - marzo de 2017. [38]
Itoshiki mono e: Shiotani Teikō 1899–1988 (愛しきものへ 塩谷定好 1899–1988 ) = A las cosas amadas: Shiotani Teikō 1899–1988. Museo de Arte Shimane (Matsue, Shimane), marzo-mayo de 2017. [6] [24] [39] [40] [41] [42] Acompañado de un catálogo.
Shizen no kokoro, watakushi no kokoro (自然のこころ 私のこころ; La mente de la naturaleza, mi mente). Galería fotográfica en memoria de Teiko Shiotani, abril-septiembre de 2017. [43]
Geijutsu shashin no ajiwai (芸術写真の味わい; El sabor de la fotografía artística). Galería de fotos en memoria de Teiko Shiotani, octubre de 2017 - marzo de 2018. [43]
Yasashisa no jōkei (やさしさの情景; Escenas de dulzura). Galería fotográfica en memoria de Teiko Shiotani, abril-septiembre de 2018. [44]
Shashin no omomuki (写真の趣き; La gracia de las fotografías). Galería de fotos en memoria de Teiko Shiotani, octubre de 2018 - marzo de 2019. [44]
Geijutsu shashin no 100-nen (I) (芸術写真の100年 (I) ; 100 años de fotografía artística (I)). Galería fotográfica en memoria de Teiko Shiotani, abril-septiembre de 2019. [45]
Geijutsu shashin no 100-nen (II) (芸術写真の100年 (II) ; 100 años de fotografía artística (II)). Galería de fotos en memoria de Teiko Shiotani, octubre de 2019 – marzo de 2020. [46]
Seitán 120-nen kinen: Shiotani Teikō (生誕120年記念 塩谷定好; 120 aniversario de su nacimiento: Teikō Shiotani). Museo de Arte Shimane, agosto-noviembre de 2019. [6] [47] Acompañado de la publicación de un libro.
Seitán 120-nen: Geijutsu-shashin no kamisama Shiotani Teikō to sono jidai (生誕120年 芸術写真の神様 塩谷定好とその時代) = La leyenda de la fotografía artística: Teikoh Shiotani y sus contemporáneos. Museo de la Prefectura de Tottori, ciudad de Tottori, noviembre-diciembre de 2019. [6] [48] [49] [n 35] Acompañado de un catálogo.
Furusato a shashin (ふるさとと写真; El antiguo pueblo y fotografías). Galería fotográfica en memoria de Teiko Shiotani, abril-septiembre de 2020. [50]
Dō to sei no bi (動と静の美; La belleza del movimiento y la quietud). Galería de fotos en memoria de Teiko Shiotani, octubre de 2020 - marzo de 2021. [50] [51]
Oto o kanaderu shashin (音を奏でる写真; Fotografías que reproducen sonidos). Galería fotográfica en memoria de Teiko Shiotani, abril-septiembre de 2021. [52] [53]
Monokuro ni miru shikisai (モノクロにみる色彩; colores vistos en monocromo). Galería de fotos en memoria de Teiko Shiotani, octubre de 2021 - marzo de 2022. [54] [55]
Kaze no yuragi (風のゆらぎ; balanceándose con el viento). Galería fotográfica en memoria de Teiko Shiotani, abril-septiembre de 2022. [56]
Exposiciones conjuntas
La lista es selectiva y omite la mención de cualquiera de las exposiciones realizadas entre 1926 y 1940. Las cronologías proporcionadas en los libros del siglo XXI sobre Shiotani brindan más información.
Dai-ikkai besutan-ha Kōdai ten (第1回ベス単派光大展; Primera exposición nueva del grupo besu-tan Kōdai). Galería Pentax, Tokio, 1973. [23]
El arte de la fotografía japonesa moderna. Photofest 1988. Museo de Bellas Artes, Houston , febrero-marzo de 1988. Tres exposiciones simultáneas: una de Shiotani (que procedió a una gira por Estados Unidos), otra de Shōji Ueda , y The Art of Modern Japanese Photography , de trabajos de 1920 a 1940. por 29 fotógrafos, entre ellos Shiotani (y Ueda). [5] [6] [20]
Geijutsu shashin no jidai: Yonago Shayūkai kaikoten: Taishō makki — Shōwa shoki (芸術写真の時代 米子写友会回顧展 大正末期〜昭和初期; La era de la fotografía artística: Exposición retrospectiva de la Y Círculo de Fotografía onago: Desde el final de Taishō hasta principios de Shōwa ). Museo de Arte de la ciudad de Yonago, Yonago, Tottori, 1990. [23] Cinco grabados de Shiotani. Acompañado de un catálogo.
