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Robert Simpson (compositor)

Robert Wilfred Levick Simpson (2 de marzo de 1921 - 21 de noviembre de 1997) fue un compositor inglés, además de productor y locutor de la BBC durante mucho tiempo.

Es mejor conocido por su música orquestal y de cámara (particularmente aquellas en las formas clásicas clave: 11 sinfonías y 15 cuartetos de cuerda ), y por sus escritos sobre la música de Beethoven , Bruckner , Nielsen y Sibelius . Estudió composición con Herbert Howells . Sorprendentemente para un compositor contemporáneo vivo, en 1980 se formó una Sociedad Robert Simpson por personas preocupadas de que la música de Simpson hubiera sido injustamente descuidada. La sociedad tiene como objetivo llevar la música de Simpson a un público más amplio patrocinando grabaciones y presentaciones en vivo de su trabajo, publicando una revista y otras publicaciones y manteniendo un archivo de material relacionado con el compositor. En 2021, apareció como Compositor de la semana en BBC Radio 3. [1]

Biografía

Simpson nació en Leamington , Warwickshire. [2] Su padre, Robert Warren Simpson, era descendiente de Sir James Young Simpson , el pionero escocés de los anestésicos; su madre, Helena Hendrika Govaars, era hija de Gerrit Govaars , fundador de la Leger des Heils , el brazo holandés del Ejército de Salvación. Simpson estudió en la escuela de la ciudad de Westminster . Estaba destinado a seguir la carrera de medicina y estudió en Londres durante dos años antes de que su determinación de ser músico tomara la delantera. Objetor de conciencia en la Segunda Guerra Mundial , sirvió en una unidad quirúrgica móvil del ARP durante el bombardeo de Londres , mientras recibía lecciones de Herbert Howells . Howells lo convenció para que obtuviera la Licenciatura en Música de la Universidad de Durham , y en 1952 obtuvo el título adicional de Doctor en Música de esa universidad, siendo el trabajo presentado su Primera Sinfonía. Después de la guerra, Simpson dio numerosas conferencias y fundó la Sociedad de Conciertos Exploratorios; en 1951 se unió al personal musical de la BBC y se convirtió en uno de sus productores musicales más conocidos y respetados, permaneciendo en la corporación durante casi tres décadas. Simpson fue un gran defensor de la música de Havergal Brian y, bajo los auspicios de la BBC, produjo muchas transmisiones presentando las obras de Brian. Estas incluyeron la gigantesca Sinfonía "Gótica" en 1966 bajo la dirección de Sir Adrian Boult , y en 1973 la Sinfonía 28 bajo la dirección de Leopold Stokowski quien, a la edad de 91 años, estrenaba una obra escrita por un compositor de 91 años. [ cita necesaria ]

En la última parte de su carrera como productor de la BBC, Simpson chocó frecuentemente con la dirección de la organización. En los años 1970 fue uno de los que ( Hans Keller y Deryck Cooke fueron otros) iniciaron la (infructuosa) revuelta contra el informe Broadcasting in the Seventies y su plan de "radiodifusión genérica" ​​(es decir, redes separadas para pop, música clásica y locución). . Una década más tarde, Simpson se mostró enérgico en su oposición a una reorganización para reducir costos que finalmente propuso el desmantelamiento de cinco de las once orquestas de la BBC. Durante la huelga de músicos que siguió (que provocó la cancelación de las primeras semanas de los Conciertos Promenade de la BBC de 1980 ), Simpson decidió ignorar las regulaciones del personal de la BBC y discutir el asunto con un periódico nacional; Luego renunció a la corporación, alegando públicamente una "degeneración de los valores tradicionales de la BBC en la lucha por los ratings". ( Hans Keller describió más tarde estas críticas como "hechos demostrables".) [3] Si Simpson hubiera permanecido en silencio durante unos meses más, habría podido jubilarse con una pensión completa, pero sentía que tal decisión habría comprometido su principios. Abominando del espíritu de la Gran Bretaña thatcherista , en 1986 se mudó a la República de Irlanda , estableciéndose en Tralee Bay en el condado de Kerry . En 1991, sufrió un derrame cerebral severo durante una gira de conferencias en inglés, que causó daño al tálamo y lo dejó con un dolor debilitante durante los seis años restantes de su vida. Murió en Tralee en 1997, a los 76 años. [4] [2]

