Philippe-Auguste Jeanron (10 de mayo de 1809 - 8 de abril de 1877) fue un pintor, curador y escritor francés. Durante toda su vida fue un republicano apasionado. Sus imágenes de género representaban típicamente a gente común. Se opuso a la Monarquía de Julio . Tras la Revolución de Febrero de 1848 fue nombrado jefe de los Museos Nacionales y director del Louvre, donde introdujo importantes innovaciones en la conservación, clasificación y ordenación de las colecciones. Posteriormente se convirtió en director del museo de Marsella .
Philippe-Auguste Jeanron nació en Boulogne-sur-Mer el 10 de mayo de 1809. [1] [a] Su abuelo había sido un revolucionario que participó en la toma de la Bastilla . Nació en el campamento militar de Boulogne, donde su padre era Nicolas Jeanron, zapatero de las tropas del Emperador. Nicolas Jeanron fue hecho prisionero por los ingleses en agosto de 1809 y encarcelado en los cascos de Portsmouth. Más tarde se le unieron allí su esposa Marguerite y sus hijos, Philippe y Julie. Otro hijo, Víctor, nació en Inglaterra. Regresaron a Francia en abril de 1814 después de que se firmara la paz y se establecieron en la rue Montorgueil de París. [3]
Jeanron estudió dibujo y pintura con Xavier Sigalon (1787-1837). [2] Primero estudió en el colegio Bourbon, donde conoció a muchos activistas republicanos, incluidos los grupos dirigidos por Philippe Buonarroti , que se habían escapado de una sentencia de muerte en Bélgica. Aprendió copiando Las bodas de Caná en el Louvre . También estudió en la Academia Suiza. En 1828, Jeanron y su amigo Honoré Daumier se repartieron cincuenta francos por un cartel que hicieron para una partera. [3] Realizó encargos de pinturas para iglesias de París como Saint-Vincent-de-Paul y Saint-Louis-en-l'Ile, y realizó paisajes al estilo de la escuela de Barbizon . [2]
Jeanron fue partidario de la Revolución de julio de 1830 que llevó al poder al rey Luis Felipe . [4] Defendió la libertad de expresión de los artistas y fundó la Société libre de peinture et desculpture . [2] Jeanron creía firmemente en los principios republicanos. A lo largo de la Monarquía de Julio (1830-1848) expuso en los Salones cuadros realistas que ilustraban sus puntos de vista , y también habló, publicó y discutió sus ideas con numerosos artistas. Persona muy culta, con profundos conocimientos de historia del arte, estaba abierto a una amplia gama de estilos. Esperaba que la sociedad se reformara para que fuera igualmente inclusiva. Cuando quedó claro que la Monarquía de Julio era indiferente a las necesidades de las masas populares, Jeanron se convirtió en uno de los líderes de la oposición. [5] Representó los fracasos del nuevo régimen a través de sus pinturas de la vida cotidiana. [4]
En 1830, Jeanron se casó con Désirée-Angéline, de una familia parisina acomodada. De este matrimonio heredó la finca y el señorío de Comborn, Corrèze , en la antigua provincia de Lemosín . Pintó a menudo los paisajes y la gente del campo de esta zona. Jeanron vivió exiliado en Lemosín entre 1833 y 1837. En 1834 expuso Paysans limousins écoutant un joueur de musette au bord du grand étang d' Aigueperse ( Campesinos lemosinos escuchando a un gaitero al borde del gran estanque de Aigueperse ). Expuso ese año en la Sociedad de Amigos de las Artes de Lille, donde fue adquirida su obra para el Museo. En 1840 expuso Bords de la petite Briance , que esperaba vender al Louvre, pero sin éxito. [3]
Cuando el gobierno provisional tomó el poder después de la Revolución de febrero de 1848 , el líder del gobierno provisional Alexandre Auguste Ledru-Rollin nombró a Jeanron director de los Museos Nacionales y director del Louvre. [5] Conservó el prestigioso puesto de director del Louvre de 1848 a 1850. [4] Una de las primeras prioridades de Jenron en el Louvre fue preservar la colección, y contrató guardias para este propósito. [5] También dio prioridad a mejorar las extremadamente malas condiciones en las que se almacenaban las pinturas. [6]
Jeanron hizo campaña para incluir a los trabajadores en la finalización de los diferentes sectores del Louvre, con la esperanza de hacer correr la voz de que el museo era un lugar donde todos eran bienvenidos, y trató de obtener más espacio para las exhibiciones. [7] Jeanron tenía una agenda deliberadamente populista. Mostró obras de pintores como Jean-Baptiste-Siméon Chardin y los hermanos Le Nain , que representaban temas plebeyos que tendrían un mayor atractivo para la clase trabajadora y la creciente clase media, a diferencia de los temas más aristocráticos de pintores como Hyacinthe Rigaud o Louise Élisabeth Vigée Le Brun . [8]
Después de haber luchado como artista en la década de 1830, Jeanron quería que el gobierno apoyara activamente a nuevos artistas como Charles Jacque y Jean-François Millet . También aclaró que el Museo de Luxemburgo sería un museo de arte contemporáneo, con exhibiciones en constante cambio, mientras que el Louvre se centraría más en el pasado. [7] Jeanron introdujo la clasificación de los pintores por escuelas y realizó el primer inventario completo de las colecciones. Encargó a Eugène Delacroix (1798-1863), a quien admiraba mucho, que completara la composición central de la galería Apollon, que había estado inacabada desde el siglo XVII. [4]
Jeanron fue sustituido como director de los Museos Nacionales por Émilien de Nieuwerkerke . [2] En 1850, Jeanron se convirtió en director del Museo de Marsella . [9] Jeanron publicó varias memorias y obras de crítica de arte. [2] Después de la guerra franco-prusiana de 1870, Jeanron finalmente se retiró a su mansión de Comborn. Vivió allí durante siete años más, sufriendo de mala salud y pobreza. [3] Murió en el castillo de Comborn, Corrèze , el 8 de abril de 1877. [2] Está enterrado en la 42.ª división del cementerio del Père Lachaise .
El trabajo de Jeanron como pintor de género, que normalmente representa escenas de la vida cotidiana, estuvo fuertemente influenciado por artistas holandeses. Es desigual en calidad. Su cuadro Les Petits Patriotes (1831) representa a un grupo de niños defendiendo una barricada. El efecto es más agradable que conmovedor. [4] Es una de una serie de obras en las que Jeanron defendió los derechos del hombre y defendió la libertad y la democracia. [5] Une scène de Paris (1833) muestra una familia de pobres, el padre con una escarapela en el sombrero, aparentemente muriendo de hambre en la calle mientras una pareja de burgueses se aleja. Su cuadro Au camp d'Ambleteuse (1854), que muestra un campamento militar donde unos soldados dan limosna a una mujer pobre con dos hijos, tiene una composición llamativa con una inusual sensación de espacio. Su Paysans des environs de Comborn es artificial y de mala calidad en comparación. [4]
Las pinturas expuestas en los Salones fueron:
El trabajo publicado de Philippe-Auguste Jeanron incluye: [9]
