German Concentration Camps Factual Survey es el documental oficial británicosobre los campos de concentración nazis , basado en imágenes filmadas por las fuerzas aliadas en 1945. [3]
La película fue producida por Sidney Bernstein , entonces miembro del Ministerio de Información británico , [4] con Alfred Hitchcock actuando como "asesor de tratamiento". [1] [5] [6] [7] El guion fue escrito por Richard Crossman y Colin Wills . El cineasta soviético Sergei Nolbandov fue el supervisor de producción. [1]
El proyecto fue abandonado en septiembre de 1945 y la película quedó inacabada durante casi setenta años. La restauración de la película fue realizada por expertos en cine del Museo Imperial de la Guerra . La película terminada tuvo su estreno mundial a principios de 2014 en el Festival de Cine de Berlín , [8] y se mostró en un número limitado de salas en 2015. [9] Se estrenó en América del Norte en 2017. [2]
El gobierno británico archivó la película sin mostrarla al público, y se han planteado preguntas sobre hasta qué punto consideraciones políticas, como la preocupación británica por el sionismo o los cambios en la política de ocupación alemana, pueden haber influido en la retención de la película. [5] [10]
Sidney Bernstein , empresario cinematográfico, había sido asesor del Ministerio de Información desde 1940 y, a partir de 1942, se había encargado del suministro de películas británicas a los cines de las zonas liberadas del control del Eje. A principios de 1945, empezó a realizar averiguaciones sobre la disponibilidad de películas soviéticas que mostraran escenas de atrocidades alemanas. [7]
Bernstein visitó el campo de concentración de Bergen-Belsen el 22 de abril de 1945, una semana después de que fuera liberado por las fuerzas británicas. [7] Lo que vio allí lo decidió a hacer la película para mostrarla al público alemán. La producción de la película fue ordenada por la División de Guerra Psicológica (PWD), que era una unidad del Cuartel General Supremo de la Fuerza Expedicionaria Aliada (SHAEF). La PWD era responsable de las actividades políticas en Alemania del Ministerio de Información británico y su contraparte estadounidense, la Oficina de Información de Guerra . Bernstein comenzó a reunir a su equipo de producción cinematográfica en abril de 1945. [3] [6] [11] Él y la División de Control de Información de EE. UU. fueron las fuerzas impulsoras detrás de la película en sus primeras etapas. [7]
Cuando Bernstein visitó Belsen, los camarógrafos de la Unidad de Cine y Fotografía del Ejército británico ya habían estado filmando los primeros días de la liberación de Belsen, incluida la captura de su comandante, Josef Kramer . Sus películas fueron grabadas sin sonido. Reconociendo la necesidad de hacer las películas lo más auténticas posible, le pidió a un camarógrafo de noticieros de British Movietone News , que tenía equipo de sonido, que filmara entrevistas con funcionarios británicos y miembros de las SS alemanas . Entre el personal alemán entrevistado por los camarógrafos de noticieros se encontraba Fritz Klein , posteriormente ejecutado por las atrocidades en Belsen. Klein fue entrevistado frente a una pila de cadáveres que incluían a algunas de sus víctimas. [7]
La película utilizó tanto imágenes mudas de camarógrafos de combate en las fuerzas armadas como imágenes con sonido de camarógrafos de noticieros . La película cubrió catorce lugares, incluidos diez campos de concentración y cuatro lugares donde ocurrieron atrocidades. Entre los campos donde se filmaron imágenes estaban Belsen , Dachau , Buchenwald , Auschwitz y Majdanek . [3]
El equipo de Bernstein incluía a los editores de cine Stewart McAllister , Peter Tanner y Marcel Cohen, [1] además de Crossman, Wills y el amigo de Bernstein, Alfred Hitchcock. Aunque Bernstein ha descrito a Hitchcock como el director de la película, el Museo Imperial de la Guerra describe a Hitchcock como el "asesor de tratamiento" de la película, señalando que su participación de un mes no comenzó hasta después de que el metraje ya estaba filmado y que no estuvo involucrado en el corte preliminar de la película. [3] Tanner también describió a Hitchcock como asesor de la película y no como su director. [7] Entre las pautas que brindó Hitchcock se encontraba recomendar que la película evitara la edición complicada para mejorar su credibilidad y que usara siempre que fuera posible tomas largas y panorámicas . También recomendó que se mostraran aldeanos alemanes visitando los campos y sugirió mostrar escenas en Auschwitz que mostraran montones de cabello, anillos de boda, anteojos y cepillos de dientes. Hitchcock dijo a los realizadores que estos pasos eran necesarios porque mucha gente no creería en la película y acusaría a los Aliados de falsificarla. [7]
Una vez comenzada la producción, la película siguió llegando desde el frente a medida que se liberaban los campos de concentración. Finalmente, la película incorporó el trabajo de equipos de cámaras británicos, estadounidenses y soviéticos. Sus cámaras documentaron montones de muertos, así como supervivientes hambrientos y restos quemados en los hornos de los crematorios, e incorporaron la sugerencia de Hitchcock al mostrar montones de pertenencias de las víctimas, dientes y bolsas de pelo en el campo de Majdanek. Una inmensa pila de gafas iba acompañada de una narración que señalaba que tal vez una de cada diez víctimas llevaba gafas. [4]
Durante la producción de la película no se hizo ninguna mención del Holocausto , lo que podría atribuirse a que los realizadores no supieron captar la magnitud de la Solución Final de Adolf Hitler para los judíos de Europa. PBS señala que una directriz del Ministerio de Información británico de 1941 aconsejaba a los propagandistas de la guerra que trataran "el trato a personas indiscutiblemente inocentes, no a oponentes políticos violentos ni a judíos", para que su trabajo fuera creíble.
