Sentido y sensibilidad es la primera novela de la autora inglesa Jane Austen , publicada en 1811. Fue publicada de forma anónima; By A Lady aparece en la portada donde podría haber estado el nombre del autor. Cuenta la historia de las hermanas Dashwood, Elinor (19 años) y Marianne (16½ años) a medida que alcanzan la mayoría de edad. Tienen un medio hermano mayor, John, y una hermana menor, Margaret (13 años).
La novela sigue a las tres hermanas Dashwood y su madre viuda cuando se ven obligadas a abandonar la propiedad familiar en Norland Park y mudarse a Barton Cottage, una casa modesta en la propiedad de un pariente lejano Sir John Middleton. Allí, Elinor y Marianne experimentan amor, romance y desamor. La novela está ambientada en el suroeste de Inglaterra , Londres y Sussex , probablemente entre 1792 y 1797. [1]
La novela, que agotó su primera tirada de 750 ejemplares a mediados de 1813, supuso un éxito para su autor. Tuvo una segunda tirada más tarde ese año. Fue el primer título de Austen que se volvió a publicar en Inglaterra después de su muerte, y el primer libro ilustrado de Austen producido en Gran Bretaña, en la serie Standard Novels de Richard Bentley de 1833. [2] La novela se ha publicado continuamente desde 1811 y tiene muchas veces ha sido ilustrado, extraído, resumido y adaptado para teatro, cine y televisión. [3]
El caballero rural Henry Dashwood muere, incapaz de abandonar la finca donde vivía con su segunda esposa y sus tres hijas. Se supone que Norland Park se heredará por línea masculina a John Dashwood, el hijo de Henry en su primer matrimonio, y de allí a Harry Dashwood, el hijo de John de cuatro años. En su lecho de muerte, Henry obtiene de John la promesa de cuidar de sus medias hermanas, Elinor , Marianne y Margaret. Pero la esposa de John, Fanny, convence a su marido de incumplir la promesa, apelando a sus preocupaciones sobre la disminución de la herencia de su propio hijo Harry, a pesar de que John ya es rico de forma independiente y posee otra lujosa casa en Londres. Fanny también utiliza el amor de Henry por su segunda familia para despertar los celos de su marido y persuadirlo de que no ayude económicamente a sus hermanas. Él no les da nada y la familia debe decidir cómo sobrevivir con unos ingresos lamentablemente pequeños.
John y Fanny se mudan como nuevos propietarios de Norland Park, donde Fanny trata a las mujeres de Dashwood como invitadas no deseadas. La señora Dashwood busca urgentemente otro lugar donde vivir. Mientras tanto, el hermano de Fanny, Edward Ferrars , visita Norland y su amabilidad inmediatamente le hace querer a la familia Dashwood. Aunque su atracción es palpable, nunca se habla directamente entre ellos del incipiente romance de Edward y Elinore, pero otros se dan cuenta. Fanny ofende a la señora Dashwood al insinuar que Elinor no es digna y debe estar motivada por sus expectativas de ganar dinero.
La señora Dashwood traslada a su familia a Barton Cottage en Devonshire , en la finca de su primo, Sir John Middleton. Su nuevo hogar es modesto, pero Sir John los recibe calurosamente y los acoge en la sociedad local, conociendo a su esposa, Lady Middleton, su suegra, la locuaz pero bien intencionada señora Jennings, y su amigo, el coronel Brandon. . El coronel Brandon se siente atraído por Marianne y la señora Jennings se burla de ellos al respecto. Marianne está irritada por su intromisión, ya que considera al coronel Brandon, de treinta y cinco años, un viejo soltero, incapaz de enamorarse o inspirar amor en nadie.
Mientras sale a caminar, Marianne queda atrapada en la lluvia, resbala y se torce el tobillo. John Willoughby ve el accidente y la ayuda, levantándola y llevándola a su casa. Marianne está deslumbrada por su buena apariencia y gustos similares en poesía, música, arte y romance. Sus frecuentes atenciones y el comportamiento efusivo de Marianne llevan a Elinor y la señora Dashwood a sospechar que la pareja está comprometida en secreto. Elinor advierte a Marianne contra su conducta descuidada, pero Marianne se niega a controlar sus emociones. Willoughby participa en varias actividades íntimas con Marianne, incluida llevarla sin vigilancia a ver la casa que espera heredar algún día y obtener un mechón de su cabello. Cuando el anuncio de un compromiso parece inminente, Willoughby informa a los Dashwood que su tía, de quien depende económicamente debido a sus deudas, lo enviará a Londres por negocios, de forma indefinida. Marianne está angustiada y Elinore y la señora Dashwood están confundidas y decepcionadas.
