María Felicia Malibran (24 de marzo de 1808 - 23 de septiembre de 1836) [1] fue una cantante española que solía cantar tanto papeles de contralto como de soprano , y fue una de las cantantes de ópera más conocidas del siglo XIX. Malibran era conocida por su personalidad tormentosa e intensidad dramática, convirtiéndose en una figura legendaria después de su muerte en Manchester , Inglaterra, a los 28 años. Los relatos contemporáneos de su voz describen su rango, potencia y flexibilidad como extraordinarios.
María Felicitas García Sitches nació en París en el seno de una famosa familia musical española . Su madre fue Joaquina Sitches , actriz y cantante de ópera. Su padre, Manuel García, fue un célebre tenor muy admirado por Rossini , habiendo creado el papel del conde Almaviva en su obra El barbero de Sevilla . García también fue compositor y un influyente instructor vocal, y fue su primer profesor de canto. Fue descrito como inflexible y tiránico; las lecciones que le dio a su hija se convirtieron en constantes peleas entre dos egos poderosos.
Malibran apareció por primera vez en el escenario de Nápoles con su padre en Agnese de Ferdinando Paër , cuando tenía ocho años. A los 17, era cantante en el coro del King's Theatre de Londres . Cuando la prima donna Giuditta Pasta se sintió indispuesta, García sugirió que su hija asumiera el papel de Rosina en El barbero de Sevilla . El público adoraba a la joven mezzosoprano, y ella continuó cantando este papel hasta el final de la temporada.
Al finalizar la temporada, García se llevó inmediatamente a Nueva York su compañía operística, formada principalmente por miembros de su familia: María, su hermano Manuel y su madre, Joaquina Sitches , también llamada "la Briones". La hermana menor de María, Pauline , que más tarde se convertiría en una famosa cantante por derecho propio bajo el nombre de Pauline Viardot , tenía entonces tan sólo cuatro años.
Esta fue la primera vez que se representó una ópera italiana en la ciudad de Nueva York . Durante un período de nueve meses, Maria cantó los papeles principales en ocho óperas, dos de las cuales fueron escritas por su padre. En Nueva York, conoció y se casó apresuradamente con un banquero, Francois Eugene Malibran, que era 28 años mayor que ella. Se cree que su padre obligó a Maria a casarse con él a cambio de la promesa del banquero de darle a Manuel García 100.000 francos. Sin embargo, según otros relatos, se casó simplemente para escapar de su tiránico padre. Unos meses después de la boda, su marido se declaró en quiebra y Maria se vio obligada a apoyarlo con sus actuaciones. Después de un año, dejó Malibran y regresó a Europa.
En Europa, Malibran cantó el papel principal en el estreno de Maria Stuarda de Donizetti . La ópera estaba basada en la obra María Estuardo de Friedrich Schiller y, como retrataba a María, reina de Escocia , de una manera simpática, los censores exigieron modificaciones textuales que Malibran a menudo ignoró. La Biblioteca del Conservatorio Real de Bruselas conserva una serie de interesantes proyectos de vestuario colorido [2] para esta obra, creados por Malibran, que revelan su insospechado talento para el dibujo.
Malibran se involucró sentimentalmente con el violinista belga Charles Auguste de Bériot . La pareja vivió junta durante seis años y en 1833 nació un hijo de ambos (el pedagogo del piano Charles-Wilfrid de Bériot ), antes de que Maria obtuviera la anulación de su matrimonio con Malibran. Felix Mendelssohn escribió un aria acompañada por un violín solista especialmente para la pareja. Malibran cantó en la Ópera de París, entre otros grandes teatros de ópera. En París, conoció y actuó con Michael Balfe .
En 1834, Malibran se mudó a Inglaterra y comenzó a actuar en Londres y Europa. En Venecia, interpretó La sonnambula de Vincenzo Bellini el 8 de abril de 1835, donde donó su actuación al destartalado Teatro San Giovanni Grisostomo, inspirando su restauración. Fue rebautizado como Teatro Malibran y fue aclamada y venerada como su patrona. A fines de mayo de 1836, protagonizó La doncella de Artois , escrita para ella por Balfe. A principios de ese año había regresado a Milán para cantar el papel principal en el estreno de Giovanna Gray de Vaccai . En julio de 1836, Malibran se cayó de su caballo y sufrió heridas de las que nunca se recuperó. [3] [4] Se negó a ver a un médico y continuó actuando. En septiembre de 1836 estaba en Manchester participando en un festival de música en la iglesia colegiata y el Theatre Royal en Fountain Street. Se desplomó en el escenario mientras realizaba bises en el teatro, pero insistió en actuar en la iglesia a la mañana siguiente y murió después de una semana de agonía, asistida por su médico privado. Su cuerpo fue enterrado temporalmente en la iglesia después de un funeral público antes de ser trasladado a un mausoleo en el cementerio de Laeken , cerca de Bruselas en Bélgica. [5] La Biblioteca del Conservatorio Real de Bruselas conserva, entre otros, la máscara mortuoria, el conmovedor informe funerario de cuatro páginas del Dr. Belluomini, así como la autorización de la autoridad eclesiástica de Manchester para que el cuerpo de Malibran fuera trasladado a Bruselas (fondo Maria Malibran, B-Bc; FC-2-MM-006 sq.).
