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Luisa Glück

Louise Elisabeth Glück ( / ɡlɪk / GLIK ; [ 1] [2] 22 de abril de 1943 - 13 de octubre de 2023) fue una poeta y ensayista estadounidense . Ganó el Premio Nobel de Literatura 2020 , cuyos jueces elogiaron "su inconfundible voz poética que con austera belleza hace universal la existencia individual". [3] Entre sus otros premios se incluyen el Premio Pulitzer , la Medalla Nacional de Humanidades , el Premio Nacional del Libro , el Premio del Círculo Nacional de Críticos del Libro y el Premio Bollingen . De 2003 a 2004, fue poeta laureada de los Estados Unidos .

Glück nació en la ciudad de Nueva York y se crió en Long Island . Comenzó a sufrir anorexia nerviosa mientras estaba en la escuela secundaria y luego superó la enfermedad. Asistió al Sarah Lawrence College y a la Universidad de Columbia, pero no obtuvo un título. Además de ser autora, enseñó poesía en varias instituciones académicas.

A menudo se describe a Glück como una poeta autobiográfica; su obra es conocida por su intensidad emocional y por recurrir con frecuencia a la mitología o a imágenes de la naturaleza para meditar sobre las experiencias personales y la vida moderna . En cuanto a la temática, sus poemas han arrojado luz sobre aspectos del trauma , el deseo y la naturaleza. Al hacerlo, se han hecho conocidos por sus francas expresiones de tristeza y aislamiento . Los académicos también se han centrado en su construcción de personajes poéticos y en la relación, en sus poemas, entre la autobiografía y el mito clásico.

Glück se desempeñó como profesora de la cátedra Frederick Iseman de práctica poética en la Universidad de Yale y como profesora de inglés en la Universidad de Stanford . Dividió su tiempo entre Cambridge, Massachusetts ; Montpelier, Vermont ; y Berkeley, California . [4] [5] [6]

Biografía

Primeros años de vida

Louise Glück nació en la ciudad de Nueva York el 22 de abril de 1943. Era la mayor de las dos hijas sobrevivientes de Daniel Glück, un hombre de negocios, y Beatrice Glück (de soltera Grosby), ama de casa. [7]

La madre de Glück era de ascendencia judía rusa . [8] Sus abuelos paternos, Terézia (née Moskovitz) y Henrik Glück, eran judíos húngaros de Érmihályfalva , condado de Bihar , en lo que entonces era el Reino de Hungría , Imperio austrohúngaro (actual Rumania); su abuelo dirigía una empresa maderera llamada "Feldmann és Glück". [9] [10] Emigraron a los Estados Unidos en diciembre de 1900 y finalmente fueron dueños de una tienda de comestibles en Nueva York. [8] El padre de Glück, que nació en los Estados Unidos, tenía la ambición de convertirse en escritor, pero entró en el negocio con su cuñado. [11] Juntos, alcanzaron el éxito cuando inventaron el cuchillo X-Acto . [12] La madre de Glück se graduó en el Wellesley College . En su infancia, los padres de Glück le enseñaron mitología griega e historias clásicas como la vida de Juana de Arco . [13] Comenzó a escribir poesía a temprana edad. [14]

En su adolescencia, Glück desarrolló anorexia nerviosa , [12] [15] que se convirtió en el desafío que definió su adolescencia tardía y su juventud. En un ensayo, describió la enfermedad como el resultado de un esfuerzo por afirmar su independencia de su madre. [16] En otro lugar, relacionó su enfermedad con la muerte de una hermana mayor, un evento que ocurrió antes de que ella naciera. [7] Durante el otoño de su último año en la escuela secundaria George W. Hewlett , en Hewlett, Nueva York , comenzó un tratamiento psicoanalítico . Unos meses después, la sacaron de la escuela para centrarse en su rehabilitación, aunque aún así se graduó en 1961. [17] Sobre esa decisión, escribió: "Entendí que en algún momento iba a morir. Lo que sabía más vívidamente, más visceralmente, era que no quería morir". [16] Pasó los siguientes siete años en terapia, a la que atribuyó el haberla ayudado a superar la enfermedad y enseñarle a pensar. [18]