Edward Ferrars realiza una visita tan esperada a Barton Cottage, pero parece descontento. Elinor teme que él ya no sienta nada por ella, pero no mostrará su dolor. Después de que Edward se marcha, las hermanas Anne y Lucy Steele, primas vulgares de la señora Jennings, vienen a quedarse a Barton Park. Lucy le informa a Elinor en confianza sobre su compromiso secreto de cuatro años con Edward Ferrars que comenzó cuando él estudiaba con su tío. Elinor se da cuenta de que la visita y las revelaciones de Lucy son el resultado de sus celos y sus astutos cálculos. Esto ayuda a Elinor a comprender la reciente tristeza y el comportamiento de Edward hacia ella. Ella absuelve a Edward de toda culpa y se compadece de él por estar obligado a tener un compromiso sin amor con Lucy. Lucy obtiene una promesa innecesaria de guardar su secreto, cuyo honor le habría prohibido a Elinor hablar en cualquier caso.
Elinor y Marianne acompañan a la señora Jennings a Londres. Al llegar, Marianne le escribe varias cartas personales a Willoughby, que quedan sin respuesta. Cuando se encuentran por casualidad en un baile, Willoughby está con otra mujer. Saluda a Marianne con frialdad, para su sorpresa e incredulidad. Elinor la guía fuera de la fiesta, apenas capaz de caminar. Pronto Marianne recibe una breve carta que incluye su correspondencia anterior y muestras de amor, incluido el mechón de su cabello . Se revela que Willoughby está comprometido con la señorita Grey, una joven con una gran fortuna. Marianne está devastada. Después de que Elinor lee la carta, Marianne le admite que ella y Willoughby nunca estuvieron comprometidos. Se comportaba como si lo fueran porque sabía que lo amaba y pensaba que él la amaba.
Mientras Marianne llora, el coronel Brandon visita y le revela a Elinor que Willoughby sedujo y abandonó a la joven pupila de Brandon, la señorita Eliza Williams, quien tiene su hijo. Posteriormente, la tía de Willoughby lo desheredó y, por eso, con una gran deuda personal, decidió casarse con la señorita Gray por su dinero. Eliza es la hija natural del primer amor de Brandon, también llamada Eliza, una joven que fue pupila de su padre y heredera. Se vio obligada a contraer un matrimonio infeliz con el hermano mayor de Brandon para poder apuntalar las finanzas de la familia, y ese matrimonio terminó en escándalo y divorcio mientras Brandon estaba en el extranjero con el ejército. Después de que el padre y el hermano del coronel Brandon murieran, él heredó la propiedad familiar y regresó para encontrar a Eliza muriendo en una casa de pobres, por lo que Brandon se hizo cargo de criar a su pequeña hija. Brandon dice que Marianne le recuerda mucho a la Eliza mayor por su sinceridad y dulce impulsividad. Brandon se lleva a la joven Eliza al campo y le revela a Elinor todos estos detalles con la esperanza de que Marianne pueda encontrar algún consuelo al descubrir el verdadero carácter de Willoughby.
Mientras tanto, las hermanas Steele han llegado a Londres. Después de conocerse brevemente, se les pide que se queden en la casa de John y Fanny Dashwood en Londres. Lucy ve la invitación como un cumplido personal, aunque en realidad es un desaire hacia Elinor y Marianne quienes, al ser familia, deberían haber recibido esa invitación primero. La madre de Fanny, la señora Ferrars, está invitada a cenar con la familia y sus invitados; Durante la cena, es grosera con Elinor y relativamente cálida con Lucy. Posteriormente, Anne cree que la familia Ferrars en su conjunto se ha encariñado lo suficiente con Lucy como para darle la bienvenida a la familia, y traiciona el compromiso secreto de Fanny Lucy con Edward Ferrars. Como resultado, las hermanas son expulsadas de la casa y su rica madre le ordena a Edward que rompa el compromiso bajo pena de desheredación. Edward, todavía consciente del deshonor de un compromiso roto y de cómo reflejaría mal a Lucy Steele, se niega a obedecer. Es desheredado a favor de su hermano, Robert, lo que le gana a Edward el respeto por su conducta y la simpatía de Elinor y Marianne. El coronel Brandon muestra su admiración ofreciéndole a Edward la vida clerical de una casa parroquial cercana, para permitirle casarse con Lucy después de ser ordenado. Marianne finalmente comprende el dolor silencioso que su hermana ha estado soportando por amor a sí misma y honor, en contraste con su propio comportamiento imprudente.
