Liebster Jesu, mein Verlangen (Querido Jesús, mi deseo),[1] BWV 32 ,[a]es unacantata eclesiásticadeJohann Sebastian Bach. Compuso lacantata dialogada( Concierto in Dialogo ) enLeipzigpara el primer domingo después dela Epifaníay la interpretó por primera vez el 13 de enero de 1726 como parte desu tercer ciclo de cantatas.
Bach compuso la cantata en su tercer año como Thomaskantor sobre un texto que Georg Christian Lehms , un poeta de la corte de Darmstadt , había publicado ya en 1711. Lehms derivó del evangelio prescrito, el hallazgo en el templo , un diálogo. En lugar de un padre que extraña a su hijo, como en el evangelio, un alma alegórica ( soprano ) extraña a Jesús ( bajo ). Los motivos de la historia, la pérdida y la búsqueda ansiosa, se colocan en una situación más general en la que el oyente puede identificarse con el alma. Como Lehms no proporcionó un coral de cierre , Bach eligió la duodécima y última estrofa del himno de Paul Gerhardt " Weg, mein Herz, mit den Gedanken ".
Bach estructuró la cantata en seis movimientos , primero alternando arias y recitativo , luego uniendo las voces en recitativo y aria, finalmente un coral . Los dos solistas están apoyados por un conjunto instrumental barroco íntimo de oboe , cuerdas y continuo. El oboe acompaña a la soprano, un violín solista al bajo, ambos tocan cuando las voces están unidas.
Bach compuso la cantata en su tercer año como Thomaskantor (director de música sacra) en Leipzig para el primer domingo después de la Epifanía . Las lecturas prescritas para el domingo fueron tomadas de la Epístola a los Romanos , que habla de los deberes de un cristiano (Romanos 12:1-6), y del Evangelio de Lucas , el hallazgo en el Templo (Lucas 2:41-52). [2] Bach compuso un texto escrito por Georg Christian Lehms , poeta de la corte de Darmstadt , quien lo publicó en 1711. Bach ya había puesto textos de Lehms cuando compuso cantatas para la corte de Weimar de 1714 a 1717. [3] Había puesto una obra similar de Lehms unas semanas antes, Selig ist der Mann , BWV 57 para el segundo día de Navidad .
Lehms trató el Evangelio como un diálogo alegórico de Jesús y el alma. [3] En el Concerto in Dialogo (Concierto en diálogo), [4] Bach asignó el Alma a la voz de soprano y dio las palabras de Jesús al bajo como vox Christi , la voz de Cristo, sin tener en cuenta que el Jesús en el Evangelio sigue siendo un niño. [5] Lehms no imagina a un padre que busca a un hijo desaparecido, sino más generalmente al Alma cristiana "con quien se espera que nos identifiquemos", como señala John Eliot Gardiner . [4] El erudito de Bach Klaus Hofmann comenta que el poeta "retoma los motivos generales de la historia: la pérdida, la búsqueda de Jesús y su redescubrimiento, y los coloca en el contexto de la relación del creyente con Jesús". [5] El diálogo también hace referencia al misticismo medieval y a la imaginería del Cantar de los Cantares . [5] Lehms no proporcionó un coral de cierre ; Bach añadió la duodécima y última estrofa del himno de Paul Gerhardt " Weg, mein Herz, mit den Gedanken " (1647). [3] [6] Se canta con la melodía de " Freu dich sehr, o meine Seele ", que fue codificada por Louis Bourgeois al poner en escena el Salmo 42 de Ginebra en su colección de Pseaumes octante trios de David ( Ginebra , 1551). Bourgeois parece haber sido influenciado por la canción secular Ne l'oseray je dire contenida en el Manuscrit de Bayeux publicado alrededor de 1510. [7]
Bach dirigió la primera interpretación de la cantata el 13 de enero de 1726 como parte de su tercer ciclo de cantatas . [2]
Bach estructuró la cantata en seis movimientos, cuatro movimientos de arias y recitativos alternados , luego las voces unidas en un dúo y finalmente un coral de cierre. Escribió el diálogo íntimo para soprano y bajo solista, un coro a cuatro voces solo en el coral y un conjunto instrumental barroco de oboe (Ob), dos violines (Vl), viola (Va) y bajo continuo . [8] La duración se da como 22 minutos. [9]
En la siguiente tabla de movimientos, la partitura sigue la Neue Bach-Ausgabe . [8] Las claves y los compases están tomados del libro sobre todas las cantatas del estudioso de Bach Alfred Dürr , utilizando los símbolos para el tiempo común (4/4) y alla breve (2/2). [2] El continuo, que se reproduce durante toda la obra, no se muestra.