Simpson se casó con Bessie Fraser en 1946; ella murió en 1981 y al año siguiente se casó con Angela Musgrave, una compañera empleada de la BBC y pariente de la compositora Thea Musgrave . Sus otras grandes pasiones, además de la música, fueron la astronomía (fue miembro de la Asociación Astronómica Británica y, inusualmente para un aficionado, fue nombrado miembro de la Royal Astronomical Society ) y el pacifismo , abordado específicamente en el título de su Décimo Cuarteto de Cuerda. , Por la paz . Recibió muchos honores, incluida la Medalla de Oro Carl Nielsen en 1956 (por su libro Carl Nielsen, Symphonist , publicado en 1952) y la Medalla de Honor de la Sociedad Bruckner de América en 1962. Rechazó el nombramiento como Comandante de la Orden del Imperio Británico en 1980. En su carta de rechazo, escribió: "Si bien aprecio mucho el honor previsto, no podría ser aceptado adecuadamente por un republicano decidido en quien el recuerdo del Imperio Británico no despierta nostalgia". [5] [6] Políticamente, fue un socialista de toda la vida . [7]

Música

Dedicado como estaba a renovar la tradición clásica de una arquitectura musical dinámica construida sobre el poder gravitacional de la tonalidad , Simpson escribió muy pocas obras pequeñas u ocasionales y se concentró en géneros a gran escala. Escribió 11 sinfonías y conciertos para violín, piano, flauta y violonchelo. (El Concierto para violín fue retirado posteriormente). Su extensa producción de música de cámara comprendió 15 cuartetos de cuerda, dos quintetos de cuerda, un quinteto de clarinete, un trío con piano , un trío de clarinete, un trío de trompa, una sonata para violín y una serie de obras de conjunto de cámara no estándar como así como obras para piano, una sonata para dos pianos y una obra importante para órgano titulada Eppur si muove (según el famoso comentario atribuido a Galileo ). Tendía a evitar la música vocal, pero su producción incluye dos motetes. La forma de variación era importante para él, y además de movimientos de variación sobre sus propios temas, compuso variaciones orquestales sobre temas de Nielsen y Johann Sebastian Bach , así como un conjunto de variaciones para piano sobre un tema palindrómico de Haydn al que volvió en su Cuarteto de Cuerda N° 9 de gran escala , que es una serie de 32 variaciones y una fuga sobre el mismo tema de Haydn. Los Cuartetos de Cuerda Nos. 4-6 pueden considerarse como variaciones de los procesos compositivos, más que de los temas, de los tres Cuartetos Rasumovsky de Beethoven , op. 59. [8]

Dos características importantes de la obra de Simpson son su capacidad para escribir obras largas basadas enteramente en un único pulso básico, con tempos más rápidos o más lentos sugeridos por valores de notas más pequeños o más grandes, y el establecimiento de una tensión dinámica entre tonalidades o intervalos en competencia. [ cita necesaria ]

Sinfonías

"La gente que escribe sinfonías lo hace porque se siente capaz de hacerlo: muchos de los que no le dicen a nadie que la sinfonía está muerta... El problema es que la sinfonía como abstracción no existe: puede haber sinfonías agotadas y compositores agotados, sino la respuesta a un desafío a la propia capacidad de organización y desarrollo a gran escala, que sólo puede agotarse en los individuos". [9]

Se dice que Robert Simpson escribió y destruyó cuatro sinfonías (una de las cuales incluso utilizó procedimientos seriales ) antes de publicar su primera sinfonía. Las sinfonías oficiales publicadas incluyen las siguientes:

De 1987 a 1996, Vernon Handley grabó todas las sinfonías menos una para Hyperion Records , con la Royal Philharmonic Orchestra (en 1, 3, 5 y 8), la Bournemouth Symphony Orchestra (2, 4 y 9) y la Royal Liverpool Philharmonic Orchestra. (6, 7 y 10). El ciclo se completó en 2003 cuando el número 11 fue grabado por su dedicatario, Matthew Taylor, dirigiendo la City of London Sinfonia . [ cita necesaria ]