Como resultado de su condición, Glück no se inscribió en la universidad como estudiante de tiempo completo. Describió su decisión de renunciar a la educación superior a favor de la terapia como necesaria: "... mi condición emocional, mi extrema rigidez de comportamiento y mi frenética dependencia del ritual hicieron imposibles otras formas de educación". [19] En cambio, tomó una clase de poesía en el Sarah Lawrence College y, de 1963 a 1966, se inscribió en talleres de poesía en la Escuela de Estudios Generales de la Universidad de Columbia , que ofrecía cursos para estudiantes no titulados. [20] [21] [22] Mientras estaba allí, estudió con Léonie Adams y Stanley Kunitz . Ella atribuyó a estos maestros como mentores importantes en su desarrollo como poeta. [23]

Carrera

Mientras asistía a talleres de poesía, Glück comenzó a publicar sus poemas. Su primera publicación fue en Mademoiselle , seguida poco después por poemas en Poetry , The New Yorker , The Atlantic Monthly , The Nation y otros medios. [24] [25] Después de dejar Columbia, Glück se mantuvo con trabajo de secretaria. [26] Se casó con Charles Hertz Jr. en 1967. [27] En 1968, Glück publicó su primera colección de poemas, Firstborn , que recibió cierta atención crítica positiva. En una reseña, el poeta Robert Hass describió el libro como "duro, ingenioso y lleno de dolor". [28] Sin embargo, al reflexionar sobre él en 2003, la crítica Stephanie Burt dijo que la colección "revelaba a una poeta poderosa pero coagulada, una imitadora ansiosa de Robert Lowell y Sylvia Plath ". [29] Después de la publicación, Glück experimentó un prolongado caso de bloqueo del escritor , que no se curó, dijo, hasta 1971, cuando comenzó a enseñar poesía en el Goddard College en Vermont. [26] [30] Los poemas que escribió durante este tiempo fueron recopilados en su segundo libro, The House on Marshland (1975), que muchos críticos han considerado como su obra revolucionaria, señalando su "descubrimiento de una voz distintiva". [31]

En 1973, Glück dio a luz a un hijo, Noah, con su pareja, Keith Monley, quien ayudó a criarlo durante los primeros dos años de su vida. [12] [32] Su matrimonio con Charles Hertz, Jr. había terminado en divorcio, y en 1977 se casó con John Dranow, un autor que había iniciado el programa de escritura de verano en Goddard College. [27] [33] En 1980, Dranow y Francis Voigt, el esposo de la poeta Ellen Bryant Voigt , cofundaron el New England Culinary Institute como una universidad privada con fines de lucro. Glück y Bryant Voigt fueron los primeros inversores en el instituto y formaron parte de su junta directiva. [33]

En 1980 se publicó la tercera colección de Glück, Descending Figure . Recibió algunas críticas por su tono y temática: por ejemplo, el poeta Greg Kuzma acusó a Glück de ser una "odiadora de niños" por su poema ahora antologado, "The Drowned Children". [34] En general, sin embargo, el libro fue bien recibido. En The American Poetry Review , Mary Kinzie elogió la iluminación del libro de "seres privados, dañados y tartamudos". [35] Escribiendo en Poetry , el poeta y crítico JD McClatchy dijo que el libro era "un avance considerable en el trabajo anterior de Glück" y "uno de los libros más destacados del año". [36] Ese mismo año, un incendio destruyó la casa de Glück en Vermont, lo que resultó en la pérdida de la mayoría de sus posesiones. [27]

A raíz de esa tragedia, Glück comenzó a escribir los poemas que luego se recopilarían en su obra premiada, El triunfo de Aquiles (1985). Escribiendo en The New York Times , la autora y crítica Liz Rosenberg describió la colección como "más clara, más pura y más nítida" que el trabajo anterior de Glück. [37] El crítico Peter Stitt, escribiendo en The Georgia Review , declaró que el libro mostraba que Glück estaba "entre los poetas importantes de nuestra era". [38] De la colección, el poema "Mock Orange", que ha sido comparado con un himno feminista, [39] ha sido llamado una "pieza antológica" debido a su frecuente inclusión en antologías de poesía y cursos universitarios. [40]

