John de Critz o John Decritz (1551/2 - 14 de marzo de 1642 (enterrado)) fue uno de los pintores de origen flamenco activos en la corte real inglesa durante los reinados de Jaime I de Inglaterra y Carlos I de Inglaterra . Ocupó el cargo de sargento pintor del rey desde 1603, al principio junto con Leonard Fryer y desde 1610 junto con Robert Peake el Viejo .
El padre de John de Critz era Troilus de Critz, un orfebre de Amberes . De Critz nació en Amberes . Sus padres flamencos lo trajeron cuando era niño a Inglaterra desde Amberes , durante la persecución española de los protestantes en los Países Bajos de los Habsburgo . Fue aprendiz del artista y poeta Lucas de Heere , también de Amberes, quien pudo haber enseñado a miembros de la familia Gheeraerts y también a Robert Peake . [1] De Critz se estableció como artista independiente a finales de la década de 1590. [2]
Magdalena, la hermana de John de Critz, se casó con Marcus Gheeraerts el Joven , otro pintor de la corte flamenca, que también pudo haber sido alumno de De Heere. De Critz fue sucedido como sargento pintor por su hijo Juan el Joven (n. antes de 1599), que había estado involucrado en el trabajo durante muchos años; su padre murió alrededor de los 90 años. Juan el Joven murió poco después en los combates en Oxford. . Otros pintores de la familia incluyen a los hijos de Juan el Viejo, Emmanuel (1608-65), que también trabajó para la corte, y Thomas (1607-53), a quien ahora se atribuyen muchos retratos de sus relaciones con Tradescant . [3] Thomas también trabajó para la Corona entre 1629 y 1637. [4] Oliver de Critz (1626-1651) era hijo de Juan el Joven y su tercera esposa; su retrato en el Museo Ashmolean puede ser un autorretrato. [5]
John de Critz fue nombrado pintor sargento del rey en 1603. Los deberes de De Critz como pintor sargento implicaban hacer retratos, la restauración de los detalles decorativos, la pintura y gremio de carruajes y barcazas reales, y tareas individuales como pintar los carteles y letras en un reloj de sol real. [6] También pintó "valientemente" para mascaras de la corte y espectáculos dramáticos que requerían escenarios elaborados y efectos escénicos. [7]
El puesto de sargento pintor surgió con el nombramiento de John Browne en 1511-12, y el último titular conocido fue James Stewart, de quien no hay registros disponibles después de 1782, aunque no está claro si el puesto fue realmente abolido. . [8] Una patente emitida el 7 de mayo de 1679 para Robert Streater , proporciona una lista de sargentos-pintores anteriores, incluidos "John Decretotz y Robert Peake" como cotitulares del puesto. [8] A De Critz se le asignó el cargo en 1603, pero se describe por primera vez que compartía el cargo con Leonard Fryer, quien lo había ocupado desde 1595. Robert Peake el Viejo fue nombrado junto con De Critz en 1607, [9] o 1610. [ 8] Un pago realizado a De Critz en 1633 muestra que le pagaron un anticipo de 40 libras esterlinas al año. [10]
El papel del sargento pintor era elástico en la definición de sus deberes: implicaba no sólo la pintura de retratos originales sino también sus reproducciones en nuevas versiones, para ser enviadas a otras cortes. El rey James, a diferencia de Isabel, se mostraba marcadamente reacio a posarse para su retrato. [11] En agosto de 1606, a De Critz se le pagaron £ 53, 6 chelines y 8 peniques por retratos completos de Jacobo, Ana de Dinamarca y el príncipe Enrique para enviarlos al Archiduque de Austria . [12] Los sargentos pintores copiaron y restauraron retratos de otros pintores y realizaron tareas decorativas, incluida la pintura de escenas y la pintura de pancartas.