La señora Jennings lleva a Elinor y Marianne al campo para visitar a su segunda hija, la señora Charlotte Palmer, en la finca de su marido, Cleveland, en el camino de regreso a su casa en Devonshire. Marianne, todavía afligida por el matrimonio de Willoughby, sale a caminar bajo la lluvia y se enferma. Le diagnostican fiebre pútrida , una enfermedad muy contagiosa, y se cree que su vida corre peligro. Todos evacuan la casa menos Elinor y el médico. Elinor le escribe a la señora Dashwood para explicarle la gravedad de la situación, y el coronel Brandon se ofrece como voluntario para ir y traer a la madre de Marianne a Cleveland para que esté con ella. Por la noche, Willoughby llega y le revela a Elinor que su amor por Marianne era genuino y que perderla lo ha hecho sentir miserable. También revela que su tía dijo que lo habría perdonado si se hubiera casado con la señorita Williams, pero él se había negado. Provoca la lástima de Elinor, pero a ella le disgusta la forma insensible en que habla de la señorita Williams, su hijo abandonado y su esposa.
Marianne se recupera de su enfermedad y Elinor le cuenta sobre la visita de Willoughby. Marianne se da cuenta de que nunca podría haber sido feliz con las maneras inmorales, erráticas y desconsideradas de Willoughby. Valora la conducta más moderada de Elinor con Edward y decide seguir el modelo de su coraje y buen sentido. Edward llega más tarde y revela que, después de su desheredación, Lucy lo abandonó y se casó con su ahora rico hermano menor, Robert. Elinor está encantada. Edward y Elinor se casan, y más tarde Marianne se casa con el coronel Brandon, habiendo llegado gradualmente a amarlo. Las dos parejas viven como vecinas, con hermanas y maridos en armonía. Willoughby considera a Marianne como su ideal pero el narrador le dice al lector que no suponga que nunca fue feliz.
Jane Austen escribió el primer borrador de la novela en forma de novela en letras ( forma epistolar ), tal vez ya en 1795, cuando tenía unos 19 años, o en 1797, cuando tenía 21 años, y se dice que lo dio. el título Elinor y Marianne . Posteriormente cambió la forma a narrativa y el título a Sentido y sensibilidad . [5]
Austen se inspiró para Sentido y sensibilidad en otras novelas de la década de 1790 que trataban temas similares, incluida Vida y amor (1785) de Adam Stevenson, que había escrito sobre sí mismo y una relación que no estaba destinada a ser. También se considera que fue una inspiración A Gossip's Story (1796), de Jane West , que presenta a una hermana llena de sentido racional y otra hermana de sensibilidad romántica y emotiva. La romántica hermana heroína de West también comparte su nombre, Marianne, con el de Austen. Hay más similitudes textuales, descritas en una edición moderna de la novela de West. [6]
Austen pudo haber recurrido a su conocimiento de Warren Hastings , el primer gobernador general de la India , en su interpretación del coronel Brandon . Se rumoreaba que Hastings era el padre biológico de la prima de Austen, Eliza de Feuillide . Linda Robinson Walker sostiene que Hastings "obsesiona el sentido y la sensibilidad en el personaje del coronel Brandon": ambos partieron a la India a la edad de diecisiete años; Es posible que Hastings haya tenido una hija ilegítima llamada Eliza; Tanto Hastings como Brandon participaron en un duelo. [7]
"Sentido" significa buen juicio, sabiduría o prudencia, y "sensibilidad" significa sensibilidad, simpatía o emocionalidad. Se describe a Elinor como un personaje con gran "sentido" (aunque también se describe a Marianne como si tuviera sentido), y a Marianne se la identifica con una gran "sensibilidad" (aunque Elinor también siente profundamente, sin expresarlo como abiertamente). Al cambiar el título, Austen añadió "profundidad filosófica" a lo que comenzó como un boceto de dos personajes. [8]