En 1984, Glück se unió a la facultad del Williams College en Massachusetts como profesora titular en el Departamento de Inglés. [41] Al año siguiente, su padre murió. [42] La pérdida la impulsó a comenzar una nueva colección de poemas, Ararat (1990), cuyo título hace referencia a la montaña de la narración del diluvio del Génesis . Escribiendo en The New York Times en 2012, el crítico Dwight Garner lo llamó "el libro más brutal y lleno de dolor de poesía estadounidense publicado en los últimos 25 años". [15] Glück siguió esta colección con uno de sus libros más populares y aclamados por la crítica, The Wild Iris (1992), que presenta flores de jardín en conversación con un jardinero y una deidad sobre la naturaleza de la vida. Publishers Weekly lo proclamó un "libro importante" que mostraba "poesía de gran belleza". [43] La crítica Elizabeth Lund, escribiendo en The Christian Science Monitor , lo llamó "una obra histórica". [44] Ganó el Premio Pulitzer en 1993, consolidando la reputación de Glück como un poeta estadounidense preeminente. [45]

Aunque la década de 1990 trajo a Glück éxito literario, también fue un período de dificultades personales. Su matrimonio con John Dranow terminó en divorcio en 1996, cuya naturaleza difícil afectó su relación comercial, lo que resultó en la destitución de Dranow de sus puestos en el New England Culinary Institute. [33] [46] Glück canalizó su experiencia en su escritura, entrando en un período prolífico de su carrera. En 1994, publicó una colección de ensayos llamada Proofs & Theories: Essays on Poetry . Luego produjo Meadowlands (1996), una colección de poesía sobre la naturaleza del amor y el deterioro de un matrimonio. [47] Lo siguió con dos colecciones más: Vita Nova (1999) y The Seven Ages (2001).

En 2004, en respuesta a los ataques terroristas del 11 de septiembre de 2001 , Glück publicó un libro titulado Octubre . Compuesto por un poema dividido en seis partes, se basa en el mito griego antiguo para explorar aspectos del trauma y el sufrimiento. [48] Ese mismo año, fue nombrada escritora residente de Rosenkranz en la Universidad de Yale. [49]

Después de unirse a la facultad de Yale, Glück continuó publicando poesía. Sus libros publicados durante este período incluyen Averno (2006), A Village Life (2009) y Faithful and Virtuous Night (2014). En 2012, la publicación de una colección de medio siglo de sus poemas, titulada Poems: 1962–2012 , fue calificada como "un evento literario". [50] Otra colección de sus ensayos, titulada American Originality , apareció en 2017. [51]

En octubre de 2020, Glück recibió el Premio Nobel de Literatura, convirtiéndose en la decimosexta mujer laureada con el premio desde que se fundó el premio en 1901. [52] Debido a las restricciones causadas por la pandemia de COVID-19 , recibió su premio en su casa. [53] En su discurso del Nobel, que fue pronunciado por escrito, destacó su temprano compromiso con la poesía de William Blake y Emily Dickinson al discutir la relación entre poetas, lectores y el público en general. [54]

En 2021 se publicó la colección de Glück, Winter Recipes from the Collective . En 2022, fue nombrada profesora Frederick Iseman de Práctica de Poesía en Yale. [55] En 2023, fue nombrada profesora de inglés en la Universidad de Stanford, donde enseñó en el Programa de Escritura Creativa. [6]

Vida personal

La hermana mayor de Glück murió joven antes de que Glück naciera. Su hermana menor, Tereze (1945-2018), trabajó en Citibank como vicepresidenta y también fue escritora, ganando el Premio de Cuento de Iowa en 1995 por su libro May You Live in Interesting Times . [56] La sobrina de Glück es la actriz Abigail Savage . [57]

Siguió siendo una confidente y amiga íntima de la novelista de Vermont Kathryn Davis durante toda su vida. Las dos se escribían a menudo para compartir sus obras en desarrollo y buscar consejos creativos a lo largo de su larga amistad y sus carreras como escritoras.