Fotografía moderna en Japón 1915-1940. Centro Ansel Adams, San Francisco. Junio-septiembre de 2001. Cuatro grabados de Shiotani. [6] Acompañado de un catálogo.
Shashin hyōgen no senkusha-tachi Shiotani Teikō, Ueda Shōji, Iwamiya Takeji, Kijima Takashi (写真表現の先駆者塩谷定好・植田正治・岩宮武二・杵島隆; Teikō Shi otani, Shōji Ueda , Takeji Iwamiya , Takashi Kijima : pioneros de expresión fotográfica). Museo de la prefectura de Tottori (ciudad de Tottori), marzo-abril de 2013. [6] [59]
Ueda Shōji a sono jidai: Seitan 100-nen (植田正治とその時代 生誕100年; Shōji Ueda y su época: 100 aniversario de su nacimiento). Museo de Arte Shimane, abril-julio de 2013. [60]
Shiotani Teikō meisakushū: 1923–1973 (塩谷定好名作集 1923–1973 ) = Álbum 1923–1973: Teikoh Siotani. Yonago, Tottori: Nihon Shashin Shuppan, 1975. Editado por Shōji Ueda ; con textos de Shiotani, Ueda, Makihiko Yamamoto [ja] , Hachirō Suzuki [ja] y Eiichi Sakurai . NCID BN15144666; OCLC 703803365. A pesar del título alternativo en inglés, los subtítulos y los textos están solo en japonés. La publicación estuvo acompañada de una exposición.
Uminari no fūkei: Shiotani Teikō shashinshū (海鳴りの風景 塩谷定好写真集) = Cartera de Teikoh Shiotani 1923–1973. Nikon Salon Books 10. Tokio: Nikkor Club, 1984. NCID BN15144928; OCLC 755064990. A pesar del título alternativo en inglés, el texto y los subtítulos están solo en japonés. Con 95 láminas (cada una en su propia página), ensayos, una entrevista y otro material; editado por Jun Miki . La publicación (distribución a los miembros del Nikkor Club) estuvo acompañada de una exposición.
Geijutsu shashin no jidai: Shiotani-Teikō-ten katarogu (芸術写真の時代 塩谷定好展 カタログ) = La era de la fotografía artística: Catálogo de la exposición Shiotani Teiko. Mitaka, Tokio: Mitaka City Gallery of Art y Mitaka City Sports and Culture Foundation, 2016. El catálogo de una exposición. Cien platos; Todos los textos tanto en japonés como en inglés. Editado por Yūichirō Asakura (浅倉祐一朗) y Yuki Ōtake (大竹ゆき); traducido por Yukari Nakayama (中山 ゆ か り) y Tim Groves. NCID BB22168794. OCLC 986526024. [n.36]
Itoshiki mono e: Shiotani Teikō: 1899–1988 (愛しきものへ 塩谷定好1899–1988 ) = A las cosas amadas: Shiotani Teikō 1899–1988. Más de trescientos platos; la mayoría de los textos están en japonés e inglés, pero algunos solo en japonés. Editado por Noriko Tsutatani (蔦谷典子); traducido por Gavin Frew. Matsue, Shimane: Museo de Arte de Shimane, 2017. NCID BB23337252. OCLC 988732104. El catálogo de una exposición.