Horace Walpole proporcionó información sobre algunas de las tareas que realizó De Critz en sus Anécdotas de la pintura en Inglaterra , que basó estrechamente en las notas de George Vertue , quien había conocido a conocidos de De Critz y su familia. Walpole citó un trozo de papel, un "memorando de su puño y letra", en el que De Critz escribió facturas por los trabajos completados. [7] A un lado estaba su factura por el trabajo en un reloj de sol:
Varias veces engrasaron y colocaron con fayre white una piedra para un día de sol frente a alguna parte de los alojamientos del rey y la reina, sus líneas estaban dibujadas en varios colores, las letras que dirigían a las glorietas doradas con oro fino, así como también las gloria, y una garabato adornado con oro fino, en el que están inscritos el número y las cifras que especifican los rayos planetarios; asimismo ciertas letras dibujadas en negro informando en qué parte de la brújula residirá el sol en cualquier momento allí brillando; toda la obra está rodeada por una greca pintada a modo de piedra, siendo la medida completa del conjunto de seis pies.
Del otro lado hay una demanda de pago por el trabajo en la barcaza real:
John De Critz exige una asignación para estas parcelas de Worke siguientes, a saber. Para reparar, refrescar, lavar y barnizar todo el cuerpo de la barcaza privada de Su Majestad, y remendar con finos colores gould y faire muchas y diversas partes de la misma, como la silla de estado, las puertas y la mayoría de las antigüedades de las ventanas, que había sido desfigurado y desfigurado, las dos figuras en la entrada estaban recién coloreadas y pintadas, el Mercurio y el león que están fijados a la popa de este y la barcaza de fila fueron reembolsados en varios lugares tanto con oro como con colores, así como también los taffarils en la parte superior de la barcaza en muchas partes estaban dorados y esparcidos con fayre byse. Las dos figuras de Justicia y Fortaleza casi terminan siendo [ sic ] bastante nuevas, pintadas y adornadas. El borde en el exterior de la masa estaba nuevo puesto con faire blanco y revestido con greene según la costumbre hasta ahora, y para atar y colorear el número total de remos para la barcaza de hileras era treinta y seis.
La factura final de John de Critz por pintar estas barcazas y sus tallas por Maximilian Colt en 1621 fue de más de 255 libras esterlinas. [13] Walpole señaló que John de Critz pintó una "pieza intermedia" dorada para un techo en el Palacio de Oatlands , reparó cuadros y decoró carruajes reales: "A John De Critz, sargento pintor, por pintar y dorar con buen oro el cuerpo y carros de dos coches y el carro de un carro y otros artículos necesarios , 179 l .3 s .4 d . [10]
En 1606, De Critz decoró la nueva Casa de Banquetes en el Palacio de Whitehall . [14] De Critz doró la efigie de mármol de Maximilian Colt para la tumba de Isabel I , terminada en 1606, que había sido pintada por Nicholas Hilliard . Todo rastro de pintura y dorado ha desaparecido. [15] Más tarde, ese mismo año, pintó y doró la tumba de la princesa Sofía . [16] En 1611 decoró una chimenea para la "cámara de cansancio" de Ana de Dinamarca, su vestidor en Somerset House , con varios tipos de mármol e imitación de piedra, y en 1614 pintó mármol blanco y negro en la capilla de Oatlands . [17]
De Critz y su taller pintaron pancartas heráldicas para el funeral de Ana de Dinamarca en 1619, que se exhibieron en su tumba en Somerset House y en la Abadía de Westminster . [18] Parece haber pintado la corona y un cetro para su efigie funeraria. [19]
Walpole dijo de De Critz que "su vida debe recopilarse más de los libros de oficina que de sus obras o su reputación"; y la relativa mundanidad de algunas de las tareas que emprendió ha llevado a restar importancia al papel artístico del sargento-pintor. El historiador de arte William Gaunt describe el papel de De Critz como "principalmente el de un manitas". [6] Un editorial de la revista Burlington comentó: "Se ha dado mucha diversión a la institución de los sargentos-pintores, porque estos tenían que ocuparse de tareas tales como pintar casas, pintar barcazas y carruajes, suministro de pancartas y serpentinas, etcétera". [8]
No se sabe con certeza en qué lugar de Londres tenía De Critz su estudio, pero se mudó a la parroquia de St Martin-in-the-Fields antes de su muerte en 1642. [9] Declaró en su testamento que anteriormente había vivido durante treinta años en la parroquia de St Andrew, Holborn . George Vertue registró que había tres habitaciones llenas de fotografías del rey en la casa de De Critz en Austin-friars. [20] De Critz fue inscrito en una lista de subsidios para la parroquia de St Sepulchre-sin-Newgate en 1607 y nuevamente en 1625; y dado que esta parroquia linda con St Andrew, Holborn, posiblemente tenía su estudio en St Sepulchre. [9] Murió en Londres en 1642; se desconoce la fecha exacta.
