Marcus Gheeraerts (también escrito como Gerards o Geerards ; c. 1561/62 - 19 de enero de 1636) fue un artista flamenco que trabajó en la corte Tudor , descrito como "el artista de calidad más importante que trabajó en Inglaterra a gran escala entre Eworth y van Dyck " [1] Fue traído a Inglaterra cuando era niño por su padre Marcus Gheeraerts el Viejo , también pintor . Se convirtió en un retratista de moda en la última década del reinado de Isabel I bajo el patrocinio de su campeón y maestro de ceremonias Sir Henry Lee . Introdujo una nueva estética en la pintura de la corte inglesa que capturaba la esencia de un modelo a través de una observación cercana. Se convirtió en un retratista favorito de la reina Ana de Dinamarca de Jacobo I , pero pasó de moda a fines de la década de 1610.
Marcus Gheeraerts el Joven (a veces conocido como Mark Garrard [2] ) nació en Brujas , hijo del artista Marcus Gheeraerts el Viejo y su esposa Johanna. Apenas se sabe nada de las pinturas de Gheeraerts el Viejo, aunque su trabajo como grabador fue reconocido en Europa. [3]
Al igual que otros artistas protestantes de los Países Bajos de los Habsburgo , Gheeraerts el Viejo huyó a Inglaterra con su hijo para escapar de la persecución en su país natal durante el gobierno del duque de Alba . Su esposa era católica y se quedó atrás y se cree que murió unos años después. Se registra que padre e hijo vivían con un sirviente holandés en la parroquia londinense de St Mary Abchurch en 1568. El 9 de septiembre de 1571, el mayor de los Gheeraerts se volvió a casar. Su nueva esposa fue Susanna de Critz, miembro de una familia exiliada de Amberes. [4]
No se sabe quién fue el maestro del joven Marcus, aunque es probable que haya sido su padre. Posiblemente también fuera alumno de Lucas de Heere . Los registros sugieren que Marcus ya era pintor activo en 1586. [5] En 1590 se casó con Magdalena, hermana de su madrastra Susanna y del pintor John de Critz . La pareja tuvo seis hijos, de los cuales solo dos parecen haber sobrevivido: un hijo, Marcus III ( c. 1602 - c. 1654 ), también pintor, y un hijo, Henry (1604 - agosto de 1650). [4] Su media hermana Sara se casó con el pintor Isaac Oliver en 1602. [6]
Las primeras obras firmadas por Gheeraerts el Joven datan de alrededor de 1592 , pero Roy Strong identificó un conjunto de retratos de William Cecil, primer barón Burghley, fechados alrededor de 1586, como probablemente basados en un original de Gheeraerts. [7] Aunque se crió en Inglaterra, la obra de Gheeraerts refleja una estética continental muy diferente del modelado plano de rasgos y colores puros y brillantes asociados con artistas isabelinos como Nicolas Hilliard . "Las implicaciones sugieren que Oliver y Gheeraerts, solos o juntos, visitaron Amberes a fines de los años ochenta y fueron influenciados por el estilo de retrato de Frans Pourbus ". [1]
A partir de 1590, Gheeraerts lideró una "revolución" en el retrato inglés. [8] Por primera vez en el arte inglés, los modelos se representaban en tres dimensiones, logrando una impresión de realismo a través de la tonalidad y la sombra. También era nueva la captura del carácter de los modelos individuales a través de la observación cercana y el uso de colores sombríos y tonos de piel grisáceos. [8] [9] Gheeraerts fue uno de los primeros artistas ingleses en pintar sobre lienzo en lugar de sobre tabla de madera, lo que permitió producir imágenes mucho más grandes. También introdujo la figura de cuerpo entero colocada al aire libre en un paisaje naturalista para retratos a escala real, una característica que se vio en los retratos en miniatura de la misma época. [4] [6] [9]
La necesidad de ayudantes para completar los fondos y los detalles de las nuevas pinturas de gran tamaño, y la cantidad de copias y variantes supervivientes de las obras de Gheeraerts, sugieren un estudio o taller con ayudantes y aprendices. Hay similitudes de características entre los retratos de Robert Devereux, segundo conde de Essex, que hizo Gheeraerts y las miniaturas de Essex realizadas por el cuñado de Gheeraerts, Isaac Oliver, y posteriormente entre sus retratos de Ana de Dinamarca, pero se desconoce si los dos artistas colaboraron o compartieron patrones para los retratos. [10]
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Sir Henry Lee de Ditchley, que se retiró como campeón de la reina en el otoño de 1590, fue el arquitecto de gran parte de la pompa caballeresca en la corte de Isabel I. Lee se convirtió en el patrón de Gheeraerts alrededor de 1590, y Gheeraerts rápidamente se puso de moda en los círculos de la corte, [7] creando retratos emblemáticos asociados con la elaborada iconografía de vestuario de las inclinaciones del día de la ascensión de Lee . La reina probablemente posó para él para el retrato de Ditchley de ella en 1592, [6] [7] que la mostraba de pie cerca de "la propiedad de Lee en Oxfordshire en Ditchley ", [11] y su favorito , el conde de Essex, empleó a Gheeraerts a partir de 1596. Las cuentas reales para 1596-98 también incluyen pagos por el trabajo decorativo de "Marcus Gerarde". [4] Otro retrato de Isabel realizado por Gheeraerts se encuentra en la colección del Trinity College, Cambridge . [12]