Las imágenes del documental se utilizaron en el proceso de posguerra contra los criminales de guerra nazis en Núremberg y en Lüneburg , donde se llevó a cabo el juicio contra Josef Kramer , el comandante de Belsen conocido como la "Bestia de Belsen". Kramer había afirmado que no tenía suficiente comida para alimentar a los reclusos, lo que fue contradicho por las imágenes. [4]
En septiembre de 1945 se proyectó un primer corte de cinco rollos de la película [11] , tras lo cual la película fue archivada. El Museo Imperial de la Guerra afirma que el proyecto desde el principio se vio afectado por "las dificultades prácticas de la cooperación internacional y las realidades de la escasez de posguerra". Como resultado, la película se retrasó "lo suficiente como para ser superada por otros acontecimientos", incluida la finalización de otras dos películas sobre campos de concentración y cambios en la política de ocupación, "donde las autoridades ya no consideraron apropiada una recopilación de material de atrocidades en una hora". [3]
La preocupación británica por el creciente movimiento sionista ha sido citada como una razón para el archivado de la película. [5] También se citan la lentitud del ejército estadounidense en proporcionar material de archivo y problemas técnicos, como la búsqueda de una máquina de edición. Estados Unidos se retiró del proyecto en julio de 1945, poco antes de que se disolvieran la Oficina de Guerra Psicológica y SHAEF, dejando al Ministerio de Información británico a cargo. El deseo militar británico de un enfoque más agradable de las relaciones con los alemanes y la finalización de otros documentales de campos de concentración también fueron razones para que no se estrenara. [10] El resultado fue que lo que se había concebido originalmente como un proyecto conjunto se convirtió en dos películas separadas: la británica German Concentration Camps Factual Survey , que no se estrenó, y Death Mills , dirigida por Billy Wilder , titulada Die Todesmühlen en su versión en alemán, que tenía un director y editor de películas diferente .
Death Mills utilizó el mismo metraje, fue más corta y se estrenó en la zona de ocupación estadounidense en enero de 1946. [7] [10] The Guardian describe Death Mills, de 22 minutos, como muy diferente a la "meditación dolorosa sobre la inhumanidad que concibió Bernstein". [5]
Como resultado de su archivado, la película no recibió el mismo reconocimiento que otros documentales sobre el Holocausto , como Shoah (1985) de Claude Lanzmann , Noche y niebla (1956) de Alain Resnais y El dolor y la piedad (1969) de Marcel Ophüls . [4]
En 1945 se estrenaron versiones abreviadas de la película, tituladas Molinos de muerte ( Die Todesmühlen en su versión alemana), y Memoria de los campos (1984). [4] [8]
Las imágenes de la película se utilizaron en el documental de 1985 A Painful Reminder , [12] y en Night Will Fall (2014), que exploró la realización de la película original de 1945. [5] [12]
Los primeros cinco rollos de la película, que originalmente iban a tener una duración de seis, se mostraron en el Festival Internacional de Cine de Berlín en 1984 y, en 1985, como un episodio "Memory of the Camps" en la serie de PBS Frontline , con Trevor Howard como narrador. Sin embargo, esa versión de la película no tenía sonido sincronizado , además de estar incompleta. [8]
Las imágenes de la película también se incorporaron a varias otras películas y transmisiones a lo largo de los años. [9]
El Museo Imperial de la Guerra tomó posesión del corte preliminar, que constaba de cinco rollos de la película, en 1952. El museo también recibió 100 rollos de metraje, un guion para la narración y una lista de tomas para completar la película. [11]
Los trabajos de restauración y finalización de la película comenzaron después de que se hiciera evidente que el popular documental Memory of the Camps (PBS, 1984) necesitaba restauración. El Museo Imperial de la Guerra decidió completar el documental original de 1945 en su lugar. Los trabajos comenzaron en diciembre de 2008, utilizando el borrador, el guion y la lista de tomas de los cineastas, y el metraje fue digitalizado por un centro de posproducción en Gales. [13]
