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Ruso

RUR es una obra de ciencia ficción de 1920 del escritor checo Karel Čapek . "RUR" significa Rossumovi Univerzální Roboti (Robots universales de Rossum, [1] una frase que se ha utilizado como subtítulo en versiones en inglés). [2] La obra tuvo su estreno mundial el 2 de enero de 1921 en Hradec Králové ; [3] introdujo la palabra " robot " en el idioma inglés y en la ciencia ficción en general. [4] RUR se volvió influyente poco después de su publicación. [5] [6] [7] Para 1923, había sido traducida a treinta idiomas. [5] [8] RUR tuvo éxito en su época en Europa y América del Norte. [9] Čapek más tarde adoptó un enfoque diferente del mismo tema en su novela de 1936 La guerra de las salamandras , en la que los no humanos se convierten en una clase sirviente en la sociedad humana. [10]

Personajes

Los robots irrumpen en la fábrica al final del acto II

Los paréntesis indican nombres que varían según la traducción. Sobre el significado de los nombres, véase Ivan Klíma, Karel Čapek: Life and Work, 2002, pág. 82.

Trama

Sinopsis

La obra comienza en una fábrica que fabrica trabajadores artificiales a partir de materia orgánica sintética. (Como criaturas vivientes de carne y sangre artificiales, que la terminología posterior llamaría androides , los "roboti" del dramaturgo difieren de los conceptos ficticios y científicos posteriores de construcciones inorgánicas). Los robots pueden confundirse con humanos, pero no tienen ideas originales. Aunque la mayoría se contenta con trabajar para los humanos, finalmente una rebelión provoca la extinción de la raza humana.

Prólogo (Acto I en la traducción de Selver)

Una escena de la obra, que muestra tres robots.

Helena, la hija del presidente de una gran potencia industrial, llega a la fábrica insular de Rossum's Universal Robots. Allí, conoce a Domin, el director general de RUR, quien le cuenta la historia de la empresa. Rossum había llegado a la isla en 1920 para estudiar biología marina . En 1932, Rossum había inventado una sustancia parecida a la materia orgánica, aunque con una composición química diferente. Discutió con su sobrino sobre sus motivaciones para crear vida artificial. Mientras que el mayor quería crear animales para probar o refutar la existencia de Dios, su sobrino solo quería hacerse rico. El joven Rossum finalmente encerró a su tío en un laboratorio para que jugara con las monstruosidades que había creado y creó miles de robots. Para cuando se desarrolla la obra (alrededor del año 2000), [11] los robots son baratos y están disponibles en todo el mundo. Se han vuelto esenciales para la industria.

Tras reunirse con los jefes de la RUR, Helena revela que es representante de la Liga de la Humanidad, una organización que desea liberar a los robots. Los directivos de la fábrica consideran absurdo esto, ya que consideran a los robots como electrodomésticos. Helena pide que se les pague a los robots, pero según la dirección de la RUR, a los robots no les "gusta" nada.

Finalmente, Helena se convence de que la Liga de la Humanidad es un desperdicio de dinero, pero sigue afirmando que los robots tienen "alma". Más tarde, Domin confiesa que ama a Helena y la obliga a comprometerse.

Acto I (Acto II en Selver)

Han pasado diez años. Helena y su enfermera Nana hablan de los acontecimientos actuales, en particular sobre el descenso de los nacimientos humanos. Helena y Domin recuerdan el día en que se conocieron y resumen los últimos diez años de la historia mundial, que ha estado marcada por la nueva economía mundial basada en robots. Helena conoce el nuevo experimento del Dr. Gall, Radius. El Dr. Gall describe a su robot experimental, también llamada Helena. Ambos son robots más avanzados y con todas las funciones. En secreto, Helena quema la fórmula necesaria para crear robots. La revuelta de los robots llega a la isla de Rossum cuando termina el acto.

