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Nueva simplicidad

La Nueva Simplicidad (en alemán, Neue Einfachheit ) fue una tendencia estilística entre algunos miembros de la generación más joven de compositores alemanes a finales de los años 1970 y principios de los años 1980, reaccionando no sólo contra la vanguardia europea de los años 1950 y 1960, sino también contra la tendencia más amplia. hacia la objetividad encontrada desde principios del siglo XX. Los términos alternativos que a veces se utilizan para este movimiento son "Composición inclusiva", "Nueva subjetividad" ( Neue Subjektivität ), "Nueva interioridad" ( Neue Innigkeit ), "Nuevo romanticismo", "Nueva sensualidad", "Nueva expresividad", "Nuevo clasicismo". , y "Nueva Tonalidad" ( neotonalidad ).

Objetivos

A finales de la década de 1970, el movimiento alemán fue reconocido por primera vez por Aribert Reimann , quien nombró a siete compositores, no asociados anteriormente como grupo, que habían llegado a posiciones similares "de una manera totalmente personal". [1] Estos siete compositores fueron: Hans-Jürgen von Bose , Hans-Christian von Dadelsen , Detlev Müller-Siemens , Wolfgang Rihm , Wolfgang von Schweinitz , Ulrich Stranz y Manfred Trojahn . En general, estos compositores se esforzaron por lograr una inmediatez entre el impulso creativo y el resultado musical (en contraste con la elaborada planificación precomposicional característica de la vanguardia), con la intención también de comunicarse más fácilmente con el público. En algunos casos, esto significó un retorno al lenguaje tonal del siglo XIX, así como a las formas tradicionales (sinfonía, sonata) y combinaciones instrumentales (cuarteto de cuerda, trío con piano) que habían sido evitadas en su mayor parte por la vanguardia. Para otros significó trabajar con texturas más simples o el empleo de armonías triádicas en contextos no tonales. De los compositores más estrechamente identificados con este movimiento, sólo Wolfgang Rihm ha conseguido una reputación significativa fuera de Alemania. Al menos tres escritores han llegado a argumentar que uno de los compositores de vanguardia de Darmstadt contra quienes la Nueva Simplicidad se rebelaba ostensiblemente, Karlheinz Stockhausen , había anticipado su posición a través de una simplificación radical de su estilo realizada entre 1966 y 1975, que culminó con sus melodías Tierkreis . [2] [3] [4] Otro escritor considera que la estética inclusiva de Rihm es mejor vista como "una expansión de las preocupaciones constructivistas... que como una negación de ellas". [5]

Otros grupos

Hay un grupo bastante distinto de compositores también activos en Alemania y otros lugares, a quienes ocasionalmente se les aplica el término "Nueva Simplicidad". Estos están particularmente asociados con la Escuela de Colonia e incluyen figuras como Walter Zimmermann , [6] Johannes Fritsch , [ cita requerida ] Ladislav Kupkovič , Péter Eötvös , Bojidar Dino, Daniel Chorzempa , John McGuire , Mesías Maiguashca y Clarence Barlow , [7 ] así como otros de diferentes países como Christopher Fox , Gerald Barry , Gavin Bryars y Kevin Volans . [8] [9] La mayoría de estos compositores tienden a utilizar material musical bastante escaso y reducido (a veces mostrando la influencia del primer período 'ingenuo' de la obra de John Cage y el de Morton Feldman , especialmente en el caso de Zimmermann) a los que se aplican procesos musicales más complejos; en este último aspecto, la influencia de Stockhausen y Mauricio Kagel es clara, aunque algunas de las figuras en cuestión creían que su estética constituía una ruptura con la vanguardia representada en particular en Darmstadt. En Estados Unidos y América, compositores como Samuel Barber , Miguel del Águila y Astor Piazzolla desafiaron el concepto de música como un experimento con obras que se hicieron populares instantáneamente y permanecieron en el repertorio de música clásica hasta el día de hoy.

En Dinamarca, unos quince años antes que el movimiento alemán, surgió un grupo menos conocido también llamado "La Nueva Simplicidad" ( Den Ny Enkelhed ), que incluía a los compositores Hans Abrahamsen , Henning Christiansen y Pelle Gudmundsen-Holmgreen . Esto fue visto como una respuesta específicamente danesa a la complejidad de la música de la Escuela de Darmstadt, pero se diferenciaba del grupo alemán posterior en que estos compositores buscaron aumentar, en lugar de disminuir, la objetividad utilizando el material musical más simple e impersonal para liberarlo de la objetividad. Las actitudes y sentimientos del compositor. [10] [11]

Este término también se ha utilizado esencialmente como sinónimo de un grupo de compositores relacionados pero distintos, como Henryk Górecki , Arvo Pärt y John Tavener , cuya música se describe a menudo como minimalismo sagrado . [12]

Recepción

En la década de 1990 comenzó a surgir en Alemania un nuevo enfoque radical de la composición, que reaccionaba contra el pluralismo de la Nueva Simplicidad, que tendía a adquirir características arbitrarias en compositores que carecían de una sólida capacidad técnica. La referencia a estilos anteriores provocó comparaciones desfavorables: se consideró que el objetivo de comprensibilidad y accesibilidad se había logrado mejor con la música del pasado y en formas más auténticas. [13]

Otros compositores de la Nueva Simplicidad

Referencias

  1. ^ Reimann 1979, pag. 25.
  2. ^ Faltin 1979, pag. 192.
  3. ^ Andraschke 1981, págs. 126, 137–41.
  4. ^ Gruhn 1981, págs. 185-186.
  5. ^ Williams 2006, pág. 384.
  6. ^ Zorro 2007, pag. 31.
  7. ^ Kapko-Foretić 1980, pag. 50.
  8. ^ Zorro 2007, págs. 27-28.
  9. ^ Rickards 2002, págs. 50–51.
  10. ^ Beyer 2001.
  11. ^ Jakobsen 2001.
  12. ^ Fisk 1994, pág. 402.
  13. ^ Schubert 2001.

fuentes citadas

Otras lecturas