Conciertos

Concierto para violín (1959)
Una obra de unos cuarenta minutos, dedicada al violinista Ernest Element , retirada por el compositor al final de su vida. Simpson había considerado revisar el trabajo y Matthew Taylor reelaboró ​​la composición para cumplir con las intenciones originales de Simpson.
Concierto para piano (1967)
Una obra de un movimiento de veinte minutos, dividida en varias secciones y escrita para el pianista John Ogdon . El concierto es una de sus partituras más conmovedoras y accesibles al instante.
Concierto para flauta (1989)
Una obra en un solo movimiento de veinticinco minutos de duración, encargada y dedicada a la flautista Susan Milan . La obra abraza una calma a la manera de la Sinfonía n.° 11 .
Concierto para violonchelo (1991)
Una obra en forma de variación de un solo movimiento de veintitrés minutos de duración, encargada y dedicada al violonchelista Raphael Wallfisch . La obra comienza con vigor y termina en una atmósfera de misterio contemplativo.

Cuartetos

Simpson compuso 15 cuartetos de cuerda numerados; un cuarteto que precede a esta secuencia fue escrito como parte de su curso en la Universidad de Durham y todavía existe allí. Consideraba que los Cuartetos Nos. 1 a 3 formaban una secuencia natural, y los Nos. 4 a 6 son un grupo claramente distinto relacionado con tres cuartetos de Beethoven, aunque todos pueden interpretarse como composiciones completamente independientes. El segundo movimiento del n.º 8 tiene por título Eretmapodites gilletti , y el cuarteto está dedicado a dos personas entre ellas el descubridor del mosquito con ese nombre científico; el noveno cuarteto, de 1982, es un palindrómico de un solo movimiento (pero subdividido, con secciones lentas y scherzando) con 32 variaciones y fuga sobre un tema de Haydn; El número 10 se titula "Por la paz". (Consulte el artículo de Malcolm MacDonald en Enlaces externos). [ cita necesaria ]

En las notas del programa de un recital compuesto por los cuartetos núms. 1-3 en el edificio del Arts Council of Great Britain en Londres SW1 el 11 de febrero de 1955, Simpson escribió que "aunque no fueron diseñados conscientemente como un grupo, parecen caer en una secuencia natural". En la construcción y la tonalidad hay elementos de una simetría general que abarca las tres obras. [ cita necesaria ]

Cuarteto de cuerda n.º 1 (1951-1952)
está en dos movimientos, rápido y lento; el segundo movimiento es un conjunto de variaciones sobre un tema palindrómico enunciado por la viola. Hay una lucha de poder entre los centros tonales opuestos de Mi bemol y La: Mi bemol es el foco del primer movimiento y supera el desafío de La, el tema del segundo movimiento comienza y termina en Mi bemol con un clímax central en La. ; las variaciones van hasta La mayor, en cuya tonalidad termina la obra. El cuarteto está dedicado a George Enescu .
Cuarteto de cuerda n.º 2 (1953)
es el más corto de todos los cuartetos de Simpson y dura unos 15 minutos. Se compone de un solo movimiento y una sola marca de metrónomo, dentro del cual tres temas (y tres tempos) compiten por el dominio.
Cuarteto de cuerda n.º 3 (1953-1954)
está en dos movimientos, lento y rápido: un Adagio en do mayor y un Allegro deciso pulsante que gira hasta un mi mayor afirmativo. (Simpson hizo una transcripción de este movimiento como pieza independiente para orquesta de cuerda completa).