El retrato de Ditchley parece haber estado siempre en la casa de Lee en Oxfordshire, y probablemente fue pintado para (o conmemora) su visita de dos días a Ditchley en 1592. En esta imagen, la reina está de pie sobre un mapa de Inglaterra, con los pies en Oxfordshire. La pintura ha sido recortada y el fondo mal repintado, por lo que la inscripción y el soneto están incompletos. Las tormentas rugen detrás de ella mientras el sol brilla ante ella, y lleva una joya en forma de esfera celestial o armilar cerca de su oreja izquierda. La nueva estética del retrato no agradó a la anciana reina, y en las muchas versiones de esta pintura hechas con los elementos alegóricos eliminados, probablemente en el taller de Gheeraerts, los rasgos de Isabel están "suavizados" del crudo realismo de su rostro en el original. Uno de estos fue enviado como regalo diplomático al Gran Duque de Toscana y ahora se encuentra en el Palazzo Pitti . [13]
Alrededor de 1594, Gheeraerts pintó un retrato del primo de Lee, el capitán Thomas Lee, de pie en un paisaje con un traje irlandés. La iconografía del retrato alude al servicio del capitán Lee en Irlanda. [14] Gheeraerts también pintó varios retratos del propio Sir Henry Lee, incluido un retrato de cuerpo entero con sus ropas de la Orden de la Jarretera (1602). [15]
Parece que Essex (cuya madre, Lettice Knollys, condesa de Leicester , estaba emparentada con Sir Henry Lee) utilizó a Gheeraerts exclusivamente para retratos a gran escala a partir de mediados de la década de 1590. El primero de ellos es el retrato de cuerpo entero de Essex de 1596 en la Abadía de Woburn, donde se encuentra de pie en un paisaje con la ciudad española de Cádiz en llamas al fondo. Muchos retratos de medio cuerpo y de tres cuartos de cuerpo de Essex con fondos lisos parecen ser variantes de estudio de sesiones de Gheeraerts. [10] Al igual que Lee, Essex fue un participante importante en los actos del Día de la Adhesión.
Sir Roy Strong escribió sobre los retratos de Ditchley y Woburn Abbey:
El éxito de Gheeraerts residió en su capacidad para dominar la robustez burguesa de la pintura flamenca y fusionarla con la fantasía melancólica, aristocrática y cortesana de la Inglaterra isabelina tardía... Elizabeth y Essex siguen siendo las obras supremas de Gheeraerts y merecen ser clasificadas, junto con algunas de las miniaturas de retratos de Hilliard, como grandes obras maestras de la pintura inglesa temprana. [16]
La popularidad de Gheeraerts no parece haberse visto empañada por el patrocinio de los participantes en la Rebelión de Essex (tanto Essex como Thomas Lee fueron ejecutados por traición en 1602). [7]
Gheeraerts se mantuvo a la vanguardia de la moda en los años inmediatamente posteriores a la muerte de Isabel en 1603. La reina de Jacobo I, Ana de Dinamarca, contrató a Gheeraerts para pinturas a gran escala y a su cuñado Isaac Oliver para miniaturas. [18] En 1611, Gheeraerts recibió pagos por retratos del rey, la reina y la princesa Isabel . [19] Un retrato de Ana, probablemente de luto por su hijo Enrique Federico, Príncipe de Gales, en el invierno de 1612-13, también se atribuye a Gheeraerts. [19]
Su retrato de 1611 de Frances Howard, condesa de Hertford, con un rico atuendo enmarcado por una cortina de seda drapeada, con un cenefa con flecos en la parte superior del lienzo, es el primer ejemplo conocido de un entorno de retrato que sería utilizado por el antiguo aprendiz de Hilliard, William Larkin, en una serie de retratos de cuerpo entero entre 1613 y 1618. [8] [20] En general, los retratos de Gheeraerts en la era jacobina se caracterizan por la "tranquilidad, la reflexión y el suave encanto del estado de ánimo" [16] que se ven en sus retratos de Catherine Killigrew, Lady Jermyn (1614) y Mary Throckmorton, Lady Scudamore (1615).
Isaac Oliver murió en 1617 y, por la misma época, la posición de Gheeraerts en la corte comenzó a declinar como resultado de la competencia de una nueva generación de inmigrantes. Ana de Dinamarca murió en 1619 y, aunque Gheeraerts formó parte de su cortejo fúnebre como "pintor de la reina", el holandés Paul van Somer probablemente lo había desplazado como su principal retratista algún tiempo antes. [21] Durante los últimos veinte años de su vida, Gheeraerts fue empleado principalmente por la nobleza rural y por modelos académicos. [22]
Gheeraerts fue miembro de la Corte de la Compañía de Pintores y Tintores en la década de 1620 y tuvo un aprendiz, Ferdinando Clifton, que era un hombre libre de la Compañía en 1627. Gheeraerts murió el 19 de enero de 1636. [23]
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![Blanca Parry [24]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/19/Marcus-the-younger-gheeraerts-blanche-parry.jpg/1280px-Marcus-the-younger-gheeraerts-blanche-parry.jpg)