Malibran está más estrechamente asociada a las óperas de Rossini . El compositor elogió sus virtudes:
¡Ah, qué maravillosa criatura! Con su desconcertante genio musical, superó a todos los que intentaron emularla, y con su mente superior, su amplitud de conocimientos y su temperamento inimaginable, eclipsó a todas las demás mujeres que he conocido... [6]
Entre otras óperas, cantó el papel principal en Tancredi y en Otello , en la que parece que cantó ambos papeles, el de Desdémona y el de Otello. [7] Otras apariciones incluyeron las de Il turco in Italia , La Cenerentola y Semiramide (tanto Arsace como el papel principal). [7]
También cantó en Il crociato in Egitto de Giacomo Meyerbeer en París en septiembre de 1825, una ópera que Rossini, como director del Théâtre-Italien, presentó en la capital francesa y "que lanzó la reputación europea de Meyerbeer". [8] Malibran disfrutó de un gran éxito en las óperas de Bellini Norma , La sonnambula y I Capuleti ei Montecchi (como Romeo). También cantó el papel de Romeo en otras dos óperas entonces famosas: Giulietta e Romeo de Zingarelli y Giulietta e Romeo de Vaccai . Bellini escribió una nueva versión de su I puritani para adaptarla a su voz de mezzosoprano e incluso prometió escribir una nueva ópera especialmente para ella, pero murió antes de poder hacerlo.
La tesitura de Malibran ( rango vocal cómodo ) era notablemente amplia, desde mi bemol por debajo del do central hasta el do y re agudos, [9] lo que le permitía cantar fácilmente papeles tanto para contralto como para soprano aguda. Sus contemporáneos admiraban la intensidad emocional de Malibran en el escenario. Rossini, Donizetti, Chopin , Mendelssohn y Liszt estaban entre sus admiradores. Sin embargo, el pintor Eugène Delacroix la acusó de falta de refinamiento y clase y de intentar "atraer a las masas que no tienen gusto artístico". Al describir su voz y su técnica, el crítico francés Castil-Blaze escribió: "La voz de Malibran era vibrante, llena de brillo y vigor. Sin perder nunca su timbre halagador, ese tono aterciopelado que tanta seducción le ha dado en arias tiernas y apasionadas. [...] Vivacidad, precisión, cromatismo ascendente, arpegios , líneas vocales deslumbrantes por su fuerza, gracia o coquetería, poseía todo lo que el arte puede adquirir". [10]
Roles notables:
Es la patrona del Teatro Malibran de Venecia, donde su camafeo cuelga sobre el escenario.
La Biblioteca del Conservatorio Real de Bruselas posee una importante colección de partituras, documentos y objetos de la diva, reunidos en el fondo Maria Malibran .
Varias películas describen la vida de María Malibran:
En 1982, la soprano Joan Sutherland realizó una gira de recitales llamada "Malibran" para revivir la memoria de Malibran, cantando páginas de las canciones favoritas del cantante en Venecia. [12]
La mezzosoprano Cecilia Bartoli dedicó su álbum de 2007 Maria a la música compuesta para Malibran y sus papeles más famosos, así como una extensa gira y un concierto en DVD dedicados a La Malibran. En 2008, Decca lanzó una grabación de La Sonnambula de Bellini con Cecilia Bartoli en el papel principal utilizando muchas cadencias que la propia Malibran utilizó y que restablecieron la tesitura del papel en el rango alto de mezzosoprano (como lo habían cantado Giuditta Pasta y Maria Malibran). En 2013, Decca lo hizo de nuevo con Norma de Bellini , eligiendo a Bartoli para el papel principal y a Sumi Jo como Adalgisa.
Letitia Elizabeth Landon incluye un homenaje poético, en miniatura, en The English Bijou Almanack, 1837.
Aparece como personaje en un poema de William McGonagall . [13]
La hija de Mark Twain , Susy Clemens , que se estaba muriendo de meningitis espinal , escribió un último poema en prosa delirante dirigido a Malibran, a quien consideraba una especie de santo patrono: "Dígale que diga Dios bendiga las sombras como yo bendigo la luz". [14]
Notas
Fuentes citadas
Otras fuentes