Simpson afirmó que los Cuartetos de Cuerda Nos. 4 a 6, que están en una escala mucho mayor que los Nos. 1 a 3, constituían "un estudio detallado de los tres cuartetos Rasumovsky de Beethoven, Op. 59; es decir, el intento de comprender esos grandes obras resultaron, no en un análisis verbal, sino en música". Los tres cuartetos de Simpson ofrecen, en su propio idioma, "analogías musicales" a los procedimientos de los tres cuartetos de Beethoven, pero pueden interpretarse sin referencia a Beethoven y, de hecho, sin referencia entre sí. [8]

Cuarteto de cuerda n.º 4 (1973)
Está dedicado a Basil Lam . Los cuatro movimientos –un Allegro , un Presto scherzo , un Andante sosteunto movimiento lento que se une sin interrupción a un final de Assai vivace– corresponden al diseño del op.59 n.º 1 de Beethoven.
Cuarteto de cuerda n.º 5 (1974)
está dedicado a Angela Musgrave, quien se convirtió en la segunda esposa del compositor. Los cuatro movimientos (un Allegro molto con una repetición literal escrita de la exposición, un Adagio, semper semplice , un Allegretto vivace y un torbellino final de Prestissimo ) corresponden al diseño del op. 59, núm. 2.
Cuarteto de cuerda n.º 6 (1975)
está dedicado al cineasta Barrie Gavin y su esposa Jamila. De los cuatro movimientos, el primero comienza con una introducción en Adagio que explora una armonía enigmática, prefacio a un Vivacissimo a gran escala ; el segundo es un intermezzo Con moto; grazioso ed intensivo , el tercero es un canon complejo marcado como Molto tranquillo con una sección central de Allegretto grazioso , y el final está marcado como Molto rapido  ; estos corresponden al diseño de la op.59 no.3 de Beethoven, que comienza con una introducción lenta que explora un tema particular. armonía e incluye una forma arcaica (un Minueto ) como tercer movimiento.

Los Cuartetos Nos. 7 y 8 exploran las posibilidades de la quinta justa al dar forma a sus temas, armonías y tonalidades.

Cuarteto de cuerda n.º 7 (1977)
Está dedicado a la organista Susi Jeans y escrito en celebración del centenario del nacimiento de su marido, el astrónomo Sir James Jeans . La obra es de un solo movimiento y hace mucho uso de las cuerdas abiertas de los instrumentos, cuya afinación Simpson comparó con las fuerzas de la gravitación . Esto hace que la obra gire en torno al círculo de quintas. La lenta apertura Tranquillo y el cierre Tempo primo encierran una sección rápida, Vivace , destinada a representar la energía pulsante del universo.
Cuarteto de cuerda n.º 8 (1979)
está dedicado al biólogo y entomólogo JD Gillett y su esposa. Hay cuatro movimientos, siendo la tonalidad de cada uno una quinta parte más alta que la de su predecesor. La primera es una fuga a gran escala, Grave, molto intensivo , la segunda es un breve scherzo ( Molto vivace ), "que sugiere la formidable delicadeza" del mosquito Eretmapodites Gilletti . El tercero es un intermezzo, Allegretto grazioso , interpretado con sordinas. El final es un extenuante Risoluto e concentrato para equilibrar el primer movimiento.
Cuarteto de cuerda n.º 9 (1982)
Está subtitulado 32 variaciones y fuga sobre un tema de Haydn y estuvo dedicado al Cuarteto Delmé , que lo encargó, en su 20 aniversario, que era también el 250 aniversario del nacimiento de Haydn. Con una duración aproximada de 57 minutos, es uno de los movimientos continuos más largos jamás escritos para cuarteto de cuerda. El tema es el minueto palindrómico que Haydn utilizó en su Sinfonía n.º 47 y Sonata para piano n.º 26. Simpson ya había compuesto un conjunto de variaciones para piano de este minueto en 1948, y tres de esas variaciones se transcriben como variaciones I-III del cuarteto. Las 32 variaciones del cuarteto llevan la fascinación de Simpson por la simetría formal a un nuevo extremo, aunque están agrupadas para corresponder al primer movimiento, el scherzo y el movimiento lento. La fuga de forma libre forma el final, ganando energía y velocidad a medida que avanza.
Cuarteto de cuerda n.º 10 (1983)
lleva el título Por la paz y fue compuesto con motivo del décimo aniversario del Cuarteto Coull . Simpson dijo que el título "se refiere a su carácter generalmente pacífico... La música... trata de definir la condición de paz. Esto excluye la agresión pero no los sentimientos fuertes". Los tres movimientos son un Allegretto sereno , un Prestissimo scherzo muy corto y un Molto adagio final , más largo que los otros dos movimientos combinados, que culmina en una fuga y termina en un epílogo pacífico.
Cuarteto de cuerda n.º 11 (1984)
También fue escrito para el Cuarteto Coull y comparte algo de material con el No. 10, pero tiene un carácter mucho más turbulento e intenso: Simpson dijo que era consciente de la influencia del Cuarteto en fa menor de Beethoven, Op.95 en este trabajo. El Cuarteto No. 11 está en un solo gran movimiento y se ocupa de intervalos destacados que incluyen el tritono y la tercera mayor. Un Allegro molto inicial es seguido por un Adagio polifónico, un Scherzo ( Presto ) de gran escala y un adagio Molto final tocado pianissimo .
Cuarteto de cuerda n.º 12 (1987)
Fue encargado para el Festival de Nottingham de 1988. Esta obra consta de dos grandes movimientos, un Adagio meditativo y polifónico y un Molto vivace que combina los personajes del scherzo y el final.
Cuarteto de cuerda n.º 13 (1989)
fue un encargo para el Festival de Cardiff de 1990 y fue estrenado allí por el Delmé Quartet. Está dedicado al productor de la BBC Graham Melville-Mason y su esposa Alex. Este es el más corto de los cuartetos posteriores de Simpson (sólo el número 2 es más corto) y consta de cuatro movimientos concisos, tocados sin interrupción, en un patrón rápido-lento-rápido-lento.
Cuarteto de cuerda n.º 14 (1990)
Es una obra de gran formato en los cuatro movimientos tradicionales. El movimiento lento ha sido particularmente elogiado por su belleza meditativa.
Cuarteto de cuerda n.º 15 (1991)
Es una obra más corta en un movimiento con tres secciones contrastantes, una introducción en Adagio y un final en Allegretto que enmarca un gran scherzo central, marcado por Severo . El carácter de este cuarteto es turbulento y granítico, más bien al estilo del Cuarteto de Cuerda n.º 11.