Sentido y sensibilidad, al igual que otras obras de ficción de Austen, ha atraído una gran cantidad de críticas desde muchos enfoques diferentes. Las primeras reseñas de Sentido y sensibilidad se centraron en la novela como si proporcionara lecciones de conducta (que serían debatidas por muchos críticos posteriores), además de revisar los personajes. La Norton Critical Edition de Sense and Sensibility, editada por Claudia Johnson, contiene varias reseñas iniciales reimpresas en su material complementario. Una "Reseña sin firmar" publicada en la Critical Review de febrero de 1812 elogia Sentido y sensibilidad por estar bien escrita, con personajes bien dibujados y apoyados, realista y con una trama "muy agradable" en la que "el conjunto es lo suficientemente largo como para interesar al público". lector sin cansarse." [9] Esta reseña elogia a la Sra. Dashwood, la madre de las hermanas Dashwood, así como a Elinor, y afirma que la extrema sensibilidad de Marianne la hace sentir miserable. [9] Afirma que Sentido y Sensibilidad tiene una lección y una moraleja que se aclara a través de la trama y los personajes. [9] Otra "reseña sin firmar" del crítico británico de mayo de 1812 enfatiza aún más la función de la novela como una especie de libro de conducta. En opinión de este autor, el hecho de que Austen prefiera el temperamento de Elinor sobre el de Marianne proporciona la lección. [9] La reseña afirma que "el objeto de la obra es representar los efectos sobre la conducta de la vida, de un buen sentido discreto y tranquilo, por un lado, y de una susceptibilidad excesiva y refinada, por el otro". [9] La reseña afirma que Sentido y sensibilidad contiene "muchas máximas sobrias y saludables para la conducta de la vida" dentro de una "narrativa muy agradable y entretenida". [9] La reseña de WF Pollock de 1861 de Frasier's Magazine , titulada "Novelistas británicos", es lo que la editora Claudia Johnson llama un "ejemplo temprano de lo que se convertiría en la visión habitual de Sentido y Sensibilidad". [10] Además de enfatizar la moralidad de la novela, Pollock revisa los personajes en forma de catálogo, elogiándolos y criticándolos de acuerdo con la noción de que Austen favorece el punto de vista y el temperamento de Elinor. [10] Pollock incluso elogia a Sir John Middleton y a la señora Jennings, y comenta sobre el humor del señor Palmer y su "tonta esposa". [10] Pollock critica el egoísmo de Sir John Dashwood sin mencionar la influencia de Fanny sobre ellos. También critica a las hermanas Steele por su vulgaridad. [10]
Un artículo anónimo titulado "Miss Austen" publicado en 1866 en The Englishwoman's Domestic Magazine se aparta de otras críticas iniciales al simpatizar con Marianne por Elinor, afirmando que Elinor es un personaje "demasiado bueno". [11] El artículo también difiere de otras reseñas en que afirma que el "mérito predominante" del libro no está en su bosquejo de las dos hermanas; más bien, el libro es eficaz debido a su "excelente tratamiento de los personajes subordinados". [11] El artículo de Alice Meynell de 1894 "The Classic Novelist" en Pall Mall Gazette también coincide con la atención de Austen a las cosas pequeñas. Meynell afirma que Austen se ocupa de personajes menores y asuntos pequeños porque "lo que hace que la vida, el arte y el trabajo sean triviales es una trivialidad de las relaciones". [12] En su atención a los personajes secundarios, Meynell analiza la función de los niños de "ilustrar la locura de sus madres", especialmente Lady Middleton. [12]
La biógrafa de Austen, Claire Tomalin, sostiene que Sentido y sensibilidad tiene un "bambaleo en su enfoque", que se desarrolló porque Austen, en el curso de la escritura de la novela, gradualmente se volvió menos seguro sobre si el sentido o la sensibilidad debían triunfar. [13] Austen caracteriza a Marianne como una persona dulce con cualidades atractivas: inteligencia, talento musical, franqueza y capacidad de amar profundamente. También reconoce que Willoughby, a pesar de todos sus defectos, sigue amando y, en cierta medida, apreciando a Marianne. Por estas razones, algunos lectores consideran que el final del matrimonio de Marianne con el coronel Brandon es insatisfactorio. [14]