El diálogo, estructurado en arias y recitativos para voz solista y en dúos, muestra que Bach estaba familiarizado con la ópera italiana contemporánea . [10]
El diálogo lo abre la soprano como el Alma en un aria en mi menor, marcada como lento , " Liebster Jesu, mein Verlangen " (Querido Jesús, mi deseo), [1] la voz se complementa con un oboe obbligato , [10] descrito por John Eliot Gardiner como "un oboe solista como su cómplice en hilar la cantilena más deslumbrante a la manera de uno de los movimientos lentos del concierto de Bach". [4] Julian Mincham distingue en la línea de oboe dos "ideas" diferentes, en los primeros cinco compases una "sensación de esfuerzo, esfuerzo y estiramiento hacia arriba", luego "guirnaldas" de contenido en la consecución de una unión, como dicen las últimas líneas del texto " Ach! mein Hort, erfreue mich, laß dich höchst vergnügt umfangen " (¡Ah! Mi tesoro, tráeme alegría, déjame abrazarte con el mayor deleite). [1] [10]
El bajo responde con un breve recitativo : « Was ist, daß du mich gesuchet? » (¿Cómo es que me buscabais?), una paráfrasis de lo que Jesús dice en el evangelio de que tiene que estar en el lugar de su Padre. [1]
Desarrolla su razonamiento en un aria da capo en si menor, " Hier, in meines Vaters Stätte " (Aquí, en el lugar de mi padre), [1] embellecida por un violín solista, que "rodea la voz con tresillos y trinos". [4] Las palabras " betrübter Geist " (espíritu atribulado) [1] aparecen siempre que se mencionan en "coloraciones de modo menor en la melodía y la armonía". [10]
En el siguiente recitativo dialogado, « Ach! heiliger und großer Gott » (¡Ah! Dios santo y grande), [1] el alma responde con una paráfrasis del verso inicial del Salmo 84 , « Wie lieblich ist doch deine Wohnung » (¡Qué amable es tu morada!), [1] que tanto Heinrich Schütz como Johannes Brahms pusieron en música, Brahms como movimiento central de Ein deutsches Requiem . Bach compone el texto como un « arioso evocador con un acompañamiento de cuerdas pulsante». [4] Las dos voces nunca cantan al mismo tiempo. [10]
Un dúo, " Nun verschwinden alle Plagen " (Ahora todos los problemas desaparecen), [1] finalmente une ambas voces y también sus "instrumentos asociados obligados (oboe y violín), hasta ahora escuchados solo por separado". Gardiner escribe: "Es uno de esos dúos ... en los que parece arrojar la cautela por la borda, rivalizando con las conclusiones finas de las óperas de su época , pero con mucha más habilidad, sustancia e incluso estilo". [4]
Una versión en cuatro partes del himno de Paul Gerhardt, " Mein Gott, öffne mir die Pforten " (Dios mío, abre las puertas), [1] "devuelve la cantata -también en términos de estilo- a la esfera de reverencia apropiada para un servicio religioso". [5]
Las entradas se toman del listado del sitio web de Bach Cantatas. [11] Los grupos instrumentales que tocan instrumentos de época en interpretaciones con información histórica están marcados en verde debajo del encabezado Instr .