Acto II (Acto III en Selver)

Escena final del acto II

Los personajes sienten que la universalidad de los robots representa un peligro. Haciendo eco de la historia de la Torre de Babel , los personajes discuten si crear robots nacionales que no pudieran comunicarse más allá de sus idiomas hubiera sido una buena idea. Mientras las fuerzas robóticas asedian la fábrica, Helena revela que ha quemado la fórmula necesaria para fabricar nuevos robots. Los personajes lamentan el fin de la humanidad y defienden sus acciones, a pesar de que sus muertes inminentes son el resultado directo de sus decisiones. Busman muere mientras intenta negociar la paz con los robots. Los robots asaltan la fábrica y matan a todos los humanos excepto a Alquist, el encargado de obras de la empresa (jefe de construcción). Los robots lo perdonan porque reconocen que "trabaja con sus manos como un robot. Construye casas. Puede trabajar". [12]

Acto III (Epílogo en Selver)

Han pasado años. Alquist, que aún vive, intenta recrear la fórmula que Helena destruyó. Sin embargo, es un ingeniero mecánico con conocimientos insuficientes de bioquímica , por lo que ha avanzado poco. El gobierno de robots ha buscado humanos supervivientes para ayudar a Alquist y no ha encontrado ninguno con vida. Los funcionarios del gobierno de robots le ruegan que complete la fórmula, incluso si eso significa que tendrá que matar y diseccionar a otros robots para ello. Alquist cede. Matará y diseccionará robots, completando así el círculo de violencia iniciado en el segundo acto. Alquist está disgustado. El robot Primus y Helena desarrollan sentimientos humanos y se enamoran. Siguiendo una corazonada, Alquist amenaza con diseccionar a Primus y luego a Helena; cada uno le ruega que se lleve a sí mismo y perdone al otro. Alquist ahora se da cuenta de que Primus y Helena son los nuevos Adán y Eva , y les entrega el control del mundo.

La concepción de los robots según Čapek

Cartel del Proyecto de Teatro Federal de la WPA de EE. UU. para la producción del Marionette Theatre, Nueva York, 1939

Los robots descritos en la obra de Čapek no son robots en el sentido popular de autómatas. No son dispositivos mecánicos, sino organismos biológicos artificiales que pueden confundirse con seres humanos. Una escena cómica al comienzo de la obra muestra a Helena discutiendo con su futuro marido, Harry Domin, porque no puede creer que su secretaria sea una robot:

DOMIN: Sulla, deja que la señorita Glory te mire.
HELENA: (se levanta y te ofrece la mano) Encantada de conocerte. Debe ser muy duro para ti estar aquí, aislada del resto del mundo.
SULLA: No conozco el resto del mundo, señorita Glory. Por favor, siéntate.
HELENA: (se sienta) ¿De dónde eres?
SULLA: De aquí, de la fábrica.
HELENA: Oh, naciste aquí.
SULLA: Sí, me hicieron aquí.
HELENA: (sobresaltada) ¿Qué?
DOMIN: (riéndose) Sulla no es una persona, señorita Glory, es un robot.
HELENA: Oh, por favor, perdóname...

Sus robots se parecen a concepciones más modernas de formas de vida hechas por el hombre, como los Replicantes en Blade Runner , los "anfitriones" en la serie de televisión Westworld y los humanoides Cylons en la reimaginada Battlestar Galactica , pero en la época de Čapek no existía la concepción de la ingeniería genética moderna ( el papel del ADN en la herencia no se confirmó hasta 1952). Hay descripciones de amasadoras para piel de robot, grandes cubas para hígado y cerebro, y una fábrica para producir huesos. Las fibras nerviosas, las arterias y los intestinos se hilan en bobinas de fábrica, mientras que los propios robots se ensamblan como automóviles. [13] Los robots de Čapek son seres biológicos vivos, pero aún están ensamblados , a diferencia de los que crecen o nacen .

Un crítico ha descrito los robots de Čapek como la personificación de "la transformación traumática de la sociedad moderna por la Primera Guerra Mundial y la línea de montaje fordista ". [13]

Origen de la palabra robot

Logotipo de la corporación Universal Robots de Rossum, de la página de título de la primera edición (1920)

La obra introdujo la palabra robot , que desplazó a palabras más antiguas como " autómata " o " androide " en idiomas de todo el mundo. En un artículo en Lidové noviny , Karel Čapek nombró a su hermano Josef como el verdadero inventor de la palabra. [14] [15] En checo, robota significa trabajo forzado del tipo que los siervos tenían que realizar en las tierras de sus amos y se deriva de rab , que significa "esclavo". [16]

El nombre Rossum es una alusión a la palabra checa rozum , que significa "razón", "sabiduría", "intelecto" o "sentido común". [10] Se ha sugerido que la alusión podría conservarse traduciendo "Rossum" como "Razón", pero solo la versión Majer/Porter traduce la palabra como "Razón". [17]

Historial de producción y traducciones

Afiche de una producción del Federal Theatre Project de RUR dirigida por Remo Bufano en Nueva York, 1939