Yume no kageri: Shiotani Teikō no shashin 1899–1988 (夢の翳 塩谷定好の写真1899–1988 ) = Teiko Shiotani. Editado por Noriko Tsutatani. Tokio: Kyūryūdō, 2019. ISBN 978-4-7630-1920-2 . Con 136 láminas de Shiotani. Para cada lámina, el título y el nombre de la colección de la que procede la impresión se proporcionan tanto en japonés como en inglés; el resto del texto está únicamente en japonés. [n 37] No es un catálogo, pero su publicación acompaña a una exposición. [47]
Seitan 120-nen geijutsu-shashin no kamisama Shiotani Teikō to sono jidai (生誕120年 芸術写真の神様 塩谷定好とその時代) = La leyenda de la fotografía artística: Teikoh Shiotani y sus contemporáneos. [Yonago, Tottori]: Imai Shuppan, 2019. ISBN 978-4-86611-176-6 . [n 35] El catálogo de una exposición. Con 128 páginas de láminas de Shiotani. Para cada plato, se proporciona un título en japonés e inglés; el resto del texto está únicamente en japonés. [n 38]
Otras apariciones
Una lista selectiva, en orden cronológico:
"Shiotani Teikō sakuhin-sen (塩谷定好作品撰; Obras seleccionadas de Teikō Shiotani). Pp. 35-42 en Nippon Camera , junio de 1976. Ocho fotografías de Shiotani (con una breve nota de Shōji Ueda en las págs. 130-131) .
Attilio Colombo, Isabella Doniselli, Lorenzo Merlo, et al. Fotografía japonesa de 1848 ad Oggi. Bolonia: Grafis, 1979. OCLC 500308478. Libro en italiano que acompaña a una exposición itinerante. Las páginas 96 a 103 están dedicadas a "Sadayoshi Shiotani" y muestran siete de sus fotografías.
Attilio Colombo, Isabella Doniselli, Lorenzo Merlo, et al. La fotografía japonesa actual y su origen. Bolonia: Grafis, 1979. ISBN 0906333067 . Libro que acompaña a una exposición itinerante; textos introductorios en inglés y francés, otros textos únicamente en inglés. Las páginas 96 a 103 están dedicadas a "Sadayoshi Shiotani" y muestran siete de sus fotografías.
Manfred Heiting [Delaware] , ed. Fotografía 1922–82 = Fotografía 1922–82. Colonia: KölnMesse, 1982. ISBN 3980073009 . En alemán e inglés; Catálogo de una exposición. Las páginas 223 a 235 están dedicadas a Shiotani y muestran 31 de sus obras (24 de las cuales aparecen en sólo dos páginas). [1] [n.39]
"Fotokina shashinten kara Shiotani Teikō no sekai" (フォトキナ写真展から塩谷定好の世界) = "Mundo de Sadayoshi Shiotani: de las exposiciones de imágenes de Photokina 'Fotografía 1922-1982'". Páginas. 23–30 dentro de Nippon Camera , diciembre de 1982. Ocho fotografías de Shiotani (con una breve nota de Takao Kajiwara梶原高男en la p. 121).
Geijutsu shashin no nenpu (芸術写真の年譜= La herencia de la fotografía artística en Japón. Nihon shashin zenshū (日本写真全集) = La historia completa de la fotografía japonesa 2. Tokio: Shogakukan, 1986. ISBN 4-09-582002-0 . A pesar de su título alternativo en inglés, prácticamente todo el libro está únicamente en japonés. Las láminas 115-120 (págs. 116-120) son de Shiotani.
Foto Metro , marzo de 1988. Contiene 13 páginas dedicadas a Shiotani. [n 40]
Norihiko Matsumoto , ed. Una colección de fotografías japonesas de 1912 a 1940. Tokio: Shashinkosha, 1990. NCID BA73848507; OCLC 80195041. A pesar de su título en inglés, el libro está únicamente en japonés. Las láminas 11, 16, 38 y 40 son de Shiotani.
Geijutsu shashin no jidai: Yonago Shayūkai kaikoten: Taishō makki – Shōwa shoki (芸術写真の時代 米子写友会回顧展 大正末期〜昭和初期; La era de la fotografía artística: Exposición retrospectiva de la Y Círculo de Fotografía onago: Desde el final de Taishō hasta principios de Shōwa ). Museo de Arte de la ciudad de Yonago, Yonago, Tottori, 1990. Catálogo de una exposición. Cinco láminas, en las págs. 22, 68–69.