Glück murió de cáncer en su casa de Cambridge, Massachusetts , el 13 de octubre de 2023, a los 80 años. [58]

Trabajar

La obra de Glück ha sido objeto de estudios académicos. Sus documentos, incluidos manuscritos, correspondencia y otros materiales, se encuentran en la Biblioteca Beinecke de Manuscritos y Libros Raros de la Universidad de Yale. [59]

Forma

Glück es más conocida por sus poemas líricos de precisión lingüística y tono oscuro. El poeta Craig Morgan Teicher la ha descrito como una escritora para quien "las palabras son siempre escasas, duramente ganadas y no deben desperdiciarse". [60] La académica Laura Quinney ha argumentado que su uso cuidadoso de las palabras colocó a Glück en "la línea de poetas estadounidenses que valoran la feroz compresión lírica", desde Emily Dickinson hasta Elizabeth Bishop . [61] Los poemas de Glück cambiaron de forma a lo largo de su carrera, comenzando con letras cortas y concisas compuestas de líneas compactas y expandiéndose en secuencias conectadas de la longitud de un libro. [62] Su trabajo no es conocido por técnicas poéticas como la rima o la aliteración. Más bien, el poeta Robert Hahn ha llamado a su estilo "radicalmente discreto" o "prácticamente una ausencia de estilo", apoyándose en una voz que combina "entonaciones portentosas" con un enfoque conversacional. [40]

Entre los académicos y críticos, ha habido un debate sobre si Glück es una poeta confesional , debido a la prevalencia del modo en primera persona en sus poemas y su temática íntima, a menudo inspirada en eventos de la vida personal de Glück. El académico Robert Baker ha argumentado que Glück "es seguramente una poeta confesional en algún sentido básico", [63] mientras que el crítico Michael Robbins ha argumentado que la poesía de Glück, a diferencia de la de los poetas confesionales Sylvia Plath o John Berryman , "depende de la ficción de la privacidad". [64] En otras palabras, no puede ser una poeta confesional, argumenta Robbins, si no se dirige a una audiencia. Yendo más allá, Quinney argumenta que, para Glück, el poema confesional es "odioso". [61] Otros han señalado que los poemas de Glück pueden verse como autobiográficos, mientras que su técnica de habitar varios personajes, que van desde los antiguos dioses griegos hasta las flores del jardín, hace que sus poemas sean más que meras confesiones. Como ha señalado la académica Helen Vendler : "En su oblicuidad y reserva, [los poemas de Glück] ofrecen una alternativa a la 'confesión' en primera persona, sin dejar de ser indiscutiblemente personales". [65]

Temas

Aunque la obra de Glück es temáticamente diversa, los académicos y críticos han identificado varios temas que son primordiales. El más destacado es que se puede decir que la poesía de Glück se centra en el trauma, ya que escribió a lo largo de su carrera sobre la muerte, la pérdida, el sufrimiento, las relaciones fallidas y los intentos de curación y renovación. [66] El académico Daniel Morris señala que incluso un poema de Glück que utiliza imágenes tradicionalmente felices o idílicas "sugiere la conciencia del autor de la mortalidad, de la pérdida de la inocencia". [31] La académica Joanne Feit Diehl se hace eco de esta noción cuando sostiene que "este 'sentido de un final' ... infunde los poemas de Glück con su poder retrospectivo", señalando su transformación de objetos comunes, como un cochecito de bebé, en representaciones de soledad y pérdida. [67] Sin embargo, para Glück, el trauma fue posiblemente una puerta de entrada a una mayor apreciación de la vida, un concepto explorado en El triunfo de Aquiles . El triunfo al que alude el título es la aceptación de la mortalidad por parte de Aquiles, lo que le permite convertirse en un ser humano más plenamente realizado. [68]

Otro de los temas comunes de Glück es el deseo. Glück escribió directamente sobre muchas formas de deseo (por ejemplo, el deseo de amor o de comprensión), pero su enfoque está marcado por la ambivalencia. Morris sostiene que los poemas de Glück, que a menudo adoptan puntos de vista contradictorios, reflejan "su propia relación ambivalente con el estatus, el poder, la moralidad, el género y, sobre todo, el lenguaje". [69] El autor Robert Boyer ha caracterizado la ambivalencia de Glück como resultado de una "intensa autointerrogación". Sostiene que "los poemas de Glück en sus mejores momentos siempre se han movido entre el retroceso y la afirmación, la inmediatez sensual y la reflexión... para una poeta que a menudo puede parecer terrenal y desafiantemente desilusionada, ha sido poderosamente receptiva al atractivo del milagro cotidiano y al repentino aumento de la emoción abrumadora". [70] La tensión entre deseos opuestos en la obra de Glück se manifiesta tanto en la asunción de diferentes personajes de poema en poema como en su variado enfoque de cada colección de sus poemas. Esto llevó al poeta y erudito James Longenbach a declarar que "el cambio es el valor más alto de Louise Glück" y "si el cambio es lo que más anhela, también es lo que más se resiste, lo que le resulta más difícil, lo que más le costó conseguir". [71]

