La rima de cola es una familia de formas de verso estrófico utilizadas en poesía en francés y especialmente en inglés durante y desde la Edad Media, y probablemente derivadas de modelos de la versificación latina medieval .
La "Balada de Agincourt" de Michael Drayton , publicada por primera vez en 1605, ofrece un ejemplo simple en inglés, rimado AAABCCCB; las líneas B más cortas (dimétricas) forman las líneas de "cola" y aparecen a intervalos regulares entre las líneas más largas (trímetros):
El viento era propicio para Francia
cuando nuestras velas avanzaban, y ya
no tardaríamos más
en probar suerte ,
sino que, poniendo rumbo
a Caux, en la desembocadura del Sena,
desembarcó el rey Enrique
con todo su séquito marcial . (versos 1-8)
Sin embargo, las estrofas de rima de cola pueden adoptar muchas formas y contener potencialmente más o menos líneas que este ejemplo. La rima de cola es un principio de construcción, no un patrón establecido; la " estrofa de Burns " es un ejemplo de un patrón específico que forma un subtipo de rima de cola. [1]
Una estrofa de rima de cola está unida por versos intermitentes que riman entre sí, pero no con los versos inmediatamente adyacentes. Lo más común, como en el ejemplo de Drayton mencionado anteriormente, pero no de manera universal, es que los versos de cola que unen sean métricamente más cortos que los versos circundantes y sean los versos que llevan la segunda rima que se escucha en la estrofa, la rima B.
La estrofa más corta posible de rima de cola consta de seis líneas: dos pareados que riman , cada uno seguido de una línea de cola, AABCCB o AABAAB. La rima de cola AABAAB es la forma de "Los conquistadores" de Paul Laurence Dunbar :
Por toda la tierra, desde el campo rojo que tu valor ha ganado,
soplada con el aliento del cañón que habla a lo lejos,
va la palabra.
Con valentía hablaste a través de la nube de batalla pesada y oscura.
Lanzada a través de la palabra hacia el sol oculto por la niebla,
el mundo la escuchó. (líneas 1-6)
Una " cuarteta de rima de cola " (ABAB) normalmente no se considera una rima de cola en la prosodia inglesa, sino más bien un subtipo de métrica común . [2]
La rima de cola no necesita emplear pareados, como en el ejemplo anterior de Dunbar, o bloques de tres líneas, como en el ejemplo de Drayton. El poema de Alfred, Lord Tennyson " La dama de Shalott " utiliza una estructura AAAABCCCB, con la segunda línea de cola repetida a lo largo de todo el poema como estribillo :
Los sauces blanquean, los álamos tiemblan.
Los rayos de sol se quiebran y se estremecen
en la corriente que siempre corre
junto a la isla en el río
que fluye hacia Camelot.
Cuatro paredes grises y cuatro torres grises
dominan un espacio de flores,
y la isla silenciosa envuelve
a La dama de Shalott. (Versión de 1832, líneas 10-18)
Es posible que existan más variaciones en la disposición de las rimas. El poema "To Night" de Percy Bysshe Shelley ofrece un ejemplo complejo, en el que los versos finales aparecen en segundo y último lugar en una estrofa de siete versos, y el cuarto verso comparte su rima pero conserva toda su extensión (ABABCCB). A pesar de su disposición inusual, este poema suele admitirse como un ejemplo de rima final. [3]
Camina velozmente sobre la ola occidental, ¡
espíritu de la noche!
Desde la brumosa caverna oriental,
donde, durante todo el largo y solitario día,
tejiste sueños de alegría y miedo,
que te hacen terrible y querido, ¡
rápido sea tu vuelo! (versos 1-7)
En los primeros siglos de su popularidad, las estructuras de rima de cola podían alcanzar longitudes considerablemente mayores. El romance en inglés medio Sir Perceval de Galles está escrito en estrofas AAABCCCBDDDDBEEEB de dieciséis versos:
Lef, dime
dos o tres palabras,
de alguien que era justo y libre
y valiente en su lucha.
Su verdadero nombre era Percyvell,
fue criado en el campo,
bebió agua del pozo,
y aún era valiente.
Su padre era un hombre noble;
desde el momento en que comenzó,
Miche wirchippe era un
hombre que se había convertido en caballero
en la casa del rey Arturo.
El mejor de todos,
Percyvell, a quien llamaron valientemente,
a quien llamaron justo. (versos 1-16)
En términos modernos un tanto anacrónicos, las líneas principales de esta estrofa están en trímetro, mientras que las líneas finales están en dímetro.
Las estrofas de rima de cola aparecen en francés antiguo, anglonormando e inglés medio. No hay ningún tratado sobreviviente de la época que trate explícitamente la construcción de la rima de cola ni sus orígenes, por lo que las estimaciones deben hacerse a partir del examen de los propios textos sobrevivientes. Esta tarea se complica por el hecho de que la rima de cola es un principio formal simple y podría haber sido inventada en múltiples lugares y en múltiples momentos. [4] [5]
El estudio sostenido más reciente sugiere que la rima de cola comenzó como una imitación de la llamada "secuencia victorina" asociada con el poeta del siglo XII Adán de San Víctor y utilizada en una gran cantidad de himnos latinos. [6] El himno ampliamente popular del siglo XIII Stabat mater dolorosa ejemplifica una secuencia victorina:
Stabat mater dolorosa
iuxta Crucem lacrimosa,
dum pendebat Filius.