Shigeichi Nagano , Kōtarō Iizawa y Naoyuki Kinoshita , eds. Takayama Masataka a Taishō pikutoriarizumu (高山正隆と大正ピクトリアリズム) = Takayama Masataka y los pictorialistas de la era Taisho. Nihon no shashinka 5. Tokio: Iwanami Shoten, 1998. ISBN 4-00-008345-7 . A pesar de su título alternativo en inglés, el libro está únicamente en japonés. Las láminas 24 a 31 son de Shiotani.
Déborah Klochko, ed. Fotografía moderna en Japón 1915-1940. San Francisco: Los amigos de la fotografía, 2001. ISBN 0-933286-74-0 . Catálogo de una exposición. Las placas no están numeradas sino ordenadas alfabéticamente por fotógrafo; hay cuatro de Shiotani.
Sandrine Bailly [fr] . Una temporada en Japón. París: La Martinière. 2009. ISBN 978-2732438634 . Con cinco fotografías de Shiotani.
Japón: temporada tras temporada. Nueva York: Abrams, 2009. ISBN 9780810983823 . Edición en inglés, con cinco fotografías de Shiotani (en págs. 351, 356, 359, 364, 365).
"Hikari no tezawari 1929–40-nen: Nihon no kindai shashin (Noguchi Rika sen)" (光の手ざわり 1929〜40年 日本の近代写真 (野口里佳選) ; El toque de luz 1929–40 : Fotografía moderna de Japón (seleccionado por Rika Noguchi)), págs. 80-113 en Photographica , vol. 21, primavera de 2011 (número especial sobre Rika Noguchi ). ISBN 978-4844361718 . Contiene siete fotografías de Shiotani.
Notas
^ Según la romanización de Hepburn , el nombre adoptado por Shiotani se escribe "Teikō". Muchas publicaciones en inglés no proporcionan macrones , lo que da como resultado "Teiko". Tras una convención informal , algunas otras publicaciones lo denominan "Teikoh".
^鹽es el kyūjitai (una forma tradicional pero ahora obsoleta) de shio ; el shinjitai (forma nueva y utilizada actualmente) es塩. Aunque la mayoría de las publicaciones modernas se modernizan silenciosamente, el libro La leyenda en la fotografía artística deja intacta la ortografía del texto de antes de la guerra que reimprime; y su colección (págs. 204-229) de artículos de revistas de antes de la guerra escritos por Shiotani muestra un uso constante de鹽(no塩).
^ Descripción del modelo original de Vest Pocket Kodak: G. E. White, "Historia y desarrollo del VPK", The Vest Pocket Kodak.
^ Aunque provincial (y sólo duró de 1920 a 1925), Kōei era "una revista de muy alta calidad, con... fotografías reproducidas mediante el proceso de fototipia". Noriko Tsutatani, "A las cosas amadas – Shiotani Teikō 1899–1988" (en inglés, p. 277, n. 5); "Itoshiki mono e: Shiotani Teikō: 1899–1988" (en japonés,愛しきものへ 塩谷定好1899–1988 , p. 207, n. 5); dentro de Itoshiki mono e . Algunos números de la revista también mostraban un título en letras romanas: Kwoyei (utilizando un sistema de romanización que ya entonces era arcaico). Las fotografías de Shiotani (usando el nombre Gyokkō Shiotani,鹽谷玉光) publicadas en Kōei se reproducen en Itoshiki mono e , págs. 212-213; su par de artículos (1922, 1923) sobre fotografía estenopeica se reproducen en The Legend in Art Photography , págs.