Las hermanas Dashwood se destacan por ser prácticamente los únicos personajes capaces de tener un pensamiento inteligente y cualquier tipo de pensamiento profundo. [15] Brownstein escribió que las diferencias entre las hermanas Dashwood han sido exageradas y, de hecho, las hermanas son más parecidas que diferentes, con Elinor teniendo un "corazón excelente" y siendo capaz de las mismas pasiones románticas que siente Marianne, mientras que Marianne también tiene mucho sentido común. [15] Elinor es más reservada, más educada y menos impulsiva que Marianne, a quien le encanta la poesía, los paseos por paisajes pintorescos y cree en las relaciones románticas intensas, pero es esta misma cercanía entre las hermanas la que permite que estas diferencias surjan durante sus intercambios. . [15]
Muchos críticos exploran Sentido y sensibilidad en relación con autores y géneros populares durante la época de Austen. Una de las formas de ficción más populares en la época de Austen era la ficción epistolar . Este es un estilo de escritura en el que toda la acción, el diálogo y las interacciones de los personajes se reflejan a través de cartas enviadas por uno o más personajes. En su libro Correspondencia romántica: mujeres, política y ficción de las letras, Mary Favret explora la tensa relación de Austen con la ficción epistolar, afirmando que Austen "luchó con la forma epistolar" en escritos anteriores y, con la publicación de Sentido y sensibilidad, "anunció su victoria sobre las limitaciones de la letra." [16] Favret sostiene que la versión de Austen de la carta la separa de su "admirado predecesor, Samuel Richardson " en que las cartas de Austen son "una guía engañosa para el corazón humano que, en el mejor de los casos, siempre está cambiando y adaptándose". [16] Según Favret, el personaje de Elinor Dashwood es una "heroína antiepistolaria" cuyo "mundo interior" de pensamientos y sentimientos no encuentra "expresión directa en la novela, aunque su punto de vista controla la historia". [16] Sentido y sensibilidad establece lo que Favret llama una "nueva privacidad" en la novela, que estaba limitada por nociones previas del romance de las letras. [16] Esta nueva privacidad es un "modo de narración menos restrictivo" en el que el narrador de Austen proporciona comentarios sobre la acción, en lugar de los propios personajes a través de las cartas. [16] Favret afirma que en Sentido y sensibilidad, Austen quiere "recontextualizar" la carta y llevarla a un "nuevo realismo". [16] Austen lo hace imbuyendo la carta de un poder peligroso cuando Marianne le escribe a Willoughby; tanto su amor como la carta "resultan falsos". [16] Además, Favret afirma que Austen utiliza las cartas de ambas hermanas para enfatizar los contrastes en sus personalidades. [16] Cuando ambas hermanas escriben cartas al llegar a Londres , la carta de Elinor es la "carta obediente de la 'hermana sensata'" y Marianne escribe una "carta vagamente ilícita" que refleja su caracterización como la hermana "sensible". [16] Lo que quizás sea más sorprendente del análisis de Favret es que señala que los amantes que se escriben nunca se unen. [dieciséis]
Un tema común de las críticas de Austen ha sido los aspectos legales de la sociedad y la familia, en particular los testamentos, los derechos del primer y segundo hijo y las líneas de herencia. El libro de Gene Ruoff Jane Austen's Sense and Sensibility explora estos temas en una discusión de la novela que abarca todo un libro. Los dos primeros capítulos de Ruoff tratan ampliamente el tema de los testamentos y el discurso de la herencia. Estos temas revelan lo que Ruoff llama "la fijación cultural en la prioridad del nacimiento masculino". [17] Según Ruoff, el nacimiento masculino es, con diferencia, el tema dominante en estas conversaciones legales. Ruoff observa que, dentro de la familia lineal, el orden de nacimiento masculino decide cuestiones de elegibilidad y mérito. [17] Cuando Robert Ferrars se convierte en el heredero de su madre, Edward ya no apela a su prometida "oportunista" Lucy, quien rápidamente dirige su atención al presumido Robert y lo "atrapa" para asegurarse la herencia para ella. [17] Según Ruoff, Lucy apunta específicamente al heredero debido a la ventaja monetaria. [17] William Galperin, en su libro The History Austen, comenta sobre la tendencia de este sistema de herencia patriarcal y de ingresos como trabajo para asegurar la vulnerabilidad de las mujeres. [18] Debido a esta vulnerabilidad, Galperin sostiene que Sentido y Sensibilidad muestra el matrimonio como la única solución práctica "contra la inseguridad de permanecer una mujer soltera". [18]