Otra música de cámara

Quinteto de clarinete (1968)
Se trata de una obra a gran escala en cinco movimientos que forman un arco: un scherzo central de unos 800 compases está enmarcado por dos movimientos lentos, que a su vez están enmarcados por dos movimientos rápidos exteriores. La forma del arco se completa con una introducción lenta y una coda lenta. Toda la base del material de la obra se describe en la introducción inicial, y el tema principal tiene algún tipo de paralelo con el cuarteto en do sostenido menor de Beethoven. Es una de las partituras más sutiles y enigmáticas de Simpson, con un epílogo de fluidez diatónica casi ingenua y escalas ascendentes.
Sonata para violín (1984)
Se trata de una estructura de dos movimientos, el primer movimiento es un vigoroso Allegro y el segundo combina los personajes de un movimiento lento, scherzo y final. En todo momento hay un conflicto entre sol mayor y sol menor, particularmente guiado por los intervalos de una tercera mayor y una tercera menor, que a menudo se combinan y empujan entre sí para crear resonancias extrañas (por ejemplo, de sol a si bemol en el registro bajo). del piano, y B natural a D en el registro superior.
Trío de cuerdas (1987)
Una obra de tres movimientos. Un Preludio inicial (Presto) y una Fuga final (Volante) están separados por un Adagio central. Está dedicado a Jillian White de BBC Bristol.
Quinteto de cuerda n.° 1 (1987)
Un largo trabajo de un solo movimiento que alterna secciones lentas y rápidas. Contiene algunas de las músicas más tranquilas que jamás haya escrito el compositor.
Quinteto de cuerda n.° 2 (1995)
Este fue el último trabajo de Simpson. La mayor parte se completó en 1991, antes de que Simpson quedara paralizado por un derrame cerebral que lo dejó con un dolor permanente, pero la coda final se la dictó a su esposa varios años después. Es una de las partituras más severas y oscuras de Simpson, su estructura está construida sobre una cantidad mínima de material y hay una alternancia entre dos tipos de tempo: un moderato lírico y austero y un allegro nudoso. La lenta coda final es uno de los finales más oscuros de toda la literatura sobre música de cámara de cuerdas.