^ Originalmente: 「三日間、死ぬ思いして撮ったんじゃよ。（中略）まるで女に会わん旅じゃった。宿屋もなく、ゴザをまとい、ただただ歩いた。やっと、ありついたアヒルの卵入りのライスカレーがうまかったなあ」 . Citado en Takayuki Kobayashi (小林孝之), "Honshi sōkan 50-shūnen kinen tokushū: Besutan no aji o ikiru: Dai-ikkai getsurei shashin nyūsen Shiotani Teikō shi no baai" (本誌創刊50周年記念特集 ベス単の味を生きる 第一回月例写真入選塩谷定好氏の場合; Especial del 50 aniversario de esta revista: Vivir para sentir la Vest Pocket Kodak: El caso de Teikō Shiotani, ganador de la primera exposición mensual), Asahi Camera , abril de 1976, págs. –164.
^ En 1926 se publicó en otro lugar una copia de un negativo similar pero diferente, y otras con una visión más amplia en 1927 y (de una fotografía tomada en 1925) en 1934; todos llevan el mismo título. Consulte las láminas y sus leyendas en las páginas 25 a 29 de Itoshiki mono e .
^ Takohana (o Takobana, cualquiera de los cuales se escribe en japonés多古鼻) - literalmente "nariz de Tako" y, por tanto, cabo Takohana - está en Shimane-chō , Matsue .
↑ Los tres procesos se denominaron deforumashion (デフォルマシオン), aburae-gu egaki-okoshi-hō (油絵具描き起こし法) y zōkin-gake (雑巾がけ) respectivamente.
^ Vesutan no tsukaikata (ヴェス単の使ひ方; Cómo utilizar Vest Pocket Kodak; OCLC 673309139); cinco años después, Vesutan Pāretto no tsukaikata (ヴェス単パーレットの使ひ方; Cómo usar el chaleco Pearlette; OCLC 672633250). (La Pearlette era una copia casi hecha por Konishiroku de la Piccolette de Contessa-Nettel, derivada a su vez de la Vest Pocket Kodak).
^Seudónimos de Shiotani: Sadako Shiotani (塩谷貞子, el nombre de su esposa), Sōnosuke Shiotani (塩谷宗之助, el nombre de su primer hijo), Gyokkō Shiotani (塩谷玉光), Yukiko Inoue (井上幸子), Kaoru Ōyama (大山)香), Sadayoshi Shioi (塩井定好). (Cuando se imprimió hasta finales de la década de 1940 ,塩normalmente habría aparecido como鹽.) Por el contrario, Teikō (el nombre por el que llegó a ser conocido como fotógrafo) no era un seudónimo sino un yūsoku-yomi [ja; ko] (lectura utilizada con fines profesionales) de su nombre real定好(primero se pretendía leer como "Sadayoshi"). La mayoría de las referencias al shiotani en japonés no especifican la pronunciación de定好; cuando se especifica, suele ser "Teikō" pero ocasionalmente "Sadayoshi". Algunas de las primeras impresiones están marcadas como "S.SIOTANI" o "SSIOTANI"; el ejemplo aquí de este último es de la impresión de 1925/1926, también mostrada en este artículo, de Bird's-Eye View of a Village . ("Siotani" es el equivalente en la romanización Kunrei o Nihon a "Shiotani" en la romanización de Hepburn ). Por el contrario, muchas impresiones de posguerra están firmadas con un solo carácter塩(es decir, "Shio"); estos incluyen las láminas 78, 79, 81, 82, 84 en La era de la fotografía artística . La forma "Sadayoshi Shiotani" se utilizó en (i) la exposición itinerante Fotografia Giapponese dal 1848 ad Oggi (como se evidencia en el libro en italiano e inglés que la acompañaba), (ii) la exposición Photokina Fotografie 1922–1982 (como se evidencia tanto en su catálogo bilingüe como en una reseña: Renee Bruns, "The Picture Shows", Popular Photography , enero de 1983, p. 181), y (iii) Photo Metro de marzo de 1988.
^ Para obtener una descripción de cada una de las revistas, consulte Mari Shirayama, "Principales revistas de fotografía": págs. 378–385 en La historia de la fotografía japonesa .
