Niccolò dell'Abbate , a veces llamado Nicolò y Abate (1509 o 1512 – 1571) [1] fue un pintor manierista italiano de frescos y óleos. Perteneció a la escuela emiliana y formó parte del grupo de artistas llamado Escuela de Fontainebleau que introdujo el Renacimiento italiano en Francia. Se lo puede encontrar catalogado como "Niccolò" o "Abbate", aunque el primero es más correcto.
Niccolò dell'Abbate nació en Módena , hijo de un violinista.
Se formó junto con Alberto Fontana en el taller de Antonio Begarelli , [1] un escultor local de Módena; sus primeras influencias incluyeron a pintores ferrareses como Garofalo y Dosso Dossi . Se especializó en frisos largos con temas profanos y mitológicos, incluyendo para el Palazzo dei Beccherie (1537); en varias salas de la Rocca di Scandiano propiedad de los condes Boiardo (a quienes retrató a fines de la década de 1530 ) creó 12 frescos, uno para cada libro de La Eneida , [2] y notablemente un Concierto en el techo cortesano compuesto por un anillo de jóvenes músicos vistos en perspectiva, Sotto in Su (principios de la década de 1540), y la Sala de Hércules en la Rocca Meli Lupi en Soragna (c. 1540-43), y posiblemente los frescos de la logia retirados del Palazzo Casotti en Reggio Emilia .
Su estilo se modificó por la exposición a Correggio y Parmigianino , [nb 1] cuando se mudó a Bolonia en 1547. En Bolonia, la mayor parte de su pintura representó paisajes elaborados y escenas de género aristocrático de caza y amores cortesanos , a menudo paralelos en narrativas mitológicas. Fue durante este tiempo que decoró el Palazzo Poggi y ejecutó un ciclo de frescos que ilustran Orlando Furioso en el palacio ducal de Sassuolo , cerca de Módena . Bolonia es también la ubicación de sus ilustraciones para Orlando Furioso de Ariosto , y donde fue celebrado en un soneto que lo compara con Rafael y Tiziano , entre otros. [2] Una de sus primeras piezas que cimentó su reputación fue el Martirio de San Pedro y San Pablo , en la iglesia de la abadía de San Pietro , Módena.
Pasó de 1548 a 1552 en Bolonia , donde recibió la influencia de Correggio y Parmigianino . Su paisaje con superficie de estuco que sobrevivió en el Palazzo dell'Università muestra su estilo maduro. [1]
En 1552, Niccolò se trasladó a Francia, donde trabajó en el castillo real de Fontainebleau como miembro del equipo de decoración bajo la dirección de Francesco Primaticcio . A los dos años de su llegada, estaba dibujando un proyecto para una decoración conmemorativa de Ana de Montmorency (dibujo preparatorio en el Louvre). En París, pintó al fresco el techo de la capilla del Hôtel de Guise (destruido), siguiendo los diseños de Primaticcio. También ejecutó encargos privados de lienzos portátiles de temas mitológicos ubicados en paisajes. Diseñó una serie de tapices titulados Les Mois Arabesques , algunos de los cuales fueron utilizados por la industria del esmalte pintado de Limoges . [1] Gran parte de su producción reflejaba una función a menudo pasada por alto de los artistas de la época: las decoraciones festivas efímeras erigidas para celebrar ocasiones especiales en el círculo de la corte, por ejemplo, las decoraciones para la entrada triunfal en París organizada para Carlos IX y su novia Isabel de Austria . Sus últimas obras, en 1571, fueron 16 murales que realizó con la ayuda de su hijo Giulio Camillo. [1] Ese año, Niccolò murió en Fontainebleau , Francia. [1]
El sobrino nieto de Niccolò, Ercole Abbate de Módena (1573-1613), fue uno de sus alumnos. [3] [4]
Niccolò es más conocido por sus temas de paisajes mitológicos, que introdujeron el paisaje del mundo flamenco en el arte francés, como Orfeo y el paisaje con la muerte de Eurídice en la National Gallery de Londres [5] y El rapto de Proserpina en el Louvre , [6] y por sus dibujos profusos y elegantes. No muchos de sus frescos han sobrevivido; sin embargo, el Louvre tiene una colección de sus dibujos. [7] Muchos de sus lienzos fueron quemados en 1643, por la regente austriaca, Ana . [1] Algunos de sus paisajes para Carlos IX fueron influyentes para los pintores del siglo XVII Claude Lorrain y Nicolas Poussin .
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