McKenzie Wark (nacida en 1961) [1] es una escritora y académica nacida en Australia. Wark es conocida por sus escritos sobre teoría de los medios , teoría crítica , nuevos medios y la Internacional Situacionista . Sus obras más conocidas son A Hacker Manifesto y Gamer Theory . Es profesora de Medios y Estudios Culturales en The New School . [2]
Wark nació en Newcastle, Australia, en 1961. [3] Después de que su madre muriera en 1967, su padre, el arquitecto Ross Kenneth Wark, la crió a ella y a sus dos hermanos mayores. [4] McKenzie recibió una licenciatura de la Universidad Macquarie en 1985, una maestría de la Universidad de Tecnología de Sydney en 1990 y recibió un doctorado en comunicaciones de la Universidad Murdoch en 1998. [5]
En 1995, Wark tuvo un romance con la novelista Kathy Acker . Su correspondencia por correo electrónico fue publicada en el libro I'm very into you (2007). [6] En 1997, Wark conoció a la artista Cristen Clifford en Williamsburg, Nueva York . Se casaron en 2000 y tienen dos hijos juntos. [7]
Wark es una mujer trans . [8] En 2017, Wark comenzó su transición de género y comenzó a tomar hormonas en 2018. [9] [10] Anticipando que la terapia hormonal podría afectar su capacidad para escribir, se tomó una licencia de la New School y completó los libros Reverse Cowgirl , Philosophy for Spiders , Capital is Dead y Sensoria . [9] Entre 2018 y 2022, Wark escribió principalmente artículos y piezas por encargo, y se involucró con las escenas rave queer y trans en Brooklyn. [11] En 2023, publicó su primer libro desde su licencia, Raving, un relato en primera persona sobre el raving. [4] [12]
En su libro Virtual Geography , publicado en 1994, Wark ofrece una teoría de lo que ella llama el "extraño acontecimiento mediático global". Entre los ejemplos que se dan en el libro se incluyen el desplome de la bolsa de 1987 , las manifestaciones de la plaza de Tiananmen de 1989 y la caída del Muro de Berlín en 1989. Wark sostiene que el surgimiento de un espacio mediático global -una geografía virtual- formada por líneas de comunicación cada vez más omnipresentes -vectores- estaba surgiendo como un espacio más caótico de lo que suele sostener la teoría de la globalización .
Gran parte del compromiso inicial de Wark con el debate público ocurrió en la revista trimestral posmarxista australiana Arena , a través de una serie de artículos e intercambios sobre el carácter de la abstracción real, el carácter metaideológico del posestructuralismo y las consecuencias de estas cuestiones para la teoría social emancipadora.
En dos libros posteriores, The Virtual Republic (1997) y Celebrities, Culture and Cyberspace (1999), Wark centró su atención en el espacio cultural nacional de Australia. El primero de estos trabajos examina las llamadas "guerras culturales" de los años 1990 como síntoma de las luchas por la redefinición de la identidad y la cultura nacionales australianas en una era de medios globales. El segundo de estos libros "australianos" examina la transformación de una idea socialdemócrata de lo "popular" como idea política en una cultura popular más basada en el mercado y más impulsada por los medios.
Ambos estudios surgieron de la experiencia de Wark como intelectual pública que participó en controversias públicas, principalmente a través de su columna en The Australian , un importante diario nacional. Desarrolló un enfoque basado en la observación participante , pero adaptado a la esfera de los medios.
Wark describe el proceso cultural por el cual "la sacudida de nuevas experiencias se naturaliza y se convierte en un hábito" o una segunda naturaleza, y describe la sociedad de la información como algo que no es nuevo sino que cambia a través de la cultura el equilibrio entre los medios que limitan el espacio y los que limitan el tiempo.
Además, describe el concepto de "tercera naturaleza" o telestesia, según el cual dispositivos como la televisión y el teléfono crean una plataforma que utilizamos para comunicarnos con personas a grandes distancias y no sólo una máquina que aprendemos a manejar individualmente. Esto se describe en su libro The Virtual Republic :
Aunque para algunos pueda resultar natural habitar este mundo creado por los medios, sospecho que aquí se ha producido un cambio fundamental que ha asustado un poco a mucha gente. Ya no se trata de convertir la naturaleza en una segunda naturaleza, de construir cosas y acostumbrarse a vivir en el mundo que la gente construye. Creo que podría ser interesante considerar la telestesia como algo fundamentalmente diferente. Lo que se crea a partir del telégrafo, el teléfono, la televisión y las telecomunicaciones no es una segunda naturaleza, sino lo que yo llamo una tercera naturaleza. [ página necesaria ]
Wark emigró a los Estados Unidos en 2000. Junto con el poeta australiano John Kinsella , el novelista australiano Bernard Cohen y la escritora de memorias australiana Terri-Ann White, Wark coescribió Speed Factory , una obra experimental sobre la distancia y la expatriación. Los coautores desarrollaron para ello la técnica de escritura Speed Factory, en la que un autor escribe 300 palabras, las envía por correo electrónico al siguiente autor, que luego tiene 24 horas para escribir las siguientes 300 palabras.
A continuación se realizó otro trabajo experimental, Dispositions . Wark viajó por el mundo con un dispositivo GPS y registró observaciones en momentos y coordenadas particulares. El teórico de los medios Ned Rossiter ha llamado a este enfoque un "microempirismo " y lo considera derivado del trabajo del filósofo Gilles Deleuze .