La obra fue publicada en dos versiones diferentes en Praga por Aventinum, primero en 1920, seguida de una versión revisada en 1921. [18] Después de ser pospuesta, se estrenó en el Teatro Nacional de la ciudad el 25 de enero de 1921, aunque un grupo amateur ya había presentado una producción. [nota 1]

En 1921, Paul Selver tradujo al inglés la edición original de 1920 de RUR o una copia manuscrita cercana a esta versión. [nota 2] Probablemente tradujo la obra de forma independiente y la vendió al St Martin's Theatre de Londres . La traducción de Selver fue adaptada para el escenario británico por Nigel Playfair en 1922, pero no se produjo de inmediato. Más tarde ese año, los derechos de representación para los EE. UU. y Canadá se vendieron al New York Theatre Guild , tal vez durante la visita de Lawrence Langner a Gran Bretaña. La versión de Playfair incluyó varios cambios a la obra original de Čapek, como cambiar el nombre de los actos (el prólogo se convirtió en el acto uno y el acto final muy abreviado se convirtió en el epílogo), omitir alrededor de sesenta líneas (incluida la mayor parte del discurso final de Alquist), agregar varias líneas más y eliminar el personaje robot Damon (dando sus líneas a Radius). La omisión de algunas líneas puede haber sido censura de la Oficina del Lord Chamberlain , o autocensura en previsión de esto, mientras que otros cambios podrían haber sido realizados por el propio Čapek si Selver estaba trabajando a partir de una copia manuscrita. [nota 3] Una edición de la adaptación de Playfair fue publicada por Oxford University Press en 1923, y Selver pasó a escribir una novela satírica Uno, dos, tres (1926) basada en sus experiencias con la puesta en escena de RUR . [18]

El estreno estadounidense fue producido por el Theatre Guild en el Teatro Garrick de la ciudad de Nueva York en octubre de 1922, donde tuvo 184 funciones. En la primera función, Domin fue interpretado por Basil Sydney , Marius por John Merton , Hallemeier por Moffat Johnston , Alquist por Louis Calvert , Busman por Henry Travers , la robot Helena por la activista contra la guerra Mary Crane Hone en su debut en Broadway, y Primus por John Roche . [20] [21] Spencer Tracy y Pat O'Brien interpretaron robots [ ¿cuáles? ] en sus debuts en Broadway . [22] Esta producción se basó en la adaptación de Playfair, aunque Theresa Helburn afirmó que, junto con dos checos, compararon de cerca su versión con el texto original de Čapek, y que todos los cambios del original fueron realizados por el Theatre Guild como parte del proceso de ensayo. [18] Doubleday publicó esta versión de la obra en 1923, aunque omitió un cambio señalado por John Corbin en el New York Times , del robot Helena sosteniendo a un bebé robot en la escena final. [23]

En abril de 1923, Basil Dean produjo RUR en Gran Bretaña para la Reandean Company en el St Martin's Theatre de Londres. [24] Esta versión se basó en la adaptación de Playfair, pero omitió los personajes Fabry y Hallemeier, e incluyó varias de las revisiones del New York Theatre Guild. La Biblioteca Británica posee una copia mecanografiada de esta versión de la obra, que había sido enviada por el St Martin's Theatre a la Oficina del Lord Chamberlain dos semanas antes del estreno de la obra. [18]

En la década de 1920, la obra se representó en varias ciudades estadounidenses y británicas, incluido el Theatre Guild "Road" en Chicago y Los Ángeles durante 1923. [25]

En junio de 1923, Čapek envió una carta a Edward Marsh con las líneas finales de RUR que habían sido omitidas de las ediciones Selver/Playfair, que describió como "suprimidas en [la] versión inglesa". [nota 4] Esta carta se conserva en la Biblioteca Morris de la Southern Illinois University Carbondale , junto con una traducción al inglés de estas líneas, quizás escrita a mano por Marsh. [23] Esta traducción fue publicada en la revista Science Fiction Studies (2001). [18] Una traducción completa de las líneas finales de la versión de 1921 de la obra fue publicada en la revista ICarbS (1981). [23]

En 1989, una nueva traducción íntegra de Claudia Novack-Jones, basada en la versión revisada de Čapek de 1921, restauró los elementos de la obra eliminados por Playfair. [18] [26] [27] Peter Majer y Cathy Porter produjeron otra traducción íntegra para Methuen Drama en 1999. [17] La ​​Universidad de Adelaida publicó una traducción íntegra de acceso abierto de David Wyllie en 2006, [28] y la actualizó en 2014. [29]

En 2024, MIT Press publicó el libro RUR and the Vision of Artificial Life [30] , que ofrecía una nueva traducción de la edición original de 1920 de Štěpán Šimek. El libro también contenía una colección de ensayos que reflexionaban sobre el legado de la obra escritos por científicos y académicos que trabajan en el campo de la vida artificial y la robótica.