Las críticas feministas llevan mucho tiempo enfrascadas en conversaciones sobre Jane Austen, y Sentido y Sensibilidad ha figurado en esas discusiones, especialmente sobre el sistema patriarcal de herencia y ingresos. La obra feminista fundamental de Sandra M. Gilbert y Susan Gubar, La loca en el ático: la escritora y la imaginación del siglo XIX, contiene varias discusiones sobre el sentido y la sensibilidad. Gilbert y Gubar leen el comienzo de Sentido y sensibilidad como un recuento del Rey Lear desde una perspectiva femenina y sostienen que estos "cambios implican que las tradiciones masculinas deben ser evaluadas y reinterpretadas desde una perspectiva femenina". [19] Gilbert y Gubar sostienen que Austen explora los efectos del control patriarcal sobre las mujeres, particularmente en las esferas del empleo y la herencia. En Sentido y sensibilidad mencionan el hecho de que el señor John Dashwood envía a su madrastra y a sus medias hermanas desde su casa, así como los ingresos prometidos, como un ejemplo de estos efectos. También señalan la manipulación de la línea patriarcal de herencia por parte de la "despreciada" señora Ferrars al repudiar a su hijo mayor, Edward Ferrars, como prueba de que esta interpretación es, en última instancia, arbitraria. [19] Gilbert y Gubar sostienen que si bien el mensaje final de Sentido y sensibilidad es que "las mujeres jóvenes como Marianne y Elinor deben someterse a las poderosas convenciones de la sociedad encontrando un protector masculino", mujeres como la señora Ferrars y Lucy Steele demuestran cómo las mujeres pueden "convertirse en agentes de represión, manipuladoras de convenciones y supervivientes". [19] Para protegerse a sí mismas y a sus propios intereses, la Sra. Ferrars y Lucy Steele deben participar en el mismo sistema patriarcal que las oprime.
En el capítulo " Sentido y sensibilidad: opiniones demasiado comunes y demasiado peligrosas" de su libro Jane Austen: mujeres, política y novela, Claudia Johnson también ofrece una lectura feminista de Sentido y sensibilidad. Se diferencia de críticos anteriores, especialmente de los más antiguos, en su afirmación de que Sentido y sensibilidad no es, como suele suponerse, un "libro de conducta dramatizado" que valora la "prudencia femenina" (asociada con el sentido de Elinor) por encima del "sentido femenino". impetuosidad" (asociada a la sensibilidad de Marianne). [20] Más bien, Johnson ve Sentido y sensibilidad como una "novela oscura y desencantada" que ve las "instituciones de orden" como la propiedad, el matrimonio y la familia desde una perspectiva negativa, una actitud que hace de la novela la "más en sintonía con las relaciones sociales". crítica" de las obras de Austen. [20] Según Johnson, Sentido y sensibilidad examina críticamente los códigos de propiedad, así como su aplicación por parte de la comunidad. [20] La clave de la crítica de Austen a la sociedad, según el argumento de Johnson, es la descripción de la injusta marginación de las mujeres como resultado de la "muerte o simple ausencia de protectores masculinos". [20] Además, los personajes masculinos de Sentido y sensibilidad están representados de manera desfavorable. Johnson llama a los caballeros de Sentido y sensibilidad "tipos no comprometidos" que "siguen adelante, más o menos libres de los obstáculos humanos del pasado". [20] En otras palabras, los hombres no se sienten responsables ante nadie más. Johnson compara a Edward con Willoughby a este respecto, afirmando que todas las diferencias entre ellos como individuos no ocultan el hecho de que sus fracasos son en realidad idénticos; Johnson los llama a ambos "débiles, engañosos y egoístas", y carecen de la honestidad y franqueza con la que Austen dota a otros "caballeros ejemplares" en su trabajo. [20] La comparación que hace Johnson de Edward y Willoughby revela la imagen deprimente de los caballeros presentada en la novela.