^ Según el censo de 1925, Tottori tenía una población de 472.000 habitantes (y era la única prefectura con menos de medio millón de habitantes). Las poblaciones de las prefecturas de Tokio, Osaka, Hyōgo y Kioto eran, respectivamente, 4,49 millones, 3,06 millones, 2,45 millones y 1,40 millones. ( Aichi , Fukuoka y Hokkaidō tenían cada uno una población de más de dos millones). "Jinkō fuken" (人口 府県) = "Población por departamentos" (en japonés y francés); disponible a través de "Kokusei chōsa / Taishō 14-nen kokusei chōsa / zenkoku kekka hyō" (国勢調査 / 大正14年国勢調査 / 全国結果表; Censo nacional: Taishō 14 Censo nacional: Tablas de resultados nacionales) en e_Stat,政府統計の総合窓口= Portal de estadísticas oficiales de Japón, Centro Nacional de Estadísticas, Gobierno de Japón.
^ Kobōzu zazō (小坊主座像). En libros posteriores se ha dado un título en inglés como Niño sacerdote sentado ( La era de la fotografía artística , lámina 30, p. 56), Retrato de niño sacerdote sentado ( Yume no kageri , lámina 59, p. 94); y Retrato de niño sacerdote sentado ( La leyenda en la fotografía artística , lámina s54, p. 44).
^ Los comentarios se reproducen en la p. 73 de Itoshiki mono e , aunque junto a una fotografía sutilmente distinta de 1930.
^大覺弘宣, Daigaku Kōsen , 1913-2000. Tal como está impreso, el ensayo de Tsutatani lo nombra como "YASUYOSHI Hisao (más tarde Daigaku, 1913-2000)" (en el original en japonés, como安好久雄（やすよし・ひさお、1913–2000、後に大覚） ); sin embargo, una errata del libro corrige esto.
^ Existen copias de más de un negativo. Se puede ver una versión aquí (parte de Taisuke Shimanuke (島貫泰介), "80-nen no toki o hete kōkai sareru shashin reimeiki no hīrō Shiotani Teikō no zenbō (80年の時を経て公開される写真黎明期の)ヒ ー ロ ー塩谷定好の全貌; La imagen completa que tardó 80 años en hacerse pública de Teikō Shiotani, héroe de los primeros días de la fotografía, Cinra, 29 de marzo de 2017, otra aquí (parte de フジフイルム・フォトコレクション展);日本の写真史を飾った写真家の「私の1枚」La colección Fuji Film 'My best shot' – 101 fotografías de los mejores fotógrafos de Japón, Contact, 2017. Takeuji se refiere a este último (lámina 24 en The Age of Art Photography , p. 50).
^ Esto es típico de la fotografía artística japonesa de la época, como lo describe Ryūichi Kaneko, "Los orígenes y desarrollo de la fotografía artística japonesa", capítulo (págs. 100-141) de La historia de la fotografía japonesa .
↑ El título ha sido traducido como Paisaje con tiempo pronosticado ( Yume no kageri , lámina 97, p. 140; e Itoshiki mono e , lámina 242, p. 158) y Paisaje con informe meteorológico ( La historia de la fotografía japonesa , lámina 92, p.136; La era de la fotografía artística , lámina 45, pág. 71 ;
↑ La fotografía, titulada天氣豫報のある風景en la ortografía de la época, aparece en la p. 27 dentro de "Katei shashin no kushi" (家庭寫眞の苦心), de秋生(léase Shūsei o Akio), en las págs. 26 a 31 de The Photo-Times , enero de 1932. Se reproduce ampliamente una copia con una visión más amplia. por ejemplo, Ryūichi Kaneko, "Los orígenes y desarrollo de la fotografía artística japonesa", capítulo (págs. 100-141) de La historia de la fotografía japonesa , lámina 92 (pág. 136). (También se reproduce ampliamente una impresión que la inspección de las olas rompientes revela que proviene de un negativo diferente).
^ "El concepto relacionado de dépaysement , que significa desplazamiento o desorientación, informó el aislamiento, la fragmentación y el recorte cercano que se ven a menudo en las fotografías surrealistas". Jodi Hauptman y Stephanie O'Rourke, "Un hecho surrealista" (PDF). En Mitra Abbaspour, Lee Ann Daffner y Maria Morris Hambourg, eds, Objeto: Foto: Fotografías modernas: Colección Thomas Walther 1909-1949. Un proyecto en línea del Museo de Arte Moderno. Nueva York: Museo de Arte Moderno, 2014.