Recepción crítica

En una reseña de la producción neoyorquina de RUR en 1922, la revista The Forum describió la obra como "provocadora de reflexión" y "un thriller sumamente original". [31] John Clute ha elogiado a RUR como "una obra de ingenio exorbitante y energía casi demoníaca" y la cataloga como uno de los "títulos clásicos" de la ciencia ficción de entreguerras. [32] Luciano Floridi ha descrito la obra de esta manera: "Filosóficamente rica y controvertida, RUR fue reconocida unánimemente como una obra maestra desde su primera aparición, y se ha convertido en un clásico de la literatura tecnológicamente distópica". [33] Jarka M. Burien llamó a RUR un "melodrama de ciencia ficción prototípico y teatralmente efectivo". [9]

Por otra parte, Isaac Asimov , autor de la serie de libros Robot y creador de las Tres Leyes de la Robótica , afirmó: "La obra de Čapek es, en mi opinión, terriblemente mala, pero es inmortal por esa palabra. Contribuyó con la palabra 'robot' no solo al inglés, sino a través del inglés, a todos los idiomas en los que ahora se escribe ciencia ficción". [4] De hecho, las "Leyes de la Robótica" de Asimov están diseñadas específica y explícitamente para prevenir el tipo de situación representada en RUR , ya que los robots de Asimov están creados con una inhibición total incorporada contra dañar a los seres humanos o desobedecerlos.

A pesar de recibir respuestas mayoritariamente positivas, el propio Čapek se sintió muy decepcionado por la interpretación simplista de la obra por parte de los críticos. Él veía la obra como una comedia en parte, y terminaba con la fe en que la humanidad sobreviviría aunque de una forma diferente, mientras que los críticos a menudo la consideraban pesimista o nihilista , y puramente una versión actualizada de Frankenstein , una sátira anticapitalista o una crítica de las ideologías políticas contemporáneas. La interpretación de los críticos puede haber estado influenciada por lo abreviado que estaba el acto final (o Epílogo) en la traducción de Selver/Playfair. [23]

Adaptaciones

En la cultura popular

Véase también

Notas

  1. ↑ El estreno mundial estaba previsto en el Teatro Nacional de Praga, pero tuvo que posponerse al 25 de enero de 1921. El grupo de teatro amateur Klicpera en Hradec Králové , que se suponía que montaría una producción después del estreno, no fue informado sobre el cambio de fecha en el Teatro Nacional, por lo que su noche de apertura el 2 de enero de 1921 fue el estreno mundial real. [19]
  2. ^ No se conocen copias de la traducción original de Selver. Se puede reconstruir una aproximación de la traducción original a partir de las ediciones de Doubleday y Oxford University Press, así como de copias del libro de sugerencias del Theatre Guild y una versión enviada a la Oficina del Lord Chamberlain por el St Martin's Theatre, aunque todas estas versiones se basan en la adaptación de Playfair y la mayoría incluyen al menos algunos cambios del Theatre Guild. [18]
  3. ↑ La posibilidad de que Selver estuviera trabajando a partir de un manuscrito parcialmente revisado por Čapek está respaldada por evidencia textual de las ediciones de Doubleday y Oxford University Press, y también una copia de las líneas finales de la obra en una carta de Čapek a Edward Marsh . [18]
  4. ^ Las líneas finales escritas por Čapek en esta carta omiten frases que están en ambas ediciones checas publicadas. Mary Anne Fox sugirió que esto pudo haber sido el resultado de que Čapek recordara las líneas de memoria, [23] mientras que Robert M. Philmus escribió que podría haber sido tomada de un borrador parcialmente revisado que fue enviado a Selver, ya que las oraciones faltantes también faltan en todas las ediciones de la traducción de Selver. Una de las objeciones de la Oficina del Lord Chamberlain a la obra fue que Alquist citó la Biblia en estas líneas finales, lo que puede explicar su eliminación, como la supresión a la que se refería Čapek. [18]

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