El análisis de Mary Poovey en The Proper Lady and the Woman Writer: Ideology as Style in the Works of Mary Wollstonecraft , Mary Shelley y Jane Austen coincide con el de Johnson en el tono oscuro de Sentido y sensibilidad. Poovey sostiene que Sentido y sensibilidad tiene un "tono sombrío" en el que estalla el conflicto entre el compromiso de Austen con sus "personajes autoafirmativos" y los códigos morales necesarios para controlar sus deseos potencialmente "anárquicos". [21] Austen muestra, según Poovey, este conflicto entre el deseo individual y la restricción de los principios morales a través del personaje de la propia Elinor. [21] Excepto Elinor, todos los personajes femeninos de Sentido y Sensibilidad experimentan algún tipo de exceso femenino. Poovey sostiene que, si bien Austen reconoce "las limitaciones de las instituciones sociales", demuestra la necesidad de controlar los "peligrosos excesos del sentimiento femenino" en lugar de liberarlos. [21] Lo hace demostrando que la abnegación de Elinor, especialmente al guardar el secreto de Lucy Steele y su voluntad de ayudar a Edward, aunque ambas acciones fueron perjudiciales para ella, en última instancia contribuyen a su propia satisfacción y la de los demás. [21] De esta manera, Poovey sostiene que Austen sugiere que la sumisión a la sociedad que demuestra Elinor es la forma adecuada de lograr la felicidad en la vida.
La crítica de Sentido y Sensibilidad también incluye enfoques ecocríticos . El artículo de Susan Rowland "The 'Real Work': Ecocritical Alchemy and Jane Austen's Sense and Sensibility " estudia los efectos de la alienación sobre Edward Ferrars. Edward está alejado de la sociedad porque carece de lo que Rowland llama "empleo útil". [22] Según Rowland, la condición de Edward representa problemas con la historia del trabajo en las sociedades industrializadas occidentales. La alienación de Edward del trabajo también representa "la evolución cultural del trabajo" como un "alejamiento progresivo de la naturaleza no humana". [22] Rowland sostiene que la cultura humana aleja a las personas de la naturaleza en lugar de devolverlas a ella. Marianne también sufre este alejamiento de la naturaleza, ya que la arrancan de la casa de su infancia, donde disfrutaba caminar por el jardín y mirar los árboles. [22] Rowland conecta así el malestar progresivo de Edward y Marianne a lo largo de la novela con su alienación de la naturaleza.
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En 1811, Thomas Egerton, de la editorial Military Library de Londres, aceptó el manuscrito para su publicación en tres volúmenes. Austen pagó para que se publicara el libro y le pagó al editor una comisión sobre las ventas. El costo de publicación fue más de un tercio del ingreso familiar anual de Austen de 460 libras esterlinas (alrededor de 15.000 libras esterlinas en moneda de 2008). [23] Obtuvo una ganancia de £140 (casi £5.000 en la moneda de 2008) [23] con la primera edición, que vendió las 750 copias impresas en julio de 1813. Se anunció una segunda edición en octubre de 1813. La novela ha estado en publicación continua hasta el siglo XXI a medida que crecía lentamente la apreciación popular y crítica de todas las novelas de Jane Austen.
La novela fue traducida al francés por Madame Isabelle de Montolieu como Raison et Sensibilité . [24] Montolieu tenía sólo el conocimiento más básico de inglés, y sus traducciones eran más "imitaciones" de las novelas de Austen, ya que Montolieu hizo que sus asistentes le proporcionaran un resumen de las novelas de Austen, que luego tradujo a un francés embellecido que a menudo alteraba radicalmente las tramas de Austen. y personajes. [24] La "traducción" de Sentido y sensibilidad de Montolieu cambia escenas y personajes completos, por ejemplo, Marianne llama a Willoughby "ángel" y "Adonis" al conocerlo por primera vez, líneas que no están en el original en inglés. [25] Asimismo, en la escena en la que la señora Dashwood critica a su marido por planear subsidiar a su madrastra viuda porque podría ser desventajoso para "nuestro pequeño Harry", la señora Dashwood pronto se olvida de Harry y se hace evidente que sus objeciones se basan en la codicia; Montolieu alteró la escena al hacer que la señora Dashwood siguiera hablando de "nuestro pequeño Harry" como base de sus objeciones, cambiando completamente sus motivos. [26] Cuando Elinor descubre que los Ferrar que se casaron con Lucy Steele son Robert, no Edward, Montolieu agrega una escena en la que Edward, las hermanas Dashwood y su madre rompen a llorar mientras se dan la mano, que no estaba en el original. [27] Austen hace que el matrimonio de Robert Ferrars y Lucy Steele termine bien, mientras que Montolieu convierte el matrimonio en un fracaso. [28]
"... un hombre parecido al "héroe de una historia favorita"".
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