^ Kami-sama ni chikai sonzai de atta ( 「神様にちかい存在であった」 ). Shōji Ueda, "Hajimete Shiotani-san ni" (はじめて塩谷さんに; Sr. Shiotani por primera vez), página no numerada entre las páginas 75 y 76 del Álbum 1923-1973 , reimpreso en las págs. 6 y 268 de Itoshiki mono e , en traducción japonesa y en inglés respectivamente. (El título sólo aparece en el índice al final del Álbum 1923–1973 ).
^ Seis de ellos se reproducen en Itoshiki mono e , págs. 250-265; los doce en La leyenda de la fotografía artística , págs.
↑ Shinkō shashin (新興写真, literalmente "nueva fotografía") "se diferenciaba sorprendentemente del pictorialismo, que había sido la principal forma de fotografía artística en Japón. El objetivo del movimiento de la Nueva Fotografía, que floreció aproximadamente a partir de 1930, era que fuera posible la expresión creativa. sólo a través de la fotografía, haciendo uso efectivo de la naturaleza mecanicista de la cámara y el objetivo." "La revista y la nueva fotografía: Koga y el modernismo japonés" (archivo PDF, nota de prensa de una exposición). Museo de Arte Fotográfico de Tokio, 2018.
^ Mura no chōkan (村 の 鳥 瞰); fotografiado en agosto de 1925; publicado en Geijutsu Shashin Kenkyū , octubre de 1934, p. 155. El comentario de Nakajima se reproduce junto con una copia similar en Itoshiki mono e , p. 27. La misma copia o una similar también aparece en Álbum 1923–1973 , lámina 34; Uminari no fūkei , lámina 19; La era de la fotografía artística , lámina 7, p. 33; Yume no kageri , lámina 39, pág. 64; y La leyenda de la fotografía artística , lámina s15, p. 24.
^ La exposición: Shashin hyakunen: Nihonjin ni yoru shashin hyōgen no rekishi (写真100年 日本人による写真表現の歴史; Cien años de fotografía: la historia de la expresión fotográfica japonesa), Seibu , Ikebukuro , Tokio, junio de 1968. las exhibiciones se enumeran en un catálogo del mismo título: NCID BA83773233; OCLC 17234413.
^ El material se reproduce en The Legend in Art Photography , págs. 247–253.
^ La Piccolette es muy similar a la Vest Pocket Kodak: consulte esta descripción (Camera-Wiki).
^ El edificio se encuentra en 35 ° 30′48.67 ″ N 133 ° 39′1.72 ″ E / 35.5135194 ° N 133.6504778 ° E / 35.5135194; 133.6504778 .
^ Para fotografías y otra información, consulte "Galería de fotos en memoria de Teiko Shiotani", Japan Travel Planner, ANA . El edificio no debe confundirse con la casa de la familia Shiotani, construida en 1906 y registrada al mismo tiempo como Bien Cultural Tangible de Japón. 塩谷定好写真記念館主屋, 登録有形文化財 (建造物), 国指定文化財等データベース, Agencia de Asuntos Culturales.
^ En julio de 2019, Shiotani fue el único destinatario de este honor. 【町民の声】小林繁野球記念館等について(respondiendo a una pregunta sobre la posibilidad de un honor similar para Shigeru Kobayashi ), ciudad de Kotoura.
^ Este es el título del espectáculo en Los Ángeles. Se desconocen los títulos utilizados para los espectáculos anteriores, pero una reseña del espectáculo en Houston atribuye las fotografías a "Sadayoshi Shiotani", y los avisos periodísticos de los espectáculos en Madison y Detroit las atribuyen a "Teiko Shiotani".