En 2004, Wark publicó su obra más conocida, A Hacker Manifesto (El manifiesto de los hackers) . En ella, Wark sostiene que el auge de la propiedad intelectual crea una nueva división de clases entre quienes la producen, a quienes llama la clase hacker , y quienes llegan a poseerla, la clase vectoralista. Wark sostiene que estos vectoralistas han impuesto el concepto de propiedad en todos los campos físicos (por lo que tienen escasez), pero ahora los nuevos vectoralistas reclaman la propiedad intelectual, un campo que no está limitado por la escasez. [13] Mediante el concepto de propiedad intelectual, estos vectoralistas intentan instituir una escasez impuesta en un campo inmaterial. Wark sostiene que la clase vectorial no puede controlar el mundo intelectual (de la propiedad) en sí, sino solo en su forma mercantilizada, no su aplicación o uso general. [14]
Gamer Theory combina el interés de Wark por las técnicas de escritura experimental en medios en red con su propia teoría de los medios en desarrollo. Gamer Theory fue publicada por primera vez por el Institute for the Future of the Book como un libro en red con su propia interfaz especialmente diseñada. En Gamer Theory, Wark sostiene que en un mundo cada vez más competitivo y parecido a un juego, los juegos de computadora son una versión utópica del mundo (en sí mismo un juego imperfecto), porque en realidad hacen realidad los principios de igualdad de condiciones y recompensa basada en el mérito que en otros lugares se promete pero en realidad no se cumple.
El trabajo reciente de Wark explora el arte, la escritura y la política de la Internacional Situacionista (IS). En su libro 50 Years of Recuperation of the Situationist International (resultado de una conferencia impartida en la Universidad de Columbia ), Wark examina las influencias de la estética situacionista en el arte contemporáneo y los movimientos activistas, desde los medios tácticos hasta el movimiento antiglobalización. Wark presta especial atención a figuras y obras a menudo ignoradas de la IS, incluidos los proyectos arquitectónicos utópicos de Constant , la pintura de Giuseppe Pinot , The Situationist Times de Jacqueline de Jong y las novelas de Michèle Bernstein .
En 2013, Wark, junto con Alexander Galloway y Eugene Thacker , publicó el libro Excommunication: Three Inquiries in Media and Mediation . En la introducción del libro, los autores preguntan: "¿Todo lo que existe existe para ser presentado y representado, para ser mediado y remediado, para ser comunicado y traducido? Hay situaciones mediativas en las que la herejía, el exilio o el destierro triunfan, no la repetición, la comunión o la integración. Hay ciertos tipos de mensajes que afirman 'no habrá más mensajes'. Por lo tanto, para cada comunicación hay una excomunión correlativa". [15] Este enfoque se ha denominado "Escuela de Nueva York de la teoría de los medios". [16]
En The New School , el profesor Wark imparte seminarios sobre la Internacional Situacionista, la conferencia Visión Militarizada y la Introducción a los Estudios Culturales. Wark fue residente de Eyebeam en 2007. [17]
Reverse Cowgirl es un relato autoficcional de las diversas experiencias de género y sexualidad de Wark tal como las entendió en la cúspide de su transición. [18] Su relato autoficcional de su relación con Kathy Acker, originalmente destinado a ser parte de Reverse Cowgirl , se convirtió en cambio en el comienzo de Philosophy for Spiders : on the low theory of Kathy Acker. La correspondencia de Wark con Acker se había publicado en 2015 como I'm Very into You , que describió en el epílogo de la edición alemana como una obra de "autoficción accidental". [19]
Molecular Red (2016) según su subtítulo, es una "teoría para el Antropoceno ". La primera mitad del libro se basa en el marxismo relativamente descuidado de Alexander Bogdanov , y que lee el trabajo de Andrei Platonov como teoría marxista. De estos, Wark extrae una teoría y una práctica del marxismo como el conocimiento aplicado del trabajo colaborativo. [20] La segunda mitad del libro aplica esta perspectiva bogdanovista al trabajo de Donna Haraway , Karen Barad y Kim Stanley Robinson .
General Intellects (2017) y Sensoria (2020) recogen el ensayo de Wark sobre otros teóricos que, en conjunto, Wark cree que podrían posibilitar un conocimiento colaborativo del momento presente, de modo que éste pueda ser transformado. [21]
En 2019, Verso publicó el libro de McKenzie Wark Capital Is Dead: Is This Something Worse? [22] Basándose en su libro anterior A Hacker Manifesto , Wark diferencia a una clase vectorialista de los capitalistas y terratenientes como una nueva clase dominante que obtiene su poder a través de la propiedad y el control de la información.
En la epístola Amor y dinero, sexo y muerte , Wark le escribe a su madre fallecida, a su hermana y a varios amantes. Este libro, junto con I'm Very into You y parte de Raving , fue escrito intencionalmente en segunda persona, lo que Wark considera que facilita la literatura trans. Ella escribe que: "Dirigir el texto en segunda persona a personas específicas, reales o imaginarias, nos aleja del narrador omnisciente y nos permite explorar cómo las experiencias y emociones particulares quedan fuera de las normas literarias y sociales". [23]
En el plano teórico , los escritos de Wark pueden verse en el contexto de tres corrientes: los estudios culturales británicos , la teoría crítica alemana y el posestructuralismo francés . Sus trabajos anteriores combinaron influencias británicas y francesas para ampliar los estudios culturales australianos y abarcar cuestiones de globalización y nuevas tecnologías mediáticas. Sus trabajos posteriores se basan más en la teoría crítica y en un marxismo muy revisado. A través de su experimentación con nuevas formas mediáticas, comenzando con servidores de listas como nettime.org y más tarde con interfaces web como la desarrollada para Gamer Theory, sus trabajos se cruzan con otros teóricos de los nuevos medios como Geert Lovink y Mark Amerika .
Amor y dinero, sexo y muerte fue preseleccionado para el Premio Literario Lambda 2024 de no ficción transgénero . [24]
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