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Aunque de Critz fue un pintor prolífico, pocas de sus obras han sido claramente identificadas. Los retratistas isabelinos y jacobeos a menudo hacían múltiples versiones no sólo de sus propias pinturas sino también de las de sus predecesores y contemporáneos, y rara vez firmaban sus obras. Los retratos de diferentes artistas suelen compartir poses o rasgos iconográficos. Aunque muchas pinturas se atribuyen a De Critz, la autenticación completa es inusual. El historiador y crítico de arte Sir John Rothenstein resumió los problemas:
Hacer atribuciones definitivas es una tarea difícil. Esto se debe a diversas causas, siendo la más importante la práctica de los pintores exitosos de emplear asistentes. Otro factor confuso es la tendencia de los miembros de las familias artísticas a casarse entre sí; Marc Gheeraerts el mayor y su hijo homónimo, por ejemplo, ambos hermanas casadas de John de Critz. [21]
Como parte del avance de la monarquía en sus objetivos políticos y dinásticos, se requerían copias de retratos estándar para presentarlos como obsequios y transmitirlos a embajadas extranjeras. [22] De Critz recibió el encargo de realizar tales retratos, incluidos retratos del rey James, Ana de Dinamarca y el príncipe Enrique , por £53-s-8d el 20 de agosto de 1606, para ser enviados al Archiduque de Austria . [23]
Gustav Ungerer ha estudiado los intercambios de retratos, joyas y otros obsequios durante las negociaciones y celebraciones que rodearon el Tratado de Londres , un tratado de paz firmado con España en agosto de 1604 durante la conferencia de Somerset House , cuando se intercambiaron diplomáticos de miniaturas y retratos de cuerpo entero. Los retratos tuvieron lugar en una muestra sostenida de brillante autorrepresentación. [24] Ungerer analiza la autoría controvertida del famoso cuadro de los dos grupos de negociadores sentados uno frente al otro en la mesa de conferencias, The Somerset House Conference , una obra en la que John de Critz pudo haber tenido algo que ver, ya sea directamente o como colaborador. Fuente para la copia de figuras.
Ambas versiones del cuadro, que se encuentran en la Galería Nacional de Retratos y el Museo Marítimo Nacional de Greenwich, están firmadas por el pintor de la corte español Juan Pantoja de la Cruz . Sin embargo, los estudiosos no están de acuerdo sobre si él fue el artista ya que, aunque las firmas parecen auténticas, nunca estuvo en Londres. [25] Es posible que las obras sean de un artista flamenco, posiblemente Frans Pourbus o John De Critz, o que Pantoja las haya copiado de un artista flamenco que se encontraba en Londres en ese momento. [26] Pantoja pudo haber elaborado la imagen de los negociadores ingleses "copiando los rostros de los delegados de miniaturas o de retratos estándar que le dieron a él o al condestable en Londres o enviaron a Valladolid... Obviamente usó un Cecil retrato como modelo para la Conferencia de Somerset House, que era el tipo de retrato estándar de Cecil atribuido a John de Critz". [27] Ciertamente consta que el líder del equipo negociador inglés, Sir Robert Cecil , le dio al líder de los negociadores españoles, Juan Fernández de Velasco, quinto duque de Frías y condestable de Castilla, su retrato original tal como está duplicado en el Taller de John de Critz. [28] La representación de Pantoja de Charles Howard, conde de Nottingham , también parece haber sido duplicada de un retrato estándar. Además de las cabezas, la imagen muestra signos de pintura en taller realizada por los asistentes, lo que quizás revela que se realizaron numerosas versiones, ya que los involucrados habrían solicitado muchas veces duplicados de la pintura, con fines de registro histórico. [27] La pintura arroja luz sobre el proceso gradual de construcción de retratos de grupo en este momento.
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