El sexto rollo que faltaba fue reconstruido utilizando la lista de tomas original. Se localizaron todas las escenas excepto dos mapas, uno de los cuales fue reemplazado por uno nuevo. La narración original estuvo a cargo del actor Jasper Britton y se agregaron efectos de sonido de los recursos del museo. [13] Su estreno mundial fue en el Festival Internacional de Cine de Berlín de 2014. [8]
La digitalización de la película tuvo el efecto de transformar "el pasado granulado en un presente vívido". [11]
La película restaurada se proyectaría en enero de 2015 en el Metropolis Kino de Hamburgo, el Instituto de Cine Danés de Copenhague, el Museo de la Tolerancia de Los Ángeles y el Museo Memorial del Holocausto de San Antonio , Texas. Se planeaban proyecciones en cines del Reino Unido a partir de abril de 2015 en el BFI Southbank de Londres. La película también se proyectaría en el Festival de Cine Judío de San Francisco en julio de 2015 y en la Conferencia de Educadores sobre el Holocausto y los Derechos Humanos en Dallas en agosto de 2015. [14] [15]
En enero de 2015 se reveló que el Estudio factual de los campos de concentración alemanes se lanzaría al público en general en algún momento durante el año, ya sea en DVD o en cines. [16]
Memory of the Camps debía emitirse en el programa estadounidense Frontline de PBS el 14 de abril de 2015, y está disponible para su visualización en el sitio web de Frontline . [17]
Una organización sin fines de lucro llamada "3 Generations" obtuvo los derechos de proyección de German Concentration Camps Factual Survey for North America and Puerto Rico. La película se estrenó en la ciudad de Nueva York el 6 de enero de 2017. [18] La película restaurada, de 75 minutos de duración, está enmarcada por una breve introducción y posdata. [2]
En una reseña de la película restaurada narrada por el actor Jasper Britton , The New York Times la calificó como "un acto extraordinario de recuperación cinematográfica e historiografía". La crítica de cine del Times, Manohla Dargis, dijo que "la película puede parecer impactante pero no sorprendente, simplemente porque tales imágenes han sido incorporadas tan completamente a la cultura pop, ya sea a través de citas directas o por inferencia". Pero la "inquietante sensación de familiaridad pronto se disipa... porque esto no es como la mayoría de las películas". A diferencia de muchas películas sobre el tema, no hay heroísmo ni "afirmaciones huecas sobre el 'triunfo' del espíritu humano... Las pocas sonrisas aquí son desesperadas. En su mayoría, hay sobrevivientes hambrientos deambulando por los campos y mirando a la cámara con ojos hundidos". [2]
Un documental de 70 minutos sobre la realización de la película de 1945, titulado Night Will Fall , fue ensamblado a partir del material parcialmente terminado y nuevas imágenes originales por el director Andre Singer y los productores Sally Angel y Brett Ratner . [19] [20] Incluye alrededor de 12 minutos de metraje del documental de 1945. [9] Helena Bonham Carter fue la narradora. [11] El título de la película se deriva de una línea de narración en el documental de 1945: "A menos que el mundo aprenda la lección que enseñan estas imágenes, caerá la noche".
El documental de 2014 se estrenó en varios festivales de cine, incluido el Festival Internacional de Cine de Berlín de 2014, y se mostró junto con el documental de 1945 en el Festival de Cine de Jerusalén en julio de 2014. [6] [12] Night Will Fall se transmitió en las principales cadenas de televisión de todo el mundo, incluida HBO en los Estados Unidos, la semana del 27 de enero de 2015, el Día del Recuerdo del Holocausto y el 70 aniversario de la liberación del campo de concentración de Auschwitz . [9] [20]
El New York Times , en su reseña del documental, dijo que "lo que la nueva película logra, más que cualquier otra cosa, es hacerte desear poder ver la original". [9]