^ Tomoko Takeuji, "Shiotani Teiko y la fotografía artística"; dentro de La era de la fotografía artística . Entre los lugares se encontraban el Museo de Arte Elvehjem , Madison, Wisconsin, en febrero de 1989 (ver "Fotos de Shiotani", Wisconsin State Journal , 21 de febrero de 1989, p. 15), la Galería Doizaki, el Centro Comunitario y Cultural Japonés Americano, Los Ángeles, en mayo-julio de 1989 (ver Zan Dubin, "Pictorialist's art of '20s-'30s at Japanese Center", Los Angeles Times , 14 de mayo de 1989), y el Instituto de Artes de Detroit , en agosto de 1989 (ver "Exposiciones", Hillsdale Daily News , 10 de agosto de 1989, pág.
^ ab Los "contemporáneos" cubiertos en la exposición y el catálogo: Shōtarō Adachi , Masao Ayame (綾女正雄), Hakuyō Fuchikami , Shinzō Fukuhara , Rosō Fukuhara , Hakuyō Fukumori [ja] , Kiichirō Ishida (石田喜一郎), Yasuo Iwasa (岩佐保)雄), Shōtarō Koseki , Seiken Kumagai (熊谷清憲), Fujio Matsugi , Kō Minami (南孝), Seizō Murakami (村上誠三), Iwata Nakayama , Yasuzō Nojima , Hasui Osaki (尾崎坡碎), Hokutō Saigō (西郷北濤) , Hōkō Shimamura , Reiichirō Takashima (高島怜一郎), Masataka Takayama , Sakae Tamura , Shōji Ueda , Ōri Umesaka , Jun Watanabe [ja] , Makihiko Yamamoto [ja] , Nakaji Yasui , Sōgetsu Yoshida (吉田窓月). (Como indicación del énfasis en Shiotani, 128 páginas del catálogo están dedicadas a láminas de su trabajo; 62 páginas a láminas de trabajos de todos los demás fotógrafos).
^ Hay complejidades bibliográficas. En la portada: La era de la fotografía artística: Catálogo de la exposición Shiotani Teiko ; en el colofón: La era de la fotografía artística: exposición Shiotani Teiko ; en la portada: Shiotani Teiko 1899–1988 . Una descripción de La era de la fotografía artística de su editor.
^ Descripción de Yume no kageri de su editor. Un artículo sobre su publicación:奥平真也, 「芸術写真」塩谷定好写真集 県美の蔦谷さん出版, Asahi Shimbun , 16 de noviembre de 2019.
^ Descripción de La leyenda de la fotografía artística de su editor.
↑ Las páginas de Fotografie 1922–82 = Photography 1922–82 dedicadas a Shiotani se reproducen en miniatura en Itoshiki mono e , p. 221.
^ Las páginas de Photo Metro dedicadas a Shiotani se reproducen en miniatura en Itoshiki mono e , p. 221. ( Photo Metro se publicó en San Francisco y se distribuyó de forma gratuita).
Referencias
^ abcdefghijklmnopqrstu vwxy Tomoko Takeuji, "Shiotani Teiko y la fotografía artística";竹氏倫子, 「塩谷定好と「芸術写真」」 ; dentro de Geijutsu shashin no jidai: Shiotani-Teikō-ten katarogu (芸術写真の時代 塩谷定好展 カタログ) = La era de la fotografía artística: Catálogo de la exposición Shiotani Teiko. Mitaka, Tokio: Galería de Arte de la ciudad de Mitaka y Fundación Cultura y Deportes de la ciudad de Mitaka, 2016. págs. 17–23 (inglés); Págs. 9-16 (japonés).
^ "Purofīru" (プ ロ フ ィ ー ル), Galería de fotos en memoria de Teiko Shiotani. Consultado el 10 de enero de 2023.
^ abcdefghijklmnopqrst Noriko Tsutatani, "A las cosas amadas - Shiotani Teikō 1899-1988" (en inglés); "Itoshiki mono e: Shiotani Teikō: 1899–1988" (en japonés,愛しきものへ 塩谷定好1899–1988 ); respectivamente, págs. 270–279 y págs. 201–208 dentro de Itoshiki mono e.
^ abcde "Teikō Shiotani: Teikō Shiotani: Álbum, 1923-1973 : 1975"; págs. 178-181 en Ryūichi Kaneko e Ivan Vartanian, Fotolibros japoneses de las décadas de 1960 y 1970 .
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