Composiciones para banda de música

Composiciones para instrumentos de teclado.

Libros y artículos

Como escritor de música (habría rechazado el título de " musicólogo "), Simpson se guió por su profunda admiración por la capacidad de Tovey para discutir el sofisticado tratamiento de las formas y claves por parte de un compositor de una manera precisa e incisiva sin alienarse jamás. el lector no especialista. Sus primeros escritos publicados fueron como revisor y crítico; pero en poco tiempo su atención se había desplazado hacia la defensa de compositores poco apreciados o incomprendidos como Anton Bruckner , Carl Nielsen y Jean Sibelius , así como al análisis de figuras más conocidas (como Beethoven ) cada vez que se sentía capaz de iluminar sus ideas. Trabajar desde la perspectiva de un compositor. Es útil dividir sus escritos en cinco categorías: (i) libros escritos por Simpson; (ii) libros editados por Simpson; (iii) contribuciones a otros libros y colecciones; (iv) colecciones póstumas de artículos; (v) artículos individuales, notas de programa y portada, etc. [ cita necesaria ]

Escrito por Simpson

Editado por Simpson

Contribuciones

Varias piezas

Trabajar como productor discográfico.

Robert Simpson también fue el productor de las primeras grabaciones disponibles comercialmente de la música de Havergal Brian . Las sinfonías núms. 10 y 21, dirigidas por James Loughran y Eric Pinkett respectivamente, se grabaron en el De Montfort Hall de Leicester en 1972. La música fue interpretada por la Orquesta Sinfónica de las Escuelas de Leicestershire y el LP fue lanzado por Unicorn Records con gran éxito de crítica. en 1973. Una edición especial del programa de televisión Aquarius llamada The Unknown Warrior dio una cobertura considerable a la sesión de grabación y un equipo de cámara también acompañó a Robert Simpson y miembros de la orquesta durante una visita que hicieron a la casa del compositor en Shoreham (ver enlaces de vídeo abajo). Tras el éxito de la edición Unicorn, la LSSO grabó un segundo álbum de Brian, también producido por Robert Simpson, en 1974 en Hove Town Hall y Leicester De Montfort Hall con la dirección compartida por László Heltay y Eric Pinkett. Este lanzamiento de CBS incluyó la Sinfonía 22, la configuración de Brian del Salmo 23 (que claramente pertenece a la tradición coral británica dominante de Vaughan Williams y Parry) y la Suite Inglesa Escenas Rústicas que contiene música muy original. [ cita necesaria ]

Escritos

Referencias

  1. ^ "BBC Radio 3 - Compositor de la semana, Robert Simpson (1921-97)". BBC . 4 de junio de 2021 . Consultado el 5 de junio de 2021 .
  2. ^ ab Anderson, Martin (24 de noviembre de 1997). "Obituario: Robert Simpson". El independiente . Consultado el 5 de junio de 2021 .
  3. ^ Hans Keller, 'Un medio de masas inmaculado', The Spectator , 20 de diciembre de 1980
  4. ^ MacDonald, Calum (24 de noviembre de 1997). "Sinfonía para escépticos". El guardián .
  5. ^ Macauley, Donald (2013). El poder de Robert Simpson: una biografía. Estados Unidos. pag. 143.ISBN​ 978-1-4797-9437-9. OCLC  849194820.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
  6. ^ Donald Macleod (4 de junio de 2021). "Robert Simpson (1921-97)". Compositor de la semana (Podcast). Sonidos de la BBC . El evento ocurre a las 49:00 . Consultado el 5 de junio de 2021 .
  7. ^ "Robert Simpson, compositor y escritor, 1921-1997". Grupo de Historia de Leamington . 2 de abril de 2015 . Consultado el 5 de junio de 2021 .
  8. ^ ab Simpson, Robert (1973). Cuarteto de Cuerda nº 4 . Alfred Lengnick y compañía.
  9. ^ Robert Simpson, El oyente , 1973.
  10. ^ Yo, Geoffrey. "Harrison, Julius", Grove Music Online Oxford Music Online. Consultado el 29 de febrero de 2012 (se requiere suscripción) .

Otras lecturas

enlaces externos