Otra de las preocupaciones de Glück era la naturaleza, escenario de muchos de sus poemas. En The Wild Iris , los poemas tienen lugar en un jardín donde las flores tienen voces inteligentes y emotivas. Sin embargo, Morris señala que The House on Marshland también se ocupa de la naturaleza y puede leerse como una revisión de la tradición romántica de la poesía de la naturaleza. [72] En Ararat , también, "las flores se convierten en un lenguaje de duelo", útil tanto para la conmemoración como para la competencia entre los dolientes para determinar la "propiedad de la naturaleza como un sistema significativo de simbolismo". [73] Por lo tanto, en la obra de Glück la naturaleza es algo que debe considerarse críticamente y aceptarse. El autor y crítico Alan Williamson ha dicho que a veces también puede sugerir lo divino, como cuando, en el poema "Música celestial", el hablante afirma que "cuando amas al mundo escuchas música celestial", o cuando, en "The Wild Iris", la deidad habla a través de los cambios en el clima. [74]

La poesía de Glück también es notable por lo que evita. Morris sostiene que

La escritura de Glück suele evadir la identificación étnica, la clasificación religiosa o la afiliación de género. De hecho, su poesía a menudo niega las valoraciones críticas que afirman la política de identidad como criterio para la evaluación literaria. Se resiste a la canonización como poeta con guion (es decir, como poeta "judío-estadounidense", o como poeta "feminista", o como poeta "naturalista"), prefiriendo en cambio conservar un aura de iconoclasia o de estar entre medio. [75]

Influencias

Glück señaló la influencia del psicoanálisis en su obra, así como su aprendizaje temprano de leyendas antiguas, parábolas y mitología. Además, atribuyó la influencia de Léonie Adams y Stanley Kunitz. Los académicos y críticos han señalado la influencia literaria en su obra de Robert Lowell , [76] Rainer Maria Rilke , [64] y Emily Dickinson , [77] entre otros.

Honores

Glück recibió numerosos honores por su trabajo. A continuación, se detallan los honores que recibió tanto por su obra completa como por sus obras individuales.

Honores por el trabajo realizado

Honores por trabajos individuales

Además, The Wild Iris , Vita Nova y Averno fueron finalistas del National Book Award. [110] The Seven Ages fue finalista del Premio Pulitzer y del National Book Critics Circle Award. [111] [101] A Village Life fue finalista del National Book Critics Circle Award y del Griffin International Poetry Prize . [112]

Los poemas de Glück han sido incluidos en numerosas antologías, incluidas la Norton Anthology of Poetry , [113] el Oxford Book of American Poetry , [114] y la Columbia Anthology of American Poetry . [115]

Cargos electos o invitados

En 1999, Glück, junto con los poetas Rita Dove y WS Merwin , fue invitada a servir como consultora especial de la Biblioteca del Congreso para el bicentenario de esa institución. En esta capacidad, ayudó a la Biblioteca del Congreso a determinar la programación para conmemorar la celebración de su 200 aniversario. [116] En 1999, también fue elegida canciller de la Academia de Poetas Estadounidenses, cargo que ocupó hasta 2005. [117] En 2003, fue designada jueza de la Serie de Poetas Jóvenes de Yale , cargo que ocupó hasta 2010. La Serie de Yale es la competencia literaria anual más antigua de los Estados Unidos, y durante su tiempo como juez, seleccionó para su publicación obras de los poetas Jay Hopler , Peter Streckfus y Fady Joudah , entre otros. [118]

Glück fue profesor visitante en muchas instituciones, entre ellas la Universidad de Stanford , [119] la Universidad de Boston , [120] la Universidad de Carolina del Norte, Greensboro , [121] y el Taller de Escritores de Iowa . [122]

Bibliografía seleccionada

Colecciones de poesía

Ediciones ómnibus

Libros de bolsillo

Colecciones de ensayos

Ficción

Véase también

Referencias

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