Cuius animam gementem,
contristatam et dolentem
pertransivit gladius. (líneas 1 a 6)
Aunque la disposición exacta de las sílabas en los versos victorinos variaba, el Stabat mater muestra la disposición más típica: versos que riman AABCCB, siendo los versos principales octosílabos (de ocho sílabas de longitud) y los versos B heptasílabos (de siete sílabas).
La rima de cola fue adoptada por poetas que escribían en francés antiguo y, especialmente, en el francés anglonormando que hablaban algunos en Inglaterra en los siglos posteriores a la conquista normanda . Los poemas que sobreviven en rima de cola sugieren asociaciones entre la forma y material moral o devocional de alto nivel. [7]
Un poeta de finales del siglo XII conocido simplemente como "Beneit" compuso una extensa hagiografía francesa de Thomas Becket , La Vie de Thomas Becket , en estrofas AABAAB. [8] Los Dísticos de Catón fueron traducidos al verso de rima de cola anglonormando dos veces, de forma independiente, en el siglo XII. [9] El fraile franciscano Nicholas Bozon también empleó varios tipos de rima de cola , que escribió en anglonormando a principios del siglo XIV. Se ha sugerido que los franciscanos podrían haber tenido un apego particular a la rima de cola. [10]
Los primeros versos del inglés medio incorporaron la rima de cola bajo la influencia del anglonormando. La rima de cola se utiliza en los Proverbios de Hendyng del siglo XIII . La crónica de Peter Langtoft informa y cita varias canciones populares de rima de cola sobre eventos históricos tanto en inglés medio como en anglonormando. La rima de cola aparece repetidamente en las Letras de Harley , que se conservan en un manuscrito de la primera mitad del siglo XIV, pero que en algunos casos podrían tener orígenes anteriores. William de Shoreham empleó la rima de cola en algunos de sus poemas instructivos de principios del siglo XIV. Una rara excepción al tono generalmente moral o devocional de los versos de rima de cola anteriores ocurre en el fabliau del inglés medio del siglo XIII Dame Sirith .
En el siglo XIV, los romances narrativos del inglés medio adoptaron particularmente la rima de cola, en una asociación entre forma y género que se dio únicamente en inglés. Aunque la mayoría de los poemas con rima de cola que sobrevivieron en inglés medio no son romances, aproximadamente un tercio de los romances en inglés medio que sobrevivieron están en rima de cola, lo que le da a la familia de formas de verso de rima de cola la paridad con los pareados rimados como los dos enfoques más favorecidos para escribir romances en inglés medio. [11] [12]
Una lista no exhaustiva de ejemplos incluye La boda de Sir Gawain y Dame Ragnelle y parte de Beves de Hamtoun en estrofas de rima de cola de seis líneas; una versión del Octavio en inglés medio , en lo que luego se llamaría la "estrofa de Burns"; Sir Amadace , Sir Gowther, Sir Isumbras , El rey de Tars y una versión de Ipomadon en estrofas de rima de cola de doce líneas; y Sir Degrevant y, como se señaló anteriormente, Sir Perceval de Galles en estrofas de dieciséis líneas.
Geoffrey Chaucer solo escribió un poema en rima de cola, el cuento de Sir Thopas en los Cuentos de Canterbury . Este es el primer cuento contado por la versión ficticia de Chaucer de sí mismo dentro del marco narrativo de los Cuentos , y es mal recibido por los otros peregrinos. Debido a su contenido, su forma de rima de cola y la reacción negativa de la audiencia ficticia, Sir Thopas a menudo se interpreta como una parodia, ya sea afectuosa o satírica, de otros romances del inglés medio. [13] [14] Los poetas que escribieron en inglés medio que se consideraban seguidores o sucesores de Chaucer, como Thomas Hoccleve y John Lydgate , adoptaron otros aspectos de la forma del verso chauceriano, como el pentámetro yámbico temprano y la estrofa real de rima , pero no escribieron en rima de cola, lo que posiblemente indica que para ellos la forma estaba asociada con romances populares y menores.
En el siglo XVI, los romances con rimas de cola continuaron circulando en manuscritos e impresos tempranos en Inglaterra y Escocia. [15] Sin embargo, la producción de narraciones sostenidas en rimas de cola disminuyó, y las formas de rimas de cola volvieron a encontrarse predominantemente en poemas cortos en lugar de como formas principales de historias largas.
Las estrofas de rima de cola preferidas también se acortaron, con menos ejemplos de las estrofas de rima de cola de doce y dieciséis líneas que habían demostrado ser exitosas en inglés medio. [16] Desde el siglo XVI al XIX, la estrofa de rima de cola más popular fue AABCCB, con las líneas principales en tetrámetro y las líneas B en trímetro o dímetro. [17] Los poetas que han usado la rima de cola incluyen a Edmund Spenser ("March" en The Shepheardes Calender ), Michael Drayton ("Ballad of Agincourt", citado anteriormente), William Wordsworth ("To the Daisy" y "The Green Linnet", ambos AAABCCCB) y Robert Burns , en sus numerosos poemas usando la "estrofa de Burns".
Ocasionalmente, los poetas han resucitado la tradición de narraciones heroicas más largas en rima de cola en actos conscientes de medievalismo : un ejemplo es el Cuento de Balen de Algernon Charles Swinburne , que vuelve a contar la historia de Sir Balin de la prosa Morte d'Arthur de Thomas Malory en estrofas AAAABCCCB.